Книга: Крысиный король - Чайна Мьевиль

Скорее всего, не понравится «Крысиный король» и поклонникам творчества Нила Геймана. Мало того, что проза Мьевиля напрочь лишена геймановской наивности, так даже элементы ужаса и «натуралистичность» здесь совсем иного уровня (если вас смущали некоторые описания в той же «Коралине» Геймана, то для знакомства с крысиным королём, «герцогом сточных труб», заранее запаситесь противорвотным средством). Кстати, замечу, что сериал «Никогде» по сценарию Геймана, в котором тоже исследуется тема «параллельного», «другого», «нижнего» Лондона, вышел в 1996 году, за два года до «Крысиного короля», а «Американские боги» и «Сыновья Ананси», в которых, как и у Мьевиля, действует мифический паук Ананси, были написаны уже в 2001 и 2005 годах.

Через три года после выхода «Крысиного короля», в 2001 году, крысолов-дудочник появляется и на страницах романа Терри Пратчетта «Изумительный Морис и его учёные грызуны», и именно с пратчеттовской пародией и хочется сравнивать роман Мьевиля. Обе книги — пусть не по форме, но по сути — близко сходятся в том, что касается исследования гуманизма и человеческой сущности, отличия и сходства поведения человека и крысы. С одной стороны, животные «не причиняют себе боль», «не врут» и т.д., а с другой — человек способен на самопожертвование ради своих друзей, а также на отказ от личной выгоды в пользу общественного блага. Мьевиль, в то же время, провозглашает одну из главных своих идей: в каждом из нас есть свободная воля, не скованная традициями или наследственностью (родился я крысой или человеком, в конечном счёте «я то, что я делаю», т.е. выбор, кем быть, всегда остаётся за нами).

Лучшие страницы романа посвящены музыке, а именно — джанглу. Новомодная музыка, конечно, понимается здесь не буквально, но как метафора глобалистических тенденций, общества потребления и всего, что убивает индивидуальность и уничтожает всё человеческое. «Если ты не танцуешь под мою музыку, тебе не место в моём мире», — заявляет дудочник. В то же время «жадность, алчность и воплощение нарциссизма могут очаровать любого». Несмотря на то, что политические взгляды автора, а также его отношение именно к такому направлению, как джангл, далеко не во всём совпадают с моими, само описание мелодии, сэмплов и битов, а также работа музыканта, композитора и диджея описаны в романе выше всяких похвал, так, будто Чайна Мьевиль сам всю жизнь провёл либо за клубным пультом, либо с инструментом в руках.

Финал романа больше похож на политический манифест: «пришла пора революции», «не подчиняться монарху, а верить в свой народ» — вплоть до буквального «свобода, равенство и братство». Но точно так же, как главный герой говорил о себе: «Я не сумма своих половин», можно сказать и о самом романе, что он не является простой суммой перечисленных выше компонентов (марксистской концепцией права под видом бодрого детектива-триллера с элементами ужаса и мистики). Сам Чайна Мьевиль определяет свою прозу как weird fiction («странная фантастика»), и каждый поклонник его творчества, в меру своей фантазии, видит в его книгах что-то своё.

Чайна Мьевиль отличается умением ярко описывать непритязательные, неприятные, отталкивающие вещи. В этом году я явно передознулась его творчеством, "Крысиный король" стал последней каплей. После него всегда хочется почитать что-нибудь максимально глупое и сладкое, чтобы прийти в себя. 

Мне было не по себе всю книгу и постоянно хотелось отложить. Противно, скучно и просто не мое.

Постоянные описания загаженной канализации, трапез из мусорных баков и ужасные запахи заставляли меня передергиваться. И все это подается на такой тарелочке: "Ух ты, посмотрите как круто я умею!".

Мне не понравилось. Книгу однозначно не советую. И недоумеваю, как же она оказалась в моем виш листе....

Где-то у Стругацких, не вспомню только, где, и гугл мне не в помощь, вставная новелла, одна из многочисленных баек, которыми обмениваются герои. Военный в увольнительной на вечеринке знакомится с девушкой, а когда она предупреждает, что знакомство может быть для него опасным, беззаботно отмахивается - ему ли, боевому офицеру бояться уличной шпаны? Идет провожать новую знакомую и на пороге дома она говорит: "Я королева городских крыс". Не помню. что было дальше, но хорошо помню состояние культурного шока, в который эти слова ввергли меня, читавшую. Еще у Оруэлла в "1984" главный страх Смита крысы, помните?

Моя первая в жизни встреча с серым зверьком ознаменовалась диким желанием влезть на стул, да там в ближайшие пару часов и оставаться, но нельзя - дело было на двухмесячной педагогической практике, работала учителем и воспитателем класса шестилеток, и во время урока через проход между партами метнулась довольно крупная крыса. Нужно было успокоить детей, показать, что ситуация под контролем, потому взяла швабру, деловито шурудила в том углу, где она скрылась, бодро проскандировала, что завхоз с этим разберется, после продолжила урок. Но пережитая тогда смесь ужаса и омерзения, со мной до сих пор.

Что ж мы их так не любим? Ну вот, как-то так исторически сложилось. Потому, назвать выбор Чайной Мьевилем героя для дебютного романа рискованным, значило бы сильно смягчить и разбавить впечатление. Однако он это сделал, назначил супергероем нового времени человека-крысу, заодно обозначив приоритеты дальнейшего творчества: гранж, нуар, панк с высочайшей степенью толерантности к маргиналам всех сортов. Ему было двадцать шесть. Он рискнул. И победил.

Савл, герой "Крысиного короля", молодой человек, после смерти мамы воспитанный отцом, с которым в детстве был очень близок, но к подростковому возрасту испытал отторжение (как часто случается). Да так и не примирился со своим неловким полноватым порядочным папой ко времени начала событий. Еще этот его нелепый отцов марксизм, который в глубине души и Савлу импонирует (Мьевиль придерживается марксистских взглядов, у него и диссертация на эту тему) - но это ж курам на смех, сегодняшний молодой человек должен любить танцевальную музыку джангл, а не идеи замшелого бородатого философа.

Вернувшись как-то поздно и в изрядном подпитии, Савл не удостаивает отца даже тем, чтобы зайти в его комнату поздороваться, хотя видит, что тот не спит, ждет его возвращения. А среди ночи вырван из похмельного сна полицией - папа разбился насмерть, упав с их седьмого этажа, и по всему, это не самоубийство. Как главного подозреваемого, сына увозят в участок, откуда ему помогает бежать тощий, страшно вонючий но феноменально сильный мужичок.

Который открывает герою невероятную вещь: он не человек вовсе, а полукровка. Мать юноши была крысой-оборотнем, ради любви к никчемному человечишке отринувшей связь с королевской крысиной семьей, а отца убил не кто иной, как Гаммельнский Крысолов, открывший сезон охоты. Убил по ошибке, спутав с Савлом. Теперь только дядя, Король и усердие в овладении клановой мудростью может спасти парня.

Как вам идея стать крысой? Жить в канализации, жрать всякое дерьмо с помоек и не мучиться несварением? Что-то не очень? А бегать по стенам, цепляясь за мельчайшие шероховатости, прыгать по крышам, не боясь свалиться, обрести нечеловеческую силу и ловкость? Уже лучше? Хочется, не хочется - приходится. Тем более, что Крысолов со своей флейтой уже на тропе войны, и он опасен. По крайней мере, в этом Крысюк не обманул. А в чем-то другом обманул? Не без того.

Отличный дебют, динамичное действие, непредсказуемый финал, и довольно комфортно читается, несмотря на откровенную маргинальность, что для Мьевиля скорее не характерно. Большинству его книг нужен подготовленный читатель, мне даже не стыдно признаться, что культовый "Вокзал потерянных снов" одолела лишь с третьей попытки. Подходящие для первого знакомства с писателем, вровень с "Крысиным королем", пожалуй только еще "Рельсы" Легкое, но не легковесное чтение.

Мысли: да простит меня советчик — это было довольно неоднозначное чтиво и самое смешное, что я не могу понять понравилось оно мне или нет: вроде атмосферно и интересная тема с крысами и полу-крысами, а вроде и слабо как-то...

В плане техники, пожалуй, у меня нет претензий. Язык неплох, соотношение трёпа к описаниям приятно радует. Наличие неплохого аудио-варианта в исполнении Виктора Маренина играет книге на руку.

С художественной точки зрения книга неоднозначна, поскольку ей нельзя отказать в атмосферных описаниях. Да, описания другого мира крайне интересны, они завораживают и погружают в себя. Вот только другой мир оказывается отнюдь не райским местечком — автор со смаком описывает весьма нелицеприятные моменты, что делает книгу специфической. С одной стороны интересно прогуливаться в компании Сола и по Лондону, и по подземному миру, а с другой — читать про яркие размышления на счёт рвотного рефлекса и нечистоты... пожалуй, это на любителя.

Сюжетная составляющая слабовата, как и личности персонажей. Пока ты читаешь книгу, то видишь перед собой и Сола, и Крысиного Короля, и Дудочника, и Нат, и других персонажей. Но стоит её закрыть, как образы мгновенно меркнут. Тот факт, что в сюжетную основу вплетена сказка легенда о Гамельнском крысолове лично у меня вызвал симпатию — изначально тематика показалась любопытной, но раскручивание сюжета ушло не совсем в ту сторону, в которую хотелось бы.

Итог: в прицнипе, это было неплохое знакомство с творчеством писателя и, скорее всего, позднее я попробую обратиться к Мьевилю ещё раз, обратив внимание на что-то "более сильное".

Он почувствовал себя супергероем. Человек-крыса. Творит добро при помощи крысиной суперсилы. Помогает убогим. Носит их по Лондону быстрее, чем дерьмо несется по трубам.

По следам Савла идет Крысолов - убийца, которому не дает покоя то, что молодой крысеныш не поддается магии его флейты. Очень атмосферно, типично-мрачно для Мьевилля. Помойки, вонь которая чувствуется прямо из книги)) жестокость и убийства, грязь и кровища. Множетсво мерзкий и жестоких сцен, но затягивает!