Книга: Аргентина. Кейдж - Андрей Валентинов

"– Сталин – это война… Карл Иванович, если дело в одной личности, почему эту личность до сих пор терпят? – Спросите уж сразу: почему Сталин до сих пор жив, – вздохнул куратор. – Технически его исполнить трудно, но, думаю, возможно. Проблема в ином. Очень многим Сталин нужен, причем именно такой: кровавый диктатор, мечтающий о завоевании мира."

Еще два новых персонажа с внутренними монологами, неуловимо похожими на мысли всех предыдущих персонажей цикла. Благородны, упрямы, честны, даже если разведчики и шпионы. У всех сложная судьба и скелеты в шкафу. Аллесандро "Дикобраз" Руффо ди Скалетта — князь, фронтовой товарищ самого Дуче и при этом непримиримый антифашист. Никалас "Лейхтвейс" Таубе — сын врага народа, детдомовец в СССР, немецкий горный стрелок и пилот практически уникального левитирующего ранца. Очевидно, превращение советского подростка в немецкого солдата будет одной из основных интриг книги. Пожалуй, одни из самых масштабных событий цикла — князь готовит переворот в Италии, находясь при этом в ссылке в древнем южноитальянском городе Матере, а Лейхтвейса подводят к устранению Сталина. Читается ровно, с неослабевающим интересом. Но на то, что в цикле будет какая-то масштабная кульминация, связывающая воедино все сюжетные нити, надежды всё меньше. 9(ОТЛИЧНО)

В истории Николаса Таубе, советского мальчика в 30-ые годы попавшего к родственникам в Германию и доросшего до одного из крайне немногочисленных людей, умеющих летать на "марсианском" изделии №5 ("В наставлениях, совершенно секретных, под расписку выданных, марсианский ранец именовался «Прибор особого назначения № 5». Понимай, как знаешь. Об использовании – несколько страниц, об устройстве – два абзаца, о том же откуда взялся – совсем ничего.") переплетаются черты шпионского романа, космической фантастики и военного боевика. К тому же она теснейшим образом пересекается с рассказом о жизни князя Алессандро Руффо ди Скалетта - соратника Муссолини по берсальерским временам, настоящего принчипи пещерного города Матера (страсть Валентинова к пещерам не прошла за годы, прошедшие после "Ноосферы"). Кстати, город этот реален, и пещерные жилища там тоже есть: И это немногое из того, что в книге реально. Планета Клеменция, с лёгкой руки организовавших "открытие тайны" на Земле посредством публикации фантастических книжонок, где Капитан Астероид и Темный Властелин продолжают и продолжают свой бесконечный поединок, ставшая планетой Аргентина, то ли собирается предотвращать назреваюшую большую войну, то ли сама имеет цель объединения человечества двух планет, но активно участвует в закипании котла...

Земляне еще не доросли до высоких технологий, они все превращают в оружие. Поэтому мы вмешались.

И вот этим недоросшим до высоких технологий землянам щедро рукой отсыпают технических новинок, в том числе и упомянутые ранцы, которые, естественно, тут же стали шпионским оборудованием, приспособлением для высококлассных киллеров...

Живущим под облаками не обещано долголетие.

А ещё им не обещан душевный покой, и, возможно, именно поэтому Николас, он же Лейхтвейс (имя он взял себе в честь благородного рейнского Робин Гуда) вызывает скорее сочувствие, хотя исправно служит делу рейха до поры до времени. Никак не забыть ему первого инструктора - Веронику Оршич, участницу германского сопротивления, а потом, кажется, жертву махинаций Клеменции. И даже эти воспоминания влюблённого Лейхтвейса омрачены терзаниями совести...

Я мечтал подняться вместе с вами в небо и быть рядом, долго, очень долго. Вечно! Но сейчас я понял: этому никогда не случиться. Наши небеса – разные, вы – Ночной Орел, я – крылатый убийца. Вы сделали свой выбор, я тоже. В вашем небе мне нечем будет дышать.

Собственно говоря, в этом цикле не сюжет важнее всего. Обрывочный нервный текст вполне заслуживает поименования философской фантастикой, а это явление редкое и очень на любителя. Мелодика текста держит даже в большем напряжении, чем если бы на каждой странице бегали мафиози с пистолетами. Много цитат из очень и не очень известных произведений. Так, обдумывая предстоящее дело, Таубе всё время проговаривает в уме обрывки из "Африканской песни" Гумилёва:

Завтра мы встретимся и узнаем, Кому быть властителем этих мест. Им помогает черный камень, Нам — золотой нательный крест.

И в конце концов это "кому быть властителем" становится лейтмотивом нескольких глав... Довольно интересно осмыслены и переосмыслены побуждения, мотивы, причины - всё, что предшествовало мировой войне. Очень со многим можно спорить, очень многое можно принять, очень многое - чертовски неожиданно. Как вот, например:

Фашизм придумали футуристы, это что – серьезно? Да, серьезно, потому что этим занялся я, Бенито Муссолини! Черные рубашки и факельные шествия – для тупой толпы, теории – для мозгляков вроде тебя, а я строю великую страну, новую Империю, которая воцарится над миром!..

Но нигде, ни в одном месте книги текст не выходит на уровень Голливуда, о котором один из персонажей рассказывает так:

Наше кино – это театр кабуки, адаптированный для фермеров Среднего Запада. На экране – своя жизнь, там ветер не портит прическу, море не смывает косметику, а ковбой, проведя неделю в пустыне, все равно одет в чистую рубашку. Аэроплан, если воткнется в землю, обязательно должен взорваться, причем в ту же секунду. Почему? Да потому, что зритель ждет.

Тут жди-не жди, всё равно не угадаешь, каков будет следующий шаг, каков полёт...

Сюжетные линии не сходились. Убийца-дворецкий глумливо хохотал.

Отельный воришка Локи, не слишком интересуется политикой, он человек добродушный и даже симпатичный, но очень неглубокий. Локи довольствуется простыми радостями жизни, предел его мечтаний — бриллиантовое колье, стащив которое можно год не работать и при этом водить девчонок в кино и рестораны. Практически на первых страницах романа он попадает в очень серьезный переплет. Ему, как и Лонже, чтобы выжить приходится вертеться ужом и думать на три шага вперед, чтобы не стать заложником ситуации. Герои-антиподы, очень разные по характеру, воспитанию и жизненному опыту, тем не менее, судьба сводит их вместе, и они находят общие точки соприкосновения и взаимопонимание, что позволяет им подняться над обстоятельствами.

Первые две трети романа скручивают действие в тугую пружину. Последняя треть невероятно плотная по событиям, в ней много действия, и войнушки. Благодаря ей «Локи», на мой взгляд, стал самым мощным романом из всего цикла по эмоциональному накалу. От текста практически невозможно оторваться, поскольку создается полный эффект погружения. Текст осязаемый, до мельчайших деталей, запахов, света, температуры. Финал истории про Локи, очень неожиданный, мажорная кода, которая, казалось бы, невозможна. Но в мире Аргентины она естественна и логична. Очень благодарна за нее Валентинову, не перестаю удивляться его фантазии и таланту.

Отдельно стоит третья линия — история Пэл, племянницы дяди Винни и его личного представителя. Линия как всегда идеально балансирует две другие. Подчеркнуто безэмоциональная героиня, которую все остальные так и воспринимают, как арифмометр и сухарь. На самом деле она не такая, просто переживает все очень глубоко. Прекрасный образ женщины-воина, которая действует без жалости, без раскаяния и без сожаления. Необычный надо сказать образ, один из лучших, на мой взгляд в цикле. Пэл действует из лучших побуждений, из высоких идеалов, она полностью ориентируется на далекий на результат. И достигает своих целей, но в процессе многое теряет. Хочется отметить, еще один прекрасный женский образ — тетю Мири, безбашенную спутницу Пэл. Прекрасный дуэт получился, очень гармоничный. Благодаря Пэл мы встречаемся в героями предыдущих романов. Она является связующим нитью цикла. Финал ее линии потрясает, по другому и не скажешь, когда наконец-то становятся понятны все ее встречи, перемещения и цели. Из всей второй трилогии «Локи» подействовал на меня сильнее всего, вызвав целую гамму сложных переживаний. Ловлю себя на мысли, что часто возвращаюсь к этой книге и думаю о ней, потому что зацепила. Понятно, что это АИ, поэтому параллельно прочитала немало материалов на тему событий. В общем, очень надеюсь на продолжение.

Вывод: Глубокий роман о благих намерениях и делах, которыми выстлана дорога в ад, и о грешниках, которые иногда все-таки попадают в рай. О том, что не бывает простых решений, и что все просто, надо лишь сказать «да» или «нет».

Ну и в целом, по второй трилогии цикла. Читая "Аргентину", волей-неволей сравниваешь его с предыдущими циклами, и, конечно же, проводишь параллели. «Аргентина» взяла от них все лучшее — размах, мистику и приключенческий дух «Ока силы»; методичность, философию и глубокую психологичность «Ноосферы». Но в ней есть и свои фишки.

«Аргентина» при всем своем постмодернизме целостная, стильная, ритмичная. Во второй трилогии это ощущается еще сильнее. Очень поэтичная, и отточенная, в ней, как в танце, ни одного лишнего движения, никакой суеты, и при этом много пространства. Вторая трилогия более оптимистичная и позитивная, при том что в целом обстановка сгущается. Валентинов не скатывает в мрачную чернуху, и создает выверенный баланс размышлений, эмоций, моральных посылов, который попадает прямо в цель. Она о человечности, которой сейчас так не хватает, и о том, как борясь с чудовищами, трудно самому не стать таким же чудовищем.

Блестящая работа зрелого, мудрого человека и писателя, в которой литературный талант открывается с новой силой. Столько лет работы, столько книг, а Валентинов не перестает удивлять! Даже если вдруг не появится трилогии «М» (хотя я втайне надеюсь и на «М», и даже на «Н»), по-моему, этот цикл уже сам по себе важное событие в украинской и русской фантастике.

Действие романа «Лейхтвейс» происходит летом 1937 года, потому он пронизан солнцем, воздухом, зноем и страстями. Он лазурно-голубой, как небо, в котором проводит очень много времени один герой, и красновато-желтый, как стены пещерного города, в который сослан второй.

Несомненной удачей пятого романа в цикле стали образы главных героев. Особенно удался Коля Таубе, он же Лейхтвейс, русского немца, сына репрессированного красного командира, ставшего пилотом «марсианского» ранца. Как мне кажется это один из самых сложных и неоднозначных литературных персонажей из всех что мне встречались, и из всех, созданных Валентиновым. Лейхтвейс получился очень цельным — самоуверенный мальчишка с непростой судьбой и сложным характером, диверсант и террорист с сердцем рыцаря. Порой он раздражает, так что его прибить охота, а иногда он приоткрывается, и тогда начинаешь его понимать и даже жалеть. Глубоко, психологично и очень достоверно вышло. Особенно он хорош в сценах полетов, про которые читать не надоедает, потому что чувствуется скорость и струи ветра и бездна под ногами, и создается полное ощущение присутствия. А еще замечательно прописаны отношения с напарницей Неле-Цаплей. Дуэт с их постоянным соперничеством, издевками друг над другом, напряжением и неожиданной развязкой, получился замечательный.

Второй герой, князь Руффо ди Скалетта, он же Дикобраз, пожилой (ему хорошо за 40, что радует, потому что это самый взрослый герой цикла, всем остальным нет и 30) философ- мыслитель, наблюдательный, тонкий и ироничный, прекрасно оттеняет импульсивного мальчишку. Он неспеша обживается в Матере, куда его сослали за политическую деятельность. Очень интересно следить за жителями и другими ссыльными глазами князя — это целая вереница прекрасных образов. Маленькие городки с почти что средневековым укладом жизни, предрассудками и суевериями, Валентинову всегда удавались. Что далеко ходить, в «Кейдже» был Авалон. Матера ничуть на нее не похожа, она очень самобытная, но не менее красочная и увлекательная.

Во второй линии вновь появляется серьезная политика, в частности в Италии. И это здорово, потому что политические расклады и параллели, как альтернативные и реальные — это главная фишка цикла, то, что, с одной стороны делает его таким современным и своевременным, а с другой поднимает над днем сегодняшним и выводит за рамки времени, потому что это такие «исторические шахматы», как называет АИ сам автор. Цикл будет интересно читать и много лет спустя, не устареет.

Если «Лонжа» это сказка о прекрасном принце, то в «Лейхтвейсе» много отсылок к романтизму, это и рыцарское отношение Коли, и призрак Градивы и приключения князя в подземелье. Все это смягчает бодрый экшн и боевые операции и придает роману старомодного очарования.

Вывод: Очень атмосферный, ироничный роман, который заставляет задуматься о том, что не всегда, чтобы победить, нужно идти напролом. Что победа может стоить тебе всего, а проигрыш принести новые возможности.

Теперь непосредственно по книге «Лонжа», четвертой из цикла «Аргентина», первой во второй трилогии.

Завязка проста — эмигранты из США, Король и Шут, хотят тайно пробраться в Германию, чтобы ни больше, ни меньше, противостать бросить вызов Гитлеру и восстановить монархию в Баварии. Одного почти сразу арестовывают, для него начинаются девять кругов ада по тюрьмам и кацетам. Второй попадает в пеструю компанию эксперта и поющего водителя, которые колесят по Франции и собирают странные картины. Кто из них кто понятно далеко не сразу, и это добавляет интриги.

«Тюремная» линия Лонжи очень тяжелая. Вот, казалось бы, все, наверное читали Солженицына, лагерной жутью не удивишь. Не удивишь, но автор и не собирается удивлять или пугать. Он рассказывает о немецких тюрьмах и лагерях, о немцах, репрессированных нацистским режимом — о красных и черных, которые даже в тюрьме договориться не могут, хоть одинаково ненавидят фюрера, о подполье, о том, как остаться человеком, даже если ты «ублюдок» и выхода нет. И вырисовывается другая картина, совсем другой Германии, не той, к которой мы привыкли, где все с горящими глазами дружно зигуют Гитлеру.

Будь в романе только об этом, уже было бы достаточно, но читать его было бы эмоционально очень сложно. Но к счастью есть вторая линия, французская. С юмором, забавными, но при этом нешаблонными и очень живыми героями и ситуациями, с духом Франции и настоящим шансонье, с мистикой, которая на самом деле вполне реалистична, постмодернистскими пасхалками, неожиданными и при этом абсолютно закономерными поворотами. Есть и тема, вполне традиционная, для творчества Валентинова. Тема эта вечная и центральная для мировой литературы, подробнее раскрывать не буду, поклонники творчества писателя и так догадаются.

На мой взгляд, обе линии прекрасно дополняют и балансируют друг друга. Роман, как мне кажется, получился оригинальным, ярким и задорным. Если сравнивать с первой трилогией, то как мне кажется цикл пошел на новый виток. В нем больше оптимизма больше, хоть по идее смертоносная планета Аргентина приближается. Смерть, любящая модные, современные танцы, появляется в первых же строках романа, но в отличие от книг первой трилогии, она уже не столько метафора, сколько полноценная героиня, присутствие и дыхание которой ощущается почти постоянно. Смерть постоянно дышит героям в спину, лишь прибавляя им жизнелюбия и желания бороться за себя и своих.

Вывод: «Лонжа» — жизнеутверждающий, бурлящий энергией роман с мощным гуманистическим посылом. Читаешь его и хочется жить дальше и оставаться человеком, не смотря на…