Книга: Дикий сад - Марк Миллз

Сюжетная линия была многообещающей - молодой студент едет в итальянский дом, чтобы изучить сад на его территории. Планировку сада окружает множество загадок, и он начинает разбираться в том, почему он был разбит таким образом. Между тем, он также обнаруживает, что у семьи есть свои секреты, и в какой-то мере участвует в разгадывании этой загадки - был ли сын убит немцами в конце войны или что-то более зловещее?

Мне понравилась садовая сторона истории - выяснение того, почему статуи были размещены так, как они есть, ссылки на Ад Данте и заключительные открытия были занимательными, и мне очень понравилось собирать их вместе с рассказчиком. Но более современная загадка убийства была немного неуклюжей и очевидной - не столько загадкой, сколько способом заполнить страницы! Финал мне очень понравился, хотя он казался слишком «счастливым», как будто автор решил поскорее все закончить.

Во-первых, это убогие диалоги! Просто не могу поверить, что те фразы, которые говорят герои в повседневной жизни, вообще можно назвать диалогами. Будьте готовы к штампам, повторяющимся фразам и анахронизмам (для рассказа, действие которого происходит в 1958 году). Во-вторых, зачем эти три лбовные сцены? Кажется, что они написаны другим голосом другим автором.

Адам должен написать курсовую. Но так как очень часто витает в облаках, обладая аналитическим склада ума, то его наставник профессор Криспин предлагает ему поездку в Италию. Там он сможет вплотную заняться курсовой работой на фактическом материале. Он приезжает в пригород Флоренции в старое имение Доччи, построенное в XVI веке неизвестным зодчим. Вилла хранит тайну, которую юноша почувствовал сразу. Разгадка строительства уникального сада с амфитеатром заставляет его погрузиться в «Божественную комедию» Данте. Адам не только поглощен работой. Ничто человеческое ему не чуждо. Он встречает девушку, внучку его нанимательницы. Новая любовь стала приятным бонусом. Вместе им пришлось пережить немало неприятных событий. Но оно того стоило. Не только предок Антонеллы совершил убийство, но и его потомок. Пытаясь узнать правду об убийствах, им пришлось многое узнать про род Доччи. И это было интересно.

Помню, что впервые увидела книгу в Библио-глобусе. На тот момент у нас вообще такие произведения с готическими мотивами не издавались и этот сад с искорёженным фигурами, тёмный дом и обещанная тайна поразили моё воображение. Я прочитала книгу за вечер и ощущения были такими же, как и у большинства рецензентов: ээээ, читать можно, но стоит ли?

Сперва я думала сделать рецензию с криптограммой (давно собираюсь), чтобы показать, чего именно я ждала от книги, каких тайн, но потом поняла, что книга не вызвала достаточного количества мыслей, чтобы их хватило и на зашифрованный текст, и, тем более, на обрамляющий. Зато при перечитывании я хотя бы поняла причину, по которой стоит её читать: если вы хотите написать хороший образец современной прозы и вам надо сообразить, каких ошибок стоит избегать. Кстати, раз уж я отказалась от криптограммы, перескажу я эти незначительные тайны в спойлере.

Вы видели фильм "Талантливый мистер Рипли"? Не книга, а именно фильм... Который даже породил мем: "Хочу с Джудом Лоу ехать на мопеде по узким улочкам Сан-Ремо. Чтоб легкий вечерний бриз развевал наши кудри, а в баре нас бы ждал Мэтт Деймон, а не вот это вот всё". Италия 50-х годов. Залитая солнцем, томно раскинувшаяся, размякшая от жары, ожидающая вечера, чтобы предаться танцами и любви. Именно этот образ и пытался передать Миллз. И я на весь миллиард процентов уверена, что именно ту Италию из "Рипли", которую создал режиссёр Энтони Мингелла. Никто, кроме него, не мог увидеть Италию такой. Даже сами итальянцы, которые как раз в конце пятидесятых ударились в свой неореализм. Лёгкую, донельзя реальную, переисполненную страсти, а страсть, как и ужас, становится тем заразительней, чем более реальный её образ ты передашь зрителю или читателю.

Образ, которым открывается и закрывается книга, образ молодого юноши, который едет мимо полей на велосипеде, а в корзинке у него бутылка вина (не удивлюсь, если Миллз представлял себе, как на интеллектуальных вечеринка будет эстетски-устало ронять "Ну, я и не предполагал, что архетипическй генотип Красной Шапочки будет легко усвоен массовой публикой"), становится постепенно плоским, так как не подкреплён другими образами. Миллз, который ворует кусками у итальянского кино (не поклянусь где, но сцену с людьми, убегающими с площади от дождя, я помню где-то у Антониони), даже не понимает, что выбранный им стиль под "полный реализм" предполагает точно такое же кинематрографическое умение рисовать словами. А этого у него нет. Совсем. На момент написания книги ему было 44 года, а мне по почтении казалось, что он ненамного старше своего героя и ему лет двадцать пять. Это человек, который глубоко тащится от звука собственного голоса. И то, что он пользуется не голосом, а видит буквочки на экране, его мало смущает. Он хвастается сам перед собой, каких именно художников упомянул, как именно реалистично или глубоко сделал тот или иной эпизод (раз уж речь зашла о сцене с дождем, то, например, как он сердится на туристов, которые зашли вместе с ним в церковь), но ему и в голову не приходит "на хрен этот эпизод тут нужен". Мы тонем в тонне (дурацкий каламбур, но мне нравится эта внезапная аллитерация) разговоров. Некоторые даже довольно остроумны, вроде разговора Адама с братом, но и они точно так же тут не нужны.

Так, теперь о сексе, потому что надо же где-то об этом написать. Я не знаю, как устроены мужики, это надо либо их спросить, либо если когда-нибудь сменю пол, сама выясню, но меня разговоры о чужом желании не возбуждают. Переводя разговоры о сексе на мою любимую аналогию, то есть разговоры о еде, то "Увидел плитку шоколада и его рот наполнился слюной" - ещё может сработать, но "Он ощутил, как было бы хорошо разломать эту плитку, засовывать себе в рот кусочек за кусочком" - уже вызывает тошноту. Точно так же, описание грудей, поп и ног - слишком ожидаемо, а потому не действует. Вроде как "шоколадка, наверняка, такая сладкая". Это как-то очевидно, не? Описание самого секса, описание просто прелестей особи противоположного пола - действенней, потому что можно вообразить себя на месте испытывающего желание. Читать же про чужое желание, которое ты не разделяешь - тоскливо. Даже набивший оскомину штамп "почувствовал ожог от прикосновения" - всё равно действенней, так как ведёт читателя в глубины чужого сознания, а не описывает нечто чисто внешнее. Вот как мне было плевать на упоминание, что у героя болит подвёрнутая нога, вот примерно так же мне плевать на его эрекцию. Ну да, у нас у всех есть свои физиологические потребности, что мне до его желаний, сопереживания простое их обозначение не вызывает.

Вы поняли, почему я о сексе? Потому что о нём, при всём том всё равно интереснее, чем о сюжете. Вы думаете тайна статуй ведёт к сокровищам? К откровению и обретению бессмертия? Может, это потому, что я читала второй раз, но с момента, как герой понял, что статуя умершей жены, которую изваял хозяин поместья, стоит во втором кругу ада, остальные "откровения" уже были не нужны и так было понятно.

Теперь об обещанном убийстве. Вам соврали. Последнее убийство тут произошло тринадцать лет назад, фашистами. Правда, пошли усмирять фашистов два брата, вернулся один. Сколько вариантов для "кто убийца?" вы видите? Я два. Официальный и напрашивающийся.

И вот тут вступает мотив номер два, то есть когда Миллз захотел быть не только Байетт с длинными и яркми описаниями ("Ангелы и насекомые"), но и Фаулзом ("Волхв"). Я и Фаулза-то терпеть не могу, но этот-то куда полез... Итак, для манипуляций, для самого очарования тайны и прочего, требуется главное - непроходимая тупость всех участников. Когда Адам полез "расследовать" убийство тринадцатилетней давности (что там "расследовать"? Либо фашисты реально грохнули, либо брат брата), моя ладонь по привычке снова сроднилась с лбом. Люди живут тринадцать лет так и всё их устраивает. Думаете, за столько лет им всем самим в голову не приходило, что один брат врёт? Но если они держат хорошую мину при плохой игре, все кивают и соглашаются, значит им всё норм. Если ты, идиотина, найдёшь доказательства, что да, фашисты тут не причём и брат убил брата, кто именно тебе скажет спасибо? Может, мать обоих братьев тебя в зашей выгонит, так как давно уже привыкла к самообману. Знаете что там? Такой вал дебилизма в финале, что всё хорошее в книге это убивает только так.

Зачем Маурициио полез искать замурованный пистолет пока разоблачивший его англичанин ещё не уехал? Зачем вообще искать этот пистолет? Мать уже согласилась оставить ему дом и переехать - если отказывает голова и на самом деле уверен, что через тринадцать лет можно что-то кому-то доказать, то подожди до её переезда и ломай стену. Иначе в любую секунду тебя мордой ткнут в то, что стена сломана, а кроме тебя это никому иному было не выгодно.

Что синьоре Доччи, если она его подозревала, мешало сразу лишить Мауриццио наследства, типа, ты и так справишься, а внучке нужна финансовая помощь? Если бы не подыгрывающий автор, Мауриццио мог не поддаться на провокацию. Пусть всё указывает на его вину, если мать за столько лет его не обвинила, хотя всё было у неё на руках, значит она этого уже никогда не сделает.

Ну и про то, что Адам полезет "расследовать" - это уже из области фантастики, что его можно было какими-то манипуляциями уломать. Этот парень, который прыгает по койкам, впечатление правдолюба, который жить не может, дай ему установить справедливость, не производит ни при каком раскладе.

Почему эта книга вызвала скуку почти всех, ведь есть книги намного, намного хуже? А это ещё одно правило литературы. Ты должен выдать то, на что ты претендуешь. Или больше. Но не меньше, тем паче намного меньше. Сократи все эти разговоры, описания, секс бы снабди эвфемизмами - и было бы нормальное летнее чтиво, со многим количеством поклонников. Но у Миллза представление о себе намного превосходят собственный писательский уровень. Он и начинает книгу с ложно завязки, которая является началом книги совсем иного, второстепенного персонажа. Ещё и допускает словами ГГ критику, мол, вот до чего его гёрлфренд дошла, начинала с изучения всяких Чосеров, а теперь пишет про шпионов. И Миллз очень старается в этих чосеров, данте, овидиев. Но, Боже, как же это безвкусно. Из "Метаморфоз" Овидия - только самые известные легенды. Загадки - с отгадками, которые персонажи не видят только потому, что авторской волей являются дебилами. И само упоминание, что "дикий сад" - это сад после изгнания первой человеческой четы, гг - Адам и упоминание Евы на картине Джотто - как же всё это в лоб. Вы видите, я умный, умныыыый!

Но не хватает в книге самого главного, на что и была сделана заявка. Той самой Италии. Можно заменить мопед велосипедом, можно одно из второстепенных персонажей назвать Фаусто, но для того, чтобы передать Италию из "Рипли", требуется нечто большее. Требуется увидеть её. Можно на видеокассете, не вживую, не суть. Но для того, чтобы провести за собой читателя, ты должен сам пройти по пыльной дороге, вдыхать полной грудью запахи, которые доносятся с полей, ощутить тишину, капли моря, которые ощущаются в воздухе даже за много километров от волн... Литература - это не только сумма элементов. Можно употреблять массу "умных" слов, но так книга умнее не станет. Почувствовать прогулку, что на мопеде, что на велосипеде - можно только если ты сам её прочувствовал. Так серьёзная литература и становится литература, иначе ты создаёшь книгу, которая претендует на современную прозу, а на самом деле является только недодетективом.

В принципе, стандартный детектив. Понравились идеи с садом и скульптурами. Флору жаль, конечно. Да и прочитать бессмертное произведение Данте эта книга вдохновляет, призывает, что уже хорошо) Но мне не понравился автор как рассказчик. Очень много совершенно ненужных деталей и описаний, но совсем мало знакомил с героями. Да и временами создавалось впечатление, что с автором мы на разных волнах и он пишет о том, чего я не вижу и потому прихожу в изумление от некоторых пассажей. Например, в диалоге двух дам главный герой называется опасным. Как по мне, так он какой угодно, но ни в коем разе не опасный. Уж тем более после того, как обделался в драке. Уж пардон, но он вообще не вызывает никаких особых эмоций, тем более положительных. Понятно дело, что он просто молод и это как-то само собой понималось, что будут ошибки, но он выйдет из истории молодцом)) И все же, некоторые комменты о других героях были очень пафосными и резали глаз (типа того, что девушка шла и у каждого встречного глаза теплотой зажигались от радости встречи с ней). Ну такое...

Как я уже писала, книга для меня не стала восторженным открытием, но в принципе местами история ничего. Особенно там, где история касается прошлого , сада.

Паренек вроде как умен, но жизни абсолютно не знает в силу своего возраста. И вот чувствует он, что что-то не так и давай копать. В начале приходит понимание, что среди скульптур есть некоторая закономерность, затем обнаруживается параллель с «Божественной Комедией» Данте . Далее - закрытая комната на третьем этаже - манит и манит. Ну и чтобы читателю не стало скучно, появляется красивая девушка с легким намеком на распущенность.

Привидений я не дождалась, все оказалось намного прозаичнее и дымка мистики растворилась, освободив место для банальной алчности. Все намеки на сверхъестественное поглотила суровая реальность, а сами виновники свистопляски выехали только на том, что главным героем можно было легко манипулировать, подогревая его интерес в нужных местах. Даже героиня, которая должна была по всем законам жанра оказаться как минимум холодной сердцеедкой, под конец превратилась в милую девушку, на которой нет никакой вины.

Конец получился почти такой же как в сказках. Все простили друг-друга, осознали свои ошибки, испытали муки совести. Адам (я надеюсь) понял, что жизнь - не такая, какой он ее представлял в своих розовых мечтах и немного избавился от своей наивности. Профессор узнал интересную новость и совсем не про сад. А я решила, что читать незнакомых авторов буду с этого дня вдвойне осторожно.