Текст книги "Колоннада"

Влас Михайлович Дорошевич
Колоннада[1]1
  Впервые – «Русское слово», 1914, 30 января. Под заголовком «Малый театр. „Соучастники“» – драма в двух актах П.Д. Боборыкина. «Каменный остров», «Завоеватели», «Неприятель» – эпизоды Отечественной войны С.С. Мамонтова.


[Закрыть]

* * *

Вот запоздавший спектакль.

«Эпизоды Отечественной войны» С.С. Мамонтова следовало поставить в 1912 году[2]2
  «Эпизоды Отечественной войны» С.С. Мамонтова следовало поставить в 1912 году. – Мамонтов Сергей Саввич (1867—1915) – русский журналист, драматург, театральный и художественный критик. Его три одноактные пьесы «Каменный остров», «Завоеватели», «Неприятель» (1912), объединенные общим подзаголовком «Эпизоды Отечественной войны» и посвященные событиям войны с наполеоновской Францией, были поставлены в Малом театре в 1914 г. В 1912 г. в России широко отмечалось столетие Отечественной войны 1812 г., и потому Дорошевич считал, что более уместным было бы приурочить постановки пьес Мамонтова к этой дате.


[Закрыть].

А драму П.Д. Боборыкина «Соучастники» – двадцать лет тому назад[3]3
  А драму П.Д. Боборыкина «Соучастники» – двадцать лет назад. – Пьеса была поставлена в Малом театре в 1914 г.


[Закрыть].

Когда г-жа. Ермолова играла молодые роли и покойный Горев играл еще jenne-premier'ов.

Произведение г. Боборыкина не пьеса.

Это только канва.

По которой артисты могут вышить прелестный рисунок.

Некий Иван тяжело болен.

Его жена Елена и брат Андрей любят друга друга.

Андрей говорит:

– А что если ускорить его смерть?

Елена в ужасе отступает, но не бежит предупредить мужа, что ему грозит опасность, что под одной кровлей с ним живет возможный убийца.

И вдруг Иван умирает.

Его труп находят в постели, с каким-то пузырьком в руках.

Умер естественной смертью или отравился?

Он подозревал любовь между женой и братом.

Андрея мучает эта мысль.

Он требует вскрытия. Он хочет знать причину смерти.

Елена тоже не находит себе места.

Она чувствует себя «соучастницей».

Она промолчала. Она молчаливо согласилась.

Если тут было самоубийство…

Это было:

– Моральное убийство.

И «соучастники» никогда в жизни уже не найдут себе покоя.

Подумайте, какие узоры вышили бы на этой канве молодая Ермолова и еще молодой Горев! Особенно М.Н. Ермолова!

Каким трагизмом наполнила бы она «трагическую загадку» Боборыкина!

Теперь в Малом театре за пяльцами сидят г-жа Пашенная и г. Ленин[4]4
  Ленин (настоящая фамилия Гнатюк) Михаил Францевич (1880—1951) – русский актер. С 1902 г., в основном, работал в Малом театре. Отличался эффектной внешностью, что содействовало его успеху в ролях героико-романтического репертуара.


[Закрыть].

И вышивают крестиками.

Г-н Ленин вышел, объявил публике лицом, голосом, всей манерой держаться:

– Сейчас я буду играть злодея.

Публика сразу увидела:

– Н-да, с таким господином, действительно, попадешь в уголовщину.

Роль была вся сыграна сразу, с первого выхода, с первой фразы. Так играли когда-то во второстепенной провинции. Так играют теперь в Малом театре. Елена говорит про себя:

– Прелестная женщина.

Про нее говорят:

– Вы всем светите.

Г-жа Пашенная не дала себе труда сделать «прелестной женщины». Глядя на это неподвижное лицо, на всю сценическую фигуру, скучную, как будни, с недоумением спрашиваешь себя:

– Кому же могут светить такие ходячие будни?

Но это внешность роли.

Можно так передать внутреннюю сущность человека…

Никакой ни внутренней, ни сущности.

Ничего!

Ходит по сцене скучная дама и говорит раздраженным тоном.

Сердится.

Вот и все.

А г-жа Ермолова, которая 20 лет тому назад дала бы из Елены настоящую трагическую фигуру, теперь играет старшую сестру Ивана и Андрея и очень хорошо, естественно, совсем, как в жизни, плачет.

Для таких пустяков не стоило «поднимать» Ермоловой.

Это сделано, очевидно, чтобы почтить такого достойного всяческого почтения маститого драматурга, как П.Д. Боборыкин.

Роль больного Ивана 20 лет тому назад играл бы, вероятно, А.П. Ленский и играл бы ее… точь в точь так же, как г. Ленковский.

Трудно себе представить более «вылитого Ленского» по внешности, чем г. Лепковский[5]5
  Лепковский Евгений Аркадьевич (1863—1939) – русский актер, режиссёр, педагог. Играл в провинции, был артистом Художественного театра, в 1909—1917 играл в Малом театре.


[Закрыть] в этой роли.

В пьесе есть еще доктор. Небольшая роль.

Ее играет г. Блюменталь-Тамарин[6]6
  Блюменталь-Тамарин Александр Эдуардович (1859—1911) – русский режиссёр и актер. С 1883 г. с перерывами работал в Малом театре. Исполнял главным образом роли простаков, его игра отличалась иществом, тонким юмором.


[Закрыть] и среди столь «играющих», так ужасно «по-актерски» играющих г-жи Пашенной и г. Ленина, он произвел на нас приятное впечатление естественностью, простотой и полной жизненностью каждого жеста, каждой интонации.

Пьеса имела успех, продиктованный именами Ермоловой и Боборыкина.

Не больше.

Трилогию г. Мамонтова «Эпизоды Отечественной войны» следовало бы поставить в юбилейный год. А то сцена ничем достойно не откликнулась на двенадцатый год.

Но это такие прелестные исторические миниатюры, в которых есть такие прелестные исторические детали, что они с интересом будут смотреться всегда.

И смотрятся теперь.

Ее первая часть:

«Каменный остров».

Здесь чудесен контраст между любовью к родной стране привезенного из Москвы с фельдъегерем все потерявшего в огне купца Комякина, и «бонапартизмом», – как стали это называть впоследствии, – Аракчеева, которому:

– До страны, до народа, до отечества нет никакого дела.

Публика ждет Аракчеева.

Он заслоняет собою все и вся.

И Аракчеев у г. Айдарова[7]7
  Айдаров (настоящая фамилия Вишневский) Сергей Васильевич (1867—1938) – русский актер. С 1898 г. работал в Малом театре, обладал большой культурой.


[Закрыть] прекрасен.

Грим, фигура – оживший портрет. Моментами гнусавость. Веет ханжеством.

Он немножко только, быть может, добродушен.

В гневе Аракчеев бывал, должно быть, страшнее.

Но елейность Аракчеева и презрение к русскому человеку переданы превосходно.

Г-ну Яковлеву[8]8
  Яковлев Николай Капитонович (1869—1950) – русский актер. С 1893 г. играл в Малом театре, его талант особенно проявился в характерных ролях, прежде всего в пьесах А.Н. Островского.


[Закрыть] в роли московского купца следовало бы быть попроще. Слова и без того достаточно приподняты. Грим Сусанина[9]9
  Сусанин Иван (?-1613) – русский крестьянин, героически пожертвовавший собой в начале XV11 в., когда в России нарастало сопротивление польским интервентам, герой оперы М.И. Глинки.


[Закрыть] и декламация делают купца несколько ходульным, персонажем из старинной «патриотической» трагедии.

Мы предпочли бы тон поскромнее и лицо более обывательское, обыденное. Таков русский народ – простой, глубоко чувствующий, но не громко говорящий.

Генерал-адъютанту из немцев следовало бы чуть-чуть больше подчеркнуть немецкий акцент, тогда бы ярче выделялось его старанье говорить «по-русски, по-простонародному».

«У немца всегда душа русская». Надо больше показать, что «русскую душу» старается показать именно немец.

А то получается какая-то какофония.

Один играет в полутонах, другой нажимает педаль обеими ногами!

Гримы отличные. Ожившая старинная портретная галерея.

Но солдат и фельдъегеря следовало бы заставить в присутствии начальства не ходить, а маршировать. Со всеми тонкостями тогдашней шагистики.

А то не получается исторической картины.

Это деталь. Но в миниатюре именно должны быть выписаны детали.

Вторая картина трилогии:

«Завоеватели».

Она вся занята знаменитым партизаном Фигнером[10]10
  Фигнер Александр Самойлович (1787—1813) – герой Отечественной войны 1812 года, полковник, командовал партизанским отрядом.


[Закрыть], приехавшим, под видом сардинского капитана, на пир французов в горящую Москву.

Фигнер, этот, как его характеризуют другие партизаны, «самый свирепый» из партизан, играет:

– В бильбоке[11]11
  Бильбоке (фр. bilboquet) – игрушка, шарик, прикрепленный к палочке.


[Закрыть] со смертью.

Картинка вызывает жуткое чувство.

Написана мастерски.

Все время «узнают, не узнают». Словно человек идет по острию.

Г-н Ленин играет Фигнера прекрасно.

От него веет романтизмом.

Немножко и тут минутами чересчур проглядывает «злодей», уж слишком как будто открывающий свои карты французам.

Но здесь это ничего. Фигура романтическая.

Французы ужасны. Француженки не менее.

Третья картина:

«Неприятель».

Она производит самое сильное впечатление.

К концу ее многие дамы, кажется, расплакались.

В первой картине были поставлены лицом к лицу Россия и Петербург.

Во второй офицерство французское и русское.

В третьей сошлись лицом к лицу два народа.

В избу, освещенную лучиной, к двум бабам, – старухе-матери и солдатке-жене, отправившим на войну своего «кормильца», – приводят пленного врага, солдата великой армии, поляка.

Избитого, замерзшего, полуумирающего.

Его встречают как нечисть.

Но поговорив и заглянув к нему в душу, солдатка своей измученной душой видит в Яне «Иванушку», так же, как ее «Петруша», «неволей» пошедшего на войну.

Между народами ненависти нет.

Она чинит ему разорванную рубашку и, пользуясь тем, что свекровь заснула, «в память своего Петруши» выпускает пленника на волю.

А спящая свекровь, – как ее играет, не играет! как ею живет О.О. Садовская! – а «спящая» свекровь вдруг говорит.

Да тихо:

– Там за сундуком Петрушина шапка лежит. Дай ему. Теплее. А то его в его-то колпаке опять поймают!

Одна фраза.

Она производит потрясающее впечатление.

Ей без волнения внимать невозможно.

Слезы подступают к горлу.

Какая красота человеческой души!

Браво, драматург!

Вашему «эффекту» аплодировал бы сам Сарду.

Маленькое замечание.

Г-н Блюменталь прекрасно, просто и трогательно играет. Но зачем он так много плачет?

Поплакал, – и довольно. И увлекся разговором о хозяйстве и о крестьянской жизни.

А то и плач, и польский акцент, – слушатель половины разобрать не может.

Трилогия имела большой успех.

Автора начали вызывать после первой же картины и вызывали дружно.

Он поцеловал руку О.О. Садовской.

Это надо было сделать от восторга и благодарности.

Он сделал это за весь зрительный зал.

В заключение маленькая, но досадная подробность.

Помещичий дом, дворец на Каменном острове, старинный барский дом в Москве, изба, – какое разнообразие!

Что же получилось?

Два акта пьесы Боборыкина идут в зале с колоннами, акт Мамонтова в Москве опять в зале с колоннами!

Колоннада, а не спектакль!

Где вкус у гг. очередных режиссёров Малого театра?