Книга: Аэлита (первая редакция) - Алексей Вязовский

Не знаю, стоит ли рассказывать о сюжете... Мне кажется, лучше читать, ничего не зная об этом романе/повести. Просто погрузиться в атмосферу, без лишней "шелухи" попытаться понять мысль автора

Честно признаюсь, временами мне было скучно и не было желания читать дальше. Ближе к финалу меня начало бомбить, ибо русский человек начала 20 века даже на Марсе не может сидеть спокойно. Обязательно нужны революции и борьба.

Герои.... не скажу, что полюбились. Да, Аэлита - это образец мудрой, прекрасной, возвышенной женщины, но и к ней возникают вопросики

Гусев и Лось, наши "космонавты", на Марсе ярко демонстрируют свои характеры. Один - инфантильный мечтатель, который не может прожить без бабы, простите, без любви. Второй - алчный, жестокий, раздражающий тип, с пренебрежением относящийся к чужой планете, расе, цивилизации. Теплых чувств не возникло ни к одному из них

Мне понравилась характеристика в одной из рецензий:

«Аэлита» - хороший пример того, как книга соответствует определенному времени, но теряет свою ценность по его истечению.

Буду ли я советовать "Аэлиту" каждому? - Нет.

Буду ли я сама перечитывать? - Да. У этой книге есть шанс со временем изменить мое отношение к себе, когда спадет вся эта "шелуха" в виде отсылок к революции, тоске автора по родине (Толстой писал роман будучи а эмиграции) и ожидания человека 21 века от "научной фантастики".

Полет на Марс за несколько часов. И никаких проблем. Взлетели. Приземлились. Наверно, эта часть в принципе была неважна, но тогда какой смысл вообще разводить всю эту историю на Марсе? Для фантастики....? Мало.

Попытка устроить на Марсе революцию. Но поражение! Как так? Разве мог Советский союз после успеха большевиков в 1917 потерпеть поражение? Пусть даже на Марсе.

Ну и атланты, на мой взгляд, и вовсе притянуты за уши. Да не столь важно, откуда там взялась цивилизация. Эту часть - пролистала.

"Аэлита" — смесь романтики, социальной утопии и наивной фантастики. Слишком поверхностно.

Итак, в плюсы книги можно отнести хороший, простой слог и стиль автора, необычную, нежную и печальную любовную линию, атмосферное, яркое описание Марса (довольно оригинальное и интересное). Не плоха выдуманная история развития красной планеты, её рас и племён.

Будучи взрослой, я теперь понимаю, что на первом месте в данной истории находится политическая тематика, реvолюционная пропаганда и пафос. Автор на фоне прорисовки межпланетного путешествия и марсианского общества описывает жизнь угнетённого народа планеты, восстание против диктатуры власти Марса, отстаивающей «цивилизацию лишь для избранных». Первые межпланетные путешественники – конечно же, с Советского Союза, одержимы идеей зажечь огонь реvолюции, смести правящую элиту, спасти цивилизацию, оказавшуюся на грани гибели, возведя справедливую советскую власть. Этот социально-философский контекст, естественно, устарел, потому читать временами было очень скучно.

Научные достижения, описанные в книге, современному читателю покажутся очень наивными: до Марса долетели за считанные часы в простейшем корабле яйцевидной формы, созданным в сарае никому неизвестным инженером непонятно как. Без скафандров, без кислорода. Но книга была написана в далёком 1923 году, поэтому в то время, конечно, задумка истории отличалась своей необыкновенностью, фантастичностью и увлекательностью, пронизанностью актуальным на тот момент духом эпохи. Это объясняет бешеную популярность книги среди современников Толстого.

Современному читателю эта классика жанра вряд ли будет интересна. Разве что воспринимать данный роман как основу для развития научной фантастики – прочитать для общего развития.

Из плюсов отмечу лишь небольшой объем и быстроту чтения, хотя временами одолевала скука хоть бросай книжку. А теперь о минусах, как говорится. Примитивно и наивно, слишком как-то фантастично даже для фантастики, Марс в двух часах полета, где человекоподобные существа (да почти что люди, судя по описанной анатомии) живут, работают, одеваются, почти один в один, как земляне… Масса идей намешано в повести, приправлено политическими опусами и тоской по родине самого автора (считывается на раз, не прикрыто и явно, в лоб), находящегося на тот момент в эмиграции. В общем и целом как-то провально даже для «первой ласточки» отечественной научной фантастики.

Практически единственное, что мне запомнилось сквозь года - там мимо пролетал артефакт вымершей цивилизации. Поющая книга. Открываешь её, а там какие-то кружки-квадратики. Смотришь их, они идут-идут...и в голове начинает звучать мелодия. Как же я хотел попробовать почитать такую книгу! Узнать, какая там мелодия. На какой громкости играет. У разных людей одна и та же мелодия играет или тут как с духами, которые смешиваются с личным запахом человека и образуют уникальный аромат?

Вот я вырос большой, умный, начитанный. Открываю книжку ещё раз, спустя три десятка лет. А там очень простой язык. Я вот только что продирался сквозь размытые бредовые туманы Замятина в его пыльном "Мы". А вот товарищ Толстой пишет чётко, конкретно. Но главное - легко и просто. "Что нам стоит дом построить? Нарисуем - будем жить". Только в данном случае: "Чёт тут на Земле стрёмно. Мож на Марс ломануться? А чё бы и нет. Завтра же вылетаю, без промедления".

И как-то эта наивность подкупает. Вообще нет желания докапываться до реалистичности. Изобретатель построил ракету у себя в сарае, и при запуске попросил любопытных зевак отойти чуть-чуть. Будто бы он не ракету стартовал, а фейерверк запускал на новый год.

Тяп-ляп, и уже на Марсе. Опять вылезает сравнение с Замятиным. Как тот жадничал описывать что-то конкретное, а вот Толстой щедрый товарищ. Пишет по делу. Описывает руины, описывает внешний вид марсиан, их кораблей. Не жмотится.

В самом начале одна глава полностью отведена на раскрытие женского персонажа. Вот простая баба, тянет свою грустную бабскую долю. И муж, которому не сидится на месте настолько, что он собирается свалить от неё на Марс - как-то не прибавляет радости. В коротенькой главе очень пронзительно так штрихами набросана грустяшка. Вот за эту фоновую барышню-статиста мне гораздо жальче и печальней, чем за любой момент в "Мы".

Потом оказывается, что такой лёгкий и упрощённый язык хорош, когда надо описать пустую комнату, стул и человека на стуле. Если у нас бой, революция, войнушка, волнение народных масс, переброска войск, засада, перестрелка - картинка не успевает нарисоваться, а местами и вовсе ничего не ясно. Знаете, бывают такие кинооператоры, которых прямо во время съёмки экшн-сцен вдруг начинает бить эпилептический припадок, но они продолжают съёмку, и более того, этот дубль включают в финальный монтаж фильма. И ты потом смотришь такой: вот вроде нога, там вроде нож, это кто-то чем-то взмахнул...

Вот примерно так же воспринимается "Аэлита", когда автор отходит от описания пустой комнаты со стулом, и выходит на многолюдную улицу.

Стало ясно, почему я с прошлого раза запомнил поющую книгу, но вообще не помнил, что и куда там было написано про борьбу. Потому что когда повествование ведётся кратенькими твитами, то их хватает, чтобы описать книгу детально, а вот всякую революционную борьбу уже не получается упихать.

Забавный момент. Пытаясь нарисовать что-то этакое, инопланетное, автор всё равно сильно ограничен собственным опытом. Читаешь описание древних марсианских руин, и не можешь отделаться от мысли, что если бы автор просто съездил, например, в Китай, и просто описал увиденное, у него бы уже получилось гораздо более инородная, чуждая белым европейским лаоваям цивилизация.

Когда я узнал, что у книги было две очень разных редакции, то подумал, что этим объясняются мои скудные воспоминания. Как будто у книги не было финала. Вот, помню, была борьба за всё хорошее, и вроде бы наши наступали...и конец? Когда купил книжку с пояснением, что это первая редакция, а не то, что людям впихивали в 80-е годы, я порадовался, что узнаю, чем оно там закончилось.

На самом деле правка больше касалась мелких деталей. При запуске ракеты обыватели трещат между собой про бытовуху, и в этом треске слишком явно проглядывает тотальная нищета народа. Это было идеологически неправильно, потому сознательный автор подрихтовал пролетарские реплики. И то, что главный герой сваливал с планеты напополам из-за личной драмы и потому что всё плохо в глобальном смысле - это неправильно. Ведь глобально всё хорошо и будет только лучше. Во второй редакции единственное, что колебало главгероя и не давало сидеть на планете ровно - личная драма. Никаких широких размышлений о смысле жизни, вселенной и вообще.

А ещё, когда Аэлита даёт экскурс в историю Марса, то у неё в речи слишком уж много всякой невнятной эзотерики трансцендентной. Как известно вся эта нематериальщина - происки попов и прочего несознательного элемента, пережитки царизма. Потому рассказы были сведены к более приземлённым версиям, и даже укорочены. И я не могу сказать, что из необрезанного варианта марсианской истории я почерпнул что-то особо ценное, полезное, важное. Там была сложность ради сложности. Напоминало мифы африканских аборигенов, когда по сюжету происходит какая-то невнятная дичь без логики и смысла. Возможно, тут автор опять не смог сочинить глобально. Масштаб орудий не тот. Мелкашкой идеально бить по воробьям и пустым комнатам с одним стулом, но малоэффективно выцеливать медведя или историю цивилизации.

В книге присутствует дух времени. Забавно, что герои прибывают на Марс аккурат в момент, когда там низы уже конкретно так не могут, верхи плевать хотели, и кто-то уже активно карабкается на броневичок, сверкая лысиной. Вот такое удивительное совпадение. И второй главгерой полностью погружается в этот интересный и захватывающий ивент.

Сама Аэлита, чьим именем, на минуточку, названа книга, на самом деле раскрыта даже меньше, чем оставленная вторым героем жена. Она ходит такая вся загадошная, и очень эмоционально что-то переживает. Она как будто бы целая принцесса. Как будто бы кроме прохладных историй о прошлом, имеет ещё какие-то знания. И что-то как-то печальна её судьба и карма. А ещё у неё есть чувства. Но там не грустная бабская доля на всю жизнь, когда тоскуешь, но тянешь, прёшь, тащишь, а сиюминутный взрыв. Девочка созрела, увидела вблизи плюс-минус подходящего мальчика, и понесло её волной гормональной, неостановимой.

Чисто Ромео и Джульетта. Не в том романтическом смысле, как принято их превозносить, а в том реальном смысле, как два малолетних разнополых идиота воспылали первобытными инстинктами, но очень сильно попытались задекорировать это витиеватыми итальянскими словами про высокие чувства.

Финал книги откровенно ленив. Потому что финал даже на фоне общего лаконичного стиля книги выделяется своей скупостью. Как будто вместо реального текста автор влепил туда наметки из плана.

Вся книга: герои долго идут через опасности, и вот, спустя тысячу страниц на горизонте показался Ородруин...

Финальная глава такая: Короче, они дошли до жерла, сбросили кольцо, а одному ещё палец откусили. Всё.

А ещё в конце вдруг появляется флешбэк, поясняющий эпизод, который при прочтении вызвал негодование своей тупостью. На самом деле нам просто всего не показали.

И ещё есть место, где персонаж вдруг кричит и выдаёт какие-то выводы. С чего бы вдруг?

Нет ответа.

Попади мне этот текст на редактуру - отправил бы дописывать. Ну и ещё во множестве мест стоило бы добавить поясняющих предложений.

Вот корабль показался, и раздался стрёкот. Это наш корабль куда-то воевал? Это не наш корабль по герою отстрелялся? Он попал? Не попал но напугал? Что произошло вообще?

И вот в этом ворохе политической заказухи, наивняка, лени, местами просто тупости и примитива - автор смог вставить едва слышные звуки инопланетной мелодии. Я не верю, что можно построить у себя в сарае космический корабль используя простой советский ... который нынче есть в каждой квартире. Я много во что ещё не верю. Да, кажется, ткни в любую букву, и я пойму, что не верю в эту конкретную букву. Но при этом книжка звучит какими-то странными нотами. Неземными. Их невозможно воспроизвести нашими инструментами.

Я читал книги в которых гораздо более достоверно описывалась техническая сторона вопроса. Более фантастически выглядели инопланетные миры и их жители. Лучше были прописаны сцены. Но это были просто интересные истории, которые хоть и складно сказываются, но очевидно, что они полностью выдуманы.

"Аэлита" одним своим названием продолжает цеплять что-то этакое внутри. Как если бы Толстой реально был свидетелем чему-то этакому, но не мог об этом рассказать. И он написал нарочито глупый и недостоверный роман, на котором оставил незримую печать своего знания, и люди, когда читают эту желтизну, на самом деле вступают в контакт с незримым, отчего у некоторых так волнительно внутри становится.

Вот пример из новейшей истории.

Некие космические рептилоиды однажды снизошли на нашу планету и нашептали братьям Вачовски какое-то Знание(тм). На основе этого знания они сняли первую "Матрицу". Когда этот фильм разбираешь, то там очень много глупостей и косяков, и кроме революционных спецэффектов ничего нет. Но он мощно так двинул по умам людей. Что интересно, после этого братья не смогли снять ничего приличного. Даже продолжения этой "Матрицы" - пустышка яркая. "Матрица" была их третьим фильмом. Почему-то у братьев два фильма вышли ни о чём. Потом взрыв сверхновой. Потом опять пустопорожние глупые поделки, стабильно проваливающиеся в прокате и не любимые зрителями. Психика братьев не вынесла прикосновения рептильного, и кукухи там основательно поехали колбаской по Малой Спасской.

Идеи в "Матрице" вторичны, рассказаны скучно, в виде унылых монологов. Но пипл цепляется.

Если замятинские "Мы" нынче в классике находятся лишь как музейный экспонат, то "Аэлита" всё ещё цепляет. Спустя сотню лет после написания. Обёртка устарела, но серебряная струна внутри - всё также звенит. Что за струна? Кто натянул? Кто по ней впервые тренькнул, что пошёл звук?

Нет у меня ответа.

"Мы" стоит читать если увлекаешься историей литературы. Ну, или изучением психических заболеваний и их проявлением в творчестве больных.

"Аэлиту" стоит читать если хочешь проверить - отзовётся ли в тебе резонансом это неведомое чувство. Когда тёмной безлунной ночью ты выходишь на балкон, смотришь на небо, усыпанное яркими звёздами, и в душе рвётся тоска, и сами собой вылетают слова "Господи, как же хочется домой".

Сюжет книги строится вокруг инженера Лося и его спутника Гусева, которые отправляются в экспедицию на Марс. Там они встречают развитую, но угасающую цивилизацию, возглавляемую таинственной Аэлитой. Автор мастерски сочетает элементы научной фантастики, приключений и романтики, создавая уникальный мир, наполненный загадками и философскими вопросами.

Одним из главных достоинств романа является его атмосфера. Толстой виртуозно описывает марсианские пейзажи, древние руины и загадочную культуру, передавая ощущение чуждости и одновременно близости марсианской цивилизации к человеческой. Это создает у читателя эффект полного погружения в необычную реальность.

Однако «Аэлита» — не просто приключенческая фантастика. Это произведение, полное аллюзий на социальные и политические события того времени. Через образ Марса Толстой затрагивает темы революции, падения старых империй и столкновения различных идеологий. Гусев, воплощающий образ революционного солдата, стремится поднять восстание среди марсиан, но его попытки оказываются бессмысленными в чуждом мире.

Любовная линия между Лосем и Аэлитой также играет важную роль в сюжете, напоминая о вечной мечте человека о неизвестном, о поиске смысла жизни за пределами обыденного. Их отношения наполнены трагизмом, подчеркивая невозможность полного слияния двух цивилизаций.

Несмотря на то, что научная составляющая романа во многом устарела, его философские идеи остаются актуальными и по сей день. «Аэлита» — это не просто фантастическая история о полете на Марс, а глубокое произведение, заставляющее задуматься о человеческой природе, судьбе цивилизаций и вечном стремлении к новому и неизведанному.

В целом, роман Алексея Толстого — это увлекательное чтение как для любителей классической литературы, так и для поклонников научной фантастики. Он продолжает вдохновлять поколения читателей и остается значимой вехой в истории русской литературы.

«Гиперболоид инженера Гарина» — это произведение сочетает в себе элементы научной фантастики, политического триллера и социальной сатиры, создавая захватывающий и многослойный сюжет.

В центре повествования — талантливый, но амбициозный инженер Пётр Гарин, который изобретает мощное оружие — гиперболоид. Он не стремится к благу человечества, а напротив, движим жаждой власти и богатства. Гарин, обладая этим смертоносным устройством, вступает в сложную игру с могущественными финансовыми элитами, в том числе американским магнатом Роллингом. Эта борьба за господство над миром превращает роман в напряжённый политический триллер.

Одной из ключевых тем произведения является влияние науки и технологий на общество. Толстой показывает, как выдающиеся открытия могут стать инструментом разрушения, если оказываются в руках аморальных личностей. Гарин — блестящий инженер, но его эгоизм и жажда власти делают его скорее антигероем, нежели положительным персонажем.

Сюжет «Гиперболоида инженера Гарина» наполнен остросюжетными поворотами, интригами и столкновениями идеологий. Особое внимание автор уделяет социальной и политической критике, высмеивая как капиталистическую, так и коммунистическую системы, показывая их пороки и противоречия. Это придаёт роману глубокий философский подтекст, выходящий за рамки обычной приключенческой фантастики.

Несмотря на то, что с момента выхода книги прошло почти сто лет, её идеи остаются актуальными. Вопросы моральной ответственности учёного, опасности технологического прогресса и борьбы за мировое господство продолжают волновать человечество.

«В центре истории – изобретатель Петр Гарин, создавший уникальное оружие — гиперболоид, испускающий мощный тепловой луч, способный прожигать любые материалы. Используя свое изобретение, Гарин пытается установить личную диктатуру, присваивая себе огромные богатства и власть над миром. Он попадает в сложную игру интриг, противостояния с международными корпорациями и тайными агентами.

Толстой в своем романе затрагивает важные темы: жажда власти, моральный выбор ученого, влияние технологий на общество. Главный герой — талантливый, но аморальный человек, готовый идти по головам ради своей идеи. Это делает его одновременно пугающим и притягательным персонажем.

Роман написан в динамичной, захватывающей манере. Толстой мастерски выстраивает напряжение, создавая мрачную атмосферу, полную предательства, заговоров и философских размышлений. Произведение наполнено яркими образами, от футуристического оружия до индустриального американского общества, в котором Гарин пытается утвердить свою власть.

Это мощный, многослойный роман, в котором сплетаются наука, политика и философия. Несмотря на элементы фантастики, «Гиперболоид инженера Гарина» — это не просто приключенческий роман, а глубокое размышление о человеческой природе и власти.