Книга: Проект «Работяга» - Алексей Осадчук

Важной чертой является отсутствие «срыва» (термин мною впервые услышан в  Дмитрий Рус - Играть, чтобы жить. Книга 1. Срыв — тоже классики lit-RPG, означает «застревание» героя в виртуальном мире), поэтому здесь lit-RPG работает не как вариант попаданчества, а как полноценное двоемирие с постоянным переходом героя «туда-сюда», но всё же стоит заметить, что реальный мир прорабатывается кардинально слабее виртуального.

Часто в lit-RPG главный герой после некоторого привыкания к новому миру уходит от контакта с игроками (носителями двоемирия) и уходит к контакту с NPC (жителями виртуального мира). Таким образом двоемирие ослабевает, и использование «срыва» его выводит из произведения почти полностью. В таком случае я думаю, что мы можем рассматривать данный переход как стилизованную форму попаданчества. Существуют также и книги, в которых главный герой после «срыва» продолжает активный контакт с другими игроками, что создает интересную картину, где люди нашего мира являются в мире героя, которого мы не воспринимаем как «инопланетянина», гостями. Если же срыва не происходит и герой продолжает общаться с игроками, двоемирие остается в полной силе и работает на многих персонажей, а не на одном. И последний вариант: герой не «срывается», но уходит от игроков к NPC. В таком случае возникает двоемирие, присущее одному только ГГ.

Эти 4 варианта можно назвать (по порядку): чужой среди чужих; чужой среди своих; свой среди своих; свой среди чужих.

Наверное, самым необычным здесь можно назвать ничтожную роль религии. Часто в книгах этой ветви фантастики боги являются напрямую действующими лицами, реже активно действуют только религиозные организации, и очень редко книги остаются с исключительно декоративной религией, как случилось в этой.

Возможно, самым противоречивым для меня в этой книге становится подача мотива прихода ГГ к игре. Здесь у ГГ при смерти находится дочь, и для сбора денег для ее лечения ГГ и заходит в виртуальный мир. По началу это цепляет, позиция героя вызывает уважение. Но ближе к середине складывается ощущение, что автор перебирает с трагизмом данной конкретной ситуации: возвращается к этому слишком часто и пылко, чувствуется наигранность слов. Это во многом портит восприятие героя.

Конец серии словно делает заявку на продолжение, но его не происходит. Такое встречается довольно часто в исторической фантастике, например, у Ланцова и Злотникова, но совершенно для Осадчука не свойственно.

Этой серии я готов сказать спасибо хотя бы за активную сюжетную линию, достойный и своевременный конец без попыток «выжать из серии все соки», допечатывая том за томом с нисходящим уровнем качества. Фантастика — это не стихи, но конец всё равно сильно влияет на ощущение от книги.

Мне нравятся японские главные герои, они живые и искренние, они попадают в игру неудачниками, одиночками, бедняками, в общем со странностями, но они любят видео игры, знают, что это и берут от нового мира всё. У русских главных героев какое-то пренебрежительное отношение к играм, в духе «это для детей, а я тут только из-за суровых жизненных обстоятельств». К чему такой снобизм, мне не понятно. На мой взгляд, это унижает целевую аудиторию и никак не притягивает не целевую. Они вечно крысятся, всем козлят, все козлят им, негатив на негативе. Конкретно «Работяга» даже сложно отнести фантастике или фэнтези, это экономический симулятор, где дочка для сюжета (очень искусственные к ней чувства, Кирито и то искреннее чувствовался).

У японцев всегда толпа офигенных женских персонажей со своей историей, своим характерам, парням есть кого выбрать, девушкам есть кому симпатизировать. В русскоязычных вариантах (я тут вспомнила, что это третья серия в жанре от украинского автора) женских персонажей, по сути, нет. То есть, где-то за кадром мы знаем, что женщины существуют и на этом всё.

Дырявый мир отдельная боль. У японцев если происходит имба, потом несколько глав спустя оказывается, что это все превозмогания, или не фига ни имба, или что-то такое крутое сюжетно, что глаза закрываешь. Русскоязычным персонажам тупо везет, и ни раз, и не два (для создания изначальной ситуации, смены декораций, формирования характера). Им постоянно тупо везет. Тупо.

Не знаю кто был раньше среди этих трех серий, но общего у них практически на половину книги (если судить по первым книгам серий). В манге совпадения были максимум на главу две (17-30 страниц). Играть, чтоб жить я точно дропаю, эту серию тоже (совершенно не понравились ни герой, не автор), «Самый странный нуб» наверное еще попробую. Любопытства ради еще начну четвертую серию, если там все тоже самое, русскоязычное ЛитРПГ для себя закрываю.