Книга: Портрет мертвой натурщицы - Дарья Дезомбре

Оказалось, я совершенно не помню нить и суть расследования в первой части, но отлично - главных героев и развитие отношений между ними (а хотелось бы наоборот в детективном-то жанре). Так как расследование в каждой книге самостоятельное, а как раз развитие любовной линии сквозное, то ничего не мешало приступить ко второй части.

После предшествовавших началу повествования событий Маша Каравай (умница, красавица, отличница, стажер с Петровки, с 12 лет после смерти отца помешанная на изучении маньяков) пребывает в затяжной депрессии. Не ест, не двигается, ничем не интересуется.

Андрей Яковлев - капитан, сыщик, непосредственный начальник, а теперь и партнер (и деловой, и личный) Маши, всеми силами пытается помочь девушке выйти из состояния «овоща», но безуспешно. Пока на горизонте не вырисовывается очередной маньяк, для поимки которого без помощи способностей и знаний нашей умницы не обойтись.

Депрессия позабыта-позаброшена, аппетит восстановлен, глаза горят, безумные идеи и версии выдвигаются, в которые как и в первой части поначалу не верят (а уже бы можно было научиться на собственных ошибках).

В Москве пропадают девушки. Пропадают-то они тысячами, но вот среди этих потеряшек вырисовывается серия: одинокая девушка, ничем не привлекательная, без личной жизни, обычно дурнушка и толстушка, исчезает примерно на месяц, а после обнаруживается ее бездыханное тело в собственной квартире где-нибудь среди пятиэтажных хрущевских зданий. Задушенная чем-то вроде шелкового шнурка, с рисунком, вложенным в руку, и надписью на английском «Ingres». Эскизы рисунков отсылают следствие к картине знаменитого французского художника-неоклассициста Жана Огюста Доминика Энгра «Турецкие бани».

Как убийства девушек связаны с картиной, почему маньяк оставляет такой "подарок" каждой, кукую цель преследует и сколько еще потеряшек будут найдены задушенными в собственной квартире? И смогут ли Андрей и Маша сработать на опережение, чтобы предотвратить очередную смерть и поймать преступника?

Как и в первой части, главы чередуются от лица разных участников. Основные рассказчики - Каравай и Яковлев, но так же присутствуют главы «Он» и «Она», под которыми скрываются маньяк и его жертвы. Пока уже слаженный тандем пытается разгадать все хитроумные подсказки и ловушки, мы погружаемся в «его» прошлое, прослеживая путь рождения из талантливого 12-летнего мальчика человека с больным сознанием, нарушенной психикой и фобиями.

Искусствоведческая линия кажется довольно увлекательной и познавательной (сподвигает обратиться за информацией во всемирную паутину), расследование ведется динамично, слог легкий, грамотный русский язык. Но, отложив книгу, возвращаться к ней абсолютно не тянуло. Отношения между главными героями занимают чуть ли не бОльшую половину сюжета, для "остроты" сюда еще примешиваются «бывшие» с обоих сторон. Маньячная линия какая-то неубедительная, она вроде бы и углубляется и раскрывает корни возникновения сего зла, но при этом какая-то расплывчатая и непродуманная (я так и не поняла, зачем такие сложности с похищением и убийством девушек, а уж про кражи и подмены вообще не верится, как и в попытку показать, что наш маньяк - натура сложная, глубокая, не чуждая сострадания и милосердия (только как-то избранно).

В общем, для себя я окончательно поняла, что поклонницей серии я не стану и продолжать ее чтение нет никакого желания.

P.S. Потеряшки на протяжении всего повествования (на это неоднократно делался упор) описывались как невзрачные толстушки (при этом обязательно еще и недалекого ума). И тут практически в финале одна из таких «толстушек» выдает свои параметры «85–70–96», и я зависла. Для справки: размер М - 92-72-102, S - 88-67-96. Это такая издевка?

Ну что ж, расследования Марии и Андрея продолжаются. На этот раз дело не будет напрямую связано с Москвой и историей этого города, как было в предыдущей части, но все же основные события разворачиваются в столице. И да, только основные, ведь некоторые сцены будут разворачиваться не где-то, а во Франции.

В этот раз история не столько похожа на романы Дэна Брауна, сколько на хороший полицейский детектив с интеллектуальной темой (все же обложка, название серии и аннотация в этот раз не врут) — в этот раз хужожественная тема с историей искусства и разбором отдельных полотен. Тема оказалась вдвойне, если не втройне, интересной и ее реализация в полицейском детективе, который на первый взгляд очень далек от искусства, оказалась очень удачной и гармоничной.

Расследование проходило по всем правилам: и распросы свидетелей, и изучение улик, и розыск преступника — всё выглядело увлекательно и достаточно реалистично. В целом здесь и удачи было мало, а вот логика работала качественно и разумно.

Да и вообще сюжет вышел насыщенным, и не только благодаря детективной линии. Здесь есть и очень милая и романтичная любовная линия, которая началась в первой части цикла и теперь просто продолжается, но выглядит это отлично в любом случае. К тому же герои тоже весьма приятны, то, что мы видим историю их глазами, не становится проблемой.

Кстати, часть истории будет рассказана самим преступником (и его личность не будет рассекречена в этих эпизодах, рассыпанных по книге), а ещё часть, уже меньшая, рассказана от лица одной из похищенных девушек. Так что повествователей здесь четверо (Андрей и Мария, как и в первой книге, также является героями-повествователями), а историю мы видим максимально с разных сторон.

Финал книги вышел достаточно закрытым, все ж расследование будет завершено в этом же романе (так что для того, чтобы узнать ответы на вопросы, не нужно искать продолжение), хотя пара намёков на то, что может ждать читателя в будущем есть. В целом я бы сказала, что читать этот цикл строго по порядку, необязательно, но желательно. А вообще сначала я прочитала последнюю книгу в этом цикле, а потом начала читать цикл с первой книги без отходов от официального порядка, так что я знаю, о чем говорю, поэтому и советую не повторять мою ошибку и читать все в нужной последовательности.

В общем же, определенно рекомендую этот роман всем любителям превосходных детективов и искателям художественных произведений о картинах и искусстве

на фото: Ман Рэй. «Скрипка Энгра» (1924, Вашингтон, Смитсоновский музей американского искусства)

«Скрипка Энгра» (фр. Violon d'Ingres) — фразеологизм, означающий увлечение, слабость какого-либо известного человека, непрофессиональное занятие, второе призвание. Его возникновение связано с Жаном Огюстом Домиником Энгром — французским художником, живописцем и графиком, общепризнанным лидером европейского академизма XIX века и главой школы с многочисленными учениками и последователями. Он с ранних лет получил художественное и музыкальное образование, серьёзно занимался игрой на скрипке и несколько лет выступал в качестве второй скрипки в оркестре тулузского оперного театра. Став знаменитым художником, Энгр не бросил своего увлечения. В свободное время он играл на любимом инструменте, гордясь своими успехами, и общался со многими выдающимися музыкантами эпохи. Со временем фразеологизм «скрипка Энгра» получил распространение не только во французской культуре, но и в других странах. Дополнительную известность он получил, когда Ман Рэй создал в 1924 году фотографию «Скрипка Энгра» — одну из самых известных своих работ и сюрреализма в целом, отсылающую как к известному увлечению французского художника, так и к его творчеству.

Тем временем у Маши появляется версия. Удивительная, зубодробительно интеллектуальная, но на удивление рабочая. И они с Андреем начинают идти по следу.

Извечная тема: простительно ли гению то, что непростительно простым смертным. На что можно пойти ради благого дела? Кто более уродлив - равнодушный закон или неравнодушный маньяк?

Еще меня озадачил один момент: в книге девушки описываются как простоватые толстушки. И в какой-то момент писательница "выдает" параметры одно из них, соответствующие размеру между S и М. Я прямо задумалась: общество до такой степени готово жестоко отбраковывать этих девочек или это ирония писательницы, пытающейся показать, насколько подобные параметры умозрительны?

Читается книга легко и бысто, хорошее погружение в историю от которой нельзя оторваться по конца. Запутанное преступление, разгадку которого сыщики собираают по крупицам ища их просто везде во всех музеях Москвы и даже Франции.

Большой упор на искусство. Я не знала об Энгре и Мария Каравай и искусствоведы, с которым общалась и консультировалась героиня просветили.

Отношения между героями. Ой, какие же они хорошие. Возможно, из-за того, что книга вторая мы не видим полное развитие отношений между Андреем и Машей. В самом начале рассказывается, как Маша впадает в депрессию после предыдущего преступления связанного с ее семьей и Андрей молодец вытащил Машу из кокона, подкинув (чисто случайно) новую загадку.

Любовная линия из серии "образованная девушка и сыщик "от сохи" выглядит неестественно. Не то, чтобы я не верила, что такое бывает, я не верю в то, что бывает так, как описано здесь. В итоге при ближайшем рассмотрении ничего толкового в этой истории в сущности нет. Интеллектуальным детективом эту книгу можно назвать разве что за отсутствие погонь и драк. Оставлю себе еще одну попытку чтения цикла в надежде на лучшее, но пока радужных ожиданий у меня нет.

Говорят, что лучший лекарь – это работа, и эта история – яркое тому подтверждение. Изможденная расследованием, описанным в «Призраке небесного Иерусалима», Маша находится в тяжелой депрессии, вывести из которой ее способен лишь…новый маньяк, с известием о котором, постепенно переросшем в просьбу о помощи, к девушке обратился ее начальник, коллега и возлюбленный. Признаться, эта книга попалась мне уже после прочтения всех остальных произведений серии, а потому я с уверенностью могу сказать, что перед нами – едва ли не лучшая, во всяком случае, равная по уровню мастерства первому роману, книга цикла, написанного в жанре интеллектуального детектива. И хотя поначалу я иронизировала над любовью писательницы к маньякам, забавлявшей в «Тайне голландских изразцов» и пугающей в «Ошибке Творца», стоит заметить, что подобные сюжеты удаются автору попросту блистательно, ведь на страницах «Портрета мертвой натурщицы» с поразительной четкостью литературных штрихов предстает извращенная логика серийного убийцы…

Перед нами – произведение с искусствоведческим уклоном, ведь возле трупов похищенных с окраин Москвы полненьких девушек находят рисунки, подписанные художником Энгром. Вскоре неожиданно выясняется, что вереница преступлений, расследуемых тандемом Каравай – Ястребов, имеет и международное продолжение… Помимо занимательных экскурсов, повествующих о неоклассицизме в целом и непосредственно о творчестве Энгра, фигурируют здесь и картины де Хоха, и описание процедуры искусствоведческого исследования полотен, что несомненно заинтересует ценителей живописи и любителей истории. Внимания стоит и сочно выписанная драма, побудившая маленького мальчика Васю с задатками гениального художника стать в будущем маньяком, стремящимся, однако, все же использовать свой талант на общественное благо – хотя тема сосуществования гениальности и безумия в одной личине довольно –таки распространена в литературе (невольно вспоминается Зюскинд), в исполнении автора она не теряет актуальности и манит, словно магнит, заставляя попробовать понять героя.

Книга поражает своей глубиной, тщательной психологической проработкой образов, буквально предстающих перед глазами, завораживает поворотами сюжета; здесь гармонично сосуществуют любовь и ненависть, дружба и ревность, призраки прошлого (не только линия Василия, но и личная драма Андрея) и туманные перспективы будущего, великий Бетховен и многогранный Энгр, а эстетический эффект усиливает прекрасный, легкий, но изящный слог Дарьи Дезомбре. В целом, повествование будет занимательным и для тех, кто впервые погружается в литературный мир писательницы, хотя, пожалуй, знакомство с «Призраком небесного Иерусалима» добавило бы понимания во взаимоотношения героев и объяснило неподдельный интерес очаровательной умницы Марии Каравай к столь нетривиальной, если не сказать – извращенной!- категории преступлений.

Словом, я искренне благодарна автору за прекрасную историю из жизни полюбившихся героев и смею надеяться, что и книги, последующие «Теням старой квартиры» будут не уступать по качеству первым двум произведениям серии…

На поиски оставшихся "потеряшек", в надежде обнаружить их живыми, отправляются сыщики с Петровки Андрей Яковлев и Мария Каравай. Им не только предстоит разыскать пропавших девушек, играя с преступником в опасную и тщательно спланированную интеллектуальную игру, но и выяснить, каким образом, и главное зачем, высокоэрудированный убийца подменял подлинники картин в известнейших музеях; да так, что даже опытные эксперты не заметили подлога. Зацепка одна, но существенная – маньяк является не только психологически извращённой личностью, но и необычайно талантливым художником.

Скажем так, по схеме подачи этот детектив не отличается от недавно прочитанного мною Дарья Дезомбре - Тайна голландских изразцов : повествование ведётся от лица Маши, Андрея и маньяка под кодовым местоимением "Он". Здесь, правда, добавляются главы с кодовым местоимением "Она", принадлежащим одной из жертв кровожадного любителя округлых форм представительниц неоклассицизма. Читается легко, радует приятный слог и различные искусствоведческие отсылки. Не радует спойлер на первую книгу цикла и некоторые не поддающиеся разумному объяснению моменты, лишённые логики и здравого смысла. Но общей картины эти шороховатости не портят.

Каждая история с Машей Каравай интересна по своему ( у меня эта вторая история ), в этом детективе нас ждут удушения девушек, в руках которых были эскизы известного художника. Приходилось заглядывать в экипедию и наслаждаться картинами мэтра, что повышает интерес к серии-книг этого писателя. Вам придется окунуться в сферу художников, полотен, искусства и встретиться с очередным маньяком. Читается достаточно легко, интересно и книга поможет расширить кругозор среди художников неоклассицизма.