Текст книги "Как стать писателем В 50. Истории, которые стоит рассказать"

Глава 8 Влияние антуража на развитие сюжета

Антураж в литературе – это нечто большее, чем просто фоновые декорации сцен. Здесь речь идет о том, где происходят события, что влияет на персонажей и как они реагируют на обстоятельства.

Если вдуматься, антураж – это холст, на котором автор пишет свои идеи, чувства и конфликты. Без антуража сюжет будет плоским и скучным. Он задает тон и наполняет историю жизнью.

Согласитесь, хорошо прописанный пейзаж для воображения, то же самое, что музыка для ушей. Представьте себе морской прибой, свежий ветер, огни вечернего города. Это ведь не просто картинка, это атмосфера, которая оживляет действие и персонажей.

Описание места действия не только создает настроение, но влияет на выбор и поступки героя. Например, если персонаж блуждает в тёмном лесу, он будет более осторожен, чем гуляя днем по аллее парка.

Например, семья, отдыхая на море, будет все время говорить о нём. На время отдыха море станет частью их жизни, и все важнейшие моменты истории будут связаны именно с ним. Или представьте, что герой оказывается в заброшенном замке. До этого он был храбрецом, а теперь его охватывает страх. Всё зависит от того, с чем соприкасается ваш персонаж, и в каких декорациях он действует. Будь это глухой лес, в котором спрятаны секреты, или яркий, многолюдный рынок, на котором происходит важная встреча.

Теперь о том, как окружающий мир отражает внутренние конфликты и переживания персонажей. Например, дождь за окном может символизировать грусть, а заброшенная хрущевка с облупившимися стенами и разбитыми окнами говорит о герое, который не знает, как жить дальше. Каждый элемент окружения способен стать символом, с помощью которого, ничего не говоря, можно сказать многое.

Внешние обстоятельства, которые нас окружают, часто являются искрой, разжигающей конфликты. Когда накаляются страсти и происходят какие-то изменения (в том числе общественные или глобальные), это сразу отражается на героях. Например, наводнение может привести к разногласиям между соседями, а смена политической власти разорвать многолетнюю дружбу. В такие моменты антураж становится не просто фоном, а участником событий.

Стихийные бедствия, социальные волнения – всё это примеры того, как окружающий мир может изменить направление сюжета. Вспомните героев популярных романов, которые сталкивались с похожими ситуациями. Иногда они делали выбор, ценой которого становилась жизнь.

Но как подойти к этому вопросу на практике? Чтобы окружение ваших героев было правдоподобным, посещайте различные места, погружайтесь в чувства, наблюдайте за мелочами. Впитывайте впечатления: от аромата кофе в маленькой кофейне до запаха свежего хлеба на рынке. Всё это добавит жизни вашему сюжету.

Пример описания антуража из моей книги «Роковое золото Колчака»:

«Сначала они шли по узкой тропинке, затем по грунтовой дороге. Когда пересекли федеральную трассу, огибающую Байкал с запада и идущую на Улан-Удэ, вступили в кустарник, который очень скоро сменил высокий, густой ивняк. Тропа, петляющая вокруг моховых бугорков, сделалась мягкой, а потом и вовсе исчезла. Дальше пошла дурнина, со множеством ключей, ручейков и болотец. Там, где лежали жерди, мальчишки перебирались по ним. Болотистые гати обходили по колено в ржавой гнилой жиже, неширокие ручейки брали „с подпрыгу“. Дурнина была уродливой: кривые полумертвые деревца, тальник, черемуха и редкий кустарник. Изредка попадались корявые лиственницы, не выше человечьего роста. Станция Боярский располагалась на „полке“ у озера Байкал, которое местные называли не иначе как морем. Чуть дальше от берега километров на двенадцать-пятнадцать простерлась низменность, большую часть которой занимала дурнина. За ней начиналась коренная тайга, по которой нужно идти полдня, чтобы добраться до гор Хамар-Дабана. Там заканчивался кедрач, сосновый лес, появлялись гольцы, и рос кедровый сланник. Обычный кедр вырастает огромным, а сланник – невысокий, метра полтора-два, и ветки у него как у стелющейся яблони. В этих местах росла черника». Итак, антураж – это не просто пространство, это живое существо, которое дышит вместе с вашими персонажами. Позвольте вашему сюжету заиграть яркими красками!

Практическое упражнение:

Попробуйте описать одно и то же действие героя в двух разных декорациях. Сравните, как изменится восприятие сцены.

Глава 9 Значение конфликта

Когда речь заходит о художественной литературе, трудно обойти стороной тему конфликта. Именно конфликт оживляет историю, делает её увлекательной и заставляет читателя следить за развитием событий. Без конфликта любой сюжет рискует превратиться в скучный пересказ.

Давайте разберёмся, что такое конфликт и почему он так важен.

Проще говоря, конфликт – это столкновение интересов. В литературе он проявляется в разных формах: от внутренней борьбы героя с самим собой до столкновений с другими персонажами или обстоятельствами.

Представьте себе человека, который пытается преодолеть свои страхи, доказать свою правоту в споре или справиться с общественным неприятием. Именно такие противостояния создают основу для эмоционального напряжения в сюжете.

Внутренний конфликт. Герой борется с собственными сомнениями, страхами, делает моральный выбор. Например, он может разрываться между своими принципами и необходимостью идти на компромисс.

Пример:

В «Преступлении и наказании» Фёдора Достоевского Раскольников постоянно борется с чувством вины, и эта внутренняя борьба становится главным стержнем сюжета.

Внешний конфликт. Герой сталкивается с внешними силами: другими персонажами, обществом, природой или обстоятельствами.

Пример:

В «Анне Карениной» Льва Толстого Анна противостоит общественным устоям, что приводит к трагедии.

Неоднозначный конфликт. Когда читатель сочувствует обеим противоборствующим сторонам, где каждый по-своему прав.

Пример:

«Крестный отец» Марио Пьюзо. Конфликт между семейной преданностью и законом, а также внутри самой семьи Корлеоне показывает, насколько сложны решения и велика ответственность за их последствия.

Перевернутый конфликт. Когда конфликт разрешается самым неожиданным образом.

Примеры:

«Бойцовский клуб» Чака Паланика. Герой борется с проекцией своего разума.

«Собака Баскервилей» Артура Конан Дойла. На первый взгляд мистический конфликт оказывается логичным объяснением человеческой жадности и коварства.

Конфликт в ограниченном времени. Когда герой должен успеть разрешить ситуацию в ограниченное время.

Примеры:

«12 стульев» Ильи Ильфа и Евгения Петрова. Остап Бендер и Киса Воробьянинов ищут клад, спрятанный в одном из стульев, соревнуясь с другим участником поиска.

«Похищенный» Роберта Льюиса Стивенсона. Персонаж должен спасти себя и других до определенного момента, иначе всё будет потеряно.

Эскалация конфликта. Когда конфликт идёт по нарастающей и обостряется.

Примеры:

«Гарри Поттер» Дж. К. Роулинг. Конфликт между Гарри Поттером и Волан-де-Мортом усложняется и обостряется с каждой книгой, достигая пика в финальной битве.

«Старик и море» Эрнеста Хемингуэя. Борьба старика Сантьяго с гигантской рыбой постепенно перерастает в борьбу с силами природы и собственными возможностями.

Конфликт придаёт истории динамику и глубину. Без него герой не развивается, а сюжет теряет остроту. Представьте себе историю, в которой персонаж легко достигает своих целей: никакой борьбы, никаких препятствий. Было бы интересно? Вряд ли. Читатель хочет видеть борьбу, ощущать напряжение и следить за тем, как герой преодолевает трудности.

Кроме того, конфликт позволяет лучше раскрыть персонажа. В сложных ситуациях мы видим, на что он способен, какие решения принимает, как меняется его характер. Например, внутренние терзания Раскольникова в «Преступлении и наказании» показывают его сложную натуру, а борьба Анны Карениной с обществом позволяет понять её стремление к счастью ценой собственной жизни.

Создание конфликта – это одновременно искусство и кропотливая работа. Вот несколько ключевых принципов:

Правдоподобность. Конфликт должен быть реалистичным. Если он кажется надуманным, читатель не поверит в происходящее.

Многослойность. Хороший конфликт не стоит на месте. Он развивается, усложняется, обрастает новыми деталями.

Динамика. Конфликт должен меняться вместе с сюжетом. Герой может начать с одной проблемы, но постепенно сталкиваться с новыми вызовами, что делает историю насыщенной.

Важно учитывать жанр. Например, в приключенческой литературе герой может бороться с природой или врагами, в романтической – с собственными чувствами или общественными ожиданиями, а в детективе – с кознями и сопротивлением преступника. Каждый жанр диктует свои особенности, но суть конфликта остаётся неизменной: это противостояние, которое движет сюжет вперёд.

Конфликт – основа любой хорошей истории. Он придаёт сюжету глубину, делает персонажей живыми, а саму историю захватывающей. Эксперименты с различными типами конфликтов позволяют автору находить новые подходы и делать свои произведения уникальными.

Помните: хороший конфликт должен быть интересным и реалистичным. Он должен развиваться по мере развития сюжета, обрастать деталями и новыми вызовами. Используйте напряжение, драматизм, неожиданные повороты, чтобы удерживать внимание читателя.

Не бойтесь экспериментировать: пробуйте разные типы конфликтов, комбинируйте их, ищите новые способы сделать вашу историю незабываемой. Пусть ваши герои борются, преодолевают препятствия и меняются. Ведь именно борьба и развитие делают литературу по-настоящему живой.

Практические упражнения:

Придумайте героя, которому предстоит сделать сложный моральный выбор. Например, он узнаёт, что друг совершил преступление. Сообщить в полицию или сохранить дружбу? Покажите его внутреннюю борьбу через мысли, действия и диалоги.

Напишите сцену, в которой сталкиваются два персонажа с разными целями. Например, один хочет сохранить лес, а другой – построить там завод. Покажите их спор, включите диалог, который подчёркивает противоречия.

Придумайте ситуацию, в которой герой сталкивается с чередой внешних проблем. Например, он спешит на встречу, но его машина ломается, телефон разряжен, а дорогу перекрывают из-за наводнения. Как он справится?

Глава 1 Cтруктура книги

Каждого автора мучает вопрос: как правильно выстроить сюжет, чтобы он захватил читателя? Для этого и существует структура. Она помогает не только автору, но и читателю, который стремится понять, куда движется история. Без структуры текст может стать запутанным, и читатель потеряет нить повествования.

Но как выбрать правильный подход? Универсального ответа нет. Каждый автор сам решает, что лучше всего подходит для его замысла.

Рассмотрим некоторые типы структур сюжета.

Трёхактная структура

Простая, как сама жизнь: начало, середина, конец. Но в её простоте заключена огромная сила. Она помогает держать историю цельной и увлекательной.

Из чего состоит трёхактная структура:

Акт I: Завязка

В начале всё кажется ясным. Герои ещё не знают, что их ждёт. Но вот случается что-то, что переворачивает их мир с ног на голову. Это и есть завязка. Вы, как автор, задаёте вопросы: кто герой? Чего он хочет? Почему это важно?

Акт II: Развитие Тут начинаются сложности. Герой сталкивается с проблемами, узнаёт что-то новое о себе и мире. И вот наступает момент, когда пути назад нет. Читатель в напряжении: как всё это закончится?

Акт III: Развязка История завершена. Конфликт разрешён. Возможно, не так, как предполагал герой, но так, как нужно истории. Кульминация, как вершина горы, оставляет сильное впечатление.

Пример:

«Сказка о рыбаке и рыбке» Александра Пушкина

Акт I: Завязка. Бедный рыбак ловит золотую рыбку, которая обещает исполнить любое желание.

Акт II: Развитие. Жена рыбака требует всё больше, её жадность нарастает.

Акт III: Развязка. Рыбка отказывается помогать, и старики возвращаются к разбитому корыту.

Пятиактная структура

Похожа на трёхактную, но в этом типе больше акцентов и деталей. Вы начинаете с экспозиции, добавляете завязку, затем переходите к развитию, кульминации и развязке. Такая структура часто используется в пьесах, где каждое действие имеет свой ритм.

Пример:

«Отелло» Уильяма Шекспира

Акт I: Экспозиция. Отелло и Дездемона женятся, начинается интрига Яго.

Акт II: Завязка. Яго начинает манипулировать Отелло, вызывая подозрения.

Акт III: Развитие. Ревность Отелло усиливается, он обвиняет Дездемону в измене.

Акт IV: Кульминация. Подготовка к убийству, драматическое обострение.

Акт V: Развязка. Трагическая смерть Дездемоны, разоблачение Яго, гибель Отелло.

Кольцевая структура

История, которая возвращается к началу. Например, герой завершает путь там же, где начал, но уже изменённый. Это создаёт чувство завершённости.

Пример:

«Сто лет одиночества» Габриэля Гарсиа Маркеса. Жизнь семьи Буэндиа в Макондо завершается циклом: последний представитель рода умирает, а деревня исчезает так же внезапно, как и появилась.

Нелинейная структура

Повествование оживляют флешбеки или параллельные линии времени. Читателю интересно разгадывать головоломку, но будьте осторожны: такая структура требует чёткого плана.

Пример:

«Тысяча и одна ночь». В основе произведения – рамочная структура с многочисленными вставными историями, которые нарушают хронологию повествования и дают ощущение нелинейности.

Параллельная структура

Когда две или больше историй развиваются одновременно. Иногда они пересекаются, иногда дополняют друг друга. Это придаёт произведению многослойность.

Пример:

«Илиада» Гомера. Здесь одновременно описываются события в лагере греков, на поле боя и внутри Трои. Эти линии объединяются общей темой Троянской войны.

Хронологическая структура

Один из самых простых методов. События развиваются в порядке их возникновения, от прошлого к настоящему. Такая структура идеально подходит для автобиографий, мемуаров, исторических романов и семейных саг.

Хронология делает текст упорядоченным, что особенно важно для мемуаров. Это позволяет не только фиксировать события, но и передавать эмоции, переживания и накопленный жизненный опыт. Для зрелых авторов это возможность показать глубину прожитого и осознать причинно-следственные связи.

Пример:

«Детство» Льва Толстого. Вся история подаётся линейно: от ранних воспоминаний героя до его взросления и осознания мира.

Как выбрать правильную структуру?

Выбор структуры можно сравнить с выбором обуви, подходящей для определённого случая. Для прогулки в лесу подойдут кроссовки, для ночного клуба – туфли на каблуках. Всё зависит от вашей цели. Хотите создать глубокую психологическую драму? Подумайте о нелинейности. Планируете эпическое повествование? Попробуйте параллельные линии.

Как человек, набивший на этом деле множество шишек, советую вам начать с трёхактной структуры. Так будет надёжнее.

Структура помогает, но не ограничивает. Экспериментируйте и находите свой уникальный путь. Помните: структура помогает не только организовать сюжет, но и сделать вашу историю понятной и запоминающейся для читателя.

Практические упражнения:

Напишите короткий рассказ в трёхактной структуре.

Возьмите свою историю и добавьте к ней пятый акт.

Попробуйте один и тот же сюжет представить в линейной и кольцевой структуре.

Глава 11 Поговорим об элементах структуры

Структура – это не скучное правило, которое заставляет автора писать «по шаблону». Это скорее карта, которая помогает не заблудиться, особенно если в голове столько идей, что они сбиваются в рой. Не стоит думать, что всё слишком сложно. Шаг за шагом мы разберёмся во всем. Главное – начать, а дальше всё встанет на свои места.

Перейдём к рассмотрению элементов структуры в том порядке, в каком они обычно располагаются в литературном произведении.

Экспозиция. Как всё начинается

Экспозиция – это начало вашего произведения, место, где вы говорите читателю: «Добро пожаловать в мой мир!» Здесь важно не перегрузить его информацией. Никто не захочет погружаться в неведомый мир, где с первых строк ему вываливают кучу дат, имён и сложных терминов. Подумайте: кто ваши герои, где они живут, чем занимаются? Что из этого важно знать сразу? Ответьте на вопросы: что? Кто? Где? Когда? Экспозиция формирует ожидания читателя и объясняет начальные условия.

Пример:

Описание дома Обломова, его самого и его привычек в романе «Обломов» Ивана Гончарова.

Завязка. Событие, которое запускает основной конфликт

И вот ваш герой жил себе спокойно, жил, и тут – бац! Что-то происходит. Завязка – тот момент, когда история начинает развиваться. Это может быть загадочное письмо, случайная встреча или решение, которое герой принимает и уже не может отменить.

Пример:

Встреча Анны с графом Вронским на вокзале («Анна Каренина» Льва Толстого). Их взаимное притяжение становится толчком к развитию их драматической любовной истории, которая разрушит их жизни.

Первый поворотный момент. Ключевой момент, после которого герою уже нельзя вернуться назад

Этот момент – как развилка на дороге. Герой принимает решение, которое определяет его дальнейший путь. Это событие даёт герою цель и заставляет его действовать.

Пример:

Алиса из сказки «Алиса в Стране чудес» Льюиса Кэрролла решает последовать за Белым Кроликом и прыгает в кроличью нору. Этот шаг кардинально меняет её жизнь: вместо привычного мира она оказывается в удивительной стране, полной приключений. Это событие запускает основной сюжет, и с этого момента возврат к прежней жизни становится невозможным.

Перипетии. Череда испытаний и превратностей

Теперь вашему герою не позавидуешь. Это именно тот этап, на котором судьба проверяет его на прочность. Те самые «взлёты и падения», которые держат читателя в напряжении. Пусть ваш герой страдает, теряет, падает и снова поднимается.

Второй поворотный момент. Неожиданный поворот событий

Неожиданности нравятся всем. Это может быть момент, который заставит читателя взглянуть на историю под другим углом.

Пример:

Сцена из сказки «Золушка», когда Золушка, убегая с бала, теряет свою хрустальную туфельку. Этот момент меняет ход событий: принц, отчаявшийся найти таинственную незнакомку, получает ключ к её поискам. Случайное падение туфельки становится решающим поворотом, который приводит историю к её финалу.

Кульминация. Момент истины

Кульминация – то самое «ах!», самый напряжённый момент истории, где основной конфликт достигает своей высшей точки. Герой сталкивается с самым серьёзным испытанием.

Пример:

Сцена из сказки «Красная Шапочка». Кульминация наступает, когда Волк, притворяясь бабушкой, готовится напасть на Красную Шапочку. Девочка понимает, что перед ней не бабушка, а хищник, и в этот момент напряжение достигает пика.

Обязательная сцена. То, чего ждёт читатель

Это сцена, ради которой читатель открыл книгу. Сцена, где герой и антагонист сталкиваются лицом к лицу, и центральный конфликт разрешается. Обязательная сцена должна быть эмоциональной и запоминающейся.

Пример:

Сцена дуэли между Гамлетом и Лаэртом. Этот эпизод соединяет все конфликтные линии пьесы: месть за отца, предательство и трагическую судьбу королевской семьи. В этой сцене развязываются все узлы, приводя к гибели главных персонажей. («Гамлет» Уильяма Шекспира).

Развязка. Завершение основного конфликта

Развязка расставляет все точки над «i», но оставляет пространство для размышлений, эмоций и возможного продолжения. Здесь вы показываете, что изменилось. Герой стал сильнее, мир вокруг него уже не такой, как в начале.

Пример:

Развязка сказки «Красавица и Чудовище»: Красавица признаётся Чудовищу в любви, что разрушает заклятие.

Приведенные выше элементы структуры позволяют создать насыщенный и логически последовательный сюжет, где каждый элемент играет свою роль в раскрытии характеров героев и конфликтов.

Пример экспозиции из моей книги «Улика № 13»

«Смерть тёти Руфи была как реплика с театральной сцены – внезапной и одновременно предвиденной. Ввиду преклонного возраста это было естественным, однако сам факт смерти никак не вязался с её артистичной и беспокойной натурой.

О наследстве Анна Стерхова узнала после похорон, на которые приехала вместе с матерью. Прошло полгода. Теперь, сидя за рулём автомобиля и ожидая встречи с адвокатом, она испытывала некую тревогу и нетерпение. Всю дорогу от Москвы до Санкт-Петербурга Анна представляла себе квартиру тетушки Руфи с привычным запахом пыли и сумраком бархатных штор, её саму, одетую в неизменный фиолетовый халат-кимоно. Квартира на Лиговском проспекте хранила сокровища прошлого: винтажные наряды, старинные аксессуары и бутафорские ширмы, которыми тётя Руфь украшала свою жизнь.

До выхода на пенсию Руфь Адамовна Елизарова служила костюмером в драматическом театре и знала всё о костюмах любых эпох. Бескомпромиссная в работе, она стояла насмерть, когда устаревшие костюмы снимали с баланса для утилизации. Напрасно её убеждали, что это всего лишь постановочные средства. Для Руфи Адамовны сценические костюмы были дороже родных детей, возможно, потому что детей у неё не было. В результате стычек с администрацией самые ценные экземпляры переезжали из костюмерного цеха в её квартиру.

В детстве Анна часто гостила у тётушки Руфи в Питере, пока её мать устраивала личную жизнь в Москве. Они весело проводили время, как две сверстницы: вместо супа ели мороженое, примеряли сценические платья и шляпы, разыгрывали сцены из старых французских фильмов. И каждый раз, когда расставались, у Анны возникало чувство потери.

Теперь занавес опустился, театр тётушки Руфи сыграл свой финальный акт.»

Практические упражнения:

Напишите три абзаца, которые знакомят читателя с миром вашей будущей книги. Покажите его так, чтобы захотелось узнать больше.

Подумайте, что может запустить цепочку необратимых событий в жизни вашего героя? Напишите короткую сцену завязки.

Опишите три трудности, с которыми сталкивается ваш герой. Как он их преодолевает?

Придумайте сцену, которая оправдает ожидания читателя.

Подумайте, чем можно удивить вашего читателя в момент второго поворотного события. Напишите эту сцену.