Текст книги "Татьяна Самойлова"

Подпольный аборт

Тема аборта всегда актуальна, и в аспекте медицины, и семьи, и религии. Конечно, ситуации в жизни бывают разными, и можно придерживаться разных взглядов на жизнь, но убийство своего ребенка не может привести человека к счастью, и однозначно наступит момент осознания своей страшной ошибки, которой нет прощения.

Так случилось и с Таней Самойловой – она была знаменитостью, эталоном красоты, здоровья и успешности в жизни. А восхождение на Олимп славы не может быть безгрешным.

Рано утром Таня и Василий поехали куда-то очень далеко. И ей в условиях конспирации без наркоза сделали аборт. Это было ужасно!

Когда она оказалась на кресле, все тело сопротивлялось, у нее началась истерика, а организм боролся за естественное продолжение рода до самого конца! Таня сопротивлялась, не давая прикасаться к себе холодными, страшными инструментами. Закусив губу, она терпела страшную боль, предчувствуя, что сделала что-то непоправимое! Где-то там, внутри, умирал ее ребеночек, а точнее – дети, ведь у Самойловой и Ланового должна была родиться двойня! И казалось, все тело стонет от этой жуткой процедуры, которую она решилась сделать подпольно! Татьяна очень плакала, просто захлебывалась от слез. Доктор, от которого пахло водкой, потратил на осмотр не больше двух минут, и он же и провел эту процедуру.

Ощущение было такое, будто режут по живому. Таня просила:

– Мне очень больно! Дайте наркоз!

– Нет наркоза, – отвечал врач.

А ей казалось, что эта пытка не кончится никогда… Но все закончилось. Татьяна после процедуры легла на больничную койку, выпила чай с лимоном и заснула… Потом Татьяна поспала два часа и пошла пешочком к себе…

Таня шла домой, а вокруг была такая Москва чудная-чудная, весенняя. Снега талые шли… А она шла и думала: «Как же это так? За что?! Как такое могло случиться?». Она была молодая и глупая, но отказывалась от возможности стать матерью еще и из-за проблем со здоровьем.

Но несмотря ни на что, сейчас актриса не жалеет о содеянном, она считает, что нет смысла жалеть и из всего нужно черпать опыт. Обратно-то уже ничего не вернешь. Это тоже опыт, пусть и не очень хороший.

Татьяна очень переживала, но еще больше переживал Василий. Он предложил молодой жене бросить учебу, лечиться, заниматься только хозяйством, а он будет зарабатывать. Но Таня не захотела сидеть дома. И Вася потом смирился.

От мамы и папы Самойловой история с абортом была сокрыта. А вот в институте скрыть ничего не удалось. Невесть откуда узнав о случившемся, ректор училища тут же вызвал молодоженов.

– Вася, как же так? Почему не предохранялся?! – кричал он.

– Я не думал об этом, я Таню любил, – только и смог выдавить Лановой.

Но аборт, как и поездки по городам и весям, бесконечные съемки подтачивали изнутри молодую семью. Татьяне стало не хватать внимания, заботы. Ланового, очевидно, не устраивало, что жена мало внимания уделяет дому. Во время очередного выяснения отношений Татьяна предложила расстаться. Они оба рыдали, когда расставались, но она считала, что так для них обоих будет лучше.

Но и после развода бывшие супруги продолжали вместе работать. Ездили по Сибири – он читал Шукшина, она – Вознесенского. Снялись вместе в картине «Анна Каренина». Тогда Лановой был удивлен, что Татьяна смогла сбросить ради съемок 12 килограммов. В картине они потрясающе играли любовь. Но в жизни так и не вернули своих чувств.

От судьбы не убежишь

Сама судьба свела Самойлову и Ланового. Ведь все могло сложиться иначе, если бы Лановой остался бы учится на факультете журналистики МГУ. В 1953 году Лановой решил поступать в театральное училище. Василий Семенович рассказывал:

– Месяца за полтора до получения аттестата зрелости я узнал, что в театральном училище имени Б. В. Щукина проводится просмотр абитуриентов. Всерьез о профессии актера я тогда еще не думал. Просто хотелось проверить себя. Всего комиссией было просмотрено примерно сто пятьдесят абитуриентов, а приняты только двое – я и Ксюша Игнатова.

Однако то, как с первой попытки он поступил, и та легкость, с какой он прошел это испытание, очень обескуражила Ланового, и он… решил подать документы в МГУ.

Василий Семенович вспоминал: «В приемной комиссии мое желание восприняли с недоумением и недоверием: кому-то было известно о моих опытах на самодеятельной сцене».

На вопрос:

– Ну зачем вам университет? Лановой отвечал:

– Ума-разума хочу набраться!

В комиссии только смеялись:

– Еще больше?

А Лановой отвечал:

– Да, еще больше!

В итоге ему устроили настоящий экзамен, задавали вопросы, что называется, «на засыпку», а он парировал так, что не принять у них просто не было оснований. Наконец, отпуская Василия, председатель комиссии сказал: «Поступай, но смотри, если удерешь!».

Но, видимо, от актерской судьбы уйти было уже просто невозможно. После зачисления в престижный университет Василий вместе с другом Володей Земляникиным поехали в гости к родным в Керчь. Там Василий и получил приглашение на пробу в фильм «Аттестат зрелости». К тому времени на роль главного героя уже был утвержден профессиональный актер Сошальский, но судьба словно вела Ланового – режиссеру Татьяне Лукашевич чем-то приглянулся неизвестный юноша. И его утвердили.

Но когда он пришел к декану своего факультета отпрашиваться на время съемок, он ему иронично сказал:

– Мы же говорили, что сбежишь.

И хотя тогда еще Василий никуда не собирался сбегать, а решил отпроситься всего на полтора месяца, но видимо уже тогда выбор, в сущности, был уже сделан. А скорее всего этот выбор был сделан намного раньше, просто мысленно Василий его еще не осознал до конца. Так и не проучившись в МГУ и полгода, Лановой пришел с повинной обратно в училище имени Щукина, где в апреле снова был отобран педагогами после предварительного просмотра. И таким образом он навсегда связал свою судьбу с актерской профессией.

А уже после выхода фильма на экраны Василий Лановой в миг превратился в кумира старшеклассниц по всему Советскому Союзу. Все газеты и журналы тогда опубликовали хвалебные рецензии, а в журнале «Огонек» даже появилась статья с красивым и многообещающим заголовком «Рождение актера!».

Как ни странно это звучит, но будущая звезда до поступления в театральное училище ни разу не был в Вахтанговском театре, и понятия не имел о ведущих актерах этого театра и разумеется не имел ни малейшего представления о вахтанговской школе. И всерьез начал ее осваивать только лишь когда появилась конкретная работа над спектаклями…

Над отрывком из спектакля «Сверчок на печи» работали вместе с Татьяной Самойловой. Это было по-настоящему романтично – ведь они уже были влюблены в друг друга и в свою будущую профессию. В этой работе Лановой впервые начал серьезно знакомиться со школой Вахтангова и с ним самим. Работа и учеба помимо романа с Татьяной занимали огромное место в его жизни. Он отдавался искусству полностью. Репетиции проходили на одном дыхании. Василий, увлекшись какой-нибудь ролью, уже не успевал за собой, за своими словами, и не мог остановиться. Все, что делал его герой, ему безотчетно нравилось, и он играл его с большим удовольствием, что, передавалось зрителям. Мастерства, как считает сам артист, там еще было не много, но был темперамент, и он захлестывал Ланового и нес дальше. Подхваченный этой волной, он безоглядно мчался вперед, не зная, как остановится. В него невозможно было не влюбится. В темперамент, харизму и конечно аристократичную красоту.

А Ланового не могло не покорить в Самойловой то, как самозабвенно она отдавалась ролям! Как она всегда играла – раскрепощено, вдохновенно, с азартом, с чертовщинкой, чувственно, глубоко, пропуская все через каждый свой нерв.

Это был головокружительный роман, благородный и трогательный – до самой свадьбы суженые хранили целомудрие.

Но это был не долгий роман всего в 6 лет… Потом они расстались. Переживал ли это сам Лановой? Это никому не известно. Наверное, да ведь у них должна была быть двойня…

О неудачном браке с Лановым Татьяна говорит, что причина разрыва была в том, что просто они были очень молоды. И Лановой в институт пришел уже знаменитым на весь СССР. А после «Павла Корчагина» вообще стал кумиром. Но в то время у Василия было неприятное время. Его мама была больна, она была прикована к постели.

Он очень красиво ухаживал за Самойловой и все время повторял: «Ты мне нужна, очень нужна, бросай институт и рожай детей, я буду с тобой всю жизнь». Таня же хотела делать карьеру и позволила себе с ним не согласиться. И он охладел, ему многое стало безразлично. У них было целых две свадьбы. Потому что мама Самойловой в тот период тоже, к сожалению, сильно болела. И тоже из-за болезни ног не выходила из дома. И именно поэтому первая свадьба была у Василия дома, а вторая – уже дома у Самойловых.

Как же это было? Таня пришла с папой и братом, с друзьями, они накрыли стол, было вишневое варенье, какие-то супы, роскошные гуси, куры, утки. Ведь они украинцы по национальности, и все было очень хлебосольно. У Ланового было четыре сестры, все красавицы… И когда они поженились, то все жили нормально, в доме всегда был достаток: одежда, еда, деньги… Но брак все-таки сложился неудачно. Вася многого хотел и хотел еще больше, недаром он был уже звездой.

Но правда была и другая версия – будто бы расставание с Лановым случилось из-за того, что, Таня сказала ему про больные легкие и подозрение на туберкулез, и он ее просто бросил. Сама Самойлова отвергла эту версию, сказав, что это было не совсем так. Они пробовали сохранить семью, но было слишком трудно: быт съел остатки романтики. В 1957 году Татьяне сделали операцию на легком и повредили плевру. И в свои двадцать три она сидела на уколах пенициллина и боялась, что станет инвалидом. Она тогда сказала Васе, что ей больше ничего не хочется в этой жизни. И он ушел, хотя они оба рыдали.

Татьяна изредка продолжала следить за жизнью Василия. А он стремительно летел вверх по карьерной лестнице.

Она знала, что к 1963 году на счету Ланового было уже несколько больших и успешных ролей в кино, хотя в театре дела по-прежнему не очень складывались. Главный режиссер в театре, в котором служил Василий, долгое время не давал ему серьезных ролей. Молодому актеру пришлось тогда нелегко. Он по-настоящему очень страдал из-за своего неопределенного положения, ведь в киноработах он блистал, и не понимал, почему в театре все не так.

А затем Лановому неожиданно последовало приглашение в театр им. Моссовета от Ю. Завадского, затем его позвал к себе Олег Ефремов в «Современник», и Василий решил принять какое-то из этих двух предложений. Он пришел к своему режиссеру и сказал:

– Я ухожу из театра.

– Что такое?

– Шесть лет я здесь на побегушках. Меня приглашает Завадский, меня приглашает Ефремов.

– Они с ума сошли! Подождите!

И через два месяца Лановой получил роль Дон Жуана, а через шесть месяцев уже репетировал Калафа.

Таня Самойлова не могла не знать о таком триумфе бывшего мужа ведь роль принца Калафа в главном вахтанговском спектакле «Принцесса Турандот», стала визитной карточкой этого театра на несколько десятилетий. Но она знала, что так будет… Ведь характер Ланового можно было назвать пробивным!

Сам Василий Семенович именно 1963 год считает своим годом рождения как актера. Татьяна, не смотря на свои собственные успехи, следила за жизнью Василия. Но даже если бы она этого не хотела она бы все равно была в курсе событий, по крайней мере, в его театральной и киношной жизни. Ведь его имя гремело на весь союз.

Лановой действительно был не только увлекающийся, но и упорный, и не делал себе поблажек, его мастерство росло от фильма к фильму, от спектакля к спектаклю. Сохраняя свое амплуа благородного героя, в которого когда-то влюбилась Татьяна, Лановой постепенно уходит от своей внешней красоты и начинает создавать глубокие, психологически сложные образы.

Немного о Лановом

В 1971 году на экраны вышла картина Владимира Рогового «Офицеры», в которой Лановой сыграл главную роль – Ивана Варавву. Это настоящая эпопея, охватывающая историю судьбы героев с 1919 по 1970 годы. Фильм сразу пришелся по душе зрителям и продолжает пользоваться популярностью спустя десятилетия.

Еще одним известным фильмом стали «Офицеры». Сам Василий Семенович как-то сказал: «Это картина странной судьбы. Вначале мы относились к фильму как к любому другому. Но в нем режиссер Роговой и оператор Кирилов, на мой взгляд, нашли какой-то ассоциативный ряд для каждого поколения зрителей. Прошло 30 лет, картину каждый год показывают и все смотрят по нескольку раз. Я думаю, что секрет в том, что каждое поколение находит в нем что-то свое. Детство, послевоенное время, зрелость. Потребность в романтизме, реализме – пожалуйста. Потребность в красоте, в любви – все есть. Там какая-то загадка есть, чудо какое-то. У меня есть по ролям гораздо лучше картины, но они проходили, и остался Иван Варавва… В этом фильме четко разделились обязанности. Юматов – реализм, Лановой – романтизм. И между ними женщина. Такой любовный треугольник».

Карьера складывалась как нельзя лучше. В отличии от личной жизни Самойловой личная жизнь Ланового постепенно наладилась. Хотя и не сразу. Вторая супруга Василия была актриса Тамара Зяблова. Брак был недолгим – актриса рано ушла из жизни.

А в начале 70-х Василий вновь женился на актрисе Ирине Купченко, которая была младше него на 14 лет. Она тогда была замужем за художником Николаем Двигубским, а в 1971 году придя в Театр им. Вахтангова, влюбилась в Ланового и разошлась с мужем.

Он нашел свою единственную. И с тех пор Лановой и Купченко неразлучны. У них родилось два сына – Александр и Сергей, которых супруги назвали в честь Пушкина и Есенина. Сыновья не пошли по стопам родителей, чему Василий Семенович несказанно рад. Один из них закончил факультет журналистики, второй – экономический.

Татьяна не очень хотела знать о жизни Василия, но и в последующие годы актер создал много действительно интересных и запоминающихся образов в кино. В знаменитом фильме Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» он сыграл генерала Вольфа, в драме Владимира Басова «Дни Турбинных» – Леонида Юрьевича Шервинского, в киноповести «Анна и Командор» – Командора, в приключенческих лентах «Петровка, 38» и «Огарева, 6» – сыщика Владислава Костенко.

Естественно, что за огромный творческий вклад в развитие советского искусства Лановой в 1980 году был удостоен Ленинской премии, а в 1985 году получил звание народного артиста СССР.

Но после с середины 80-х Василий стал реже появляться на экране. Не лучше тогда были дела и в театре. Народный артист сильно переживал творческий простой и очень мучился от того, что не получал новых хороших ролей. Морально поддерживало то, что он преподавал в родной Щуке. Спасала также и литература. Лановой делал авторские чтецкие программы, но теперь правда для себя – филармонии переживали кризис и не могли часто устраивать творческие встречи актеров со зрителями.

Так продолжалось вплоть до 1994 года, когда к его шестидесятилетию, в его театре не предложили выбрать пьесу, в которой он хотел бы сыграть. Василий сыграл Джорджа Бернарда Шоу в паре с Юлией Борисовой в роли английской актрисы Патрик Кэмпбел в спектакле «Милый лжец».

После этого опять началась светлая полоса в его актерской жизни. Он сыграл в спектаклях «Посвящение Еве» Эрика Шмидта и «Лев зимой» Голдмена.

В 1996 году, когда театр имени Вахтангова праздновал свой 75-летний юбилей, здесь решили восстановить свой фирменный спектакль «Принцесса Турандот» и сыграть его 21 и 22 декабря на юбилейных вечерах. В нем приняли участие почти все актеры, которые когда-то играли в нем. Лановой снова вышел на сцену в образе принца Калафа.

Но в кино Лановой снимался все также мало. Среди самых известных и заметных работ в 90-е годы – роль Ивана Берестова в мелодраме «Барышня-крестьянка», снятой по повести А. С. Пушкина.

Василий Семенович также не очень радует своих кинозрителей в последние годы. И дело тут совсем не в возрасте. Он действительно не по возрасту молод. Выправка, стать, всегда с гордо вскинутой головой и горящим взглядом. Так, играя в спектакле «Фредерик, или Бульвар преступлений», актер делал обратное сальто, носил актрис на руках, летал на люстре!

И силы есть, но нет желания сниматься в низкопробных картинах. Он и сегодня получает предложения сниматься, но от многих он отказывается. Так получилось, например, на съемках фильма «Богдан Хмельницкий» в Киеве, он вдруг понял, что не может стать проводником украинского национализма, немедленно потребовал остановить дальнейшую работу.

Мало кто знает, что он отверг предложение переозвучить в новой трактовке документальный фильм «Великая Отечественная», в которой когда-то озвучил закадровый голос, вложив в ту работу всю душу и боль. «Новое толкование» тех кровавых и памятных событий возмутило Василия Семеновича, и он отказался от денег, но не пошел против совести.

Зато театру Лановой предан всей душой. Более чем за сорок лет работы он сыграл множество самых разных ролей, но среди них у него есть самые близкие и любимые. Это по-прежнему принц Калаф в «Принцессе Турандот», а также Дон Жуан в одноименном спектакле, Цезарь в «Антонии и Клеопатре» и Джон Бернард Шоу в спектакле «Милый лжец». Он счастлив… А Самойлова когда-то скажет:

– Вася был моей первой сильной и настоящей любовью…

А сейчас встречаясь у общих друзей, Самойлова и Лановой садятся на противоположные концы стола и отворачиваются друг от друга. Хотя… может быть, все-таки такая подчеркнутая холодность и индифферентность говорит о том, что чувство не угасло. Но столько лет уже прошло! Но, во всяком случае, Самойлова со своей стороны не раз признавалась, что не хотела разрывать отношения с Лановым.

Вечная молодость

Сразу после окончания учебы Татьяна Самойлова сыграла одну из самых значительных своих ролей в кино – Веронику в великолепной картине Михаила Калатозова «Летят журавли» по пьесе Виктора Розова «Вечно живые».

Героиня Самойловой – вчерашняя московская школьница, беспечная Вероника в годы войны теряет своих родственников и, растерянная, сломленная, она изменяет ушедшему на фронт любимому с его близким другом.

Нельзя сказать, что роль Вероники в фильме «Летят журавли» Самойлова выстрадала: ей не пришлось биться за нее – все произошло как-то очень просто, почти играючи. До этого Татьяна уже снялась в картине Владимира Каплуновского «Мексиканец» в роли Марии, где ее партнером был Олег Стриженов. Но та работа начинающей актрисы так и осталась проходной. Зато яркую студентку заметила ассистентка Калатозова, которая и привела Татьяну на «Мосфильм». К тому времени режиссер уже собирался утвердить на роль Вероники другую, более известную, актрису – Елену Добронравову, но на всякий случай решили попробовать и Самойлову. Девушка ему очень понравилась, но неожиданно стал возражать автор пьесы Виктор Розов. Ему казалось, что неопытная студентка не сможет точно передать сложный характер героини. В спор вмешался уже утвержденный исполнитель главной мужской роли – Алексей Баталов. Увидев Самойлову, он не удержался:

– Так это же и есть Вероника! Я ее именно так и вижу! Хочу играть именно с ней!

И Самойлову утвердили! Девушка, когда узнала о принятом на студии решении, очень обрадовалась! Роль ведь очень драматическая, как раз отличная возможность показать свои актерские способности и таланты, здесь в фильме надо было показать пять лет жизни… Таня уже приготовилась накладывать грим и играть старуху, но режиссер этого не хотел. Калатозов шутил, говорил ей:

– Не бойся, старухой ты не будешь. Веронику в старости снимать не станем. Ты будешь вечно юная!

Михаил Константинович актерам разрешал делать в кадре все что угодно. Он не любил кинематографическую специфику, хотя у него была великолепная техника. Калатозову Татьяна в последующие годы была страшно благодарна, потому что он не трогал ее актерское мастерство, не навязывал ей и ее партнерам манеру поведения, игры. Он очень ценил то, как исполнители двигаются, ценил их индивидуальные способности. Таня занималась балетом, с самого детства и по пятый курс вуза, много танцевала, у нее был диплом с отличием. Он это учитывал – именно поэтому Вероника на экране получилась такой легкой, воздушной.

Михаил Константинович не имел ни машины, ни дачи, но кинокамеры и все остальное у него было изумительное… Он сразу повел Татьяну в аппаратную и показал, как монтируется пленка, как накладывается звук. Попав на студию, юная актриса увидела, что училище не имеет с кино ничего общего. Калатозов сказал:

– Таня, вы театральная актриса, но на специфику кино не обращайте внимания. Не думайте про звук, не смотрите на камеру – фантазируйте! Я очень хочу, чтобы вы эту роль сыграли.

Он сидел у камеры, спокойно облокотясь на стол… Когда она показала отрывок, Розов, по пьесе которого этот фильм снимали, сказал:

– Она замечательная актриса и замечательно играет.

Молодой актрисе очень легко работалось с оператором Сергеем Павловичем Урусевским. Он был постоянно за ней и держал ее в кадре все время, что бы она ни делала. По мнению Тани, и Калатозов, и Урусевский были гениями…

Фильм «Летят журавли» снимали шесть месяцев. График был изнуряющий – работали с восьми утра до двенадцати ночи. Неудивительно, что старые болезни Самойловой лишь обострились – почти после каждого дубля актрисе кололи уколы. Врачи возмущались:

– Вы себя совсем не бережете! Подумайте – это ведь не шутки! Вам нужно отдыхать, лечиться!

Но Самойлова была непреклонна:

– Я закончу работу, чего бы мне это не стоило! – говорила она. Она не могла поступить по-другому – это ее первая звездная роль и она просто обязана показать все, на что она способна!

Во время съемки эпизода, когда Вероника взбегает по лестнице в разгромленный бомбой дом родителей, Татьяна Самойлова, больная туберкулезом, упала в обморок.

Цена за упорство была высока: сразу же после окончания съемок, Татьяна попала в больницу. Ей сделали еще одну операцию на легком и повредили плевру. Девушку «посадили» на уколы. Когда к Татьяне в больницу приехал муж, он ее просто не узнал: уставший голос, потухший взгляд, полная апатия и безразличие…

– Больше ничего не хочется, – простонала Таня и залилась слезами.

Лановой рыдал вместе с ней… а потом исчез. Вскоре выяснилось, что Василий Лановой собирается в Китай. Несколько лет от него не было никаких известий.

Но Татьяна Самойлова нашла в себе силы перенести и этот удар. Спустя несколько месяцев после больницы она предстала перед судом комиссии на выпускных экзаменах. Ее выпускной работой стали «Летят журавли».

Перед просмотром картины педагоги объявили:

– Фильм недавно посмотрел Хрущев.

– И что? – с надеждой спросила Татьяна.

– Ему не понравилось. И о героине Хрущев плохо отзывался.

Тогда выпускницу пощадили – не сказали, что именно говорил о Веронике Никита Сергеевич. А на самом деле Никите Хрущеву фильм «Летят журавли» категорически не понравился. Раньше советские картины не были такими страстными и откровенными, да и проблемы были совсем другими. Надо было героически преодолевать трудности и быть хорошим коммунистом. А здесь героиня изменяла жениху, который ушел на фронт, с подлецом и трусом. И при этом авторы почему-то были на ее стороне. После выхода фильма на экран его разругали во всех центральных советских газетах как идеологически неправильный – не может быть у советской девушки такой внешности и никогда она так себя не поведет. Никита Хрущев был возмущен фильмом и даже обозвал главную героиню «шлюхой», ему не нравились ее распущенные волосы и то, что она позволяет себе ходить босиком. И это было не все – критики шипели (видимо, сохраняя традицию озираться на «первых лиц», прежде чем что-то высказать). В «Советской культуре» была напечатана разгромная статья, в которой автор вылил на Веронику ушат грязи: мол, актриса играет бездарно.