Книга: Последняя секунда Вселенной - Алиса Веспер

Прекрасная мультивселенная, полная разнообразных миров, что похожи и отличны друг от друга, включая обитателей. В одних магия привычна, в других её нет. Но есть то, что неизменно повторяется: совпадение, закономерность или нечто больше? Героям предстоит это выяснить и решить главную загадку вселенной. Хватит ли им на это времени или его всегда будет недостаточно?

Оглавления нет. Без него неудобно ориентироваться в тексте.

Мне не хватило авторского слога. Обилие научных терминов на фоне простых диалогов и повествования смотрится неуместно, обесценивая идею сюжета. Кажется, что автор просто решил блеснуть своими знаниями, не заботясь о сюжете. К каждому термину прилагается сноска, что несомненно плюс и избавляет от необходимости лезть в поисковик. Но все термины даны научным языком и переключение между двумя противоположными стилями вызывает смешанные чувства.

Роман-лабиринт. Его герои — в вечном настоящем. У них несколько жизней. Они обнаруживают себя в разных мирах: в каждом из них время идёт по-своему. А ещё скитаются по архипелагу, в центре которого — Великий аттрактор, куда стремятся «все миры, даже самые отдаленные». История на перекрёстке не только миров, но и жанров. В ней сочетаются черты научной фантастики, фэнтези и антиутопии.

В романе «Последняя секунда Вселенной» четыре главных героя, которые в каждой жизни находят друг друга заново. Их вечное настоящее — замкнутый круг. В результате — крест в круге. И это не единственный символ в романе. Практически всё на страницах книги иносказательно. Нити сюжета едва различимы.

Погружение в роман сравнимо с путешествием без карты и точного маршрута. Что поможет не сбиться с пути? Отсылки. Точнее — одна из них — отсылка к творчеству Борхеса, к его рассказам «Вавилонская библиотека» и «Сад расходящихся тропок». «Последнюю секунду Вселенной» с произведениями Борхеса сближает мысль о о бесчисленности временных рядов и возможности существования самых разных вариантов прошлого и будущего.

Этот роман — сплав физики, психологии, философии и лингвистики. История, рассказанная посредством не языка образов или идей, а языка концепций. Многое в романе нам предстоит расшифровать. Интеллектуальная игра увлекает.

Но возникает вопрос: что скрывается за ней?

«— Глубже. Смотри глубже, — шептала ведьма. — Смотри не на воду. Смотри в воду», — почему бы и нам не последовать совету одной из героинь романа, ведьме времени и пространства?

Читая первые главы, мы не понимаем, как устроен текст, и не можем предположить, как будет развиваться сюжет. Перед нами настоящее героев или их прошлое? А может, это вообще события будущего? Текст головокружителен — иначе не скажешь.

Но постепенно погружаясь в первую часть (всего в романе три части), мы замечаем, что всё как будто бы встаёт на свои места. Айвин, Аннабель, Эйрик, Саншель — главные герои романа — отправляются в поездку:

«Чем ближе они подбирались к месту назначения, тем больше усиливалось предчувствие чего-то большого, даже глобального»

Их ждёт озеро, чей зов они слышат. Озеро же оказывается одним из порогов. Тут в силу некоторых обстоятельств пути героев расходятся в разные стороны и каждый идёт выполнять свою задачу:

«Одна вернулась и снова ушла. Вторая проснулась в дворце из стекла, — произнесла ведьма. — Третий спрятан в мире холмов. Четвертого зренья лишила любовь»

После случившегося на озере может сложиться ложное впечатление о том, что герои, пройдя через испытания, найдут друг друга и на этом повествование завершится. Но нет. Читая эту книгу, точно не стоит спешить с выводами.

Время, пространство, язык — три ключевых темы, которые исследует автор книги. На одном уровне с ними — свет и пустота, но это уже лейтмотивы романа: «Из пустот и из света рождается мир. Переписанный кем-то, затертый до дыр».

Герои ещё не раз встретят друг друга будто бы впервые. А мы ещё не раз задумаемся о том, какие эпизоды относятся к прошлому, а какие к будущему персонажей.

«Айвин улыбнулся. Он не мог избавиться от чувства ностальгии. Где-то это все уже было. Возможно, в другом мире. Возможно, в другом времени», — подобное чувствует и читатель.

Это будет продолжаться до тех пор, пока мы не поймём, что они практически всегда находятся в настоящем и каждую из жизней они не вспоминают, а проживают. Мы же наблюдаем за тем, как одно из «настоящих» после каждого Перевременья (это особое событие для героев книги) становится прошлым:

«Его халат был ей велик, и она выглядела так уютно, что Эйрику стало немного больно. Он пытался понять, что чувствует. Тоску? Грусть? Осознание того, что он никогда не станет прежним? Ценить такие простые вещи. Любить без оглядки. Быть кем-то для кого-то. Это все осталось для Эйрика в прошлом. Да и Саншель уже не та. Для нее прошло гораздо больше времени. Кем она стала сейчас? Сколько раз он слышал подобные истории? Сколько раз они уже ускользали друг от друга?»

Герои в новых жизнях меняются и своими ролями. Например: «В этой жизни не его лишили магии, а Айвина. Зачем? Почему так? Почему? Почему? Почему? Этого не должно было случиться. Никто не должен испытывать подобной боли».

Интересно, что в книге, где время — одна из ключевых тем, события развиваются во вневременной парадигме. Не указаны даты. Не понятно, какой на дворе год. Нужно ли об этом знать, чтобы рассуждать о времени?

Что касается пространства, то мы, читая эту книгу, оказываемся и в лабиринтах подземного водохранилища, и в университетском городе Аньесхеде, который постоянно движется («Когда океан начал подступать к его границам, люди поставили целый город на рельсы»), и где-то высоко-высоко, откуда видно, какие из миров ближе к Великому аттрактору и какие из них на отшибе архипелага.

В образе ведьмы пространства и времени — одном из важнейших образов романа — по-своему отражаются все три основные темы. Казалось бы, к чему тут вопрос о языке?..

«— У меня ничего нет, – честно ответила Шелл. Ведьма прищурилась. — У тебя все еще есть кое-что. <…> Твое имя. <…> — Но если я отдам свое имя, что останется у меня? — Память. — Но ведь… Если у меня будет память, значит, я вспомню свое имя. —Верно. Но оно уже не будет твоим <…> Без имени она бы перестала быть собой. Она вспомнила бы свою жизнь, но эта жизнь была бы чужой. На это она не была готова»

Тема языка раскрывается на разных уровнях. На частном (как в примере выше) и на общем — язык как система. Понаблюдаем за тем, как в репликах всего лишь одного диалога она расширяется:

«Ты ведь понимаешь, что язык дал нам свободу, сознание и, помимо мира, который мы видим, создал абстрактный мир понятий и знаков? <…> Теперь мы можем вкладывать разный смысл в одни и те же слова <…> Но он [язык] ограничил и Аттрактор. Заточил его в уравнениях, разве нет? — О да. Именно поэтому мои предки его и создали. Им нужна была новая технология, чтобы заточить чудовищ, которые способны поедать звезды. <…> Чем больше правил, тем больше ограничений. Мы заточили в уравнениях не только чудовищ, но и себя. Мир рушится каждую секунду. Каждый из нас немного аттрактор»

Сквозь концепции разных наук и учений. Сквозь метафизическое расширение. Сквозь едва различимый сюжет и повествование со своеобразной логикой. Мы приходим некоторым общечеловеческим темам, что звучат в романе между строк.

«К сожалению, я не могу ответить на твои вопросы. Как я уже сказала, я сама не знаю ответов. Но одно я скажу. Ты должна научиться слушать», — такой совет получает Аннабель от ведьмы. Почему бы и нам не прислушаться?

Приведём несколько цитат:

• «Раньше <…> считала забвение проклятьем. Оказалось, все наоборот».

• «Айвин чувствовал, что ошибся. Ему казалось, он сделал что-то не так. Вернее – не сделал ничего. Он подвел кого-то, кого очень любил. Кого же? И когда? Он так много забыл о своей жизни, что каждое новое воспоминание, приходящее из глубин бессознательного, причиняло боль. Поэтому он постоянно находился там, где много разговоров <…> Поэтому он собирал чужие истории. Они помогали ему на время забыть о себе»

Воспоминания для героев зачастую болезненны и как будто бы вредны им. Но вместе с памятью они теряют и часть себя.

Ближе к финалу романа тема безумия звучит отчётливо:

«Дэй всегда о чем-то жалела. Она искренне плакала и обнимала его, а потом мучила. И даже после этого снова плакала. Очень искренне. Когда младенцы, которых она похищала, умирали, она тоже плакала. Пела на их могилках <…> Какие странные формы порой принимает безумие. Безумие находят там, где его нет, и не замечают там, где оно есть»

«Откуда она знала, что должна прийти именно сюда? Именно к этому озеру этого мира? Кто я? Что я? Существую ли я? — спрашивала она. Может, ее давно уже нет. Вокруг никого не было, чтобы убедить ее в обратном»

— читаем в начале книге. В этом эпизоде речь идёт о другой героине романа.

Удивительно, что проблемы и главных, и второстепенных персонажей, а также мысль о множестве миров во вселенной — всё это сводится к вопросу о внутренней раздробленности и цельности. Не раз герои в разных своих жизнях чувствуют себя потерянными. Им необходимо, чтобы кто-то понимал и узнавал их.

Может быть, поэтому эпизод знакомства четырех главных героев повторяется в сюжете часто и выполняет функцию рефрена?

С другой стороны, в «Последней секунде Вселенной» и без того много подсказок, чтобы читатель смог выбрать верный путь восприятия этой истории.

Вот одна из них:

«… прочтение этого языка для каждого свое. Символы не меняются. Просто ты видишь чужое прочтение. Тысячи чужих прочтений. Когда ты найдешь свое, все изменится. Ты все поймешь»

Так что каждый из нас наткнётся на свои стены и найдёт свой выход в этом романе-лабиринте.

Невероятные миры, настолько красочно описаны, что в некоторых я бы точно пожила бы. Особенно мне понравился мир библиотека и еще одни, о котором не расскажу чтобы не было спойлеров. Красочность и детальность миров просто завораживает и увлекает с головой.

О самих событиях книги мне рассказывать не хочется, потому что это надо читать, ни один отзыв не передаст сюжет. Но хочу отметить, что все события книги очень увлекательные, насыщенные, интересные. Много тайн и интриг, много таинственного и непознанного, много магии. Так же понравилось, что мы видим события с разных сторон, с разных временных точек.

Но я лишь грубо и весьма образно описываю происходящее в книге, рассказываемое автором на протяжении многих страниц. Причем хочу отметить, что просто описать сюжет в «Последней секунде Вселенной» невозможно. Чем больше ты будешь говорить о героях, тем сильнее будешь раскрывать тайны и запутывать тех, кому только предстоит знакомство с историей. Скажу лишь, что у нас будет четыре героя, путешествующих по мирам в поисках… а вот что они ищут, помимо возможности избежать неизбежного, вам предстоит узнать самостоятельно. Кроме них будут и другие персонажи. Но со всеми каждому читателю нужно знакомиться отдельно.

Сложная конструкция сюжета и текста заставляют каждого желающего окунуться в глубины истории, подойти к чтению основательно. Ибо пробежаться по книге бегло не получится, даже если вы знаток теорий черных дыр и тайн Вселенной. История многогранна, глубока и интересна. Так что если вам нравится жанр, смело беритесь за книгу.

История сочетает в себе фантастику, фэнтези, науку и другие элементы. Уже один этот факт дает понять, что сюжет не про развлечение и динамику, а про размышление, диалог и эрудицию. В час ночи я искал объяснение теории струн, например.

Для себя я принял тот факт, что совершенно точно что-то упущу в повествовании, так как для понимания всего нужно быть человеком увлеченным не столько твёрдой научной фантастикой, сколько подтянутым в науках. Но даже без этих двух составляющих можно сказать, что за текстом скрывается большой труд.

«Последняя секунда Вселенной» непроста и книгу сложно подогнать под какой-то формат. Хотя кто сказал, что это нужно делать?