Книга: Обреченный мир - Аластер Рейнольдс

, однако я совсем не нашел подтверждения этой теории в книге. Более того, эта планета упоминается в тексте сама по себе, сверкающей на небосклоне. Зачем? Зачем я это читал? Думал поставить книге три балла. Но нет, два. Это максимум. При том, что продолжения не планируется, а если бы и было, я не горю желанием его читать.

Мир прописан достаточно интересно, но от изобилия деталей немножко укачивало. Возможно, это суть жанра, но если убрать лишние детали, то текст читался бы гораздо легче. А вот от количества диалогов уже откровенно мутило. Казалось, что героям в любой непонятной ситуации хотелось поговорить. Герой не зашёл - слишком он инфантильный, ведомый, что ли. Периодически хотелось его встряхнуть или пнуть. Или это тоже так надо было?

"Антиутопичность" прописана интересно и оригинально, в этом, пожалуй плюс.

Как итог: сумбурно, артхаусно, громоздко. Подобных штук я переела и больше не хочется, спасибо. Всё, на диету!

Главный герой - Кильон - бывший ангел, и вынужден бежать из города. Чем дальше, тем больше интересного открывается читателю. Оказывается, такие зоны разного технического уровня пересекают всю планету, а Клинок - всего-лишь, хоть и густонаселенный, но просто город. И отнюдь не единственный. В своем путешествии (а точнее, в бегах) Кильон встречает невероятно интересных людей. Мне очень понравилось, что все имеющиеся персонажи хороши выписаны, а остальные даны просто фоном. Четко, конкретно, без воды и лишних деталей.

Немного подкачала концовка. Я все же надеялась, что финал наступит - и были все предпосылки для этого. Уже хотелось подгонять героев, ну давайте, надо все лишь отвезти девочку к Клинку и всё. Но не тут-то было. Лично мне было абсолютно непонятно, как мать могла решиться на подобное -

К Рейнольдсу несложно проникнуться искренним уважением, потому что его дотошность, въедливость, внимательность к деталям и увлечённость собственной идеей семафорит с каждой страницы, так что незамеченными этим качествам не суждено остаться. Хочешь сюжета? Подождёшь, сначала разберись в расположении проводков в сочленениях конечностей борга, который хотеть есть мозги. Думай как мрамор, пойми мрамор, стань мрамором, тогда можешь начинать ваять. Здесь примерно тот же механизм: думай как житель Клинка, пойми жителя Роя, прочувствуй логику черепов, влезь в шкуру тектомантов, представь себя одним из участников сюжета, авось в нём тогда появится хотя бы один законченный образ. В какой-то момент ты даже не против отступить от собирания из лего скелета истории, чтобы спокойно вникнуть в структурные взаимосвязи предметов в мире Рейнольдса, политическую и экономическую ситуации существующих городов, развёрнутые пояснения к видам оружия – при должном уровне вовлечённости их едва ли не собственноручно можно воспроизвести, настолько дотошные автор предоставляет характеристики. Рейнольдс тоже не против отойти от сюжета в угоду любованию деталями, а когда его настигает понимание, что пора бы уже хоть чему-то произойти, то он прописывает события довольно смазанно, стремясь скорее вернуться к частностям. Мы имеем проработанную легенду ангела, живущего среди людей, но его личностные характеристики больше похожи на детский рисунок восковыми мелками на обоях: нередко придётся задумать «Почему он так поступил? А так отчего? А это-то он зачем сделал, зачем сунул руку в пасть тому, кому явно засовывать её не следовало?», причём ответы будут всё равно на вашей совести. Сам герой будет отвечать так:

- Мы можем их выпустить. Кто-то же должен. - Или мы можем пойти дальше, потому что это не наше дело. - По-моему, это теперь часть нашего дела. - Вроде черепа, который едва руку тебе не откусил. - Это другое. Тогда я ошибался, а сейчас прав.

- И ты не веришь, что это возможно? - Я поверю во что угодно, если увижу доказательства. Впрочем, проблема здесь не в доказательствах. - А в чём? - Так просто неправильно.

Собственно, вот и весь сказ о моральном обосновании того или иного поступка. Персонажи Рейнольдса отличаются топорными диалогами, через которые и выстраивается понимание о том, что вообще происходит, и довольно категоричным восприятием реальности, без учёта серой гаммы: или хорошо, или плохо. В случае Спаты – эдакого домашнего революционера, строящего козни против правящей верхушки, без которого не может обойтись ни один боевик, – Рейнольдс предпринимает попытку наделения персонажа неоднозначностью. То есть, он конечно объективно нехороший, но ведь если задуматься, то он воду мутит не ради простой власти, а старается на благо народа теми методами, которые полагает правильными, и он действительно верит, что сделает лучше для граждан. Этой неоднозначности Рейнольдс уделяет буквально пару предложений, после чего продолжает втискивать Спату в образ недалёкого зацикленного вояки, которым тот и является. Если говорить о структуре мира, в котором происходит действие, то макет вырисовывается довольно интересный, но не лишённый вторичности. Либо это встревает неожиданно проснувшееся ситуативное мышление, но некоторые образы уже были наглухо забиты образами из других сюжетов. ( Здесь писали о Безумном Максе, например.)

- Ты рассказывала о кошмарах. Это они? - Нимче снится тёмная башня и Око Бога, горящее внутри недр. Око притягивает Нимчу. Лишь она способна его закрыть. Если не закроет, начнёт мучиться.

Каюсь, на задворках моего сознания порой выплывал Кинговский Стрелок и бодрая парочка коротышек с волосатыми ногами и колечком в карманце. Клинок часто напоминал пресловутую Башню как предметной формой, так и своим предназначением. Миры Клинок не пронизывает, но так или иначе является местом, контролирующим реальность и удерживающим её на пороге безумия (пусть до поры до времени). Появление вторичных визуализаций в целом объяснимо, ведь автор не утруждает себя уделением того же внимания глобальным вопросам мироустройства, какое он уделяет прописыванию мелочей. Переводчик несколько раз демонстрировал свою усталость, употребляя обороты, вызывающие неудоумение.

Джаггернаут оказалась не такой, как ожидал Кильон. Безумный робот, громадная, шаткая гора металла, шириной не уступал четырёхэтажному зданию, длиной – гоородскому кварталу.

Пусть читатель сам решит для себя, чем ширина четырёхэтажного здания отличается от ширины семиэтажного. А если нерадивый читатель усиленно просачивается сквозь описания, пестрящие эллипсами рассеивания, митральезами и сингулярными точками, то его ждёт сюрприз, потому что именно между Вратами Земли и Оком Бога кроется какая-нибудь важная мелочь, проливающая свет на мотивы поведения персонажей и грядущие сюжетные повороты. Кстати, о вратах Земли.

- Что за Врата Земли, так их и разэтак? Почему она не говорит просто «Земля», и делу конец? - Не знаю. И почему, по её словам, Земля уцелела, тоже не знаю. Вряд ли это важно прямо сейчас: мы пробрались сюда однажды, проберёмся снова и новые вопросы зададим.

Как вы понимаете, продолжение в следующей серии. Книга оборвётся довольно неожиданно, словно вы закончили читать ознакомительный отрывок в несколько сотен страниц. «Обречённый мир»– образчик концентрированного неразбавленного сценария, притворяющегося романом. Моё субъективное мнение заключается в том, что текст Рейнольдса являет собой достаточно удобный материал для экранизации, потому что цепочка событий в целом довольно сжатая, помыслы и мотивы персонажей понятны по их бесконечным диалогам, места внутренней рефлексии почти не остаётся, а неожиданные, как московский снег в мае, повороты выдержаны в лучших традициях киношных неожиданных поворотов, которые внимательный зритель раскусит сразу, а отошедший на перекур распробует по ходу дела. Подозреваю, что некоторые смысловые завязки в должной мере раскроются в других книгах, то есть увлекающемуся читателю стоит быть готовым к тому, что одним произведением дело не ограничится, и если кто-то хочет посоревноваться с Рейнольдсом в дотошности и связать воедино все ниточки, то путь предстоит долгий и через многие романы.

В интересных фактах о книге, кстати, упоминается, что автор наделил персонажей именами, сверяясь с типами мечей, их частями, а одной из главных героинь выпало имя зенитно-артиллерийского комплекса. От себя добавлю, что одними именами он не ограничился, но добавил ещё и характеристики, которыми могли бы обладать эти боевые единицы, будь они людьми. В целом, на этом его проработка персонажей и закончилась. Борг хотеть есть мозги, и да простят меня борги из "Звёздного пути".

Мир не должен делиться на зоны. Это ошибка, симптом, признак наличия проблемы. Только, где бы ни таилась проблема, существует она так давно, что мы к ней привыкли. Пять тысячелетий мы строили наш мир на проблеме. Больше продолжаться так не может.

Первое, что могу сказать об этой книге - в какой то момент я полезла смотреть на дату ее выхода в большой мир и дату выхода фильма "Безумный Макс 4". Похоже мои подозрения оправданы, книга вышла после, ибо.... ну, не избавится мне от ощущения, что местные головорезы "черепа" рассекающие по земле, а после и по воздуху, грабящие, убивающие, с вонью мертвой плоти из рта - чем-то безумно схожи с преследователями Макса.

Второе, чего я не могу не заметить - диалоги. Безумное, совершенно безумное количество диалогов. Как только начинается движуха в тексте - он становится замечательным, драйвовым, местами даже нервы щекочет... а затем персонажи останавливаются "поговорить". То есть, мы нашли странную девочку с не менее страной мамой и решаем выпустить ли ее из клетки? Разговоры на три страницы. Мы взяты в плен и летим на корабле Роя? Конечно, разговоры за жизнь, с полным рассказом биографии почти каждого участника диалога. Местами автор делает то, чего я не люблю - он не обрисовывает мир сам, показывая вот это здесь так, а это вот так - он вкладывает слова об этом... в диалог между людьми. Ну, или не совсем людьми, учитывая, что главный герой ангел. Хотя, каюсь, именно изначальный поворот с ангелом меня к книге и привлек.

Сам же главный персонаж... весьма разносторонний. Где-то в середине книге мне пришла идея, если добавить в книгу романтики и поменять Кильону и Мероку полами - вполне себе романтическое фэнтези выйдет и мне даже хотелось бы между ними видеть роман. Правда, потом появились борги, поедающие мозги, и романтика как-то у меня отвалилась. А ведь герой весьма хорошо в своем "в белом плаще", он хрупкий, как все ангелы, по конституции, но может быть сильным, он удивительно сострадательный и мирный, каким редко, наверно, бывают мужские персонажи в фантастике. И прозвище "Мясник" которое дали ему друзья за его место работы и постоянно использовала Мерока - для меня только сильнее подчеркивало "мягкость" героя.

Думаю, если бы надо мной не висел список в более чем тысячу книг, я бы даже почитала продолжение истории, узнать получится ли в итоге спасти мир.

История доктора-патологоанатома Кильона начинается на Неоновых Вершинах, одной из секций гигантского Клинка, возносящегося над исковерканной, страдающей планетой. Поначалу повествование выдержано в стильных нуарных тонах — обреченность на скорую гибель, неотступные преследователи, предчувствие катастрофы.

Обитатели Клинка считают себя едва ли не единственным осколком цивилизации в мире, тонущем среди хаоса и варварства. Но и внутри исполина есть иерархия — Небесные Этажи с чудесными наномашинами, Схемоград с кибернетикой, Неоновые Вершины с электричеством и дизелем, а также ретро-Пароград и примитивный Конеград. Четкое разделение по уровню технического и научного развития объясняется наличием особых зон — которые влияют на свойства пространства, физические константы и субатомные характеристики. При переходе ломаются не только устройства — даже люди могут перенести его лишь с помощью препаратов.

И вот в странствие по такому странному, умирающему, искалеченному миру отправляется Кильон, бывший обитатель Небесных Этажей, беглец с Неоновых Вершин, будущий член экипажа «Репейницы». Рейнольдс пестро смешивает не только антураж — высокие технологии, древние руины, флот дирижаблей, примитивный быт, но и жанры — нуар, постапокалиптику, приключения, роуд муви, НФ, создавая увлекательную историю.

Итог: приключенческий роман с элементами нуара и постапокалиптики.