Текст книги "Офис: за кадром любимого сериала"

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Дженна меня поразила до глубины души. Я не мог понять, как она это делает. Она будто вовсе не пыталась играть. Она просто была Пэм.

КЕН КУОПИС: Конечно, мы были готовы отдать ей роль, о да. Еще бы. Но я был совершенно обескуражен. Я не мог избавиться от мысли: «А вдруг она просто недопоняла, куда именно пришла?».

ДЖЕННА ФИШЕР: Я сымпровизировала интервью с Грегом.

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: У меня был заготовлен список странных вопросов для нее. Таких, которые актеру явно не задашь. Например: «Расскажите о вашем предыдущем опыте работы». Это должно было выглядеть как реальное интервью с секретаршей.

ДЖЕННА ФИШЕР: Я придумала такой ракурс: представила, будто Майкл Скотт, чокнутый босс Пэм, заставил ее участвовать в документалке, а она в этом вообще не заинтересована. И тому, как общаться со СМИ, ее тоже не обучали. Раз уж таковы были мои предлагаемые обстоятельства, теперь нужно было решить, как бы я повела себя в аналогичной ситуации в реальной жизни. Итак, Грег начинает интервью и спрашивает: «Пэм, вам нравится работать секретаршей в “Дандер Миффлин”?» А я отвечаю: «Нет». И все. То есть сначала я сделала вид, что задумалась – а потом сказала: «Нет». Грег ждет, что я как-то продолжу диалог. А я не продолжаю, просто сижу. И тогда он засмеялся и задал следующий вопрос. Я подумала: «В любом случае есть только два варианта, ведь так? Ему такое либо очень понравится, либо абсолютно не понравится».

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Мы убеждали актеров: «Если вам кажется, что вы недоигрываете – скорее всего, вы переигрываете». Просили всех руководствоваться принципом «чем меньше, тем лучше».

ДЖЕННА ФИШЕР: Эллисон сказала мне: «Прошу, не надо лезть из кожи вон, чтобы разыграть уморительную комедию. Часть прослушивания будет подразумевать импровизацию. Но нам не нужны ловкачи и умницы. Будь правдоподобна». И добавила: «Дженна, осмелься мне наскучить». Никогда не забуду эти три слова. «Осмелься мне наскучить».

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Мы прослушали еще несколько версий «Пэм». Но Дженна установила высокую планку. Кристен Уиг тоже участвовала в кастинге – и блистала! Но почему-то я так и не позвала ее на второе прослушивание к Грегу. Обычно я перезваниваю всем, кто произвел хорошее впечатление. Сама удивляюсь, почему в тот раз поступила иначе.

ДЖЕННА ФИШЕР: Я искренне верю в то, что мы с этой ролью были созданы друг для друга. Я тогда подумала: «Если они выберут кого-то другого – значит, они хотят создать совсем не тот сериал, которой я себе представила».

РЭЙН УИЛСОН: Это был один из тех редких моментов, когда я точно понимал: «Эта роль – моя».

ДЖЕННА ФИШЕР: Я буквально единственная, кто мог бы сыграть Пэм. Эта роль должна была стать моей.

РЭЙН УИЛСОН: Никто, кроме меня, не знаком так близко с миром жалких зануд – так что тут я вне конкуренции.

ДЖОН КРАСИНСКИ: О том, что меня приглашают на кастинг в сериал «Офис», мне сообщил мой агент. Я тогда еще подрабатывал официантом – сам не знаю, откуда во мне взялось столько самоуверенности, но я сказал: «Не хочу прослушиваться на роль Дуайта. Дайте знать, когда начнутся пробы на роль Джима». Мне на это ответили что-то вроде: «Да как ты посмел?..». Я их, мягко говоря, огорчил. Агент сказал, что это было… не очень. Но, к счастью для меня, актера на роль Джима так и не нашли, и месяц спустя меня снова позвали на кастинг.

ДЖЕННА ФИШЕР: Я прекрасно помню трех других «Пэм». Одна из них носила кожаные сапоги до колена, и я по этому поводу была настроена скептически, мол, «дорогуша, Пэм бы никогда в жизни такое не надела».

ДЖОН КРАСИНСКИ: Мы все сидели в одной комнате, и я не на шутку разволновался. Слушай, у меня сейчас тако-о-о-ой мощный флэшбек! Помню, заходит Би Джей Новак, а я его со школьных времен не видел. Мы учились в одной школе [речь о Южной школе Ньютона в Массачусетсе]. Мне это просто крышу снесло. Представьте: вы встречаете своего однокашника в обстановке, которая и так весьма необычна сама по себе. Я жутко нервничал, а тут распереживался еще больше. Ведь в школе Би Джей участвовал во всех постановках – играл, режиссировал. А я с трудом мог назвать себя актером. Да не был я никаким актером, я работал официантом. Ну и я спрашиваю: «На какую роль будешь прослушиваться?». А он такой: «Хочу сыграть Райана». Я: «А, не Джима? Круто, чувак. Просто класс!».

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Джон играл так непринужденно! Будто вообще не прикладывал усилий. Я однажды видела Джона в рекламе «Кодака», где его побрили налысо или что-то типа того. И помню, как одна из нью-йоркских кастинг-директоров сказала: «Этот парень, Джон Красински, умеет смешить, ничего для этого не делая. Настоящая умора. Он просто начинает говорить, а тебе уже смешно». В Нью-Йорке я записала его на видео. Причем мы были одеты в одинаковые мужские свитера из «Джей Крю». Помню, как подумала: «Черт, надеюсь, он не заметит». Его свитер был коричневого цвета. Мой – зеленого.

Личное дело

Дженна Фишер

Должность: актриса

Место рождения: Сент-Луис, штат Миссури

Образование: Государственный университет Трумэна (театр и журналистика, бакалавр искусств, выпуск 1995)

Предыдущие места работы: официантка в ресторане быстрого питания «У Джона Сильвера» [LJS]; служба «Экстрасенс по телефону» (так и не забрала зарплату, потому что решила, что это «грязные деньги»); снималась в ролике по половому просвещению для пациентов психиатрического отделения; камео в «Спин-Сити» (2001), «Неопределившиеся» (2001), «Шоу 70-х» (2005), «Клиент всегда мертв» (2005)

После «Офиса»: главная роль в сериале «Разделенные вместе» (2018–2019, телеканал «Эй-би-си») и в сериале «Ты, я и конец света» (2015, телеканал «Эн-би-си»)

Особые навыки: скорость печати: 85 слов в минуту (точность – 90 процентов)

Контакт для экстренных случаев: Джим (имеется в виду отец Дженны, а не ее вымышленный бойфренд/жених/муж из «Офиса»); Дуайт (имеется в виду муж сестры, а не ее вымышленный антагонист из «Офиса»)

(Вероятный) дисциплинарный проступок: украла обручальное кольцо, подаренное ей вымышленным бойфрендом/женихом/мужем Джимом

ДЖОН КРАСИНСКИ: Я сидел в лобби студии на Рокфеллера, 30 [прим. переводчика: адрес штаб-квартиры «Эн-би-си»]. До меня кастинг успели пройти шесть «Джимов», похожих на меня как две капли воды. Выходя с прослушивания, они давали друг другу пять. Я был последним. И ровно перед тем, как подошла моя очередь, организаторы решили: «Сделаем-ка часовой перерыв на обед». И я такой: «Мм, может, еще одного посмотрите? Можно еще один зайдет напоследок?». Какой-то парень подсел ко мне и спросил: «Нервничаешь?» В руке у него был контейнер с салатом. Я ему говорю: «Не-а. Мне либо суждено получить роль, либо не суждено. Но вот за будущего создателя сериала я переживаю. Кажется, практика показывает, что американцы часто берутся за адаптацию великих сериалов и превращают их во что-то несуразное». На что он мне отвечает: «Постараюсь такого не допустить. Меня зовут Грег Дэниелс. Я исполнительный продюсер этого шоу». Богом клянусь, в тот момент я аж позеленел от подступающей тошноты. Пришлось выйти в коридор и подавить рвоту. Затем я набрал своего агента и сказал: «Я ухожу. Я ни за что не смогу туда зайти». А он говорит: «Придется». Дверь я, помнится, открывал под громовой хохот – и смеялись они именно надо мной. Позже Грег говорил, что ему никогда не забыть тех моих слов, и что это здорово помогло мне пройти прослушивание. Ведь я был честен, а он искал людей именно с таким настроем: искренних и заинтересованных в качестве. Теперь, когда я прихожу на пробы, я всем своим видом показываю: «Ну, это кино такое себе, конечно». [Смеется] Пока больше ни разу не сработало, но…

«Это звучит как сказка»

Обретаем идеальных Джима, Пэм и Дуайта

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Приступая к адаптации сериала, я должен был стать кем-то вроде часовщика: разобрать шоу на части, понять, как оно сконструировано, а затем собрать его заново. Особенно изумительным мне казалось устройство отношений четырех персонажей, потому что все они по-разному связаны друг другом. Пэм и Майкл взаимодействуют друг с другом определенным образом. Прослушивая разные версии Пэм, нужно понять, как они будут смотреться в дуэте с разными Майклами. Точно так же и Дуайты – они проверяются в паре с Джимами и Майклами.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Он чертил графики. Записывал все необходимые актерские характеристики и то, кто из актеров в какой степени ими обладает. Когда дело доходит до кастинга, Грег исповедует научный подход. Конечно, это адски меня бесило.

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Да, я очень методичен. Если мне дают время на принятие решения, я буду тщательно взвешивать все варианты.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Однажды мы были на пробах… помнишь, Филлис? Мы сидели за длинным столом, как раз начался небольшой перерыв. И вдруг Грег ни с того ни с сего вскакивает и выпрыгивает в окно.

ФИЛЛИС СМИТ: К счастью, там было совсем невысоко. Дело было в павильоне «Юниверсал». Но мы все вообще не поняли, что произошло.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: А затем Нэнси Перкинс [кастинг-директор] сказала с сильным бостонским акцентом: «Боже ты мой, я слышала о том, что продюсерам часто хочется выйти из окно, но чтобы вот так!».

ФИЛЛИС СМИТ: Не знаю, почему он это сделал, но было забавно.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Ему срочно понадобилось забрать свитер из машины, что-то типа того.

КЕН КУОПИС: Многие говорили: «Шоу провалится, потому что ни одна телесеть не позволит вам провернуть то, что сделали в британской версии». Однако Грег, наоборот, настаивал на том, что сериал не взлетит, если мы не подойдем к его созданию столь же неординарно, как это сделали авторы оригинала. И это повлияло на все решения – включая решение не устраивать смотрины выбранных актеров для группки телевизионщиков-управленцев без чувства юмора.

ДЖЕННА ФИШЕР: Обычно в ходе проб ты разыгрываешь отрывки из сериала перед руководителями телесети – их набирается целый конференц-зал. Проходишь такое прослушивание.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Актеру говорят: «Что ж, рассмеши нас!». Так раньше делались ситкомы. А уж насколько юмор тонкий, значения не имело.

ТЕРИ ВЕЙНБЕРГ (ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ СОПРОДЮСЕР): Мы подумали, что если устроим прослушивание в таком формате, нам не дадут сделать сериал. Скажут: «Видимо, это все было большой ошибкой. Очень большой». Мы хотели дать актерам шанс наладить контакт друг с другом. При просмотре сериала можно ощутить своеобразную гармонию: особое чередование ритмического рисунка и пауз в актерской игре – в зависимости от конкретной сцены.

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Мы решили устроить старомодные кинопробы перед камерой. Выделили три дня, отобрали лучших претендентов на разные роли (по трое-четверо актеров на роль) и затем объединили их по группам. Они разыгрывали импровизации, мы снимали.

ДЖЕННА ФИШЕР: Нам сказали, что камера и взаимодействие с ней – важнейшая часть сюжета, поэтому нужно отснять серию пробных сцен на камеру с участием актеров, прошедших в финал. На каждую роль выбрали по четыре человека.

ТЕРИ ВЕЙНБЕРГ: Кен руководил процессом, а мы в это время могли выявлять особенности актёров – наблюдать за ними без лишней суеты, чтобы точно выбрать лучшее. Думаю, мы были одними из первых, кто избрал подобную тактику. Это не могло не отразиться на подходе актёров к прослушиванию.

ДЖЕННА ФИШЕР: Нас пригласили в настоящее офисное здание, где мы провели два дня. Нас объединяли в разные группки и меняли местами во всевозможных сочетаниях, и потом записывали на камеру.

КЕН КУОПИС: Снимали мы как раз в том помещении, которое позже стало штабом компании «Дандер Миффлин» – это было необычно. То есть пробы проходили там же, где потом снимался сам сериал. Это радикально меняло манеру актерской игры.

ДЖЕННА ФИШЕР: Так мы получили возможность бросать те самые выразительные взгляды в камеру, делать вид, что мы случайно заметили, как нас снимают. Это и правда было ключевой составляющей сериала. Другой причиной, по которой Грег решился на такой формат, было то, что шоу подразумевалось камерным – и самое важное происходило в, казалось бы, незначительных сценах. Грег считал, что на прослушивании в конференц-зале не получится воспроизвести эту особенную атмосферу – руководство не поймет, в чем суть сериала, его цель.

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Это достижение Кена – он усердно работал над созданием такой атмосферы за счет стиля съемки.

КЕН КУОПИС: Грег часто просил актеров импровизировать. Некоторые сцены, над которыми мы работали, впоследствии вошли в пилотную серию.

РЭЙН УИЛСОН: Я выдавал первое, что приходило на ум. Говорил что-нибудь, а потом эта реплика оказывалась в итоговом сценарии. «Меня, Дуайта Шрута, назвали в честь моего отца, Дуайта Шрута, а он, в свою очередь, назван в честь своего отца, Дуайда Шруда, который был амишем». Так что среди предков Дуайта был некто по имени Дуайд Шруд.

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: все это меня очень веселило, и я постоянно предлагал разные импровизационные игры.

ТЕРИ ВЕЙНБЕРГ: Подозреваю, никто из нас раньше не участвовал ни в чем подобном. Заходили актеры, вникали в суть сцены, потом начинали импровизировать – а Грег выкрикивал дурацкие штуки вроде: «Расскажи, как ты сегодня поутру залезла в холодильник». Такие вот странные, будто случайные реплики.

ДЖОН КРАСИНСКИ: Как-то раз мы работали над сценой, где мне нужно было отлучиться в уборную, и я просил Рэйна подежурить у телефона. А он устроил все так, будто бы защитная дверь захлопнулась. Он потрясающе сыграл. Так выбесил! В лучшем смысле. Его персонаж ведь тоже выбешивает.

РЭЙН УИЛСОН: Я не то чтобы был вхож в эти круги. Не состоял в «Стоящих в партере» или «Сообществе праведных горожан». Я не занимался импровизацией профессионально и регулярно, но при этом довольно хорошо импровизировал.

ДЖОН КРАСИНСКИ: Это было просто невероятно. В конце я раскололся и заржал. Он вел себя настолько раздражающе! Помню, я покидал площадку с четким ощущением, что его возьмут, потому что он реально приводит меня в бешенство, когда я просто в одной комнате с ним нахожусь. И я скорее имею в виду не Джима Халперта, а Джона Красински. Рэйн был хорош. Он меня дико разозлил.

РЭЙН УИЛСОН: После прослушивания ко мне подошел Грег и крайне тактично сказал: «Импровизировать у тебя получается лучше, чем играть по сценарию. Во втором случае выходит слегка натужно и грузновато». Я не мог спать всю ночь. Думал: «Черт, что это значит? Я хороший импровизатор, но отвратителен на поле стандартной актерской игры?». Я упросил своего агента глянуть записи с прослушивания. И действительно – он был прав. Во время импровизации я вел себя чуть расслабленнее, чуть легче, чуть более чудаковато. Как только я начинал идти по сценарию… не то что бы я становился похож на театрального актера, но все звучало искусственно. Не возникало этого ощущения документальности. Для меня это стало важным актерским уроком.

ДЖОН КРАСИНСКИ: Знаю, это на сказку похоже, но – едва увидев Дженну Фишер, я в ту же минуту понял: «Это она. Именно она должна сыграть Пэм. Надеюсь, она хотя бы два слова может связать, потому что эта роль – ее».

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Когда я думал о том, как создать захватывающую историю любви Пэм и Джима, то в какой-то момент мне показалось, что это могли бы быть межрасовые отношения. В таком случае Крэйг Робинсон сыграл бы Роя, а не Дэррила. Была еще такая симпатичная актриса по имени Эрика Виттина Филлипс. Я все думал, может, она сыграет Пэм? Но Дженна побеждала с большим отрывом. Она была той, при взгляде на кого думаешь: «Она Пэм, тут все ясно». С Джоном было то же самое. Были и другие классные ребята, которые претендовали на роль Джима. Но с Джоном им было не сравниться.

ДЖОН КРАСИНСКИ: Я наблюдал за тем, как Дженна прослушивается в паре с другими «Джимами», и думал: «Она – та самая. Это переломный момент». Помню, сидя в углу, я бормотал себе под нос: «Если меня не поставят в пару с ней, я точно не получу роль». Затем меня вызывают, я вхожу, вижу Дженну и думаю: «Ага, у меня есть шанс!».

ДЖЕННА ФИШЕР: Мне было совершенно ясно, что Джон – прирожденный Джим, а про себя я надеялась, что я – Пэм. Люди часто спрашивают об «искрах» между нами. В чем суть этого «электричества»? «Электричество» ведь не означает, что мы с Джоном влюблены друг в друга в реальной жизни. «Электричество» – это когда рядом с Джимом в исполнении Джона Красински ты чувствуешь себя стопроцентной Пэм, а в окружении других Джимов этого не происходит. Рядом с ним мне было очень легко становиться Пэм. Роль садилась как влитая.

ДЖОН КРАСИНСКИ: Я был простодушен как ребенок, очевидно – потому что после окончания прослушивания подошел к ней и сказал: «Ты в курсе, что тебе точно достанется эта роль?» И она такая: «Боже, я как раз ровно то же самое хотела сказать про тебя. Как только я тебя увидела, я подумала – вот и Джим». Это было странно.

ДЖЕННА ФИШЕР: Мало того, что я считала его лучшим из Джимов – я понимала, что если он будет Джимом, то я стану идеальной Пэм. Так что когда мне сообщили, что я получила роль Пэм, я тут же захотела узнать, досталась ли Джону Красински роль Джима.

Трио от бога (кастинга): Дженна, Джон, Рэйн

ДЖОН КРАСИНСКИ: Узнав, что роль моя – а это была ошеломительная новость, – я стал скакать на кушетке и, вероятно, подвернул ногу, потому что она попала в щель между частями дивана. Единственное, о чем я тогда спросил своего агента: «А Дженна Фишер получила роль?». Казалось, мое счастье было бы неполным, если бы она не прошла.

ДЖЕННА ФИШЕР: Они сказали «да». И тогда я подумала, ну ладно, в таком случае все будет просто замечательно. Потому что до этого я немножко волновалась. Не была уверена, что без него у меня получится.

«На десять процентов больше надежды»

В ПОИСКАХ МАЙКЛА СКОТТА

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Еще до того, как мы запустили кастинг – и даже до того, как наняли кастинг-директора, – Стэйси Снайдер [глава «Юниверсал»] посоветовала Бену Стива Карелла.

БЕН СИЛЬВЕРМАН: Она позвонила и сказала: «Сериал ”Офис” гениален. Обожаю его. Замечательный». Она знала о нем больше, чем любой другой телевизионщик, потому что постоянно отслеживала заграничные новинки. И она хотела мне кое-что предложить. А именно кандидатуру Стива Карелла – на главную роль. Она спросила, видел ли я «Брюса Всемогущего». «У него там совсем небольшая сцена – и это высший пилотаж. Лучшая комедийная зарисовка, что я когда-либо видела. Мы сейчас пишем сценарий специально под него, фильм будет называться ”Сорокалетний девственник”. Думаю, он станет суперзвездой».

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Глянув ту его сцену из «Брюса», мы решили, что он великолепно подойдет, и разузнали у агентов Стива, есть ли у него сейчас другие предложения на примете. Но существовал некий заведенный порядок. Мы вели переговоры с Эллисон Джонс. И мне не хотелось, едва наняв кастинг-директора, тут же сообщать ей, что мы уже нашли ведущего актера. Процесс наема Эллисон занял две недели. За это время Стив успел согласиться на съемки в ситкоме «Иди к папочке».

БЕН СИЛЬВЕРМАН: Этот сериал выходил на «Эн-би-си», его довольно быстро закрыли. Стив играл одну из, кажется, четырех главных ролей.

БЕН СИЛЬВЕРМАН: Мы рассматривали Рэйна Уилсона на роль Майкла Скотта. Не были полностью уверены, но планировали по ходу кастинга выяснить, какой персонаж ему больше подходит.

РЭЙН УИЛСОН: На первых пробах я прослушивался и на роль Майкла, и на роль Дуайта. Моя версия Майкла никуда не годилась.

БЕН СИЛЬВЕРМАН: Когда Рэйн увидел запись своего прослушивания, он жутко смутился. Его ужаснуло, что Майкл Скотт в его исполнении, по сути, прямое подражание Рики Джервейсу.

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Помню, как поздним вечером записывал себя на камеру, начитывал реплики Майкла. Ведь я и сам не слишком-то понимал, какие инструкции давать актерам. После того, как я несколько раз провернул такое, до меня наконец дошло, какую подсказку можно подкинуть тем, кто пробуется на роль Майкла: Майкл думает, что если он хорошо себя проявит и документалка выйдет достойной, то ее, возможно, посмотрит Дженнифер Энистон. Эта мысль засела у него на подкорке.

БЕН СИЛЬВЕРМАН: Мы набирали все новых и новых актеров, но так и не находили главного – Майкла Скотта. Я начинал паниковать. У нас была сбитая команда артистов, и часики тикали – группу сформировали, но актеры не могли ждать нас бесконечно долго. Какое-то время ты можешь на них рассчитывать, а потом они просто уйдут. Так что нам надо было решать вопрос с проволочками, потому что на тот момент кастинг длился дольше обычного. Процесс уже охватил месяцы – обычно он занимает несколько недель.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Бен предлагал Пола Джаматти и Филипа Сеймура Хоффмана. В то время кинозвезды брезговали телевидением. Категорически не хотели связываться. Считали это постыдным. Джаматти отказался в ту же секунду, как предложили. Мы пытались договориться с ныне покойным Хоффманом, тем самым великим Филипом Сеймуром Хоффманом. Снова отказ. Мы и сами многих потрясающих актеров забраковали. Адама Скотта, например – сразу. Нам с Грегом импонировала кандидатура Пэттона Освальта. Он тогда занимался стендапом и, конечно, блестяще выступил на прослушивании. Луи Си Кей был занят, и у него были рабочие договоренности с «Си-би-эс».

БЕН СИЛЬВЕРМАН: В нашем шорт-листе претендентов на роль Майкла Скотта верхнюю строчку занимал Боб Оденкёрк.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Мне давно хотелось поработать с Бобом. Он, без сомнения, был непревзойденным мастером в комедиях подобного типа. Можно сказать, он отчасти и изобрел их – вместе с Дэвидом Кроссом [сыграв в культовом авангардистском сериале «Господин Шоу с Бобом и Дэвидом», выходившем на «Эйч-би-о»]. Я поверить не могла, что он вообще заинтересовался нашим проектом.

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Мы присматривались ко всем, старательно избегая Карелла. Но в итоге поняли, что нам нужен именно он.

БЕН СИЛЬВЕРМАН: Я позвонил Кевину Райли [напоминалка: глава отдела развлекательных программ в «Эн-би-си»] и сказал: «У вас там снимается этот чувак, но мы обязаны заполучить его». А он такой: «Я тебе этого не говорил, но – ”Иди к папочке” вряд ли продлят. Но я пока не имею право это разглашать».

ГРЕГ ДЭНИЕЛС: Кевин признался, что положение сериала «Иди к папочке» ненадежно, так что, возможно, начать наши съемки с Кареллом – не такая уж и рисковая затея.

БЕН СИЛЬВЕРМАН: Ситуация была крайне напряженная. Все еще оставалась опция с Бобом – мы были очарованы его комедийным даром. Но Стив хоть и был родом с Северо-Востока, но обладал особой среднезападной свойскостью, приятной комической энергетикой. Такая же была у звезд легендарных ситкомов 50-х/60-х. Почему-то нам хотелось «смягчить» Майкла. Боб был резковат. Ему свойственна некоторая угловатость. Он прекрасный актер, но угловатый – в прямом смысле слова. И Рэйн тоже. Эта резкость помогла ему создать идеальный образ Дуайта.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Мне было непросто сделать выбор между Оденкёрком и Кареллом. Но больше всего я волновалась, что в конечном счете у нас так и не получится выбрать кого-то подходящего. Мы будем вынуждены искать альтернативный вариант, потому что представитель телесети скажет, что наши кандидаты провально сыграли в какой-то пилотной серии шесть лет назад. Я всегда об этом переживаю, когда набираю актеров в пилот.

БЕН СИЛЬВЕРМАН: Сериал «Иди к папочке» не был безумно успешным, но и чудовищным провалом не обернулся. Так что тут было, о чем беспокоиться. И еще это назойливое тиканье в голове: с каждым месяцем все больше рискуешь потерять актеров. И права у нас тоже были куплены на определенный срок. Надо было приступать к съемкам, чтобы не потерять саму возможность снимать. У нас не было уверенности в том, что Стив в деле, потому что он подписал длительный контракт с «Иди к папочке». Но, к счастью, этот сериал тоже принадлежал «Эн-би-си», поэтому мы поторговались и путем переговоров заполучили Стива на прослушивание.

СТИВ КАРЕЛЛ: Еще до прослушивания, помню, я болтал с Полом Раддом. Я не видел ни одной серии оригинального «Офиса». Пол спросил, какие у меня планы. Тогда как раз вышла комедия «Телеведущий». Я ответил, что собираюсь прослушиваться в американский «Офис». Он сказал: «Не стоит. Это очень, очень неразумный шаг. Американская версия точно не будет столь же прекрасна». Об этом все говорили.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Стив был так хорош, что во время прослушивания я валялась со смеху, Филлис тому свидетель.

КЕН КУОПИС: Стиву, например, очень точно удавалось сыграть то, что Майкл Скотт – единственный, кто радуется присутствию съемочной группы. Ведь Майкл воображает себя суперзвездой. Но каким-то образом он одновременно и играет на камеру, и становится объектом документального фильма. Это восхищало меня. Майкл Скотт показушничает, шутит, играет на публику – и даже не понимает, что его исследуют под микроскопом. Стив ловко нащупал эту необыкновенную двойственность.

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Боб казался куда более недосягаемым, чуть менее… не хочется говорить «симпатичным», потому что он симпатичный. Но Майкл Скотт Стива был простодушен – да, мил и простодушен. А Боб был, пожалуй, чересчур интеллектуален по сравнению с ним.

ФИЛЛИС СМИТ: С Оденкёрком это была бы уже совсем другая история, другой Майкл.

Личное дело

Стив Карелл

Должность: актер, сценарист, продюсер

Место рождения: Эктон, штат Массачусетс

Образование: Университет Денисона (бакалавр по специальности «История», выпуск 1984)

Предыдущие места работы: почтальон в Литтлтоне, штат Массачусетс (1984), член чикагской труппы «Сексонд Сити» (1991–1994), корреспондент программы «Ежедневное шоу» (1999–2004)¹

После «Офиса»: главные роли в фильмах «Охотник на лис» (2014), «Игра на понижение» (2015), «Битва полов» (2017), «Красивый мальчик» (2018), «Честный кандидат» (2020); главные роли в сериалах «Утреннее шоу» («Эппл ТВ+», 2019–2020), «Космические силы» («Нетфликс», 2020)

Параллельные проекты: владелец универмага Marshfield Hills General Store в Маршфилд-Хиллз, штат Массачусетс

Больничный лист: сказался больным во время забастовки сценаристов в 2007-м; указанная причина: «увеличение яичек»

Особые навыки: хоккей; игра на флейте

Контакт для экстренных случаев: Нэнси Карелл (также известная как Кэрол Стиллс, ведущий риэлтор из Скрэнтона)

¹ Популярное сатирическое ток-шоу на американском кабельном канале Comedy Central. (пер.)

ЭЛЛИСОН ДЖОНС: Да, без Стива Карелла все сложилось бы иначе, в противоположном ключе. Но выбор пал на Стива. И никак иначе быть не могло. Я сгибалась пополам в приступе хохота, отсматривая его пробы. Грег это заметил.

КЕВИН РЕЙЛИ: При взгляде на Стива сразу понятно, что в душе он добрый малый. Даже когда играет говнюков, видно, что на самом деле он не закоренелый козел, а довольно безвредный тип. Навсегда запомню, как однажды спросил у Грега (все это тогда еще только затевалось): «Что думаешь об “Офисе”?». А он мне ответил: «Вроде бы это оригинальный сериал, но надежды в нем на 10 процентов больше». И Стив олицетворял собой этот принцип.

«Я не знала, что меня прослушивают»

РАСШИРЯЕМ ОФИС

БРАЙАН БАУМГАРТНЕР: Не помню, обсуждали ли мы это с тобой когда-либо – но ты в курсе, что я вас одурачил? Обвел вас всех вокруг пальца.

КЕН КУОПИС: Не сомневался, что ты хитрее меня. Но о чем конкретно речь?

БРАЙАН БАУМГАРТНЕР: Я встретился с Филлис и Эллисон Джонс. Мы не были знакомы. Они говорят: «Что ж, предлагаем тебе попробоваться на роль Стэнли». Дома я пораздумал и понял, что эта роль мне не очень-то подходит. Поэтому в день прослушивания я читал реплики Стэнли так, как это сделал бы Кевин. Как только я вышел за дверь, Эллисон (или Филлис, не помню точно) догнала меня со словами: «Брайан, погоди-ка! Все хотят, чтобы ты теперь попробовал сыграть другого героя». И тогда я вернулся и прослушался на роль Кевина.

КЕН КУОПИС: Прелесть. Считаю, все актеры должны последовать твоему примеру: приходя на прослушивание, им стоит играть за того персонажа, которого им предлагают, но делать это так, как если бы они были другим персонажем.

БРАЙАН БАУМГАРТНЕР: Скорее всего, это сработает, ребят.

ФИЛЛИС СМИТ: Помню, у Лесли [Дэвида Бэйкера, Стэнли из «Офиса»], в день проб было назначено еще одно прослушивание в другом месте. Мы ему сказали, чтобы шел туда, а потом возвращался к нам. Добираясь до нас во второй раз, он застрял в пробке, поэтому настроение у него было препоганое. Видимо, это дало свои плоды. [Смеется]

ОСКАР НУНЬЕС: Думаю, мне дали текст Стэнли, потому что других персонажей не осталось. А потом решили: «Давайте еще раз его послушаем». Предложили сымпровизировать, и вот тогда-то я как следует повеселился.

БРАЙАН БАУМГАРТНЕР: Ты был знаком с Анджелой еще до «Офиса», так ведь?

ОСКАР НУНЬЕС: Да. Мы, кажется, познакомились в «Стоящих в партере». Или в театре ImprovOlympic.

АНДЖЕЛА КИНСИ: Мы оба играли в комедийном скетч-шоу «Горячее полотенце».

БРАЙАН БАУМГАРТНЕР: «Горячее полотенце»? Почему скетч-шоу всегда так странно называются?

АНДЖЕЛА КИНСИ: Потому что когда ты делаешь скетч-шоу, тебе обычно чуть больше двадцати и ты считаешь себя чертовски остроумным.

БРАЙАН БАУМГАРТНЕР: То есть горячее полотенце – это уморительно?

АНДЖЕЛА КИНСИ: То самое полотенце, которое пассажирам выдают в самолете? Не знаю. Мы подумали, мол: «А давайте-ка назовем наш номер “Горячее полотенце”». В общем, я знала Оскара. С Кейт Флэннери мы тоже вместе играли в театре импровизации. И с Дэйвом Кокнером были знакомы [он сыграл Тодда Пэкера]. Я отвечала за свет в его спектакле «Пиво. Акула. Мыши». В импровизаторских кругах я всех знала. Кто там еще… Пытаюсь вспомнить.

БРАЙАН БАУМГАРТНЕР: Что насчёт Грега Дэниелса?

АНДЖЕЛА КИНСИ: С Грегом мы были связаны родственными узами [прим. переводчика: Дэниелс женат на Сюзанне Либерштейн, сестре Уоррена Либерштейна, бывшего мужа Анджелы]. Вы же знали об этом? У нас с ним были чудесные отношения. Он так поддерживал меня в актерских начинаниях. Приходил на мои импровизационные спектакли. Сейчас я это вспоминаю и думаю: «Наверное, им приходилось нанимать няню для ребенка». Когда тебе двадцать, о таких вещах не задумываешься. Бесхитростно сообщаешь: «У меня спектакль в десять вечера». В общем, он задумал ремейк «Офиса» и сказал: «Это как раз по твоей части».

БРАЙАН БАУМГАРТНЕР: Было ли что-то на том первом прослушивании, что тебе особенно запомнилось?

АНДЖЕЛА КИНСИ: Я проходила прослушивание на роль Пэм. Я это отлично запомнила, потому что Грег поймал меня у порога и сказал: «Анджела, это может показаться смешным, но я сделаю вид, что не знаю тебя. Хорошо? Притворимся, будто мы незнакомы». И добавил: «Поверь мне, если они будут рассматривать тебя наравне со всеми остальными, будет только лучше. Я верю в тебя». Я такая – окей, принято! А вы все знаете, как я «умею» делать каменное лицо. Хуже некуда. Но я подумала: «Ничего, я просто не буду с ним пересекаться взглядом».