Книга: Последняя Мона Лиза - Джонатан Сантлоуфер

По сюжету главный герой (и не он один) ищет дневник своего прадеда, того самого реально существовавшего Винченцо Перуджа. Цель всех искателей — разузнать правду о похищении «Моны Лизы», а также выяснить где оригинал среди расплодившейся кучи подделок. И тут для меня, не только в контексте этой книги, а вообще, не ясно почему все так преклоняются перед оригиналами картин? Не отказываются же люди от использования телефонов, или чего угодно, от того, что не они изобрели это что-то, или из-за того что не представляют принципы функционирования какого-то прибора. Вот ходят люди на концерты для живого прослушивания музыки от исполнителя, но не отказываются от прослушивания уже умерших авторов. И тем более не отказываются от чтения книг, никто не выстраивается в очередь за рукописью, отказываясь от чтения произведения в формате книги.

«Последняя Мона Лиза» оставляет ощущение неоправданных ожиданий. История, казалось бы, должна захватить внимание с первых страниц, ведь картина Леонардо и связанный с ней исторический контекст — это отличная тема для создания триллера. Но книга страдает от предсказуемых сюжетных поворотов, что разрушает атмосферу таинственности. И герои какие-то... ни один из персонажей не вызывает симпатии или сопереживания. Динамики и неожиданностей читатель так и не дождётся. Попытки автора придать истории загадочность и напряжение оказываются безуспешными. В итоге, книга не оправдывает ожиданий возникших от блёрбов и оставляет чувство разочарования.

Да, история с правнуком, Люком Перроне, который хочет исследовать вопрос со всех точек зрения - ведь он еще и профессор искусствоведения, - это все же линия вымышленная. Но тем и интереснее. Мы смотрим не только на историю похищения, но и видим жизнь каждого из них, поступки, мотивы.

Сначала сюжет "перескакивает" от главы к главе, через разные периоды, разных персонажей. Но по мере развития - все эти линии и персонажи сливаются в одну картину. Фигурируют самые разные мотивы - интерес исследовательский, денежный, карьерный. Любовная линия, профессиональные моменты жизни. Просто повседневные картины жизни век назад и сейчас, со своими проблемами.

Томик довольно толстый - 416 страниц, но сюжет не затянут. И сами странички довольно толстые по структуре. Поэтому за неделю вполне возможно прочитать это произведение.

Основная его интрига крутится вокруг, как ни странно, "Моны Лизы" и того, висит ли на самом деле в Лувре её подлинник. Или всё-таки в начале XX-ого века картину вывезли из Франции, а дальше она осела где-то в неизвестности, запрятанная в глубине очень чёрной частной коллекции. Сюжет довольно простой: американец итальянского происхождения Перроне, типичный bad guy с внешностью плейбоя и трудным детством, в конце концов ставший приличным членом социума, одержим идеей найти правду о своём прадеде - похитителе "Моны Лизы" Перудже. Для этого он прилетает в Италию, когда получает известие о некоем прадедовском дневнике, всплывшем сто лет спустя. Но не только Перроне интересно, что там с картиной, а ещё и половине чёрного рынка, который, в отличие от главного героя, не сильно озабочен попытками не выделяться и не совершать противоправных действий. И вот Перроне мечется по Флоренции и Парижу за следами прадеда, за Перроне мечется наёмник, за наёмником - агент Интерпола, который очень хочет поправить умирающую карьеру, за ними всеми - невнятная девица, которая хочет чего-то ещё более невнятного. И все при деле, так сказать.

С точки зрения логики история, правда, выглядит очень сомнительной, потому что вся череда бессмысленных убийств, сопровождающая убегание Перроне от киллера, вызывает очень важный вопрос - а полиции в мире романа, что ли, нет совсем? У Европы, как минимум, есть Европол с огромным количеством общих баз, неужели преступник, постоянно влипающий в разборки с драками и задержаниями, нигде не наследил своей ДНК? Да и осмысленность этих устранений свидетелей вызывает вопросы. Но если отключить мозг и просто представить себе бодрый детективчик с погонями и кровищей, то и ладно, и хорошо, и так и надо.

Персонажи очень простые, зачастую - даже заметно нелепые, внятная мотивация выписана только у главного героя и его внезапного соглядатая из Интерпола. Особенно не повезло наёмному убийце, от которого читатель даже имени по итогу не узнаёт, что кажется мне несколько странным - он занял собой достаточно много текста, можно было как-то обозначить, кто это вообще был. Не исключаю, что такова была авторская задумка, продемонстрировать "человека без лица", тень, которая приходит и уходит, оставляя после себя только трупы, но с учётом, кхм, итогов выглядит это несколько спорно. Хотя больше доставила "роковая женщина", чьё дело формально - соблазнять и добывать информацию, которая выписана настолько неубедительно, что над ней не хочется даже смеяться, а только обнять и плакать. Будь Алекс настоящим оперативником из самой захудалой спецслужбы, преступники бы рассказывали ей какие-нибудь незначительные подробности своей криминальной жизни только из жалости, чтобы её не выгнали со службы, потому что в этом жестоком мире иначе ей не выжить.

Вообще с точки зрения участников вся книга по итогу показалась мне именно что неубедительной, хотя основная канва, посвящённая непосредственно поискам картины, вполне неплоха. Но сопутствующие ей перипетии бесконечного человеческого нытья несколько утомляют - можно уже обратно про картины, а не про страдания о загубленной жизни, божечки-кошечки. Особенно раздражала меня любовная линия, которая выглядит как что-то из романтических комедий, когда герои влюбляются друг в друга с первого взгляда, потому что вот просто так надо. Ей уделено бессмысленно много внимания, при этом, если выкинуть все эти романтические вздохи о том, какие у неё волосы и какая у него спина, из повествования, ничего не поменяется.

Зато что мне неожиданно очень понравилось, так это образ заказчика всех картинных интриг, банкира и коллекционера, по крайней мере, та есть часть, что посвящена жажде обладания предметами искусства. То, с какой страстью автор описывает преклонение человека перед полотнами, завораживает, хоть в глубине души я и не понимаю, в чём сакральный смысл именно владения картиной единолично. Но те две сцены, где этот Кощей трясётся над своим златом в специально оборудованном подвале - едва ли не лучшее, что есть в книге, пусть этому герою и хочется влепить какой-нибудь психиатрический диагноз.

Читается очень легко: короткие главы, бойкий слог, много динамики, несколько внезапных сцен с каким-то полуголливудским экшном. К концу чтения меня начало обуревать традиционное подозрение, что роман писался с заделом на максимально простую и быструю экранизацию, потому что очень уж кинематографично выглядят описываемые сцены, даже заботливо указано, в какую сторону падает свет - да это же готовый сценарий. Слегка подправить внутренние монологи, и всё, можно снимать. Может, на это и был расчёт. Повествование довольно предсказуемое: кто кем кому приходится, я поняла примерно к середине, да и чем всё закончится, тоже. Хотя не могу сказать, что эта предсказуемость испортила мне удовольствие от чтения, просто ждать какого-то wow-эффекта от книги точно не стоит.

В целом, мне скорее понравилось, пусть, на мой вкус, мелодраму реально можно было выключить. Но за счёт не очень большого объёма и бойкого стиля повествования, с этой книгой легко можно провести пару приятных вечеров, пусть она и не задержится в памяти надолго. Я бы сказала, что это довольно качественная беллетристика, но вот сравнение с Брауном мне оказалось по итогу слабо понятным: едва ли не единственная точка пересечений этих авторов - упоминание Лувра. Сантлоуфер не играется в конспирологию и высший замысел, он акцентируется на искусстве как на эстетическом наслаждении, воплощении человеческого представления о красоте, а не секретном инструменте, и это книгу не портит - она из неплоха именно что в своём жанре. Может, со временем поищу у автора ещё что-нибудь.

И вот теперь Люк отправляется в Италию, чтобы больше узнать о своем своеобразно легендарном предке, и впутывается в весьма опасную историю.

История с похищением картины реальна, остальное - художественный вымысел. Автор, оказывается, ещё и художник, я читала серию его маньячных триллеров с примесью искусства, которые были довольно неплохи, но этот роман написан гораздо красочнее.

Сюжет динамичен, несложен и в некотором смысле предсказуем, также имеется любовная линия. Главы о приключениях Люка Перроне и фанатичного сотрудника интерпола Джона Смита перемежаются экскурсами в Париж 1911 года, то бишь историей прадеда Перроне, художника Винченцо Перуджа, который работает в Лувре, скоро станет отцом и остро нуждается в деньгах.

Обе линии повествования интересны, разве что история Люка богата описаниями флорентийских достопримечательностей (знаменитых и не очень), картин в галерее Уфици и прочих штучек, связаных с искусством - не настолько подробно, чтобы утомить, но красочно и атмосферно. Несмотря на наличие убийц и прочих злодеев, кровавой жути нет, все довольно безобидно.

Ничего этакого, но читается легко и в целом интересно.

Главный герой – американский искусствовед итальянского происхождения, чей прадед когда-то и украл из Лувра ту самую картину. Он приезжает в Италию, чтобы найти дневник своего предка и узнать детали.

В основе интриги – предположение о том, что Мона Лиза в Лувре – запросто может быть качественной подделкой (кстати, почему бы и нет — за стеклом особо не разглядишь, что там вообще). Ну а дальше – чтение дневника в библиотеке

" величественная лестница работы Микеланджело; она заполняла вестибюль и была похожа на живое, дышащее существо. То было движение, застывшее в камне – мне даже представилось, что он когда-то выплескивался сюда в жидком виде, как волны расплавленной лавы, и постепенно затвердевал, образуя ступени"

под надзором строгих сотрудников, череда не особо загадочных смертей (довольно нелепых с логической точки зрения и выставляющих главного героя чересчур наивным), романтическая история (смотрится, как пуговица на заднице, но куда без нее) и, наконец, хэппи-эндовый финал в стиле классического американского боевика.

В общем-то, это книга на один раз (и она, наверное, больше напоминает сценарий, чем роман, в силу очевидной кинематографичности сюжета и набора штампов). Тем не менее, не могу не признать, этот один раз сохраняет на всем протяжении хороший баланс увлекательности и отдыхательности — оторваться трудно. Такое хорошо читать, проводя отпуск в Италии (особенно, гуляя по улочкам Флоренции) или убивая время в метро.

Что меня тут удивило (и, полагаю, что это на 100% заслуга чтеца – Ивана Дементьева), так это итальянский. Поясню. Я совсем не люблю Италию, и итальянский язык меня тоже никогда не восхищал, но в данной книге – он реально украшает текст и создает правильную атмосферу. Как, например, может ее создавать описание мрачного сырого и изящного Петербурга. Дело происходит в основном во Флоренции, и автор часто использует в тексте итальянские слова (с переводом, конечно). Обычно такой прием вызывает скорее раздражение, чем симпатию, но здесь ты чуть ли не влюбляешься в этот язык, настолько уместно и красиво его звучание.

#Светловкачеллендж24 (Книга, в которой сюжет выстраивается вокруг произведения искусства)

Тех, кто не удивляется людской наивности, но не верит той "простоте", которую порой "рисует" автор, эта книга порой может раздражать, как было со мной.

Тем, для кого любовь и страсть не одно и то же, тоже что-то в этом произведении может показаться утрированным...

На мой взгляд, задачи, которые должна была выполнять роковая женщина не в сюжете книги, а в "операции", не ...убедительны, либо не убедительно прописаны или переведены.

И есть у меня подозрение, что переводчик не справился со всеми нюансами последнего диалога между героем и героиней книги, но... это очень субъективное мнение.

Если совсем коротко подвести итоги моего очень-очень личного впечатления, то оно неоднозначное: читалось с интересом, сложно было оторваться и хотелось дочитать до конца (за увлекательность и язык твёрдая "пятёрка"), но... я не встретил в книге ничего такого, что бы мне захотелось выписать для себя из текста... И тут в подсознании напрашивается сравнение с Алхимиком Пауло Коэльо, гораздо меньшим по объёму, но подарившим лично мне послевкусие переосмысления многих инкрустированных в книгу мыслей. И сразу возникает вторая параллель с той же книгой - у путешествии героя. И появляется вопрос: скольких смертей и бед не было бы, если бы герой не отправился в это путешествие? Перевешивает ли найденная им любовь, если это любовь, и разгаданная тайна смерти всех погибших из-за этого людей.

И другое лично мне неприятное послевкусие или осадочек от прочитанного - это национальность главного действующего противника, сильного, жестокого, профессионального "злодея". Видимо, именно в силу его национальности исход последней схватки с дилетантом оказался именно таким, как прописано у автора.

И если для многих финал книги представляется "хорошим" при том, что "кукловод" и настоящий антигерой оказывается спасённым именно героем книги (уж не в силу ли подсознательных приоритетов автора, которые предлагаются и читателю?), то мне он добавляет привкус небольшого разочарования и скомканности.