Текст книги "Сафо над пропастью"

Дон Нигро
Сафо над пропастью

Sappho At The Edge Of The Abyss

Действующие лица:

САФО – великая поэтесса

АФРОДИТА – богиня любви

АНДРОМЕДА – соперница САФО в любви

АТТИДА – возлюбленная САФО

Легенда гласит, что прославленная греческая поэтесса Сафо (630-570 гг. до н. э.), из чьих творений до нас дошли только манящие фрагменты, погибла, прыгнув с обрыва в море: такое отчаяние вызвало у нее предательство возлюбленной. Возможно, так оно и было, может – и нет.

(САФО сидит на краю обрыва. За ее спиной появляется АФРОДИТА. Чирикают воробьи. Где-то далеко внизу волны бьются о скалы).

САФО (не поворачиваясь). Ты здесь.

АФРОДИТА. Разумеется, я здесь. Никогда не ухожу далеко.

САФО. Воробьи подсказали мне. Где бы ты ни появлялась, там всегда воробьи. Почему всегда воробьи? Я ненавижу воробьев.

АФРОДИТА. Я люблю воробьев.

САФО. Они везде гадят.

АФРОДИТА. Как и люди. Некоторые мои почитатели действительно верят, что езжу я на колеснице, запряженной воробьями. Я такое даже представить себе не могу. Ладно, могу, но не хочу. Это вы, смертные, готовы поверить чему угодно. Да, воробьи – птички похотливые. Насколько я понимаю, поэтому некоторые люди едят их яйца и плоть, как возбуждающее средство. Люди такие глупые животные.

САФО. Мы – животные, которые более всего напоминают богов. Мы сделаны по вашему образу.

АФРОДИТА. Копия всегда уступает оригиналу. Поверь в этом богине любви. (Смотрит через край обрыва). Для существа, которое не умеет летать, высоковато будет.

САФО. Да.

АФРОДИТА. Ты собираешь прыгнуть или как?

САФО. Я еще не решила.

АФРОДИТА. Ты боишься.

САФО. Страх у меня возникает крайне редко. Но я не уверена, хочется ли мне испытать вновь нелепые и унизительные последствия любви к смертному существу. В сравнении с этом, шаг с обрыва представляется привлекательной альтернативой.

АФРОДИТА. Но ты уже проходила через это.

САФО. Да. Поэтому не хочу повторения. (АФРОДИТА улыбается). Чего ты улыбаешься?

АФРОДИТА. Человеческой глупости. И лицемерию. И полному отсутствию самоанализа. Ты жалуешься, но знаешь, что ради этого и живешь.

САФО. Я жила ради этого. А теперь, возможно, пришла пора за это умереть.

АФРОДИТА. Глупая девочка. Ты раскраснелась. (Прикасается ко лбу САФО). У тебя температура. Бедняжка.

САФО. Это мое сердце. Оно всегда предает меня. Мой разум знает, что для меня самое лучшее, но сердцу это без разницы. И сердце сильнее. Мозг находит причины, чтобы оправдать решения, принятые сердцем, но причины эти всегда бред сивой кобылы.

АФРОДИТА. Так чего ты все-таки хочешь?

САФО. Я хочу, чтобы она полюбила меня вновь. Она должна полюбить меня вновь.

АФРОДИТА. Или ты прыгнешь с обрыва? Правда? Не очень это оригинально. Я надеялась, что знаменитая поэтесса предложит что-нибудь и получше.

САФО. Мне все равно, на что ты надеялась и что думаешь обо мне. Ты – богиня любви, вот и заставь ее полюбить меня вновь. Это в твоей власти, так?

АФРОДИТА. Старую любовь надобно похоронить и забыть. От слез пользы нет. Слишком много соли. Надобно просто двигаться дальше и найти новую любовь. Пошли.

САФО. Я поэтесса. Я ничего не могу отдать. Все остается, кроме того, что мне нужно.

АФРОДИТА. Ладно, тогда напиши что-нибудь. Именно это ты и делаешь, чтобы пережить очередную любовную катастрофу.

САФО. Так всегда было раньше, но не теперь. На этот раз не получается. Я не могу успокоить разум и сосредоточиться. И потом, писательство не улучшает самочувствия. В лучшем случае, на несколько мгновений отвлекает от трагических мыслей. И да, ты что-то создаешь, говоря себе, что твои страдания приносят хоть какую-то пользу, но сейчас этот довод утешения не приносит. Да и в любом случае, после того, как стихотворение написано, мне становится только хуже. Нет. Все. С меня хватит. Больше не хочу проходить через это.

АФРОДИТА. А что тут особенного? Эта любовь для тебя единственная? Господи, сколько же раз мне приходилось слышать от тебя подобные завывания?

САФО. Не в этом дело. Боль накапливается в душе после каждого загубленного любовного романа, и в какой-то момент страдания становятся невыносимыми, потому что причина – не та, кто вырвала твое сердце последней. Ты страдаешь и за все прошлые разы. И эта накопленная агония повторяющихся унижений в итоге убивает душу.

АФРОДИТА. Но взгляни на проблему шире. Разве не ты написала: «Ты умрешь и в земле…»

САФО. Пожалуйста, не цитируй меня. Терпеть не могу, когда меня цитируют.

АФРОДИТА. Ты умрешь и в земле

будешь лежать;

воспоминания

Не оставишь в веках,

как и в любви;

роз пиэрийских ты

Не знавала душой;

САФО. Перестань.

АФРОДИТА. Будешь в местах

темных аидовых

Неизвестной блуждать

между теней,

смутно трепещущих[1]1
  Здесь и далее перевод В.В. Вересаева.


[Закрыть].

САФО. Почему люди это запоминают? Я едва помню сама. Это даже не стихотворение. Всего лишь фрагмент.

АФРОДИТА. Все – фрагмент. Или станет им. На самом деле фрагменты ближе к правде, чем саги или эпосы целиком. Сами боги – тоже фрагменты чего-то еще.

САФО. Фрагменты чего?

АФРОДИТА. Хороший вопрос.

САФО. Ты не знаешь?

АФРОДИТА. Моя сфера – любовь. Большая часть моих знаний – о плоти и ее утехах. Но я не уверена, что другие боги смогут тебе что-то сказать. Мы видим смертных насквозь, но вот в самоосмыслении не так и хороши, может, потому, что нам это и не нужно. Какая польза от самоосмысления, если ты бессмертен? Мы просто движешься от одного мгновения к последующему, иногда с закрытыми глазами, значения это не имеет. Прошлое и будущее ничего не означают.

САФО. Мы, смертные, не такие удачливые. Для нас каждое мгновение на счету.

АФРОДИТА. Вообще-то я тебе завидую.

САФО. Ты? Завидуешь мне? Почему?

АФРОДИТА. Ты когда-нибудь задавалась вопросом, откуда они берутся? Стихи. Откуда они приходят?

САФО. Я думала, от богов.

АФРОДИТА. На самом деле, нет.

САФО. От муз?

АФРОДИТА. Музы только содействуют процессу. Но откуда на самом деле берутся стихи?

САФО. Я не знаю. Откуда-то берутся. Стихотворение – пузырьки, возникающие в глубинах родника. Внезапно они поднимаются и плывут сквозь тебя, как любовь. Но писательство и любовь слишком похожи, чтобы быть чем-то хорошим. И писательство не дает оргазма. Ладно, дает, но редко. Если только я делаю все совсем уж правильно. Хотя иногда, если как следует выпить…

(Появляется запыхавшаяся АНДРОМЕДА).

АНДРОМЕДА. Вот вы где. Я повсюду вас искала. Чертовски длинный подъем. Очень высоко вы забрались. И теперь я вся потная.

САФО. О, боги! Только тебя здесь и не хватало.

АНДРОМЕДА. Что ты вообще здесь делаешь? Решила научиться летать?

САФО. Просто уйди.

АНДРОМЕДА. Я только что пришла. Не знаю, как мне это удалось. Скалолазание – это не мое.

АФРОДИТА (обращаясь к АНДРОМЕДЕ). Она в трагическом настроении. Грозится прыгнуть.

АНДРОМЕДА. Это совсем уже глупо. И неоригинально.

АФРОДИТА. Именно это я ей только что и сказала.

САФО. Может, вы обе уйдете и оставите меня в покое?

АФРОДИТА. И все это из-за какой-то глупой девицы.

АНДРОМЕДА. Так всегда и бывает. Она принадлежала ей. Я ее захотела. И теперь она хочет прыгнуть с обрыва. Ну почему все должно превращаться в греческую трагедию?

САФО. Почему ты забрала ее у меня? Чего ты от нее хотела?

АНДРОМЕДА. Полагаю, того же, что и ты.

САФО. Но, Андромеда, ты знаешь, что не любишь ее.

АНДРОМЕДА. Определи, что есть любовь.

САФО. Если для определения тебе нужна я, значит, ты ее не чувствуешь.

АНДРОМЕДА. Ох, слова, слова, слова. Ты всегда пытаешься соблазнить их словами. Это твоя серьезная ошибка. Ты заходишь не с того конца, как девушка, никогда не доившая корову. И потом, ты воспринимаешь все слишком серьезно. Принимаешь близко к сердцу. Неужели эта никчемная девица так хороша, что ради нее стоит и умереть? Она красивая, это я признаю. Обаятельная, страстная, но таких женщин в мире полным-полно. Она еще и неуклюжая. Не может пересечь комнату, не зацепившись за собственные ноги.

САФО. Я люблю ее неуклюжесть. Нахожу ее очаровательной. Я люблю ее ноги. Я люблю в ней все.

АНДРОМЕДА. Кроме того факта, что спать она предпочитает со мной. Тебе нужно пе

...

конец ознакомительного фрагмента