Текст книги "Месторождения и история"

Общий вид собора показан на фотографии (см. рис. 1.1.3).

Рис. 1.1.3. Общий вид Исаакиевского собора. (Из Исаакиевский собор)

Техника добычи и обработки гранита была самая примитивная, все делалось вручную. Применяемая техника ничем по уровню не отличалась от техники строительства египетских пирамид. Основой и там и там был рабский труд. А ведь вес монолитов колонн Исаакиевского собора во много раз превышал вес блоков египетских пирамид. Соответственно, большим должно было быть и мастерство гранильщиков камня – бригады вологодских мастеров под руководством Самсона Ксенофонтовича Суханова. Он прибыл в Петербург из родной Вологды и работал в артели своего шурина (брата жены), строившей Михайловский замок, после чего организовал собственную артель, создавшую ростральные колонны, колоннаду и скульптуры Горного Института, Александрийскую колонну и даже постамент памятника Минина и Пожарского в Москве (см. Самсон Суханов, Суханов Самсон Ксенофонтович, Зайцев. Участие вологжан в строительстве Петербурга). Гениальная кисть В. Тропинина сохранила нам образ этого самородка (см. рис. 1.3.4). Конечно, в такой гигантской стройке, как Исаакиевский собор, Самсон Суханов играл роль руководителя всех каменных работ. Об объёме и сложности его работы говорит то, что общее число рабочих, занятых на строительстве собора, составляло 125 тысяч человек.

Рис. 1.1.4. Самсон Суханов. С портрета В. Тропинина (деталь) (Из Самсон Суханов)

Самой яркой чертой собора являются ряды колонн из цельных блоков финского гранита рапакиви (см. рис. 1.1.5).

Рис. 1.1.5. Ряды колонн из монолитов рапакиви в портике Исаакиевского собора

Общее количество их 48. Высота колонн 17 метров, диаметр – 1.85 метра, вес каждой колонны 114 тонн. Стены собора возводились из рускеальского мрамора. Однако он оказался нестойким к выветриванию и крошился. Поэтому уже в 1870–1890 годах многие его плиты были заменены мрамором «барделио», добывавшимся в Италии близ Серравензы. Иконостас вырезали из белого мрамора, добытого в карьерах Винкарелла, Фальковия и Альтесимо. По первоначальному плану Монферрана колонны в алтаре должны были быть сделаны из зеленой сибирской яшмы, но в 1836 году на Медно-Руднянском руднике на Урале была найдена огромная глыба малахита, и было решено использовать для колонн алтаря этот камень. Учитывая значимость собора, для него не жалели каменного материала. Монферран мог выбирать любые цветовые гаммы из самых ценных пород камня. Статус Исаакиевского собора, как главного православного храма столицы империи, давал Монферрану неограниченную возможность выбора для строительства собора любых самых замечательных видов цветного камня. И он в полной мере использовал эту возможность. Можно сказать, что в вопросах внутренней отделки собора он выступал как своего рода композитор, оркеструющий цветовую гамму, выбирая наиболее подходящие для отделки собора разновидности камня. Две центральные колонны иконостаса высотой 4.9 метров и диаметром 0.41 метра облицованы бадахшанским лазуритом по методу «русской мозаики». На краю боковых приделов иконостаса также из пластинок лазурита выложен излюбленный древнегреческий орнамент – меандр, или «бордюр a la greque». Ступени к алтарю и нижняя часть иконостаса вытесаны из темно-красного шокшинского порфира («шиханского порфира»). Из него же сделан карниз, венчающий каменный декор всего интерьера. Пол по периметру собора окаймлен плитами этого кварцита. Пол составлен из расположенных в шахматном порядке плит темно-серого рускеальского мрамора. Центральная часть пола под куполом собора представляет великолепную мозаику в форме огромного круга, называемого «розеансом», то есть розой, набранную из розового и вишнево-красного мрамора и обрамленного «бордюром a la greque».

По описанию А. Булаха и Н. Абакумовой (1997), нижняя часть стен и громадных пилонов выложена плитами черного аспидного сланца. Стены украшены пилястрами и колоннами из светло-розового и вишнево-красного тивдийского мрамора. Всего внутри собора 8 колонн и 172 пилястры, полу– и четверть-пилястры из карельских мраморов. Колонны и пилястры теплого светло-розового цвета каннелюрованы, а темные вишнево-красные пилястры гладкие. В некоторых плитах, например в юго-западном углу собора нежно-розовый цвет мрамора постепенно переходит в темный вишнево-красный, а иногда камень становится пепельно-розовым, почти серым. Под пилястрами в рамках из белогорского мрамора расположены круглые медальоны и узкие фигурные доски, изготовленные из хорошо отполированной соломенской брекчии. В углублении между пилястрами в стены вставлены огромные плиты из разноцветного импортного мрамора: зеленого генуэзского или «verde di Levanto», или красного – «rosso di Levanto», желтого сиенского. Настенные иконы орнаментированы резным белым итальянским мрамором, а под ними находятся большие доски из ярко красного французского мрамора – гриотто, в котором выделяются белые округлые пятна окаменелых раковин. В целом создается впечатление, что Монферран оркестровал симфонию красок отделочного камня.

Обычный вид ряда портиков – ряды коричневых колонн. Главное, на что пошел этот камень – облицовка набережных Невы (см. выше). Но мне, да, наверное и всем ленинградцам, этот ряд запомнился своим зимним видом, когда в сырые ленинградские погоды колонны покрывались крупными хлопьями сверкающей изморози, придающими им общий облик волшебных сверкающих белым цветом столбов.

Тут же внутри собора стоит бюст великого архитектора, украшенный всеми типами использованного в соборе цветного камня (см. рис. 1.1.6).

Рис. 1.1.6. Выполненный из цветных камней бюст создателя Исаакия О. Монферрана, стоящий в соборе, работы скульптора А. Фолетти.

Привозимый в Петербург со всех концов мира камень обрабатывался на Петергофской гранильной фабрике. Именно здесь изготовлялись прекрасные вазы и столешницы из драгоценных видов цветного камня для императорских дворцов и соборов. Неудивительно, что за более чем 200 лет работы фабрики здесь накопилось огромное количество отходов, – всех видов яшм, сердоликов, мраморов, порфиров, лазурита, и вообще всех мыслимых видов цветных камней, которые могли бы украсить любой музей мира. Сюда-то мы и ездили по воскресеньям и возвращались, сгибаясь под тяжестью рюкзаков, перегруженных образцами для школьного кабинета географии и своих домашних коллекций и музея в кабинете географии нашей 210 школы. Здесь мы впервые проходили школу понимания красоты камня и любви к нему.

Условия добычи ярче всего переданы в приводимой в работе А. Булаха (1999) записке академика В. Севергина: «Для добывания Суханов ищет слой камня, приличного по длине, толщине требуемой колонны, проводит по оному прямую борозду, означающую черту, по коей камню должно расколоться. Буравит по этой черте дыры, аршина на полтора расстоянием одну от другой, глубиною во всю толщину слоя, и столь широкие, чтобы между которыми вкладываются железные клинья. Таким образом, поставя по обе стороны сто или полтораста человек с молотами, заставляют вбивать клинья в один взмах, и после нескольких повторенных ударов откалывается предназначенная масса. Обтесывание гранитных масс как на месте добывания, так и в Петербурге, производится весьма просто, посредством не более почти как троякого рода молотов. Большим из них, откалывая излишние части, сообщают потребный вид массе, молотом средней величины сравнивают, а меньшим, остроконечным, сглаживают». Полирование производили так: «сначала обтирают колонны песчаным камнем при беспрестанном притечении воды, а потом полируют рукой посредством пемзы, оловянного пепла и трепела».

Техника, как видим, почти во всех основных деталях не отличающаяся от приемов строительства египетских пирамид, при той только разнице, что вес монолитных глыб, употребляемых при строительстве Исаакия, был намного больше веса глыб, использовавшихся при строительстве пирамид. Намного большим было и расстояние, на которое транспортировался этот материал, по сравнению с другим гигантским мегалитическим строительством Стоунхеджем в южной Англии, куда камень доставлялся из Корнуолла и Уэльса.

К счастью для нас, потомков, все детали строительства сохранились в виде зарисовок Монферрана, помещенных в изданных им альбомах. Первый такой альбом под названием «Петербург» был издан в 1820 году и был в основном посвящен проектам Исаакия. Второй альбом был издан в 1836 году и был посвящен строительству Александрийской колонны. В нем Монферран поместил зарисовки всего процесса строительства собора и колонны от добычи камня в Питерлаксе, его транспортировки в Петербург, подъема монолитов колонн.

Огромные проблемы возникали с отделением монолитов гранита. Монферран пишет: «Таким образом без малейших толчков и сотрясений отрезанная от скалы глыба осталась покоиться на своей нижней плоскости… Чтобы примкнуть ее, пришлось установить на гребне скалы десять рычагов из бронзовых стволов, а также два железных рычага; у подножья глыбы соорудили мощный помост с наклонной плоскостью, на которую настлали срезанный кустарник (по Чекановой и Ротач, 1990). Гранитная глыба, мерно покачиваясь, отделилась от гранитного массива, чтобы навек опуститься на приготовленное ей из зеленых ветвей ложе». Добыча монолитов гранита в Питерлакском карьере показана на рис. 1.1.7.

Рис. 1.1.7. Добыча гранитных монолитов в Питерлакском карьере. Рис. О. Монферрана.

Транспортировка гранитных монолитов на баржах показана на рис. 1.1.8.

Рис. 1.1.8. Суда, везущие гранитные глыбы в Петербург из Питерлакса. Литография Алара по рисунку Монферрана (цитируется по Чекановой и Ротач, 1990). Видны бугшприты двух судов, между которыми зажата баржа, перевозящая монолиты гранита.

Рис. 1.1.9. Перекатывание монолитного цилиндра гранита c баржи на набережной Невы (рисунок О. Монферрана из Чекановой и Ротач, 1990).

Не меньшие трудности возникали и в процессе транспортировки гранитных монолитов. Как писал О. Монферран: «Напрасно пытался подрядчик установить равновесие путем перемещения гранитных блоков. В конце концов он вынужден был пуститься в путь, сопровождаемый по обе стороны судна двумя пароходами, ведущими его на буксире» (рис. 1.1.8).

Каждую поднятую колонну надо было опускать с такой точностью, чтобы ее ось совпала с осью базы, а интервалы между колоннами были бы совершенно равными. Это условие удалось выполнить с удивительной точностью (рис. 1.1.10).

Рис. 1.1.10. Установка колонн Исаакиевского собора. Рисунок О. Монферрана

Нельзя не сказать, что технически строительство собора почти во всех деталях – от добычи, обработки и транспортировки гранитных монолитов до возведения стен собора и подъема гранитных колонн и возведения огромного золоченого купола собора, представляло собой серию труднейших инженерных задач. Для укрепления болотистого грунта в фундамент собора вбили гигантское количество свай, глыбы от карьера до Санкт-Петербурга везли на специальных баржах. Сложнейшие проблемы прочности купола собора, созданного из металла, были решены лично Монферраном. При изготовлении скульптур впервые была использована только что изобретенная гальванопластика.

И, наконец, устанавливали колонны в портиках собора под руководством С. Суханова и А. Шохина при помощи кранов по методу, разработанному А. Бетанкуром, военным инженером, прошедшим школу в Испании, Франции, Англии. «Из Гродно прибыл генерал гишпанской службы Петанкур и живет в трактире Париж». Так говорила о его прибытии газета «Санкт-Петербургские ведомости» от 19 ноября 1807 года.

В сведениях об этом замечательном человеке все двоится. В одном из интернетных изданий он назван лейтенантом (попросту было потеряно слово генерал в его генерал-лейтенантском чине, в котором он окончил службу!), хотя «генерал гишпанской службы», конечно же, лейтенантом быть не мог (Бетанкур Августин Августинович).

Как видно уже из приведенной ссылки, имя его в России было русифицировано. Он стал здесь Августином Августиновичем. Его полное имя звучит по-испански гордо: Хосе Педро дель Кармен Доминго де Канделария де Бетанкур и Молина. Изменен и год смерти. В упомянутой уже работе А. Булаха (1999) говорится, что он умер в 1827 году, хотя реальный год его смерти 1824. Он прошел инженерную школу во Франции и Англии и был, что называется, «инженер от Бога»: с одинаковым успехом и изобретательностью строил оптический телеграф между Мадридом и Кадиксом, перестраивал Тульский оружейный завод, «пушечный литейный дом» в Казани, московский экзерциргауз (Манеж), гостиный двор для Нижегородской ярмарки, здание Александровской мануфактуры, улучшил старое здание Экспедиции заготовления государственных бумаг (где он лично придумал большую часть машин). В Петербурге он в 1816 году был назначен председателем комитета о городских строениях и был им вплоть до своей смерти в 1824 году. Под его руководством был построен первый в Петербурге наплавной Исаакиевский мост через Неву (на месте которого стоит нынешний Дворцовый мост). Его проекты, как работы истинного инженера, были обращены в будущее. По его инициативе был основан Институт корпуса инженеров путей сообщения, выпускники которого проектировали и cтроили первые железные дороги России. Именно ему был представлен только что прибывший в Россию молодой французский архитектор О. Монферран.

Ко времени установки монолитов колонн собора Бетанкура уже не было, но Монферран широко применял его изобретения: специальные приспособления для подъема больших тяжестей, механизмы для забивки свай и укладки гранитных блоков и специальные строительные приспособления для подъема тяжестей. Абсолютно новым в строительной технике было применение при возведении собора чугуна, железных стропил, металлических связей, устройство сложных лесов. Как уже говорилось, в изготовлении скульптур собора была использована только что изобретенная гальванопластика.

А. Бетанкур не мог пройти мимо сложнейших инженерных проблем, которые должны были возникнуть при строительстве Исаакиевского собора. Именно Бетанкур поручил Монферрану работу, связанную с проектом реконструкции Исаакиевского собора.

Рис. 1.1.11. Августин Августинович Бетанкур – фактический главный инженер строительства Исаакиевского собора. Бетанкур, Августин Августинович – Википедия

С именем Бетанкура связано решение большинства технических проблем, порожденных строительством Исаакия. Именно он разработал проект постановки в вертикальное положение гигантских монолитов колонн Исаакия. Монферран полностью следовал его указаниям и использовал все сделанные покойным Бетанкуром чертежи, по которым были спроектированы тележки, блоки, кабестаны и другие подъемно-транспортные устройства. Разработанный Бетанкуром метод подъема гигантских монолитных блоков колонн был настолько хорошо освоен, что подъем одной колонны занимал всего 45 минут. Этот метод был использован при установке Александрийской колонны через 8 лет после смерти его автора.

В конкурсе на проект сооружения собора участвовали крупнейшие архитекторы, работавшие в то время в России: А. Захаров (строитель Адмиралтейства), Ч. Камерон (строитель Камероновой галереи в Царском селе), Д. Кваренги, И. Руска, В. П. Стасов, Тома де Томон (создатель ансамбля стрелки Васильевского острова). Но их проекты не учитывали требований Александра I использовать существовавшее уже здание третьего Исаакиевского собора, и в 1816 году Александр I обратился к Бетанкуру с предложением вновь начать разработку проекта. Выбор Бетанкура пал на молодого, бесспорно талантливого и европейски образованного Монферрана. Он предоставил ему возможность работать в библиотеке Института путей сообщения. В 1819 году он передал Александру I альбом, в котором были переплетены двадцать четыре миниатюры составленных Монферраном проектов собора.

Многочисленные технические изобретения привели к существенному облегчению строительства. Однако сравнение с мегалитическим строительством в древнем мире невольно напрашивалось. Когда в Риме ставили вывезенный из Египта обелиск, посвященный фараону Рамзесу, над этим работало около 20000 рабочих, 40 лошадей и 800 рабочих. При установке колонн Исаакия было достаточно иметь 16 кабестанов и 8 лошадей, приводимых в движение 8 рабочими, т. е. всего требовалось 128 рабочих. Установка колонн производилась до возведения стен. Монферран обратился к чертежам к тому времени уже покойного А. Бетанкура, по которым были спроектированы и установлены тележки, блоки, кабестаны и другие подъемно-транспортные устройства.

Описывая подъем колонн, Монферран приводит слова Николая I: «Монферран, вы обессмертили свое имя». Как и строитель собора святого Павла в Лондоне К. Ренн, Монферран хотел быть похороненным в одном из подземных помещений своего детища.

Но в просьбе похоронить его в соборе наследник Николая – Александр II, его вдове отказал: «не по чину!». В этой стране, которой он отдал свое детище, он был не более чем еще одним из многих тысяч слуг. И вдова увезла его тело на родину – во Францию.

И Мы сотворили человека из глины звучащей, из глины, облеченной в форму.

Коран, 5:26

Я начал эту тему цитатой из Корана. Глина – традиционно древнейший материал в странах Центральной Азии. То же верование в ее первичность отражает библейская история о создании Адама из глины. Геологи считают глину исходным материалом всей жизни на Земле. «Начальные почвы, покрывающие земную поверхность, увеличили производство полезных ископаемых глины и обеспечили критические геохимические процессы, необходимые для того, чтобы окислить атмосферу и поддержать многоклеточную жизнь», – говорит профессор кафедры осадочной геологии и геохимии Калифорнийского университета.

Глина – огромный класс осадочных пород, состоящих из частиц размером в несколько микрон и образующих с водой пластичную массу. Месторождения глины – едва ли не наиболее распространенные на Земле и наименее дорогостоящие по добыче. Это минеральное сырье использовалось человеком с первых шагов цивилизации и остается необходимейшим материалом во многих отраслях хозяйства сегодня. Давнее и широкое применение глины происходит не столько из-за ее доступности, но, главным образом, благодаря ее свойствам. В зависимости от входящих в их состав минералов и примесей меняются физические свойства глин и, соответственно, области их применения. О многообразии глин говорит уже тот факт, что одно перечисление ее видов занимает в геологическом словаре целых четыре страницы большого формата.

Глина самый податливый для руки мастера природный материал, способный сохранять приданную ему форму. Уже в эпоху палеолита появились фигурки животных и людей – первые поделки из глины. Все ваятели последующих эпох повторяли тот же путь – от комка глины к модели, прежде чем будущее произведение искусства предстанет в конечном обличье из мрамора, бронзы или иного материала. Существует предание, что и Родосский колосс был создан из глины и лишь облицован бронзовыми пластинами.

Во времена неолита человек умел лепить из глины посуду. Обнаружив, что побывавшая в огне глина придает изделию прочность, водо– и огнестойкость, он начал широко использовать глиняные сосуды для хранения и транспортировки жидких продуктов (воды, масла, вина), особенно в странах с жарким климатом.

Гончарный круг – одно из важнейших технических изобретений ранних эпох истории человечества. Его появление в Передней Азии стало новым этапом в технологии изготовления глиняных сосудов, позволило создавать разнообразные художественные формы. Зародилось самое древнее мастерство – гончарное. В Афинах существовал целый квартал ремесленников-гончаров «керамик» (от древнегреческого керамос — глина). В VI–V веках до новой эры величайшего совершенства достигло искусство вазописцев, – художников, украшавших амфоры, кратеры и другие типы сосудов классической Эллады (будь то Греция Балканского полуострова, Малой Азии или Греция Магна Южной Италии и Сицилии). Сегодня в залах петербургского Эрмитажа, нью-йоркского Метрополитен и особенно неаполитанского Национального археологического музея, возрожденные археологами, они радуют красотой и оживляют для нас мир героев Гомера и Эсхила. Материалом для этого совершенства стала простая глина из многочисленных безымянных месторождений, которые и в наши дни продолжают интенсивно эксплуатироваться. На них, по традиции, керамические фабрики Родоса и северной Сицилии создают современные копии античных образцов для миллионов туристов.

Рис. 1.1.12. Античная амфора – красно-черная керамика аттического стиля

Глина остается современным материалом во все времена. Наш быт окружают вазы, посуда, ванны, фаянсовые раковины, облицовочные плиты, декоративные произведения искусства из терракоты, майолики и прочие изделия из обожженной глины – керамики.

Наиболее совершенный вид керамики – фарфор. Каолин, глина, полевой шпат, кварц – вот компоненты фарфоровой массы, которые после обжига дают тонкий прозрачный черепок. В Китае производство фарфора началось примерно четыре тысячи лет назад и к шестому веку стало мощной отраслью экономики. В Европу фарфор пришел на тысячу лет позже, около 1725 года.

Другое важнейшее применение глина получила как сырье для изготовления кирпича. Кирпич – самый древний строительный материал. Необожженный кирпич с примесью самана до сих пор часто используется в сельском строительстве в Центральной Азии и в Африке. Широкое применение обожженного кирпича восходит к глубокой древности. Открытие процесса обжига и массовое применение обожженного кирпича дало начало созданию, возможно, древнейшей индустрии мира. Об увеличении прочности кирпича после обжига, о долговечности и нетребовательности в уходе после кладки знали строители и зодчие древних городов. Именно производство обожженного кирпича положило начало массовому строительству городов древнего мира, от Вавилона до Рима, и открыло путь к созданию городской цивилизации. Свидетельством тому служат египетские постройки II–III тысячелетия до н. э., арки, акведуки, мосты и здания древнего Рима, и такие чудеса света, как Великая Китайская стена и 900-летние бирманские храмы, купола Св. Софии, флорентийского собора Санта Мария дель Фиори и Тадж Махал, кирпичная черепица – кровля средневековой Европы, и розовый кирпичный город Тулуза из красной гаронской глины; 1800-километровая канализационная система в Лондоне и самое высокое кирпичное здание Эмпайр Стэйт Билдинг, построенное за год и полтора месяца в 1931 году.

Сегодня мы видим разнообразную продукцию, новую технику и технологию, но процесс изготовления кирпича тот же, что дошел к нам от доисторических поколений: формовка, сушка, покрытие, обжиг. И в основе всего – глина.

В древности глина служила идеальным материалом для письма. На таблички пластичной сырой глины было так же легко наносить знаки, как на папирус или на восковые пластинки, использовавшиеся для этой цели древними египтянами и греками. Но при малейшем повышении температуры воск плавился, папирус сгорал при пожарах, и все записи на этих материалах погибали, как погибла Александрийская библиотека, а глина

Рис. 1.1.13. Глиняная клинописная табличка. На таких табличках был записан миф о Гильгамеше и деловые документы шумерского и ассирийского времени.

от огня только становилась прочнее и нанесенные на ней знаки сохранились на века. Так дошла до нашего времени библиотека ассирийского царя Ашшурбанипала (668–626 гг. до н. э.), найденная в 1849 году английским археологом Лэйардом на развалинах древней Ниневии. Более 30 тысяч испещренных клинописью глиняных табличек образовывали пласт толщиной около полуметра. Почти двадцать лет ушло на расшифровку этих документов. Но когда она была закончена, перед изумленным человечеством предстал богатейший мир шумерской, вавилонской и ассирийской культуры. Глиняные страницы от бытовых и деловых документов, научных трактатов по медицине, астрономии, математике и географических карт до древнейшей шумерской эпической поэмы о Гильгамеше донесли до нас живое дыхание ушедших веков. Сейчас в музеях мира собраны сотни тысяч таких табличек. Одна коллекция Эрмитажа составляет более двух с половиной тысяч табличек. Раскопки приносят все новые и новые находки этих поразительных глиняных книг. Интенсивные исследования продолжаются и в настоящее время. Целое поле табличек возрастом более пяти тысяч лет найдено в Иране в окрестностях города Джирофт, где раскопками занимаются археологи многих стран мира, в том числе, как всегда, и американские ученые.

Насколько значительно было создание глиняных скульптур, показывает тот факт, что история сохранила нам имена первых скульпторов и дату создания ими первых фигурок (Тэн, 1996). Около 689 года сикионцу (сицилийцу) Вутаду приходит в голову лепить фигуры из глины и потом обжигать, и это навело его на мысль украсить верховые щиты крыш личинами, или масками. В то же время самосцы Ройк (Рёк) и Федор стали лить по глиняному слепку фигуры из бронзы.

Рис. 1.1.14. Месторождение глины под Багдадом. Из глины этого же месторождения был построен Вавилон. (Из: Эрлих, 2006).

Но основным применением глин было и осталось производство кирпича для строительства. Оно обеспечило, в конечном итоге, создание городских цивилизаций от Вавилона до наших дней.

Естественно, что именно кирпич составил основу строительства городов античной Греции и особенно Италии. Но в последней, наряду с кирпичом, широко использовался бетон.

Рис. 1.1.15. Колизей. Символ римской цивилизации. Построен из бетона; мрамор использовался лишь как облицовочный материал. Colosseum – Wikipedia

Именно наличие огромных по запасу месторождений глин обеспечило строительство первого в России каменного города – Санкт-Петербурга (см. раздел этой главы о глинах).

Говоря о Нидерландах, уже упомянутый выше И. Тэн пишет: «В крае нет ни одного камня; под рукой только липкая земля, в которой вязли люди и лошади. Но им (жителям Нидерландов) пришло в голову пережигать ее, и вот они добыли себе кирпичи и черепицу, лучшую охрану против мокроты. Вы видите удобные и приятные постройки, стены красные, коричневые, розовые, покрытые блестящей штукатуркой белые и изразцовые фасады, иногда украшенные лепными цветами и животными, медальонами и колонками. В старых городах выходящий на улицу конек дома часто разукрашен аркадами, древесными ветвями и разной лепной работой с изображениями птиц, яблока или каким-нибудь бюстом на самом верху».

Используя разновидности природной глины, либо создавая новые смеси на ее основе, современные технологии постоянно расширяют область применения этой простой и удивительной породы. Большая доля добываемых и поступающих в продажу глин содержит каолин, который используется в целлюлозно-бумажной промышленности и в производстве фарфора, фаянса и огнеупорных изделий (как, например, фарфоровые изоляторы в электротехнике). На втором месте по важности материалом стоит обычная строительная глина и глинистый сланец; последний вместе с известняком используется в производстве портландцемента. Важное место занимает и бентонит – глина вулканического происхождения, используемая при бурении нефтяных скважин. Сукновальная глина ценится за ее отбеливающие свойства при очистке нефтепродуктов. Фильтры из нее применяют и при очистке растительных и минеральных масел. Специфические типы глин, обогащенные глиноземом, т. н. бокситы, стали лучшим сырьем для получения крылатого металла – алюминия. Глина также находит широкое применение в медицине и косметике, она входит в состав лечебных мазей. Всем известны лечебные грязи.