Книга: Женская война - Александр Дюма

Недалеко от гостиницы «Золотой телец», разыгрывается другая сцена, аналогично той, что мы видели в первом романе о мушкетёрах и таинственный незнакомец должен был угодить в ловушку, однако автор расставил персонажей данной истории иначе. Персонаж, который по началу напомнил мне Рошфора оказался обманутым мужем Наноны де Ларитинг, и уже в следующей главе, когда мы знакомимся с тем самым загадочным персонажем, которым оказывается некий Барон Луи Каноль, он играет схожую роль, какую играл Граф де Монсоро в романе «Графиня де Монсоро». Надо отдать должное автору что, оказавшись в непростой ситуации Нанона де Ларитинг оказывается достаточно интересным персонажем. Она покоряет читателя своей находчивостью, выдавая своего любовника за кузена, тем временем выставляет своего обиженного супруга полным дураком, превращая данную ситуацию в комедию абсурда, чем напоминает комедию Шекспира. А читатель подобно зрителю в театре наблюдает за всем происходящим.

На самом деле, персонаж, который казался всё это время супругом Наноны - герцог д’Эпернон являлся исторической личностью. Полное его имя Бернар де Фуа де Лавалетт, сын Жана- Луи д’Эпернона, персонажа романов Дюма «Графиня Де Монсоро» и «Сорок пять». В этих романах его отец состоял в свите миньонов Генриха третьего. Какое-то время его сын Бернар де Фуа де Лавалетт был губернатор Гиени, где отличился гордостью, жадностью и порочностью. Управление находилось в руках его любовницы, той самой Нанон де Ларитинг. Так что роман «Женская война» можно назвать также продолжением трилогии о Генрихе Неварском, которая является приквелом к трилогии о мушкетёрах. Ещё при прочтении романа «сорок пять» некоторых читателей волновал вопрос, почему роман неоднозначно оканчивается. Возможно, в творчестве Александра Дюма полно подобных романов, которые своими историями превращают исторические событие в большой сериал.

Есть моменты, где действительно есть над чем посмеяться. Автор как будто намерено высмеивает Луи Каноля, создавая различные ситуации. Как например с ещё одним незнакомцем, с которым он познакомился в гостинице «Золотой телец», намекая на то, что он не смог распознать переодетую в мужской костюм даму. А затем намекает на противоположное и вновь наш герой становиться основным героем какой-то комедии. Помимо всего прочего в первой части книги мы видим и других персонажей новой истории. Это Шарлотта-Маргарита де Монморанси, вдовствующая принцесса Конде, мать великого Конде. Того самого, который при попытке государственного переворота, которую назвали Фронда в 1616г попал в Бастилию. Возглавила движение фрондёров сестра Конде, которая достигла союза с Испанией для оказания помощи в освобождении брата. В 1651г фронда привлекла на свою сторону фронду парламента, в результате чего Анна Австрийская оказалась в безвыходном положении, союз фронд требовал отставки Мазарини. Ей пришлось пойти на удовлетворительные требования парламента, после чего Мазарини был вынужден покинуть Францию. Через несколько недель фрондёры перессорились между собой, принц Конде вновь перешёл на сторону королевы. Но Анна обвинила его в предательстве за связь с испанским королём, Конде поднял мятеж. На помощь королеве пришёл с войском из германских земель Мазарини. Надо сказать, что кардинал Мазарини был неоднозначной фигурой в истории Франции. Принцесса Конде была крёстной матерью Людовика, будущего короля Солнца, являлась супругой брата короля и была одной из лидеров дворянской оппозиции. После смерти Людовика 13-го Анне Австрийской был нужен свой человек, а так как Джулио Мазарини был крёстным отцом наследника престола, получился творческий тандем. Именно кардинал научил всему Людовика 14-го, став тем, кем он впоследствии стал. Главная проблема была скорей в том, что Мазарини был низкого происхождения из-за чего и начался кризис, ставший впоследствии той самой Фрондой. Сын принца Конде от Клэр Клеманс де Майе-Брезе, племянницы кардинала Ришелье вполне мог быть наследником престола. И это так же понимала Анна Австрийская, которая после смерти мужа старалась удержать власть в своих руках.

Если рассмотреть любовный треугольник, в который был вовлечён главный герой, на удивление в нём просматриваться знакомые черты Д’Артаньяна в исполнении Жана Маре по фильму «Железная маска» 1962г. Дело всё в том, что в этом фильм привычный нам образ мушкетёра превращается в карикатуру. Жан Маре по своей фактуре больше походил на Портоса, чем на знакомого нам гасконца.

Является ли Виконтесса де Канб интересным персонажем? То, что эти две женщины чем-то похожи с одной стороны да, с другой Нанона гораздо интересней. Виконтесса играет с нашим героем как кошка с мышкой. И эта игра во многом напоминает, когда герой Жана Маре куда-то спешит. Кто-то из читателей сравнил её с графиней де Ла Фер, она же Миледи. На мой взгляд она не сильно на неё похожа. Её стоит сравнить с матерью Рауля Виконта де Бражелон Герцогиней де Шеврёз, которая так же облачалась в мужское платье и вместе со своей служанкой Кити путешествовала по стране, познакомившись с Атосом. Разворачивающиеся события на острове Сен-Жорж неожиданно напомнили мне рыцарские романы, в которых можно было встретить куртуазную любовь. Отношения Наноны к барону Луи Канолю как раз и напоминают ту самую куртуазную любовь, когда та становится свидетельницей встречи своего возлюбленного с таинственным парламентёром, которым оказывается переодетая в мужское платье Виконтесса де Канб. Скажу честно я не просто так вспомнил фильм 1962г, потому что если смотреть содержание второй части, или второго акта данной истории, то окажется, что по содержанию книга Александра Дюма-отца в чём-то будет напоминать этот фильм, а наш герой Луи Каноль будет напоминать узника тюрьмы, расположенной на острове Сен-Жорж. И что самое интересное, ход, который делает автор заставляет посочувствовать барону, который вынужден играть со смертью, как это делал Аннибал де Коконнас в той же «Королеве Марго», но с другой стороны и заставить улыбнуться, потому что ближе концу второго акта мы видим шаги, которые предпринимает Нанона. И эта женщина вновь заставляет восхищаться собой. Возможно, автор не просто так сделал любовный треугольник центральным действием, поскольку Каноль, как и большинство людей того времени не могли понять за кого сражаться. Во всём был виноват кардинал Мазарини и две женщины, которые представляют интересы двух влиятельных домов просто разрывают нашего героя на части. Война всё-таки больше похожа на игру в шахматы. Любовь — это тоже игра в шахматы, где ты можешь проиграть, а если внезапно ты оказываешься не в тех руках подобно шахматной фигуре, как это произошло с одним из наших героев, то ты просто не знаешь где окажешься. Глядя на главного героя барона Каноля и проведя параллель с упомянутым мной ранее Д’Артаньяном, стоит отметить, что гасконцу ещё повезло. Как мы помним он был влюблён в Констанцию Бонасье, но это ему не помешало оказаться в объятьях коварной Миледи.

Третья часть начинается с того, когда заговорщики оказываются в Бордо в гостьях у принцессы Конде, и тут стоит отметить, что этот эпизод во многом напоминает аналогичный эпизод из фильма «Железная маска», а сами герои напоминают тех заговорщиков, кто собрался поменять местами короля Людовика Святого на его брата близнеца Анри. А Виконтесса де Канб в этой сцене напомнила мне Марион в исполнении Сильва Кошина, которая также использовала мужское платье. Именно в этот момент Клара действительно становится интересным персонажем на ровне Наной де Ларитинг из первой части.

Однако при прочтении книги ты задаёшься вопросом: действительно ли Клара прониклась чувствами к Канолю? Или это была всего лишь игра! Как по мне в сцене, где наша героиня подменяет собой принцессу, мы наблюдаем по началу только игру, хотя Дюма и намекает на это, оставляя героиню на едине с собой. Однако автор, возможно, запутывает нас ещё больше. И лишь спустя какое-то мгновение читатель осознаёт, что Клара более несчастная женщина, чем Нанона. Потому что она и её чувства становятся главным оружием в руках той, чьи интересы Клара защищает. Таким образом читатель становится свидетелем того, как развиваются более драматические событие, в которых барон Луи Каноль воспринимается уже не таким комическим персонажем, как это было в самом начале. Например, в тринадцатой главе наконец появляется Анна Австрийская и её сын Людовик, которому исполнилось двенадцать лет. А также племянница кардинала Мазарини, которая являлась первой любовью юного короля, и сам кардинал. А также в их рядах мы видим капитана королевской стражи Франсуа де Комменаж, граф де Гито, который упоминался в романе о трёх мушкетёрах, а спустя какое-то время будет основным персонажем в романе «Двадцать лет спустя». Из описанного на страницах мы видим чистую стратегию больше похожую на игры в шахматы. Если в самом начале мы видели одну королеву - принцессу Конде, то начиная с тринадцатой главы мы наконец-то видим на поле вторую королеву Анну Австрийскую, которая до этого лишь только упоминалась.

Рассказывая историю Ришона коменданта другой крепости Дюма, предлагает читателю задуматься какую роль играл он в этой партии. Если подумать он был всего лишь пешкой в руках оппозиции, в рядах которой присутствовал д’Эпернон, но правильно ли был сделал ход? Потому что сразу же под удар попали трое героев, возлюбленный наших двух героинь Каноль и Ковиньяк оказавшийся настоящим братом Наноны. Чувствам любви не должно быть на месте боя. Иначе войну не выиграть. Обязательно кто-то воспользуется слабостью. Как мы видим далее ход был за королевой! Таким образом сама судьба смеётся над героями данной драмы. Стоит заметить, что жена великого Конде отстаивала интересы мужа, заключённого в Бастилию по призу Мазарини возможно могла претендовать на французский престол, а значит её сын, как и Людовик были огромной фигурой в этой партии. И Мазарини это прекрасно понимал Он делал ставку на короля, а Фронда имела своего претендента как в лице Конде, так и в лице его наследника.

Эпилог данной истории, которая подводит к завершению, созданный автором, заставляет немного улыбнуться, и в тоже время посочувствовать драме в судьбе двух женщин, которые любили одного мужчину, и каждая из них потеряла его, став жертвами политических интриг. С другой стороны Дюма даёт читателю задуматься над происходящим.