Текст книги "Леонардо да Винчи"

Глава шестая, в которой мы знакомимся с Леонардо как с художником и исследователем человеческого тела

О талантливом и очаровательном молодом художнике говорила вся Флоренция. Заказы на картины поступали ему один за другим. В это время да Винчи создал «Портрет Джиневры де Бенчи», «Мадонну Литта», «Мадонну с цветком», «Мадонну Бенуа», два «Благовещения». Его интерес к науке очевиден в этих работах. Научный подход Леонардо был подходом художника. Рисуя цветок, он его не копировал. В его картинах природа изображена очень тщательно. Она создаёт атмосферу.

Теперь, когда Леонардо мог работать самостоятельно, каждый его шаг в живописи связан с новшествами. Он вводит и пользуется такими приёмами и техниками, которые раньше художники никогда не применяли. Каждая следующая картина становилась для него новым экспериментом. Причём во всех областях: начиная с толкования сюжета, часто давно известного, и заканчивая применением новых материалов и нового способа их нанесения на полотно. Наверное, поэтому многие его работы остались незавершёнными. Леонардо постоянно чем-то занят, увлечён: то одним, то другим изобретением или исследованием. Приступая к работе над картиной, он как будто начинает новый проект. Изобретает новый способ и новый стиль её написания, придумывает новые краски, кисти, лаки так, чтобы сделать свою работу идеальной во всех отношениях. Стараясь сделать картины совершенными, углубляясь в детали, художник просто не мог или не хотел их заканчивать. Страсть к совершенству и постоянное любопытство стали теми главными силами, которые продвигали его по жизни.

В самом начале своего творчества, своей работы как художника, Леонардо придумал новую технику живописи (способ нанесения красок), которую назвал «сфумато» («исчезающий, словно дым»). Благодаря такой технике линии на картине получаются слегка размытыми, как мы видим их в жизни. Раньше никто ничего подобного не делал. Дымка создаёт иллюзию воздуха и глубины пространства, смягчает границы тел и предметов, помогает добиться невероятной реалистичности. Картины Леонардо да Винчи и тогда, и сейчас считаются лучшими – они «живые».

В 2010 году с помощью новых современных аппаратов (рентгеновских лучей) учёные смогли лучше исследовать некоторые из полотен Леонардо да Винчи. Сохранилось их не так много – всего двенадцать. В результате смогли выяснить удивительную вещь: художник наносил тончайшие слои краски. Иногда их толщина была всего несколько микрон. Один микрон равен одной тысячной части миллиметра. Человеческий глаз не способен различить такое расстояние даже с помощью лупы. Как это удавалось сделать мастеру, пока неизвестно. Таких неразгаданных тайн в разных областях науки и искусства Леонардо да Винчи оставил немало.

К сожалению, не все его живописные работы сохранились до сегодняшних дней. По описаниям современников (например, художника и биографа Джорджо Вазари), молодому Леонардо удаются на полотне изображения «живее живого». Вазари описывает картину «Мадонна с гвоздикой» и восхищается мелкими деталями: графин с водой, в котором стоят цветы. Видны даже капли влаги на стекле изнутри.

У Леонардо была привычка бродить по городу в поисках особенно красивых или уродливых людей – моделей для будущих картин. Он был настолько счастлив, когда находил такое необычное лицо, что мог целый день ходить за интересовавшим его человеком. А когда возвращался домой, то рисовал его голову настолько хорошо, будто этот человек сидел перед ним.

Леонардо не только запоминал интересные детали и впечатления, но и носил с собой книжечку для зарисовок. Позже в своём трактате о живописи он советовал всем художникам, настоящим и будущим, иметь такую книжечку – карманный альбомчик для рисования. И чтобы бумага в нём была такая, с которой нельзя стереть рисунок, а можно только перевернуть лист и сделать новый набросок.

Леонардо да Винчи писал: «Когда ты один, тебе принадлежит всё. Когда кто-то рядом – лишь половина». Трудно видеть в одном человеке смиренного художника и бесстрастного исследователя. Им всегда владело огромное стремление к новым знаниям во всех областях природы. В своих заметках Леонардо бесстрастен, даже жесток. Чтобы как можно лучше изучить, как выглядит настоящая жизнь, он часто наведывался в больницу Санта-Мария Нуова во Флоренции. Однажды туда привезли очень старого человека. Леонардо им заинтересовался и ласково с ним разговорился, спросив, сколько же старику лет. Тот ответил, что не помнит, но знает, что его внук умер в 68 лет. Они спокойно и мирно беседовали, и так же спокойно, будто уснув, старик покинул мир. Леонардо тут же забрал его тело, чтобы его исследовать и найти причину столь лёгкой смерти. Он только-что мило говорил с этим человеком, а через два часа уже изучал его тело как учёный.

В наше время художники изучают человеческое тело по учебникам. Тогда таких учебников просто не было не только для художников, но и для врачей. Использовать анатомию (науку о том, как устроено тело человека) для правильного изображения людей было очень новым и смелым решением для того времени.

Намного позже именно из точнейших рисунков Леонардо да Винчи будут составлены многие из пособий по анатомии. До него никто не изображал человека так, как, например, на картине «Святой Иероним». Тело святого написано со знанием самых мелких его деталей и особенностей строения. Иероним изображён в тот момент, когда он кается в грехах, готовясь ударить себя камнем в грудь. Возле его ног лежит прирученный лев. По легенде в лапу хищника попала заноза и он взбесился от дикой боли. Иероним вытащил занозу, и после этого они с царём зверей стали неразлучными друзьями. На картине святой каялся в своём увлечении – чтении старинных, запрещённых тогда, книг. В эпоху Леонардо это считалось грехом. И художник не просто рисовал картину. Он ощущал своё сходство, внутреннее родство с Иеронимом. Вот только каяться он не собирался. Леонардо хотел проникнуть во все тайны Земли.

«Святой Иероним» так и остался незаконченным. Леонардо выполнил его только чёрной и белой красками, но картина требовала ещё множества слоёв разных красок. Так и не завершив эту работу, художник приступил к выполнению нового заказа.

ВОПРОСЫ:

Как Леонардо находил моделей для будущих картин?

Что он зарисовывал в свой карманный альбомчик?

Почему Леонардо да Винчи чувствовал внутреннее родство со святым Иеронимом?

Глава седьмая, в которой немного рассказывается о характере молодого художника, а также о суде над ним

Леонардо вовсе не был холодным и бесчувственным, как истукан. Он был добрым, весёлым, отзывчивым человеком, готовым помочь в трудную минуту. Когда хотел, он мог убедить в чём угодно любого человека. Без сомнения, он был одним из красивейших людей в городе. Если хотел, да Винчи был очень обаятельным и милым собеседником. Кроме всего прочего, Леонардо был ещё и весёлым выдумщиком, он никогда не сидел без дела и не скучал. Он любил людей и старался их развеселить. То сказками и баснями, которые сам же и придумывал, то ещё каким-либо необычным способом.

У молодого художника была особенность – необычные холодно-голубые, как зимний лёд, глаза исследователя, бесстрастно наблюдающие и фиксирующие всё вокруг. Надо сказать, что зрение у Леонардо было удивительным. Его рисунки летящих птиц, мельчайших частей растений, бурлящих потоков воды были настолько подробными, что обычный человек не смог бы увидеть что-то подобное без специальных приборов. Это давало современникам ещё один повод для зависти и подозрений.

В апреле 1476 года в магистрат ночной стражи Флоренции на Леонардо да Винчи вместе с группой таких же молодых людей поступил анонимный донос. Анонимный означает без подписи, неизвестно от кого. Их обвиняли в преступлении, которого они не совершали. Это было опасно. В то время за одно только подозрение людей запросто казнили. Но доказать вину так и не удалось, как и не был найден доносчик. Молодых людей спасло то, что среди обвиняемых был родственник самого герцога Лоренцо Медичи. Чтобы избежать скандала, обвинение сняли. Да Винчи остался жив и невредим. Но анонимные обвинения не прекратились. Это оскорбляло Леонардо, который мечтал совсем о другой жизни. Он хотел быть свободным и летать, как птица.

После того как в одном из ложных доносов была задета честь его учителя Верроккьо, молодой художник ушёл из дома учителя и открыл свою собственную мастерскую. А ещё после всех этих событий он стал шифровать свои записи при помощи зеркального письма. Писал справа налево и переворачивал буквы вверх ногами так, чтобы прочесть их можно было только с помощью зеркала.

В 1481 году Леонардо да Винчи заказали выполнить картину «Поклонение волхвов» для монастыря Сан-Донато. Он писал её больше года, отвлекаясь на другие дела и меняя замысел. Это была очень большая картина, около двух с половиной метров в ширину и в длину. Художник начинает с того, что придумывает новшества. По-своему, не так, как это делалось раньше, располагает на полотне людей, иначе, по-новому, предаёт объём. Придуманный Леонардо приём для передачи объёмного изображения называют сейчас светотень.

Если ты захочешь нарисовать простым карандашом, например, яблоко на столе, на которое сбоку падает свет, то увидишь, что самое светлое пятно – это блик света на боку яблока, а самое тёмное – это падающая тень рядом с яблоком с противоположной стороны. Кажется, что всё очень просто. Этому сейчас учат даже младших школьников. Но без этой простоты художники обходились тысячу лет.

Леонардо да Винчи – непревзойдённый мастер живописи и величайший новатор, но его «Поклонение волхвов» так и осталось незаконченным. Хотя мастер получил за свою работу предоплату: первый раз деньгами, а второй – продуктами и дровами. Картину дописывал уже другой художник. Постоянные задержки в работе Леонардо и его стремление к совершенству привели к тому, что терпение монахов в конце концов лопнуло. Они отдали заказ Филиппино Липпи.

ВОПРОСЫ:

Опиши, каким был молодой Леонардо да Винчи.

Почему художник ушёл от учителя Верроккьо?

Почему Леонардо стал шифровать свои записи?

Что такое зеркальное письмо?

Нарисуй яблоко, используя светотень.

Глава восьмая, в которой маэстро решает уехать из Флоренции

В трудные минуты Леонардо возвращался в мастерскую Верроккьо, где ему всегда были рады. Тут он чувствовал себя как дома – это была его семья. Его старых друзей здесь уже не было. Остался только Лоренцо ди Креди, который по-прежнему жил в мастерской и помогал маэстро Андреа в работе.

Однажды Леонардо застал у Верроккьо богатых заказчиков из Венеции, которые хотели, чтобы в мастерской сделали для них огромную статую лошади. Это оказалось удивительным совпадением. Леонардо уже где-то месяц рисовал коней. Но в отличие от своего учителя, он хотел передать лошадей в движении. Понять, почему и как они движутся: встают на дыбы, скачут, мотают головой, как работают их мышцы. Он увлекся строением тела коней и часами делал их наброски. Тысячи зарисовок лошадей дошли до наших дней. Тем временем Верроккьо уже закончил конную статую. Она создавалась по частям и уже была готова для отправки в Венецию.

В это же время Леонардо узнал, что художники, с которыми он учился, Перуджино и Ботичелли, работают в Риме. Папа попросил Лоренцо Медичи прислать мастеров для работы в Сикстинской капелле (это название церкви в Ватикане). Леонардо, без сомнения, был лучшим живописцем в городе. Но его постоянные задержки с выполнением заказов и старания довести любую работу до совершенства создали ему репутацию недисциплинированного мастера. В результате из всех художников Флоренции для работы в Риме папа, по совету Медичи, выбрал не его. Для самолюбия Леонардо это был серьёзный удар. Получается, что он остался во Флоренции как мастер второго сорта?

При всей своей внешней невозмутимости, молодой художник был очень честолюбив. Он болезненно воспринимал любое принижение его талантов. Выбор Медичи да Винчи воспринял, как пощёчину. Наверное, именно тогда он окончательно понял, что во Флоренции у него нет и не будет поддержки. Так, например, от правителя города, того же Лоренцо Великолепного, маэстро за всё время так и не получил ни одного заказа. Поэтому не очень молодой, по меркам того времени, но, без сомнения, весьма талантливый художник стал искать нового покровителя.

Леонардо стало тесно и душно во Флоренции. Сплетни и склоки окончательно стали невыносимыми. Обвинения, суд, пренебрежение его талантами со стороны правителей сыграли свою роль. Он захотел что-то изменить в своей жизни и решил покинуть Флоренцию.

ВОПРОСЫ:

Чем так сильно увлёкся Леонардо после неудачного заказа?

Почему художник задумался о переезде?

Глава девятая, где рассказывается о Милане и о переезде

Для переезда маэстро выбрал Милан – трудолюбивый и полный жизни, недавно разбогатевший город. Миланское герцогство было необыкновенно богатым. Здесь выращивали лучших боевых коней, изготавливали прекрасное оружие. Милан славился своими шелками и окраской шерстяных тканей, которые привозили из Англии. Жители этого города были в основной своей массе миролюбивыми тружениками, которые не очень-то умели за себя постоять. Поэтому солдат для защиты герцогства приходилось нанимать.

Одним из таких наёмников, а точнее, их командиром, был Франческо Сфорца, который впоследствии стал правителем Милана и получил герцогский титул. В то время, когда Леонардо да Винчи задумался о переезде в Милан, правителем этого герцогства числился старший внук Франческо – Джан Галеаццо Сфорца. Но на самом деле вся власть была в руках его дяди, младшего сына Франческо Сфорца, Лодовико, по прозвищу Моро, что означает Мавр. Маврами тогда называли темнокожих людей. Лодовико так прозвал его старший брат Лоренцо Сфорца, отец Джан Галеаццо, за необычный смуглый цвет кожи.

Лодовико Моро призывал таланты к своему двору. Леонардо да Винчи знал об этом и написал ему письмо, в котором описал себя как литератора, архитектора, скульптора, инженера, оружейника, художника и музыканта, играющего на лютне.

Весной 1482 года, так и не закончив «Поклонение волхвов», Леонардо покинул Флоренцию. Предварительно он написал герцогу Лодовико Моро письмо, в котором сделал себе прекрасную рекламу.

«Я умею делать мосты, очень лёгкие, прочные, легко переносимые, – писал он. – Я нашёл способы, как разрушить любую крепость или какое-либо другое укрепление, если, конечно, оно не построено на скале… У меня есть также чертежи для изготовления пушек, очень удобных и лёгких в передвижении, с помощью которых можно разбрасывать маленькие камни, наподобие града… Я знаю, как добраться в определённое место через пещеры по секретным путям безо всякого шума, даже если для этого придётся проходить узкими траншеями или под рекой… Я могу делать закрытые, безопасные и неприступные колесницы с пушками, которые врываются во вражеский строй, и ни один человек не сможет им противостоять… Я могу создать новые необычные пушки и огнемёты, которые лучше тех, что обычно используются… Смотря по обстоятельствам, могу сделать бесконечное количество разнообразных наступательных и оборонительных приспособлений… и в случае, если военные действия будут происходить на море… Если же что-либо из перечисленного показалось кому-нибудь невозможным, я готов сделать опыт в вашем городе или в другом месте по указанию вашей светлости…».

Продолжая своё перечисление, Леонардо добавляет, что он очень искусен в живописи и скульптуре. И что может взяться за «коня», то есть за конную статую, – памятник отцу герцога Франческо Сфорца, план которой Моро в то время вынашивал.

Да Винчи взял с собой двух друзей: музыканта Аталанто Мильоротти и механика Томазо Мазини по прозвищу Зороастро.

В Милане маэстро провёл почти двадцать лет. Здесь он получил то, о чём мечтал в родном городе, – славу и признание.

ВОПРОСЫ:

Почему Леонардо да Винчи для переезда выбрал Милан?

Кем он представился в своём письме миланскому герцогу?

Как ты думаешь, почему он написал именно так?

Глава десятая, из которой мы узнаём Леонардо как рассказчика, поэта, певца и музыканта

Да Винчи вместе с его спутниками прибыли в Милан к началу ежегодного музыкального конкурса. Победителей ждал не только денежный приз. Их приглашали ко двору. Леонардо решил воспользоваться случаем и принять участие в этом соревновании. И таким образом привлечь к себе внимание правителей города. Специально для конкурса маэстро сделал лютню. Это музыкальный инструмент, похожий на арфу. Она издавала звук громче, чем целый оркестр. Этот инструмент да Винчи взял с собой. Он был сделан из конского черепа и оправлен серебром. Такая странная причуда была как раз в духе Леонардо. Ему нравилось всё необычное. Однако форма инструмента была выбрана не просто так. Пустоты черепа хорошо усиливали звук.

Музыка не была в числе главных интересов Леонардо да Винчи, но всё-таки несколько новых музыкальных инструментов он создал. Речь идет о барабане на колёсах, который, когда его толкали, сам отбивал ритм; автоматических молотке, и колокольчике, издававшем в определённые моменты чистый звук; и об особенной органной виоле с упругим смычком.

Леонардо одержал победу над всеми участниками конкурса. Кроме всех своих умений, он ещё прекрасно пел и импровизировал – придумывал и исполнял куплеты на ходу. Если было надо, да Винчи мог написать сказку, притчу или стихотворение ничуть не хуже, чем придворные поэты. Он не был вхож во дворец Лоренцо Великолепного во Флоренции. Зато в Милане, после письма герцогу Лодовико и победы в музыкальном конкурсе, Леонардо сразу попал в настоящий придворный водоворот. И оказалось, что для такой жизни он самый подходящий человек.

Да Винчи сразу становился центром внимания в любом обществе. Правда, если у него было хорошее настроение, и он не старался избегать людей. В компании придворных дам и кавалеров Леонардо царил безраздельно. Он мог блестяще и непринуждённо вести любой разговор: легкомысленный, учёный, поэтический или пустой. Хотя это умение не было одним из его врождённых талантов. Да Винчи готовился к таким беседам, делал своего рода «заготовки». Он записывал смешные или поучительные истории, сказки и загадки, которые называл «пророчествами», а когда его просили рассказать что-нибудь, делал вид, что вспоминает что-то, и начинал свое повествование.

Его «пророчества» – это забавные загадки. Например, такие: «Люди будут выбрасывать собственную пищу». Это про весенний сев на полях.

Вот ещё одно: «Многие, поспешно выпуская дыхание, потеряют зрение, а вскоре и все чувства». Жутковато? А на самом деле здесь описано очень простое событие. Человек перед сном задувает свечи и в темноте как будто теряет зрение, а когда засыпает, то и все остальные чувства: не слышит, не замечает запахов… Как видите, совсем не страшно.

А можно и так: «Увидят, как люди шагают по коже крупных животных». Что рисует воображение? Тем более что Леонардо произносил это и другие «пророчества» таким странным, будто чужим, пугающе таинственным голосом? А это всего лишь кожаная обувь.

А вот это вообще забавно: «Шкуры животных будут выводить людей из молчания с великими криками и ругательствами». На самом деле это про мячи для игры. Ведь они делались в то время из кожи. Вспомните об этом пророчестве, когда будете смотреть футбольный матч.

Некоторые его «пророчества» рисуют реальные картины грядущего. Многие из них либо уже были нашим прошлым, либо сейчас являются нашим настоящим. Судите сами: «Люди будут разговаривать друг с другом из самых отдалённых стран и друг другу отвечать». Речь, несомненно, идёт о телефоне.

«Люди будут ходить и не будут двигаться, будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит». Это телевидение, запись на магнитофон, воспроизведение звука.

«Люди… будут собственной особой мгновенно разбегаться по разным частям мира, не двигаясь с места». Здесь – передача изображения по телевидению.

Как у него это получалось – пока необъяснимо.

Все эти вещи делались легко и весело, словно шутя. Хотя, на самом деле, были тщательно подготовлены заранее.

Другое дело, когда Леонардо приходилось говорить серьёзно. Он предварительно старательно изучал собеседника, чтобы вникнуть в его интересы, захватить нить разговора и заставить человека посмотреть на вещи так же, как он сам. Да Винчи был непревзойденным переговорщиком. Но этому искусству ему пришлось учиться самому.

Леонардо так же обожал всякие ребусы и головоломки. Однажды на большом листе с двух сторон он записал 154 ребуса. Ещё маэстро писал басни и притчи, иногда заимствовал, иногда сочинял сам новые сюжеты. Все его басни сходны по содержанию. Это печальные истории про животных или растения, а иногда про неодушевлённые предметы, как это часто принято в баснях. У Леонардо это практически всегда история о том, как герой басни добивается успеха, но, едва это происходит, тут же непонятная высшая сила обрушивается на победителя и лишает всего. Интересно, что причиной всех бед оказывается ум несчастного героя.

Конечно, все эти истории да Винчи писал про самого себя. А уж в том, что он умён и талантлив, маэстро никогда не сомневался. Однако порой он чувствовал себя несчастным – если судить по немногим личным записям в его дневниках. Возможно, ему было грустно от того, что драгоценное время растрачивалось на ерунду вроде загадок или «пророчеств».

ВОПРОСЫ:

Какой инструмент использовал Леонардо на музыкальном конкурсе?

Попробуй придумать своё «пророчество» и озвучь его.

Как ты думаешь, почему с Леонардо всем было весело?

Почему ему так удавались переговоры?