Текст книги "Витражи своими руками"

Работу над чистым и сухим стеклом следует производить на ровной поверхности. При этом инструмент с алмазом зажимают в руке, как пишущую ручку, берясь за основание и практически не надавливая, по линейке или шаблону проводят линию, получая тонкий неглубокий и почти невидимый надрез. Сопровождающий резку характерный потрескивающий звук говорит о том, что все делается правильно. При использовании роликового стеклореза давить на стекло нужно намного сильнее, чем с применением алмазного, в результате чего образуется белая и достаточно глубокая линия.

Независимо от вида используемого орудия есть общее правило: повторно резать по уже сделанной ранее линии нельзя. Когда до конца отрезка остаются 3–5 мм, давление на стеклорез уменьшают, иначе можно не успеть остановиться – резец по инерции сойдет с поверхности и повредится о кромку стекла.

После того как надрез выполнен, стекло ломают о край стола или по размещенной под ним линейке. Может помочь легкое постукивание с обратной стороны стекла – в этом случае надрез становится глубже. Для отделения узких полосок стекла используют пассатижи (специальные щипцы) или боковые прорези в державке стеклореза.

Резка и обработка стекла

Прежде всего нужно пройти стадию предварительной подготовки, выполнить эскизы и шаблоны. Для чего понадобятся соответствующие приспособления для рисования, окрашивания и вырезания: карандаши, ластик, линейка-угольник, стандартные ножницы с длинными и прямыми режущими кромками, скотч, фломастеры средней толщины, в качестве основы для рисования подойдет тонкий картон или ватман. Когда шаблоны будут уже под рукой, можно приступать к работе со стеклом. Этот материал вполне оправданно считается достаточно опасным, поэтому необходимо постоянно помнить о предельной осторожности в обращении с ним, иначе можно получить серьезные порезы.

Чтобы обеспечить сохранность и долгую службу стеклореза, его головку следует всегда держать в смазанном состоянии. Для чего отвинчивают болтик на ручке и заливают в резервуар нужный объем специального смазочного масла. Причем для смазки инструмента не рекомендуется использовать какие-либо иные смазочные вещества, потому что в этом случае срок эксплуатации головки сократится, так как она сделается менее прочной.

Во время резки стекла инструмент надо держать немного под наклоном, причем именно немного. Здесь главное не перестараться – чем больше наклон, тем больше должен быть нажим на стекло. Далее нужно прислонить край угольника к кромке стекла, оставив между ними зазор в несколько миллиметров, чтобы колесико стеклореза двигалось по центру отмеченной линии.

Сначала инструментом проводят по поверхности стекла без надавливания, чтобы сделать царапину. Потом следует установить головку соответствующим образом, соблюсти наклон и, несильно нажимая, медленно и непрерывно провести стеклорезом по линии надреза сверху вниз.

Не рекомендуется использовать стеклорез точно так же, как карандаш, сгибая запястье, так как тем самым увеличивается угол наклона и вместе с этим автоматически усиливается давление, тогда как оно должно быть постоянным, пока стеклорез движется по намеченному линии (рис. 1).

Рисунок 1. Надрез по линейке

Центральный выступ губок щипцов необходимо разместить под полотном стекла в соответствии с направлением надреза на обратной стороне. Губу с 2 боковыми выступами следует расположить на лицевой поверхности полотна. Далее щипцами скользят вдоль линии надреза, надавливая как можно сильнее. При этом следят за тем, чтобы центральный рельеф совпадал с линией разреза. Не делая никаких движений щипцами, уверенно нажимают на их рукоятки до тех пор, пока стекло не расколется по разрезу (рис. 2).

Рисунок 2. Разламывание прямолинейного надреза щипцами

Чтобы разметить стекло по геометрическому шаблону, последний нужно приложить к полотну и обвести его по периметру маркером, перенося контуры. Резать следует по внутренней стороне намеченной линии для того, чтобы края отрезанного стекла в итоге совпали с контурами шаблона. Любой надрез, который планируется сделать на стекле, нужно начинать и заканчивать на его краях.

Чтобы проверить соответствие шаблона и отрезанного куска стекла, их совмещают, при этом они должны идеально совпадать друг с другом. Если стекло окажется больше картонного шаблона, придется устранить этот недостаток шлифовкой.

Искривленные линии режут следующим образом: переносят на стекло контуры картонного шаблона, затем, держа стеклорез в руке практически вертикально, заводят большой палец другой руки позади инструмента под его головку. Линию ведут, медленно скользя по центру отметки снизу вверх, чтобы ее можно было видеть. Сила нажима обязана быть постоянной (рис. 3).

Рисунок 3. Положение стеклореза при резании искривленных линий

При использовании щипцов после прорезывания кривых линий губу с перемещающимся пластиковым элементом нужно располагать сверху и перпендикулярно линии надреза. Причем губа с выдающимся вперед выступом должна совпадать с обратной стороной надреза. Стекло разделится вдоль линии надреза, если уверенно нажать на рукоятки. Можно легонько постучать по линии надреза с обратной стороны полотна (рис. 4).

Рисунок 4. Использование щипцов при криволинейных надрезах

Если траектория кривой, по которой предстоит резать, вогнутая, то стекло после резки может треснуть не так, как ожидается. Чтобы этого не произошло, в пределах вогнутого куска нужно сделать несколько мелких надрезов (но только не перпендикулярных наружной кромке удаляемого фрагмента) (рис. 5).

Рисунок 5. Надрезы внутри вогнутых элементов

Далее мелкие части отламываемого куска необходимо убрать. Упростить задачу можно, несильно постучав стеклорезом с обратной стороны всех линий надрезов.

Ни в коем случае нельзя резать стекло на коленях и случайных подручных предметах. Если используются пневмоприсосы для изъятия частей стеклянного полотна, то необходимо помнить, что они надежно удерживают только сухое и чистое стекло. Разламывать стекло нужно исключительно в сторону, противоположную той, на которой сделан надрез. Губки пассатижей должны быть защищены резиновыми наконечниками, обмотаны тканью, кожей или изоляционной лентой.

Пассатижами с широкими губками надо захватить соответствующие части стекла и уверенным движением отделить кусок. Начинать следует с внешнего мелкого фрагмента. Далее поступают аналогичным образом с остальными элементами, а последним отламывают самый внутренний фрагмент.

Данный тип резки отличается повышенной сложностью исполнения, в связи с чем при создании чертежа рекомендуется не делать слишком вогнутых линий.

При наличии готового проекта крутизну изгибов лучше уменьшить или прочертить линии разреза несколько иначе, сохраняя тот же рисунок (рис. 6).

Рисунок 6. Надломы внутри вогнутых элементов

Если нужно резать по выпуклой кривой (например, вырезать круг), то исходный лист стекла надо подобрать так, чтобы он максимально подходил по размеру и его не жалко было бы изрезать полностью. Далее следует повсеместно прочертить непрерывной линией касательные к размеченному контуру, после чего выполнить несколько надрезов по ним к размеченной окружности. Данные надрезы должны завершаться на краю стекольного полотна. Кусочки стекла удаляют щипцами, а грани контура обрабатывают точильным камнем (рис. 7).

Рисунок 7. Надрезы для выпуклых форм

Не стоит сразу резать дорогое стекло, например кафедральное. Лучше сначала потренироваться на обычном. Только при наличии практических навыков в резке стекла можно приступать к изготовлению витражей.

Щипцами для криволинейных надрезов поочередно захватывают отделяемые фрагменты стекла, прилегающие к выпуклой части заготовки, и уверенными движениями отламывают их. Начинать надо с части, ограниченной линиями надрезов, идущими от 1 края стекольного листа к другому (рис. 8).

Рисунок 8. Обламывание выпуклых форм

Использование механического стеклореза позволяет резать материал сидя – сила нажима обеспечивается машиной. Сначала с помощью специального регулятора надо выставить положение резца в соответствии с толщиной стекла, потом указать силу прижима. Чем тверже стекло, тем больше усилие.

Не менее удобно резать стекло электролобзиком. С его помощью можно выполнить разнообразные мелкие изящные разрезы, чтобы выполнить, например, контуры пламени с языками огня.

Если края вырезанного по шаблону стекла получились неровными, то потребуется их дополнительная обработка для удаления всего лишнего.

Для чего берут пассатижи для отделки с узкими или широкими губками (широкими можно одновременно захватить больше неровностей), крепко сжимают инструмент в руке, захватывают край стекла в том месте, где следует сгладить неровность, и уверенным движением, направленным сверху вниз, отламывают излишек (рис. 9).

Рисунок 9. Отламывание излишка стекла пассатижами

Для отламывания можно воспользоваться щипцами с роликами. Для чего их нужно крепко зажать в руке, потом установить 2 ролика вертикально таким образом, чтобы они приходились как раз на те неровности, которые планируется удалить, и с усилием надавить на ручки.

Желательно убирать мелкие неровности по краю контура аккуратно, поочередно, одну за другой, в противном случае стекло способно отколоться не в том месте.

Теперь вырезанное по шаблону стекло нужно окончательно отделать. Можно сделать это наждаком или с помощью наждачной бумаги, но шлифовальный круг существенно упростит и ускорит процесс. Перед работой необходимо обязательно надеть защитные очки, чтобы осколки стекла не оказались в глазах; включить аппарат, следуя инструкции производителя.

Обрабатываемое стекло надо разместить на сотовом основании так, чтобы неровности соприкасались с вращающейся головкой с алмазным покрытием. Кромки стекла отшлифовывают, попеременно сверяя деталь с шаблоном, пока они полностью не совпадут (рис. 10).

Рисунок 10. Обработка шлифовальной машиной

Глава 3
Стили витражей

Классический стиль

Помещение, оформленное в классическом стиле, предполагает явно выраженные линии, внушительную, может быть, даже кажущуюся громоздкой и часто искусственно состаренную мебель, атрибуты неторопливой роскоши. В обстановке строгости и респектабельности трудно себе представить какой-либо иной витраж, нежели классический.

Большое значение имеет изображение, нанесенное на стекло. Рисунок должен быть симметричным, пропорциональным. Часто встречаются различные цветочные мотивы либо геометрические фигуры. В плане цветовой гаммы классическому витражу свойственна теплая пастельная и темная окраска.

Это функциональное украшение помещения будет очень эффектно смотреться в оконном или дверном проеме, а может, даже в виде межкомнатной перегородки. Кроме того, цветными стеклами несложно декорировать створки шкафов-купе.

Без сомнения, каждый классический витраж является индивидуальным, будучи изготовлен по заказу конкретного покупателя с его уникальными запросами. По традиции такой витраж делают вручную на всех этапах производства.

Время только увеличивает ценность подобного изделия, ведь каждое представляет собой истинное произведение искусства, очень редкую вещь, которая неповторима и имеет особенное значение.

Готический стиль

Прежде всего это название относится к архитектурному стилю в строительстве католических соборов средневековой Европы. Для него характерны высокие башни с заостренной верхушкой, длинные шпили, узкие стрельчатые окна с витражами, на которых отображали религиозные сюжеты. Весьма популярны были также различные бытовые сцены (работа ремесленников и пахарей, городская и сельская жизнь), рыцари, монархи, персонажи сказок и мифологические звери (драконы, единороги и др.). Раскрашивали изображения обычно темно-красной, синей, золотой, алой, зеленой и фиолетовой красками.

Если витраж сделать из пурпурного стекла в сочетании со свинцовыми рамами, то в помещении будет царить полумрак, создавая таинственную атмосферу Средневековья. Вошедшие подумают, что они попали в волшебный старинный замок.

Разноцветное свечение готического витража окажет неизгладимое впечатление на гостей, а помещение станет выглядеть оригинально и выразительно. Обычно такие витражи ставят для себя люди, которым близок по характеру готический стиль, те, кто интересуется историями о различных тайных обществах, легендарных рыцарях-тамплиерах, тот, кто собирает коллекции старинного оружия и доспехи. Лучше подобные витражи сочетаются с яркой мебелью, изготовленной из естественных материалов (например, красного дерева, кожи, бархата).

Модерн

Этот стиль родился в 1900 г. и был представлен на Парижской художественной выставке. Мода на него не прошла до сих пор и, наверное, не пройдет никогда. Родоначальником направления считается финский художник А. Г. Каллел, который явил новую эстетику модерна в своих иллюстрациях к книге финского эпоса «Калевала».

Модерн довольно быстро проник во все сферы искусства, руководствовавшиеся принципом «форма важнее содержания». По этой причине многие и сейчас ностальгируют по началу XX в. – эре взлета стиля модерн, когда любые, даже самые привычные изделия отличались особой изысканностью и чувствовалось, что они изготовлены с любовью.

Стилем называется идейная или художественная общность, которая может быть свойственна определенной эпохе (например, Ренессансу), направлению в искусстве, конкретному человеку или его жилищу (индивидуальный стиль оформления интерьера).

Плавные витиеватые линии, одухотворенность, изысканность, утонченность, изменчивость, напоминающая вечно волнующийся океан. Отсюда и основной сюжет – морской, поскольку все линии, какими бы они ни были, символически отражают очертания морской волны.

Витраж в таком стиле обычно раскрашен полутонами, а не чистыми цветами. В основе модерновых витражей лежат бледные приглушенные неоднозначные оттенки пастельного, темного стекла, вычурные контуры решеток, сложные и плавные линии. Все это делает изделие уникальным, благодаря чему со временем оно становится только дороже.

Несмотря на то что такие витражи представляют собой талантливые художественные произведения, они, наверное, являются самыми нетребовательными к оформлению помещения по сравнению с другими. Например, классический или готический витражи подойдут далеко не к каждому интерьеру, а в некоторых случаях станут выглядеть, мягко говоря, не на своем месте. Художественный витраж в стиле модерн подойдет к уже имеющейся обстановке и даже «подстроит» ее под себя, создавая своими цветами и линиями неподражаемую лирическую атмосферу уюта. Такой витраж замечательно впишется в спальню или гостиную. Причем он отлично гармонирует с современным дизайном и бытовой техникой в стиле хай-тек.

Абстракция

Наверное, не будет преувеличением сказать, что это направление в оформлении витражей больше, чем что-либо другое, балансирует на грани между живописью и дизайном. В основе сюжета абстрактного изображения находятся попытки выражения глубинного смысла и равновесие цвета и формы.

Этот стиль создается целым набором визуальных правил, которыми принимаются во внимание особенности восприятия человека и гармоничность совмещения разных цветов. С первого взгляда на абстрактные работы возникает мысль о том, что сделать такое проще простого и достаточно лишь случайным образом скомбинировать несколько геометрических узоров разных цветов. Однако это только так кажется. Для художественной импровизации необходимы недюжинный талант, тонкое понимание гармонии, развитое чувство цвета, специфический эмоциональный подъем – иными словами, вдохновение.

Витраж, выполненный в абстрактном стиле, привносит в помещение настроение, эмоциональный заряд и яркую игру красок, а солнечные лучи, проникающие сквозь него, только усиливают эффект. Причем такое украшение довольно лояльно к внутренней обстановке и, наверное, станет хорошо смотреться практически в любом оформлении, кроме, пожалуй, совсем уж строгого дизайна, выдержанного исключительно в определенном стиле. Абстрактная игра света никогда не надоест, а окно, украшенное таким витражом, подретуширует неприглядный вид за окном, раскрасив индустриальную серость яркими необычными тонами.

Абстрактный витраж изменит облик жилища, поможет творческим людям проявить свои способности, отдохнуть после напряженного умственного труда, раздвинуть границы восприятия мира.

Египетский стиль

В основе формирующих этот стиль элементов лежат стекла цветов пустыни (бежевый, хаки, желтый, коралловый, песочный, кармин, коричневый, оранжевый, красный, зеленый, кремовый) и изображения древнеегипетских узоров, встречающихся на архитектурных памятниках, сюжетов, повествующих о жизни богов и фараонов, и иероглифы.

Античный стиль

Античные витражи замечательно вписываются в помещения со спокойным минималистским дизайном, поскольку сами по себе представляют композиции из множества элементов. При ближайшем рассмотрении работы похожи на античную мозаику, а их тематика повторяет сюжеты античных мозаик, изображения амфор и т. п.

В XX в. витражи стали использовать вместо многих привычных элементов домашней обстановки, что наделило интерьер особой уникальностью и богатством. Витражи монтируют в стеклопакеты, дверные проемы, подвесные потолки, перегородки, ширмы, столешницы и дверцы шкафов, выкладывают ими напольные и потолочные лампы и т. д.

Помимо цветного стекла, в композиции используют слюду, керамические детали, перламутр, металл. Так как размеры отдельных элементов античных витражей невелики, то эти конструкции больше подходят для оформления межкомнатных дверей или стеновых проемов.

Кроме того, отлично смотрятся и витражные панно, размещенные на стенах и подсвеченные снизу. При этом можно добиться любопытного эффекта: пока не загорится свет, витражное полотно кажется обычной картиной, но стоит только включить его, как образы оживают, распространяя вокруг себя волшебный внутренний свет.

Византийский стиль

Данный тип витражей больше похож на роспись по стеклу, а не на мозаику, как предыдущее изделие, причем, кроме цветного стекла, здесь используют и бесцветное, благодаря чему можно реализовать эффект «отсутствующего» фона, а отдельные цветные детали будут смотреться как бы подвешенными в воздухе.

Можно сказать, что византийский витраж синтезирует классический подход и живопись на стекле. Небольшие элементы обходятся без индивидуального металлического обрамления, чтобы как можно больше облегчить полотно. Их и наносят на стеклянную основу росписью.

Хотя стеклянных деталей может быть немного, но просвечивающий фон создает иллюзию иррациональной пространственной перспективы, в результате чего их кажется больше, чем есть на самом деле. Византийские витражи идеально подходят для окон и межкомнатных дверей в помещениях, где много света.

Авангард

В изготовлении стекольных изделий частично или полностью отсутствуют традиционные технологии производства. В этой ситуации стилистика зависит не от сюжета или цветовой гаммы, которые могут быть классическими, а от новаторских подходов в ходе создания работы. Отдельные элементы витража часто скрепляют между собой свинцом, сталью или пластиком. Одними из способов получения рисунка на стеклах конструкции являются вытравливание плавиковой кислотой или гравировка.

Витраж в данном стиле бывает объемным, состоящим из нескольких слоев, с наличием

3-мерных деталей. Чтобы добиться впечатляющей иллюзии объема и пространственной перспективы, часто используют плавный переход между цветами, в которые окрашены отдельные стекла. Таким образом витражи становятся объемными, с несколькими пространственными планами.

Стекло подвергают особой обработке, благодаря чему оно приобретает прозрачность или матовость, становится глянцевым или шероховатым, сверкающим, искрящимся, сияющим или со сменой расцветки в зависимости от угла зрения. Можно себе представить, как заманчиво и свежо вписывается в комнату подобная картина с абстрактной тематикой и футуристическими образами, впрочем, и классические сюжеты вполне подойдут.

Наличие авангардных витражей свидетельствует о приверженности хозяев к ультрамодным тенденциям в мире искусства.

Глава 4
Разновидности витражей по технологии производства

Тиффани

Витражи, сделанные по этой технологии, пользуются неизменной популярностью. Названа она в честь американца Луиса Комфорта Тиффани, который ее и изобрел. Мастер работал в стиле арт-нуво (от фр. art nouveau – «новое искусство»), который впитал в себя все прогрессивные веяния моды XX в.

Луис был последовательным сторонником художественного витража с обобщенным изображением, которое одинаково отчетливо и эффектно воспринимается в разных масштабах. Исключение делалось только для церквей, которые заказывали детальную проработку изображений святых.

Временем появления данной техники считается 1899 г. Вероятно, наиболее востребованными изделиями компании Луиса являлись абажуры для электрических ламп. Их мозаичная структура мягко приглушала свет, вызывая ощущение загадочности, что идеально соответствовало эстетическим запросам модерна. Своими открытиями в области искусства Тиффани заслужил Гран-при на Всемирной Парижской выставке.

При изготовлении витражей по этой технологии используются художественные стекла с более чем 150 оттенками и фактурами. Суть метода, предложенного Луисом, заключается в обтачивании каждого кусочка стекла и обертывании его медной лентой по контуру. Потом кусочки размещают на кальке в соответствии с эскизом и скрепляют друг с другом оловянным припоем с помощью медной фольги или свинцовых протяжек. Готовую конструкцию покрывают патиной. По сути мастер усовершенствовал технику пайки классического витража.

В изобилии в его изделиях встречалось стекло из нескольких слоев, а толщина швов была разной, причем автор шел на это сознательно, используя как прием для усиления впечатления от натуральности объемного или пространственного эффекта.

С помощью этой технологии можно сделать объемные витражи, особенностью которых являются выпуклые или вогнутые участки, благодаря чему изделие приобретает особенную неподражаемость и оригинальность.

Придуманный американцем способ создания витражей позволяет привлечь маленькие детали композиции, использовать много мелких элементов, которые обеспечивают рисунку тонкие и изящные линии. Причем данный витраж не уступает по прочности всем остальным, а предоставляемая при выборе форм свобода не может не поразить воображения.

В XIX в. немало представителей европейского высшего света заказывали свои портреты, сконструированные в витражах, желая видеть их непременно в средневековом стиле. Подобная любовь к витражам не обошла стороной и монархов, в частности баварский король Людвиг I всячески покровительствовал искусству настенной росписи (помогал художникам материально) и витража (устраивал соответствующие мастерские).

Мелкие элементы приходилось использовать еще и потому, что работал Тиффани с очень небольшими по сравнению с традиционным витражом поверхностями, которые, кроме того, отличались криволинейностью. В этой ситуации целое изображение можно было получить только при использовании множества мелких фрагментов. Сплетники даже рассказывали, что художник элементарно использовал отходы производства крупных витражей. Правда, это не соответствует действительности, поскольку особенность витражной техники заключается в том, что только из большого стекольного полотна можно получить мелкий фрагмент.

Мозаичные абажуры, изготовленные в мастерской Луиса, высоко ценились публикой. Наряду с ним лампами занимались и другие художники, коих было достаточно много. Наиболее популярными украшениями для ламп служили геометрический орнамент, изображения цветов и насекомых. Несмотря на обилие подобных изделий на рынке витражной продукции, Луис достойно выдерживал конкуренцию в основном благодаря высокому качеству и уникальной изысканности.

Тиффани отличался склонностью к экспериментам, искал новые художественные эффекты, применял разные способы предварительной обработки стекла. Стараясь реализовать как можно более естественные природные формы, он вытягивал, формировал, отливал элементы витража. Но при всем этом его стремление к натуральности не превратилось в простое копирование реальности. Образы выглядели живыми не в смысле их соответствия настоящим прототипам – мастер сумел найти условную грань в искусстве отображения, когда образы казались живыми, не будучи при этом банальными копиями реальных.

На данный момент можно с уверенностью сказать о том, что технология Тиффани завоевала несомненное лидерство в искусстве изготовления витражей. Неудивительно, что она в то же время и самая дорогостоящая. В общем виде стоимость таких витражей определяется исходя из количества стеклянных фрагментов на 1 м².

Очень зрелищно выглядят двери и окна, в которых наличествуют вставки в виде витражей, изготовленных по этой технологии; то же самое можно сказать о подвесных потолочных конструкциях, ширмах и перегородках, не говоря уже об окнах.

Каждый такой витраж – это уникальное произведение искусства, изготовленное вручную на заказ, что предоставляет хозяевам возможность выразить свою индивидуальность через неповторимый рисунок.