Книга: Как работает музыка - Дэвид Бирн

Превратили ли технологии музыку в «сомаподобный» наркотик? Не напоминает ли она таблетку, приняв которую вы гарантированно испытаете желаемую эмоцию — блаженство, гнев, спокойствие?

Технологии изменили то, как звучит музыка, как она сочиняется и как мы ее воспринимаем. Они также затопили мир музыкой. Мир наводнен (в основном) записанными звуками. Мы привыкли платить за музыку или делать ее сами; играть, слышать и переживать ее было исключительным, редким и особенным опытом. Теперь она повсюду, и тишина — это редкость, за которую мы платим и которой наслаждаемся.

Да, возможно название немного вводит в заблуждение, из этой книги вы не получите жестко регламентированных и структурированных академических знаний, а скорее выжимку теоретической базы, накопленной человечеством через жизненный опыт писателя и, что важно в нашем случае - музыканта.

Дэвид Бирн - музыкант, новатор и экспериментатор. И к написанию текста он подходит так же. Мне понравилось, как история, современность, наука и теории преломляются призмой его собственного музыкального опыта.

Я скорее искал закономерности в том, как музыка сочиняется, записывается, распространяется и воспринимается, а затем спрашивал себя, направляли ли силы, которые формировали эти закономерности, мою собственную работу… и, возможно, работу других.

В книги затронуты самые разные аспекты, так или иначе связанные с музыкой. Автор скорее рассматривает антропологический контекст в котором музыка существует. И как она, как и любое другое искусство, наполняется смыслами от того, как, где и когда мы ее слушаем. Вместе с Дэвидом мы совершаем воображаемое нелинейное путешествие от первых мелодических опытов наших далеких предков с костяными флейтами до современных исполнителей и того, как им живется в мире музыкальной индустрии и куда уходят деньги при продакшене своего альбома.

Вся книжка пронизана автобиографичными моментами, связанными с творчеством группы Бирна - Talking Heads. Для меня такие вставки скорее были плюсом книги, чем минусом. Было бы глупо думать, что музыкант будет рассказывать о своем ремесле, избегая своего опыта, который он лично пережил. А еще это было бы не так интересно читать.

Надеюсь, мне удалось дать понять, что мир музыки шире, чем мой личный опыт, но и без опыта не обошлось.

Книга была написана в 2012, и с того момента в современной музыкальной индустрии уже многое поменялось. Дэвид затрагивает тему того, как Spotify и другие цифровые способы распространения музыки входят в нашу жизнь и меняют ее и индустрию в целом. Сейчас на дворе 2024, и музыкальные стриминги правят миром и умами молодежи, а ностальгия по аналоговым носителям делает пленочные кассеты и пластинки желанными предметами коллекционирования меломанов. Так что было бы интересно прочитать, есть ли что автору добавить на это счет, поменялось ли его мнение.

Книгу в основном слышала в аудиоверсии и могу отметить чтеца (Роман Александров) и саунд-дизайн, которые отлично помогают проникнуться атмосферой.

О «Тalking Нeads» я не знаю много, конечно, как оказалось я слышал и знал песню «Psycho Killer», но не знал, что это «Тalking Нeads» её авторы. Ну и в связи с этим части посвящённые истории группы для меня были не очень интересны. Конечно были несколько любопытных моментов, например когда Дэвид Бирн рассказывал о записи некоторых альбомов. Истории заинтересовали, даже хотелось послушать пару альбомы, но беда этой книги и многих других рассказывающих об истории музыкальных групп в том, что глава о записи альбома читается гораздо быстрее чем этот альбом звучит. Конечно если не учитывать книгу, рассказывающую об истории записи одной песни (это Джек Изенхур “He Stopped Loving Her Today” о записи одноименной песни Джорджем Джонсом).

Куда более интересными оказались главы рассказывающие о технической стороне записи музыки. Здесь например делается акцент на том, что музыка, помимо того, что она развлечение, отдохновение, даже смысл жизни, в том числе и бизнес, и соответственно раскрывается сторона описывающая финансовое взаимодействие музыкантов с издателями, и у музыкантов только одна возможность не попадать в рабство к издателям — D.I.Y. Тем более сейчас с развитием средств записи и с появлением множества площадок для продвижения своей музыки. Ещё известна история, что радио - «главный виновник» того, что длина песни составляет +/- 3 минуты, но оказывается в начале ХХ века первые пластинки проигрывались при скорости 78 оборотов в минуту и туда вмещалось до трёх минут музыки. Примерно из тех же времён занимательная история о первых записях джазменов, когда им в прямом смысле приходилось плясать вокруг микрофона, чтобы весь бэнд имел возможность сыграть свои партии.

Дэвид Бирн, как музыкант, по равному относится ко всем видам музыки, не выделяя тот или другой. Он даже ставит под сомнение существование элитарной/примитивной музыки, ведь на заре становления даже опера считалась развлечением для плебса. И возможно стили которые сейчас не принимаются всеми, лет через 100 превратятся в хитовые жанры.

американский музыкант, автор песен, продюсер, фотограф шотландского происхождения. Обладатель «Грэмми», «Оскара» и «Золотого глобуса», музыкант, наиболее известный как основатель и автор песен коллектива новой волны Talking Heads.

Поэтому взгляд на музыку у него весьма приземленный. Он рассматривает музыку не только в контексте ее влияния на людей. Каждое музыкальное направление создается в соответствии с реалиями (текущими или в обозримом будущем), окружающими ее создателя. В готических храмах полноценно звучит одна музыка, которая, скорее всего, не вызовет тех же эмоций, если будет звучать в камерной обстановке. Уличная музыка не вызовет того же отклика, если исполнители выйдут на сцену оперного театра. Автор достаточно честно рассказывает и о стоимости музыки. Что лучше - получить большую сумму сейчас или большую, но размазанную во времени? Все свои размышления на эту тему Дэвид Бирн иллюстрирует конкретными цифрами. Так что книга будет интересна как и начинающим исполнителям, так и просто желающим узнать чуть больше о музыкальном закулисье. А аудиоверсия еще и дополнена соответствующим материалом (в том числе и авторскими песнями).