Читать книгу "Да вы шутите! Как сделать текст сильнее с помощью юмора"

Бывает так, что вроде бы в основе истории лежит классный комедийный сюжет, и герои интересные, и написано складно… Но только читатель рассеяно скользит взглядом по строчкам и откладывает текст. Из-за чего это может происходить?

1. Бесконечный экшен

В истории постоянно что-то происходит: герой падает, поскальзывается на банановой кожуре, проваливается в люк, встречает там крокодилов, находит сокровища, и знакомится с десятью маленькими гномами… Обилие событий так же скучно, как текст, в котором совсем ничего не происходит. Поэтому пусть событий будет несколько, но они будут сильными.

2. Большое количество клише

Роковая женщина

Осиная талия

Столичная штучка

Мороз крепчал…

И даже грудь, которая высоко вздымалась, – все это штампы, которые давно не рисуют в воображении читателя никаких образов, а проходят мимо, как ненужный шум. Меняйте клише на меткие замечания. К примеру, надоевшее «Назойливый, как муха» можно заменить на: «Назойливый, как таксист».

3. Слишком много ответвлений

Иногда, рассказывая историю, мы хотим поведать читателю все и сразу. Начинаем о том, как купили собаку, на середине текста делаем обзор на лучшие отели Тверской области, а в конце спрашиваем, какие цветы любит читатель. Должно быть так: один текст – одна тема.

Комедия характеров

Сценарист Жора Крыжовников метко подметил: «Комедия положений – как будто подводная лодка, а комедия характеров – будто самолет. Теоретически самолет может сесть на воду, а подводная лодка – всплыть, и эти два поджанра могут соприкоснуться. Но на самом деле практически невозможно сделать самолет, который бы погружался, или подводную лодку, которая бы летала…»[24]24
  Мастер-класс Жоры Крыжовникова: журнал «Искусство Кино» [Электронный ресурс] // URL: http://old.kinoart.ru/archive/2016/06/zhora-kryzhovnikov-komediya-polozhenij-i-ili-kharakterov (дата обращения: 05.08.2020).


[Закрыть].

Давайте посмотрим, чем конкретно отличаются комедия положений и комедия характеров.

Конфликт

Если в комедии положений конфликт внешний, то в комедии характеров – внутренний.

Представьте женщину, которая пришла на рынок. Если она прошляпила свой кошелек, но пустилась вдогонку за вором и снесла по дороге прилавок с кабачками – это внешний конфликт, историю двигают обстоятельства, а именно кража и преследование. Это комедия положений.

Если же эта женщина ходит между торговыми рядами и про себя рассуждает, как безвкусно она одета по сравнению с другими женщинами на рынке (и страдает из-за этого), то это уже внутренний конфликт – историю двигают мысли и переживания главной героини. Это комедия характеров.

Правдоподобность

Комедия положений часто бывает неправдоподобна. С какой вероятностью простой воспитатель может быть как две капли воды похож на известного преступника[25]25
  Фильм «Детсадовский полицейский» режиссера Айвана Райтмана.


[Закрыть]? Насколько реальной может быть ситуация, в которой ребенок в одиночку улетает в Нью-Йорк и сражается там с грабителями[26]26
  Фильм «Один дома» авторства Джона Хьюза.


[Закрыть]? Создавая комедию положений, мы можем позволить себе гиперболизировать – в пользу истории, разумеется.

Комедия характеров обычно максимально правдоподобна. В ней не нужно выдумывать захватывающий сюжет, достаточно простых событий: герой куда-то пришел, что-то увидел и, исходя из этого, подумал. В комедии характеров автор обычно старается не отвлекать внимание читателя от внутренних переживаний героя всякими там грабителями и инопланетянами.

Герой

В комедии положений автор дает мало информации о главном герое. Он куда-то мчится, падает, теряется, находится, попадает в переделку и выпутывается из нее. Достаточно простой характеристики – возможно, он поэт, пожарный или художник, – большего читателю и не нужно знать. Вспомните хотя бы Труса, Балбеса и Бывалого[27]27
  Три комических антигероя из советского кинематографа. Наиболее известны по фильмам «Операция “Ы” и другие приключения Шурика» и «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика».


[Закрыть] – героев не одной комедии положений. Что мы знаем про них? Практически ничего. Мы можем только догадываться, благодаря прозвищам, какие у них характеры.

В комедии характеров информации про героя намного больше. Читателю понятны его переживания, мотивы и цели (даже если они смехотворны). Герой в комедии характеров – объемный и интересный, именно его личность вызывает эмоции. Хороший пример такого комедийного персонажа – Чацкий из «Горе от ума». Он гордец, но при этом остроумен, свободолюбив и независим. А еще он искренний, чувствительный и пылкий. Если бы Чацкий был героем комедии положений, то нам скорее всего рассказали бы только то, что он помещик и дворянин.

Акценты

Задача комедии положений – удивить. Читатель постоянно находится в предвкушении: что же еще может произойти с этой девушкой, которая перепутала рейсы, потеряла свой багаж и влюбилась в официанта из кофейни в аэропорту.

Задача комедии характеров – сделать так, чтобы читатель узнал в главном герое себя или кого-то из близких, воскликнул что-то вроде: «Да у меня свекровь такая же!» и получил от этого узнавания удовольствие.

Насыщенность

В комедии положений события так и мелькают – встречи, опоздания, ссоры, расставания.

В комедии характеров ничего особенного не происходит: сюжет не очень плотный, герои больше заняты своими мыслями и разговорами, чем действиями.

Подводя итог, можно сказать, что комедия характеров по сравнению с комедией положений праводоподобнее, глубже, размереннее и психологичнее. Именно поэтому комедию характеров так трудно уместить в пост в социальных сетях или статью. Представьте себе текст для интернета, пусть даже лонгрид, в котором необходимо:

1. Постепенно раскрыть характер героя, сделать его узнаваемым;

2. Объяснить мотивы и решения героя;

3. Не забыть про динамичный сюжет (без которого у комедии в социальных сетях нет шанса на прочтение).

Это непросто. Но если вы научитесь создавать комедийного героя, то совсем не обязательно строить вокруг него большой сюжет – такой герой может стать центром любой истории.

Если для комедии положений нам не так важен внутренний мир героя, то в комедии характеров его обязательно нужно раскрыть. Давайте разберемся, как создавать объемных, интересных персонажей.

Самое важное: главный герой должен быть понятен. Его образ должен работать на узнавание – в идеале читатель будет подсознательно примерять характер героя на себя и сопереживать ему. Это не значит, что герой должен обязательно быть положительным, милым и дружелюбным – вовсе нет. Он может быть злодеем, но злодеем, чьи мотивы и поступки оправданы и понятны. Ну, как Остап Бендер – жулик, комбинатор… и даже вор! Но как же он нам нравится!

Мы уже говорили о том, что у героя должна быть цель, помните?

Алиса хочет вернуться из Зазеркалья.

Гарри Поттер должен победить Волан-де-Морта.

Эраст Фандорин – поймать злодея.

Остап Бендер – найти бриллианты.

И так далее. Так вот, для комедии характеров герою мало просто стремиться к цели, у него должен быть понятный внутренний конфликт – топливо, которое будет двигать историю.

Для того, чтобы придумать этот конфликт или «вытащить» его из реальной истории, можно воспользоваться методом Юргена Вольфа. В своей книге «Литературный мастер-класс» Вольф советует использовать пирамиду Маслоу для того, чтобы лучше продумать характер своего героя.

Вот эта пирамида:

Сделайте так, чтобы желания героя противоречили его потребностям – создайте яркий внутренний конфликт. Подумайте:

1. На каком уровне пирамиды Маслоу находится в начале произведения ваш герой?

2. Насколько он доволен своей жизнью? Желает ли он добиться чего-то большего?

3. Как развитие сюжета будет влиять на героя: он будет перемещаться по пирамиде вверх или вниз?

4. Насколько герой несет ответственность за происходящие с ним изменения? Как он относится к этим изменениям?

5. Что герой делает, чтобы противостоять изменениям или ускорить их?

Приведу пример. Монстр Салли из мультфильма «Корпорация Монстров» хочет стать лучшим работником – это его цель в начале истории. К концу мультика это желание не имеет для него никакого значения: Салли понимает, что главная его потребность – дружба с малышкой Бу, которая случайно попала в его сказочный мир. Получается, что Салли путешествовал по пирамиде так: со ступеньки потребности в почитании он спустился ниже – на ступеньку потребности в любви. Оказалось, что у Салли на самом деле не была закрыта эта потребность. На этом внутреннем конфликте «карьера vs дружба» и строится комизм в мультфильме.

Другой пример, более сложный. Представьте, что ваш герой – молодой парень, который любит путешествовать. Он не работает, живет на деньги родителей, отлично проводит время в шумных компаниях и не думает о будущем. Он находится на нижнем уровне пирамиды – его интересует только удовлетворение базовых потребностей. Но потом – оп! Парень влюбляется в девушку из простой семьи – строгую и неприступную. Теперь его желания переместились на третью ступеньку пирамиды – он хочет крепких отношений, он наконец-то влюбился! Девушка не одобряет жизни за родительский счет и предлагает быть вместе только при условии, что молодой человек будет трудится и сам зарабатывать себе на жизнь. Ему это дается тяжело – он к такому не привык. Герой начинает придумывать, как оставить жизнь на прежнем уровне комфорта, но при этом добиться любви девушки. Его желания взаимоисключают друг друга – рождается внутренний конфликт, благодаря которому в истории могут происходить забавные события.

Дальше – вопрос фантазии: герой может подстроить выигрыш в лотерею, сделать вид, что находит клад, или прикинуться, что устроился на работу, и играть роль хорошего работника. Мы будем следить за его историей, гадая, победит ли любовь. Попадется ли парень на вранье или возьмет себя в руки и станет честно трудиться? Поднимется по пирамиде или спустится вниз?

Потренируйтесь: придумайте героя и поместите его в отправную точку – любую ступень пирамиды. Представьте, как может разворачиваться история, если герой будет спускаться вниз, и что будет происходить, если герой решит подниматься вверх.

Интернет-комедия

Сегодня мы все чаще смеемся в интернете. И все больше отклика получает текстовый стендап, который я называю комедией наблюдений. В ее основе лежит история, в которой не происходит ничего объективно смешного: никто не падает на собственной свадьбе лицом в торт, не ссорится с прохожим, который потом оказывается новым начальником, не теряется в аэропорту и не улетает чужим рейсом… Но автор умудряется увидеть смешное в самом простом, бытовом, в том, над чем люди не привыкли смеяться. Ценники в магазине, брючный ремень, название лака для ногтей, чаты для родителей в WhatsApp – из наблюдения за обыденным рождается забавное. Читателю комедия наблюдений нравится за счет простых и близких тем, которые понятны каждому.

В комедии наблюдений можно заметить признаки и комедии положений, и комедии характеров, но все-таки она ближе к первой. Комедию характеров сложно вписать в специфику современного потребления информации. Сегодня люди читают быстро (и зачастую бегло), пролистывают длинные и скучные тексты – наше внимание становится все сложнее удержать. К тому же, в интернете объемы публикаций обычно регламентированы, а когда ты ограничен парой тысяч знаков (а то и сотен), сложно раскрыть глубину характеров, переживаний, мотивов и поступков героев, сохранив при этом динамичный сюжет. Мы привыкли, что в социальных сетях характеристики у героев минимальны – вместо подробных описаний авторы ограничиваются одним-двумя меткими замечаниями о внешности или характере.

Комедия наблюдений не требует такой глубины и психологизма, как комедия характеров, и неприхотлива в плане сюжета, от которого сильно зависит комедия положений. Комедия наблюдений – это простая и смешная история, материал для которой всегда находится перед глазами. Поэтому создать такую комедию гораздо проще, при этом отклика она получает ничуть не меньше. А то и больше.

Комедия наблюдений

Комедия наблюдений в интернете работает в рамках такой формы, как пост.

Каким должен быть пост, чтобы его дочитали?

1. Небольшим по объему. Instagram позволяет публиковать тексты до 2200 знаков; Twitter – до 280; а вот Telegram (32798 символов) и «Вконтакте» (16384 символа) дают гораздо больше пространства для творчества – можно разгуляться! Но вообще, если человек хочет почитать большое произведение, то он, скорее всего, возьмет роман с книжной полки. В социальные сети идут за короткими текстами. Поэтому и истории в них должны быть емкими и лаконичными. Можно, конечно, уйти в комментарии или «карусель», но обычно читатели не слишком жалуют подобные ходы.

2. Динамичным. В интернет-истории правят глаголы, сюжет развивается стремительно. Вместо подробного описания внешности – меткие детали, вместо рассуждений – действия. Особенно динамичным и ярким должно быть вступление, потому что благодаря ему пользователь решает, читать текст целиком или нет.

От формы – к содержанию. Комедия наблюдений – это жанр, в котором автор из самых простых ситуаций «выуживает» что-то смешное, забавное. Поход в магазин, выбор кресла, просмотр сериала, купание в ванне… Обо всем этом можно написать шикарные юмористические тексты, несмотря на то, что во всех этих ситуациях не случается ничего особенного.

В жизни действительно смешные события происходят не так часто, как хотелось бы. Попробуйте вспомнить десять забавных историй, которые случились с вами за последние пару недель. Ну как, получилось? Не так уж часто мы поскальзываемся на банановой кожуре, уходим с работы в чужом пальто, или бежим, обознавшись, за незнакомым человеком. Чаще наши дни проходят примерно одинаково и состоят из рутинных дел. И несмотря на это мы можем создавать из своей жизни комедию. Комедию наблюдений.

Вспомните популярных комиков – с завидной регулярностью они смешат публику веселыми историями из жизни. У них какая-то особенная жизнь? Нет. Но они умеют наблюдать.

Если задуматься, бытовые зарисовки часто воспринимаются читателями лучше, чем лихие, закрученные комедии положений. Не все в своей жизни ехали на третьей полке плацкартного купе, притворившись матрасом, но все хоть раз стояли в очереди и потихоньку закипали из-за человека, который медленно выбирает товар на кассе. Когда у автора и читателя есть похожий опыт, о котором автор написал метко и смешно, читатель реагирует. Ему хочется высказаться, поделиться мнением, а не просто поахать над острым сюжетом. А ведь реакция людей – именно то, ради чего существуют многие блоги.

Вот пример комедии наблюдений. Ничего экстраординарного не происходит, но текст вызывает улыбку:

У меня маленькая машина. Туда влезаю я, один пассажир и мои дурацкие песни. Всё.

Как говорит подруга Настя, я езжу на тележке из «Ашана». И эта тележка почему-то очень интересна мужчинам. Особенно сотрудникам дорожной полиции. Судя по их выражению лица, они думают примерно так: «Это чо за муха пролетела?» или «Кто выпустил на дорогу радиоуправляемую детскую машинку и как в нее залезла эта женщина?»…[28]28
  Текст из поста Юлии Гришановой в Instagram (@jul_so).


[Закрыть]

Это самое начало текста, но мы уже попались на крючок и прониклись симпатией к автору, который пишет о понятных и близких вещах.

Итак, в основе комедии наблюдений лежат наблюдения за реальной жизнью. Чтобы создавать из них захватывающие тексты, нужно лишь усвоить всего пару приемов: «Расширение» и «Круги».

Этим приемом мы расширяем историю, добавляя к линейному повествованию (пошел, увидел, купил) наблюдения главного героя. Для этого:

1. Рассказываем об опыте (например, о каком-нибудь событии или действии);

2. Добавляем к нему наблюдение.

Представьте себе рассказ молодого человека о походе в магазин одежды со своей девушкой. Линейное повествование об этом будет выглядеть так:

Я пошёл с девушкой в магазин. Посидел около примерочной, немного постоял в очереди и вернулся домой.

В этой истории нет ничего захватывающего – автор просто пересказал события в той последовательности, в которой они происходили. Но если добавить наблюдение, то читать становится интереснее:

Недавно я ходил в магазин вместе со своей девушкой – она хотела выбрать платье на вечеринку. Она скрылась в примерочной, а я устроился рядом (опыт). Кстати, ненавижу вопросы о том, подходит ли ей платье или нет. Эй, дорогая, я же пока не знаю его цену, поэтому не могу знать, подходит ли оно! (наблюдение – шутка).

Самое интересное, что можно добавлять сколько угодно опыта и наблюдений, главное – чередовать их:

Она вышла из примерочной и потребовала сфотографировать её, чтобы со стороны посмотреть, как на ней сидит платье (новый опыт – ещё одно событие, хотя и очень простое). А потом она выложит этот снимок в сторис и уже больше никуда не сможет надеть это платье, так как ее «уже все в нем видели! (наблюдение) Затем она отправила консультанта за туфлями к платью… (опыт)

Таким образом, практически всю историю герой может просто сидеть у примерочной и думать. Делиться замечаниями по поводу одежды, консультантов и собственной девушки.

В приеме «Расширение» очень помогает широкий кругозор: чем больше мы знаем, тем острее и тоньше наши шутки. Приведу пример.

Допустим, вы едете выбирать краску для ремонта и хотите рассказать об этом с юмором. Можно сделать это так:

Обалдеть, видели бы вы эти названия красок! Алый, мать его, мак! Кто это придумывает, девочки в детском саду?!

А можно так:

Удивительно, как поэтично производители красок называют свои баночки. Вы никогда не увидите просто «зеленый», «синий» или «оранжевый». О нет, это всегда будет что-то из новелл Сэлинджера: «банановая рыба», «дерзкий китовый» или «топленое море»… Вы только представьте себе спальню, выкрашенную в «банановую рыбу»…

Первый вариант может вызвать раздражение у читателя – видно, как изо всех сил напрягается автор, чтобы выдать смешное. Второй вариант вызывает больше симпатии – замечания и правда меткие, плюс каждый, кто читал Сэлинджера, почувствует себя чуть-чуть особенным от того, что шутка ему понятна.

То, что комедия наблюдения строится на наблюдениях, понятно. Но что делать, если теория ясна, а когда подходит время писать текст, в голове пустота и поют цикады? Что, если не ясно с чего начинать и за чем вообще наблюдать?

Есть классный прием, который поможет натренировать наблюдательность, а заодно подарит темы для новых текстов. Я называю его «Круги».

Осмотритесь. Выберите любой объект, самый простой. В нем точно есть что-то смешное, и мы это обязательно вытащим наружу.

Допустим, вы выбрали кружку.

Что забавного можно сказать про обычную кружку? Да пока ничего, кружка как кружка.

Теперь дайте кружке любое определение. К примеру, «навязчивая» кружка. Это первый круг. Мысленно подвесьте кружку в воздухе и рассмотрите с разных сторон.

Подумайте, когда кружка бывает навязчивой? Какие ассоциации приходят на ум? Создайте при помощи этих ассоциаций тему для текста. Например, навязчивая кружка – это:

1. Кружка, из которой постоянно надо пить, даже если не хочется. Можно написать текст о том, как всякие дурацкие приложения вроде «Восемь стаканов воды в день» вмешиваются в нашу жизнь и пытаются нами управлять.

2. Кружка, которая вам не нравится. На ней ужасная картинка или надпись, она не того объема, и ручка у нее неудобная. Но это подарок свекрови, и избавиться от нее нельзя. Напишите пост о дурацких подарках от свекрови (родственников).

3. Кружка, которая вам не принадлежит, но вы постоянно ей пользуетесь. Все в офисе давно принесли свои кружки, а вы забываете и втихаря пьете из чужой. Сделайте пост о том, что вы иногда делаете в офисе, пока никто не видит.

4. Кружка, которая стоит в раковине и бесит тем, что она грязная. И вроде бы ничего, но вы не готовы работать или отдыхать, пока в доме нет абсолютной чистоты. Можно сделать отличный пост о человеческих странностях.

5. Кружка, которая блуждает по всей квартире, хотя дома действует закон: пить чай строго на кухне. Идеально для поста о том, как домашние не в состоянии справиться с простыми правилами порядка.

Как только идеи закончатся, сделайте второй и третий круги, придумывайте новые определения к предмету. Попробуйте нарисовать три ситуации, в которых кружка может оказаться роковой или невинной, и докрутите свою идею, чтобы получилась тема для текста.

Важно не сильно цепляться к самому объекту. Если «роковая мысль» навела вас на идею текста о Tinder, отлично! Пусть там не будет ни слова о посуде, – главное, чтобы родилась тема.

Такие тренировки помогают развить цепкость ума. Они хороши еще и тем, что заставляют находить вдохновение извне – в кружке, диване, дверном звонке… Это полезно, если вы привыкли искать темы только внутри своей головы, вспоминая одни и те же истории и мучаясь от того, что не получается найти свежих идей.

Есть еще несколько простых правил для использования приема «Круги»:

1. Не путайте наблюдения и описания

Это наблюдение:

Что за нелепая деталь – кармашек на пижаме? Для чего он нужен? Для чего? Положить в него карандаш, а потом свернуться ночью клубочком, проткнуть себе глаз и умереть!

А вот это – поток сознания, бессмысленное описание, в котором нет никакого меткого замечания:

Пижама была мягкая, теплая, как кот, в ней было очень уютно. Пижама вообще хорошая одежда. Пижама есть во многих магазинах, но я покупаю в «Ашане», – там подешевле. А вообще я пижамы ношу не так часто…

Не надо так. В смысле, не пижамы не носить, а выливать на других людей потоки сознания.

2. Не перегружайте текст слишком тонкими замечаниями

Да, выше я писала, что шутка про Сэлинджера – это отличный ход, но если в маленьком тексте будет 3–5 интеллектуальных наблюдений для избранных, читатель быстро устанет.

3. Не забывайте про действия

Хотя мы и делаем главный акцент на наблюдения, в тексте все равно должно что-то происходить. Пусть даже что-нибудь простое: героиня пошла на маникюр, мастер что-то сказала, кто-то заглянул в кабинет и т. д. Так и наблюдения будут разнообразнее, и текст динамичнее.