Книга: Долина костей - Майкл Грубер

Груберу стоило остановиться на первой книге или хотя бы написать «Долину костей» не про детектива Паза, а про кого-нибудь другого. Но нет, Джимми Паз по-прежнему в деле, и это уже совершенно другая история — в ней больше нормальных, человеческих отношений (Джимми потерял женщину, всех своих любовниц и — Джимми встретил Женщину), в остальном всё то же, только колдунов сменили черти. Ну чертовщина какая-то — и ладно; люди по-прежнему творят зло, убивают, грабят, насилуют, совращают малолетних, распространяют наркотики, провоцируют войны. Однако на этот раз в игру вступают высшие добрые силы — Бог, Святой Дух, Иисус Христос и сотни удачных совпадений. То есть Грубер, закрутив новый детективный роман, перешёл от мистицизма вудуического к мистицизму католическому. История получилась неплохой, но в качестве второго романа цикла определённо не дотягивает до первого. Как минимум, у преступлений в этой книге нет мистической подоплёки. Как максимум, отсутствует хоть сколько-нибудь толковое расследование: события просто случаются, герои ломают головы, потом злодеи гибнут, сыщикам рассказывают, как всё было на самом деле, ситуация счастливо разрешается, — и все довольны. Не такой я себе представляла вторую книгу, не такой.

Тем не менее я высоко оцениваю мистическую составляющую сюжета. Да, пусть злоучастие дьявола в тексте почти отсутствовало, соучастие Бога в делах богоугодных и праведных — на лицо. В какой-то мере из сюжета становится понятно, что даже дьявольские происки — дело рук господних. Взгляд нетривиальный, и это интересно преподносится устами главной героини — Эммилу Дидерофф. Впечатляет, что в кои-то веки рояли в кустах оказываются не такими уж роялями, а составляют важную часть авторского замысла. В кои-то веки писатель может безнаказанно (хотя наказать его могли бы только блюстители хорошего вкуса) творить на страницах книги всё, что угодно — взрывы, пытки, войны, — оправдывая любой сюжетный поворот волей господней. Это подлинный «deus ex machina». Фантастику, фэнтези, магический реализм, мистику и без того обычно недолюбливают, ведь в них может случиться всё, что угодно, а «рояли в кустах» всегда были признаком дурновкусия, — и всё же обоснование счастливого избавления героев от неприятностей божьей волей — это совершенно иной уровень художественного вымысла. Последний раз я такое видела, пожалуй, в божественной трилогии Вербера — там это было положено в основу космогенеза. А если копнуть ещё глубже, то можно вспомнить античную драматургию. Грубер грекам, конечно, не ровня, но мою книголюбную душеньку порадовал. И книга в итоге получилась своеобразно интересной, но не тем, чего ожидаешь после первой книги о Джимми Пазе.

Первая книга меня поразила — и вовсе не дедуктивными способностями детектива Паза. Там он был скорее грубой мужской силой, что окаймляет повествование сильной женщины, и от него требовалось только верить, быть рядом и защищать. Меня поразил сильный, яркий, выразительный персонаж главной героини — Джейн Доу, и вот ради того, чтобы встретиться с нею вновь, я открыла вторую книгу сразу же, как закрыла первую. К моему невыразимому сожалению, от неё там не осталось ни слуху ни духу, а так как в нормальном романе без женщин никуда, автор достал из-под полы плаща («девочка, смотри, что покажу») двух свеженьких женщин — и, что характерно, абсолютно не похожих на ту, из первой книги. Уже упомянутая Эммилу отвечала за Веру и рассказывала о своём жизненном пути, — полном скверны, неустроенности, боли, — который привёл её к Богу. Эммилу отчасти заменила Джейн Доу, потому что оказалась такой же образованной, сильной, принципиальной, сложной, цельной, по-своему прекрасной личностью. Но ей не хватило харизмы (или чувства юмора), чтобы спасти книгу. Эта роль могла быть уготована второй женщине…

— Кажется, у нас первая ссора. — Да, но она уже закончилась. Возьми ещё кексик.

...но ею оказалась зажатая и немного дёрганная психотерапевт Лорна Уайз, которую Паз в приведённой цитате пытался задобрить кексиками. Лорна — вроде как Голос Разума, но такой противный, эгоистичный, поднаторевший в самообмане, что немилосердно хотелось его заткнуть. Более того, Лорна являлась частью романтической линии сюжета на пару с Джимми, и мне — после такой славной первой книги с такой славной сильной женщиной в центре сюжета, — было тошно от эмоциональных качелей, устроенных голубками в книге второй. Смысл существования персонажа Лорны я вижу в одном. По описаниям автора, а также выразительной реакции других персонажей, она — Настоящая Женщина. Прям вот так, с большой буквы. Она не только красива, ненасытна, нежна, умна, добра, (иногда) с чувством юмора, и именно о такой матери для своих детей мечтают все мужчины, — кроме всего этого Лорна очень самодостаточна, и не каждой феминистке столь осознанная самодостаточность по силам. Правда, под конец романа от независимой Лорны останется лишь блеклое воспоминание, однако портить интригу спойлерами я не стану. Скажу только, что Лорна выглядит очень правдоподобно — даже слишком правдоподобно, и это, наводя на размышления о её выдуманной природе, сильно отвлекает от текста. Но только с такой Женщиной главный действующий герой груберовского цикла мог бы остепениться и завести семью. Почему это так важно для автора, я не могу судить, но слишком уж вылощенными, идеальными как на картинке из Библии (опасный сильный мужчина, добродетельная слабая женщина) выглядят эти отношения. Конечно, вымысел — он и есть вымысел, но за женщин обидно.

В итоге единственный настоящий плюс второй книги в том, что она помогла мне точнее понять своё отношение к первой книге. Похождения несовершеннолетней шлюхи с психопатическими наклонностями, которая слышит голос дьявола, а со временем меняет профиль деятельности на военный и оказывается орудием в руках Господа, меня не особенно впечатлили. Её соратницы-монашки — впечатлили чуть больше. А детективная интрига в книге оказалась скучным и бесполезным балластом. Возможно, автор получил тонну удовольствия, пока писал эту книгу, и его ладья не так уж пуста, как кажется, но — читателю от этого не легче.