Текст книги "Музыкальный клип или проморолик: особенности съемок и монтажа. И другие премудрости малобюджетного фильма"

Музыкальный клип или проморолик: особенности съемок и монтажа
И другие премудрости малобюджетного фильма
Елена Нечаева

© Елена Нечаева, 2024

ISBN 978-5-0064-4498-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

«Чем дольше длится подготовительный период, тем быстрее и легче проходят съемочный и монтажный периоды», – кинематографическая мудрость

Вступление – к сведению

Здравствуйте, начинающий или продолжающий Творец кино и видео!

Книга в первую очередь адресована тем, кто намерен самостоятельно производить кино– или видео-продукт в малом (коротком), а главное – малобюджетном формате.

В том числе тем, кто хочет сниматься в таком кино или видео, а именно – музыкантам, у которых есть свой коллектив или работающим соло, и музыкантам нужен клип или проморолик.

В малобюджетном производстве кино особую роль играет скрупулезная подготовка к съемке.

Потому, что на съемку, например, музыкального проморолика у вас будет всего три часа в арендованном вами концертном зале.

У вас просто не будет права на ошибки. Иначе придется оплачивать аренду зала или другой площадки еще раз.

Информация поможет вам не только составить общее представление, но и научит делать кино более-менее грамотно, а главное – более осознанно и уверенно.

С помощью полученных знаний и навыков вы сможете избежать самых распространенных и досадных ошибок, о которых мы, разумеется, тоже поговорим.

Вот, что вы сможете снять, освоив представленную информацию:

– музыкальный видео-клип;

– музыкальный проморолик;

– корпоративный проморолик;

– видео-презентацию;

– мастер-класс;

– короткий метр11
  Постановочный фильм небольшой длительности


[Закрыть];

– другой малый формат.

Что в нашем случае обозначает термин «малобюджетный»?

На производства фильма у вас вообще нет финансовых средств, либо есть весьма символический бюджет, либо бюджет, приближающийся к среднему, но недостаточному.

Более полно представлюсь в завершающей главе, а сейчас сообщу лишь, что по первому образованию я – кинорежиссер-постановщик.

Есть достаточно заметный опыт съемок, монтажа, режиссуры, хотя режиссура не является моей основной профессией.

В последние годы чаще занимаюсь производством музыкальных клипов для музыкантов из Екатеринбурга, что и стало поводом для написания книги.

Поскольку я – режиссер кино, то возможны оговорки: наверняка вместо слова «видео» иногда буду брать слово «кино», что не повлияет на суть содержания.

Для меня почти всё, что движется в пределах рамок любого монитора, – есть кино, фильм, даже если он длится тридцать секунд.

Если есть «постановочный» (срежиссированный) элемент, значит это кино, а как оно реализовано – с помощью пленки или «цифры», играет не первую роль.

Вот так мы пришли к первому Сведению: если есть «постановка», действие происходит по заранее заданному плану (сценарию), у действия есть динамика (развитие), и это действие кем-то (режиссером) организуется, то уже можно говорить о кино-жанре.

С чего всё начинается? С идеи? Да, конечно.

Но до идеи тоже кое-что есть, а именно – наше желание проявить себя, реализовать свои потребности.

В частности потребность в творчестве, самореализации и предъявлении реализованного, если не всему миру, то неким зрителям.

Сведение Второе: не забываем о том, что в творческом процессе заняты, как минимум две стороны, мы и зрители. Те, кто стоит по разные стороны от видоискателя.

Забываем про свою часть – возникает проблема с реализацией. Забываем про другую составляющую процессов, зрителей – возникают разные проблемы.

Не буду подробно останавливаться на этой части, просто напоминаю о базовой основе наших творческих изысканий.

С потребностями определились. Что с идеей? Уже на этом этапе могут начаться некоторые странности.

Вспомним про музыкантов, которым отчасти адресована эта книга.

Буду краткой.

Плохо: «Давайте снимем клип или проморолик потому, что все конкуренты это делают. Режиссер придумает что-нибудь!».

Хорошо: «Давайте снимем клип или проморолик потому, что мы, вся муз. группа, созрели для этого. У нас есть идея для сценария!».

Если без музыкантов, но с другими участниками событий, то…

Плохо: «А сниму-ка я видео потому, что все снимают. Говорят, на этом можно неплохо зарабатывать».

Уже лучше: «А сниму-ка видео потому, что в иной форме не смогу реализовать свои идеи».

Кино, как форма и как формат появляется там, где нет возможности реализовать идею в другой форме и ином формате.

Точно также, как невозможно оформить мысль (идею) прозой или шитьем платья, поэтому получается поэзия. Точно также, как невозможно реализовать мысль (идею) скульптурой или мелодией, появляется картина на холсте.

Отсюда сведение Третье: если наши творческие порывы можно реализовать как-то иначе, в какой-то иной форме, кроме кино, значит откладываем эту книгу в сторону.

Прежде, чем начать реализовывать мысли, чувства, идеи в кино-формате, спросите у себя: «Могу ли я реализовать свои идеи иным способом, не при помощи кино?».

Если ответ будет осознанным и отрицательным, читаем дальше…

Идея и сценарий

Возможно, для кого-то это плохая новость, но сценарий надо все таки не только придумать, но еще и записать.

Даже, если вы уверены, что он удержится в вашей голове в неизменном виде, а участники вашей будущей съемочной группы сумеют прочитать ваши мысли.

Забегая вперед, кино – это исключительно командная работа, как командный вид спорта. О команде подробно поговорим далее.

Ваша задача – донести до всей съемочной группы основную информацию, и её надо воплотить в письменном виде.

Бестелесная идея должна быть организована в нечто осязаемое, а именно – в текст.

Сценарии бывают разными.

Например, может быть литературный сценарий. Обычно он достаточно длинный и объемный.

Или уже готовый сценарий, пока оформленный в виде идеи.

Или роман, повесть, рассказ, который вы хотите экранизировать.

Если у вас есть литературная основа, переведите ее на кино-язык.

И это нужно сделать в краткой форме. Текст составляется в настоящем времени, последовательно. То есть так, как действие происходит на экране.

Есть хорошая новость: для производства фильма в малом формате достаточно синопсиса.

Синопсис – сценарий, пересказанный максимально кратко.

Например, синопсис музыкального проморолика может быть таким: «В концертном зале на сцену выходят музыканты, готовятся к концерту. Звучат фрагменты трех песен. Музыканты спускаются со сцены к зрителям, раздают автографы».

Что уже понятно из такого синопсиса?

В фильме есть:

– концертный зал со сценой;

– музыканты данной муз. группы;

– музыкальные инструменты и весь антураж (как минимум, микрофоны);

– три исполняемые песни;

– зрители (массовка).

Вы лишь написали синопсис, а уже есть информация, на основе которой можно начать подготовку.

Но мы начнем подготовку с теории.

В любом кино-производственном процессе есть три периода: подготовительный, съемочный, монтажный (пост-продакшн).

Древняя кинематографическая поговорка гласит: чем дольше длится подготовительный период, тем быстрее и легче проходят съемочный и монтажный периоды.

Эта поговорка справедлива абсолютно и безоговорочно.

При возникновении намерения снять фильм, внесите в свой план достаточный срок для подготовки.

Даже больший срок, чем достаточный, оставляя, как минимум день на возможные форс-мажорные обстоятельства.

Например, клип будете снимать в течение всего лишь одного дня. Значит на подготовительный период нужно закладывать от 4^-х дней до нескольких недель, в зависимости от совокупности факторов.

Сколько времени понадобится в реальности, вы пока не знаете, но стоит понимать, что «на следующий день» кино вы не снимите. Особенно, если в процессе заняты другие люди.

Например, в моем случае на подготовку к съемкам музыкального клипа обычно уходит 3—9 дней. И это при том, что работаю с очень хорошо знакомыми музыкантами, и человек я «специально подготовленный».

Всегда что-то случается: то время не можем выбрать, которое удобно всем, то какой-то элемент костюма или реквизита не можем найти и так далее.

Был случай, когда актриса могла приехать на съемку только к шести утра, и вся съемочная группа была вынуждена просыпаться в четыре утра, чтобы успеть к началу. Это реалии «любительского» кино.

Вернемся к сценарию.

Что получилось на данный момент:

а) уже на уровне синопсиса вы примерно представляете – что и кто будет в кадре;

б) прикидываете примерное время на подготовительный период;

в) возможно начинаете предварительные переговоры.

Дальше – углубляетесь, даже не отходя от синопсиса.

В каком зале будет проходить съемка?

«Живьем» музыку для клипа или проморолика вы не запишите, поэтому надо напомнить музыкантам, чтобы они успели сделать студийные записи.

Где вы возьмете людей для массовки?

Пока зреют ответы на эти важные вопросы, беритесь за съемочно-монтажный план.

Съемочно-монтажный план (СМП)

«Вы что, с ума сошли?! Сценариус читать! Нет, дорогой мой! Кругом враги, шпионы! Сюжеты воруют. Нет, дорогой мой, так не пойдёт. На таланте, голубчик, на таланте!», из к/ф «Раба любви», 1975

Про СМП можно рассказывать бесконечно. К сожалению, про такие планы сегодня мало, кто знает, а еще меньше – умеют их составлять.

Вам повезло, у вас есть я, которая научит составлять столь важный документ.

СМП по сути – паспорт и содержание фильма, это Сцилла и Харибда, Начало и Конец всего сущего.

Съемочно-монтажный план и по задаче, и по содержанию – это и есть ваш фильм полностью, только на бумаге.

У СМП есть и довольно милая функция – на вашем экземпляре распишутся все участники съемочной группы, актеры, массовка, вы сохраните СМП в вашем архиве и потом будете показывать его вашим внукам.

Есть множество вполне приземленных функций. В том числе, например, для внезапного выяснения того, что нечаянно убежало от вашего внимания.

Вроде бы у меня достаточный опыт для того, чтобы не выпускать из внимания нечто важное. Но и у меня бывает так…

Уже составила список реквизита и уверена, что он полный. Начинаю писать СМП и в процессе обнаруживаю, что в какой-то сцене нужен какой-то элемент реквизита, вроде свечки, про которую я забыла или вообще не предполагала, что свечка нужна именно в этой сцене.

Без составления СМП ошибку я обнаружила бы только в момент съемок, когда уже поздно искать свечку.

Даже, если вы выполняете функции и режиссера, и оператора, и монтажера…

Точнее так: тем более, если вы выполняете несколько функций – пишите СМП.

СМП убережет вас от множества досадных недоразумений. У вас будет план, и вы будете его придерживаться.

Страшное: если снимете без СМП, тем более – впервые, то просто потонете на монтаже в тоннах «исходников», не понимая – как теперь всё собирать воедино.

В общем, поверьте на слово, СМП надо сделать.

Съемочно-монтажный план понадобится:

– вам, как режиссеру;

– вашему ассистенту на площадке, если он будет;

– оператору, два раза – перед съемкой и во время съемки;

– монтажеру.

Съемочно-монтажный план не понадобится:

– актерам;

– заказчику.

Если, конечно, актеры и заказчик не являются вашими полноправными со-авторами.

У актеров свои задачи. С актерами работает режиссер. Своих задач, и отношений между ними вполне достаточно для успешности процесса.

С заказчиком дело может обстоять несколько сложнее.

Дело в том, что СМП пишется на «птичьем языке», который понятен режиссеру, оператору, монтажеру.

А заказчику чаще не понятен, но он может захотеть понять.

Мало того – захочет внести свои правки и предложения.

Считайте, что на вникании заказчика в содержание СМП процесс остановится.

С заказчиком разумеется и в полной мере нужно тщательно обсудить идею, сценарий, план съемки, но не давайте ему в руки СМП.

Покажите СМП издалека, скажите «У меня всё готово!» и уберите СМП с глаз долой.

Забегу вперед, так как есть важные моменты, о которых надо понимать сразу.

1. СМП надо распечатать на бумаге. Да, по-старинке.

Находясь в съемочном процессе, пользоваться гаджетами и неудобно, и невозможно.

2. Количество распечатанных экземпляров надо посчитать заранее и распечатать ровно столько, сколько нужно, ни больше и не меньше.

Например, будут заняты: вы, как режиссер, оператор, монтажер.

В этом случае нужно три экземпляра.

Оператор будет готовиться к съемке, он будет делать свои пометки в СМП. И скорее всего будет подглядывать в СМП на съемочной площадке.

Монтажеру СМП отдатите позже, вместе с исходниками. Монтажеру СМП нужен особенно. Ему не придется фантазировать на ходу и/или вносить в фильм то, что вы не имели ввиду.

Также СМП поможет монтажеру ничего не пропустить. Даже опытный монтажер, если он устал, может забыть даже про целые сцены, а не только про отдельные «кадрики». Монтажер садится за «монтажный стол», кладет перед собой съемочно-монтажный план и работает по нему.

Также важно… Простите за прямоту, но иногда съемочно-монтажные планы воруют (буквально). Или теряют.

Был случай, когда ассистент режиссера забыла СМП в трамвае по дороге на съемку.

Съемку пришлось начинать «по памяти», ожидая пока ассистент доедет до копировального центра, распечатает СМП и вернется обратно.

Поэтому к количеству распечатанных экземпляров стоит отнестись серьезно, как и так же серьезно отнестись к тем, кому вы отдаете СМП в руки.

3. Распечатанный СМП надо сшить по левому краю, если листы ориентированы по вертикали или по верхнему краю, если листы ориентированы по горизонтали.

Если на толщину бумаги не хватит возможностей степлера, значит надо сшить древним методом, с помощью иголки и нитки.

Сшивать надо обязательно, всё должно быть собрано воедино и не должно болтаться по разным бумажкам.

4. Не самое очевидное, но необходимое – положите каждый экземпляр в полиэтиленовый пакет, желательно прозрачный.

На случай дождя, если снимаете не в павильоне. Печальное зрелище – промокший и уже бесполезный СМП.

Важно!

Как ориентировать лист в Word – на ваш выбор.

Если выбираете «по вертикали», оформите по левому краю отступ минимум 3 см, чтобы осталось место для сшивания распечатанного СМП. Сшивать будете по левому краю.

Если выбираете «по горизонтали», оформите по верхнему краю отступ минимум 3 см, чтобы осталось место для сшивания распечатанного СМП. Сшивать будете по верхнему краю.

В среднем, СМП скромного двух-минутного ролика составит 20—30 страниц, если выбрать 12—14 кегль.

Что должно быть внесено в съемочно-монтажный план

Всё! То есть вообще всё.

Важно! Даже, если раздел содержит совсем немного информации, начинайте раздел с новой страницы (в Word – разрыв страницы). Это обязательно.

В СМП должно быть…

I. ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ

Название проекта. Заказчик. Жанр. Режиссер. Город. Дата.

II. ПЛАН СЪЕМОК

Место (локация/ локации). Время. Расписание.

III. СЪЕМОЧНАЯ ГРУППА22
  Вписываем всех, вплоть до водителя, если он будет


[Закрыть]

Функция. Имя. Контакты. Примечания.

IV. СЪЕМОЧНАЯ И ДРУГАЯ ТЕХНИКА33
  Не забудьте аккумуляторы, удлинители, переходники и т. п.


[Закрыть]

Полный перечень. Примечания.

V. АКТЕРЫ/ МУЗЫКАНТЫ

Роль. Имя. Контакты. Ответственный по актерам. Примечания.

VI. МАССОВКА

Имя. Контакты. Ответственный по массовке. Примечания.

VII. КОСТЮМЫ

Роль. Костюм, в том числе бижутерия для актрис, например. Ответственный по костюмам. Примечания.

VIII. РЕКВИЗИТ44
  Несъедобное. Предметы – от складного стола до пишущей ручки. Учитывайте то, что понадобится в кадре и за кадром, например, комплекты одноразовой посуды


[Закрыть]

Название. Количество. Ответственный по реквизиту. Примечания.

VIII.1. Декорации.

В малобюджетном кино декорации – редкое явление. Но, если они будут, то вносим в СМП.

IX. ИСХОДЯЩИЙ РЕКВИЗИТ55
  Съедобное – еда, вода и т. п. Сюда же впишите аптечку первой помощи, которую на съемки надо взять обязательно


[Закрыть]

Название. Количество. Ответственный по исх. реквизиту. Примечания.

Примечание про примечания.

Как видите, почти в каждом пункте есть место для Примечаний.

Обязательно оставляйте в СМП достаточно места для заметок от руки. Они обязательно будут и в подготовительном периоде, и на съемках, и даже после съемок.

Поскольку цель СМП – всё сосредоточить в одном источнике, то пусть вся информация будет в одном источнике.

Нет ничего печальнее, чем невозможность сделать срочную пометку, потому что на листе нет места. И вы переворачиваете лист наизнанку, что-то записываете на оборотной стороне, а потом забываете – где записали.

Примечание к следующим пунктам.

По сути в СМП (далее) мы пишем одно и то же несколько раз, в разных вариантах.

Под каждую задачу. Как будто препарируем фильм разными способами.

С этого момента наш план превращается в таблицы.

X. ПЛАН ПО ЗВУКУ66
  Всё вместе, всё про звук. План по звуку для музыкальных клипов и промороликов обязателен


[Закрыть]

Все треки, последовательно. Или фрагменты треков. Названия треков и файлов им соответствующих.

Примечания, например, «Трек-1, с начала и до 6^-й секунды – постепенное повышение уровня громкости», «Трек-2, с 4^-й по 7^-ю секунды – помехи такие-то», «Трек-3, с 5^-й по 10^-ю секунды – имитация „живого“ звучания» и т. п.

Иногда в план по звуку вносят все диалоги. На ваш выбор. Мне удобнее вписывать диалоги сразу в съемочный план по локациям.

Если вы снимаете музыкальный фильм, к плану по звуку следует отнестить особенно внимательно.

XI. СЪЕМОЧНЫЙ ПЛАН ПО ЛОКАЦИЯМ

Возможно, самый трудный раздел, который придется составлять долго и особенно вдумчиво.

Что такое локация?

Это место съемки, в котором снимаются определенные сцены.

Например, вы понимаете, что ваш фильм начинается в гримерной комнате, затем действие переходит в зал, где оператор «смотрит на сцену глазами зрителя», затем идет целый ряд сменяемых планов на сцене, со сцены, со стороны зрителя на сцену, затем оператор из зала опять «смотрит на сцену глазами зрителя», и фильм заканчивается в гримерной комнате.

Кино не снимают последовательно (как написано в синопсисе и как увидит зритель в готовом фильме), это крайне нерационально.

То есть вы не начнете съемку с первой сцены в гримерной комнате, потом снимите всё остальное, а потом вернетесь к гримерку и снимите финальную сцену.

Вы будете снимать по локациям, например:

– все сцены в гримерке;

– все сцены из зала «глазами зрителя»;

– все сцены на Сцене в сторону зала;

– все сцены на Сцене в сторону музыкантов;

– все сцены у Сцены в сторону музыкантов;

– и так далее.

Определитесь – сколько у вас локаций и дайте им названия, которые будут понятны и вам, и съемочной группе.

Например:

– гримерка;

– из зала;

– в зале;

– Сцена лицом к зрителю;

– Сцена лицом к музыкантам;

– у Сцены лицом к музыкантам;

– у Сцены лицом к зрителям;

– и так далее.

Присвойте номер каждой локации, он понадобится для монтажного плана.

Успешно расписав съемочный план по локациям, в момент съемок поставите вашего оператора на локацию, встаете рядом, и все будут четко понимать – что и кого вы сейчас будете снимать.

Отсняли на данной локации, громко объявили «Смена локации!» и переехали на другую локацию, и так далее.

Нет, вы не запутаетесь на монтаже, потому что у вас есть съемочно-монтажный план.

Что должно быть в табличке?

Столбцы:

1. Номер по-порядку.

Очень важный столбец. Нумеруйте аккуратно и внимательно. Именно по этим номерам вы будете составлять ваш монтажный план.

2. Кто/ Что.

Здесь запишите – кто из актеров/ героев сейчас занят или что будет в кадре, например, спинки кресел.

3. План.

В этом столбце кратко записываем действие. Например: «Вася подходит к Вере, они смеются».

Здесь вам понадобятся условные обозначения:

КП – крупный план;

СП – средний план;

ОП – общий план;

ПНР – панорама, движение камеры;

ЕШ – естественные шумы (например, городские).

И другие сокращения для вашего удобства, которые вы сами придумаете.

4. Звук.

Столбец понадобится, если вы снимаете фильм, в котором есть диалоги.

Если вы снимаете музыкальный клип или музыкальный проморолик, то столбец про звук вам не нужен, так как у вас есть отдельный план по звуку.

Здесь записывайте диалог, который будут произносить актеры.

То есть вот эта часть СМП выглядит так…

ЛОКАЦИЯ IV, У СТЕНЫ

IV.1. Вася, Вера. Одним планом, 4 сек., ПНР слева направо: КП Вася, СП оба, КП Вера, ЕШ, шарф

– Как дела?

– Хорошо. А у тебя?

Переведем с «птичьего» языка на человеческий:

– локация № (IV, например), название локации (У стены, например);

– в съемках сейчас заняты: имена героев/ музыкантов;

– между героями диалог (текст); в кадре возможен естественный гум (ЕШ), например, городские шумы через окно;

– оператор снимает панораму, двигая камеру от одного героя к другому;

– для сцены нужен реквизит (шарф).

Или так…

ЛОКАЦИЯ IV, У СТЕНЫ

IV.1. Вася. 1 сек., КП, ЕШ

– Как дела?

IV.2. Вася, Вера. 1 сек., СП, ЕШ, Музыка, трек-6, шарф

IV.3. Вера. 1 сек., КП, ЕШ, шарф

– Хорошо. А у тебя?

Переведем с «птичьего» языка на человеческий:

– локация № (IV, например), название локации (У стены, например);

– в съемках сейчас заняты: имена героев/ музыкантов;

– между героями диалог (текст); в кадре возможен естественный гум (ЕШ), например, городские шумы через окно, музыка трек-6;

– в отличие от первого варианта, сцена снимается тремя планами, а не панорамой;

– для сцены нужен реквизит (шарф).

ПОДСКАЗКА

Одну и ту же сцену можно снять очень по-разному.

В примере выше одна сцена раскадрована в двух вариантах: один планом и тремя планами.

Здесь нет «правильного» или «ложного» варианта – вы выбираете ваш вариант, по вашим вкусовым и эстетическим предпочтения и убеждениям.

Ваш творческий выбор метода съемки и монтажа сцен должен быть немного «приземлен»: монтировать потом вам, поэтому подумайте – как вы хотите монтировать – собирая три секунды из пяти-шести планов или одним планом.

Выбор только за вами.

5. Примечания.

Например: Шарф для Веры, Позвать массовку и т. п.

ПОДСКАЗКА

Вот, что чаще вызывает «ступор» – выбор длительности плана. Сколько писать в секундах?

Пишите приблизительно, имея ввиду время, которое будет в итоговом фильме.

Оператор все равно снимет несколько дублей. Получится несколько вариантов.

Сколько останется от каждого «исходника» – можно увидеть наверняка только на монтаже.

Конечно, можно сосчитать весь клип не только по секундам, но и по долям, но не советую – вы просто запутаетесь.

Лучше снять «по-больше», а потом «отрезать», чем обнаружить, что вам не хватает материала на весь клип. А досъемка – сомнительная и затратная идея.

Каждую сцену, каждый план записываете по локациям.

Напомню, что каждый раздел лучше начинать с новой страницы. В том числе – по локациям.

Если у вас, например, 6 локаций, значит должно получиться 6 таблиц.

Вы собрали весь ваш съемочный план по локациям и ничего не забыли?

Завершив этот этап (план по локациям), сначала возьмите паузу на отдых, затем вернитесь к вашему сценарию и найдите локацию или локации, которые вы пропустили.

Или вы решите, что нужно добавить еще пару локаций, или отказаться от каких-то локаций, убрать их из СМП.

ПОДСКАЗКА

В день съемок распределите очередность съемок по локациям – от простой к сложной.

Например, вы предполагаете, что сцена в гримерной комнате – самая простая, значит начинайте с нее.

Также можно начать с тех сцен, в которых никто не занят, кроме оператора.

Пока съемочная группа распаковывает свои вещи, оператор может снимать сцены/ планы, в которых не требуется участие ни ваше, как режиссера, ни актеров/ музыкантов.

На съемке более простых сцен все «разогреются», войдут в рабочий ритм, тут-то и будет можно приступать к более сложным сценам (локациям).

XI. МОНТАЖНЫЙ ПЛАН ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНО

Задача не из простых, но составив монтажный план таким способом, вы сделаете вашего монтажера счастливым и сбережете свои нервы.

Монтажный план понадобится в любом случае: и если вы будете монтировать сами, и если монтажер будет приглашенным.

Возможно в качестве подсказки поможет личный древний опыт. Мы, когда принтеров еще не изобрели, составляли съемочный план по локациям от руки, в 2^-х экземплярах, под копирку (копировальная бумага). Также – в таблице. Чтобы быстро составить последовательный монтажный план, просто разрезали второй экземпляр съемочного плана. Получалась гора прямоугольных бумажек, из которых довольно быстро можно было собрать последовательный монтажный план, просто наклеивая «обрезки» на лист бумаги последовательно. Шутки-шутками, а метод может быть актуальным и сегодня. Особенно, если вы не любите тягать туда-сюда большой «вордовский» документ, особенно с таблицами.

Собственно, начинается самое интересное – сбор фильма на бумаге.

Как вы помните, вы всё пронумеровали.

У вас есть названия и номера локаций.

Например:

I. Гримерка.

II. У сцены лицом к зрителям.

III. Зал, лицом к Сцене.

IV. В зале.

V. На Сцене, лицом к зрителю.

Также у вас есть номера по порядку, которые вы записывали в каждом первом столбце.

Теперь берем сценарий (синопсис).

Еще раз вспоминаем последовательность повествования.

Собираем монтажный план по сценарию и по номерам. Почти, как картину по номерам или пазл – в том порядке. в котором фильм увидит зритель.

На схемах (рисунках) квадратиком обозначены номера и названия локаций, кружочками обозначены номера планов в данной локации.

Вы переносите из готовых таблиц плана по локациям номера и названия локаций, и номера планов – последовательно, так как будет в фильме.

Получится у вас то, что кому-то покажется белибердой в форме беспорядочного набора цифр, но вы-то знаете, что только что совершили подвиг.

Монтаж пойдет по цифрам из столбца с номерами планов.

Об особенностях монтажа музыкальных клипов и музыкальных промороликов – далее.

XII. РЕКОМЕНДАЦИИ И ПРИМЕЧАНИЯ ДЛЯ ОПЕРАТОРА

Здесь, полагаю, понятно. Например:

– на локации Такой-то – более острые углы съемки;

– на локации Такой-то – сначала переставляем свет;

– на локации Такой-то – снимаем не менее 15-ти дублей, а не 4—5, как обычно;

– прочее, что посчитаете нужным.

Фиксируйте идеи для оператора сразу, как только они появятся.

XIII. РЕКОМЕНДАЦИИ И ПРИМЕЧАНИЯ ДЛЯ МОНТАЖЕРА

Если планируете приглашать монтажера, то стоит уделить особое внимание данному разделу.

Не стесняйтесь записывать все ваши идеи и рекомендации. Понятно, что вы всё обсудите в живом диалоге, но у диалога должен быть план.

Например:

– где и какой эффект хотите;

– если нужна цветокоррекиция, то на какой сцене;

– надо/ не надо применять плавные или другие переходы;

– особенности по звуку (у вас уже есть план по звуку, см. выше);

– логотип и титры (см. далее);

– прочее, что посчитаете нужным.

Фиксируйте идеи для монтажера сразу, как только они появятся.

ПОДСКАЗКА

Если на подготовительном этапе вы упустили этот момент, то это можно поправить на уровне монтажа.

Где вы планируете размещать фильм? Где его будут смотреть ваши зрители?

Чаще всего – в телефонах.

Следовательно, понадобится больше крупных планов и по-меньше общих (например, бесконечных панорам леса, полей и т.п.).

XIV. ТИТРЫ И НАДПИСИ

Тексты титров надо аккуратно сформулировать, потому что титры останутся навсегда.

Важно ничего не забыть и написать все тексты сразу без ошибок или опечаток.

Дело в том, что после того, как монтажер всё доделает, но вдруг окажется, что нужно внести правки («вкралась опечатка»), то монтажеру (иногда) придется чуть ли не пересобирать всё заново или, как минимум, вновь «перетаптывать» фильм.

Если монтируете вы, то считайте, что вы сами себе добавили лишней работы.

Если монтирует приглашенный монтажер, то ему придется оплачивать переделку.

Какие титры добавить:

– заглавные (в начале);

– финальные (в конце);

– другие (по необходимости).

В заглавных титрах обычно пишут название фильма и имя режиссера, и/или название музыкального коллектива.

В финальных титрах: список съемочной группы и контакты (по необходимости).

На ваш выбор, но я всегда настаиваю на том, чтобы в титрах упоминались все – от режиссера до водителя и реквизитора.

Если вы используете музыку, в титрах должно быть имя композитора, название песни и т. п.

Если необходимо разместить логотип или надпись, которые должны быть в нижнем правом/ левом углу, запишите это, чтобы не забыть.

Также не забудьте предоставить монтажеру файл логотипа, желательно до того, как он завершит монтаж, то есть перед началом монтажа.

Если необходимы субтитры или другие надписи, соответственно, запишите их.

XV. МЕСТО ДЛЯ ЗАМЕТОК

Оставьте для заметок пару-тройку страниц. Как сообщала выше, примечания будут и до начала съемок, во время съемок и после них.

Ваша задача сохранить их в одном месте. Еще одна задача – не забыть взять на съемки пару-тройку ручек, чтобы делать заметки. Как минимум нужна ручка, которой вы будете зачеркивать уже отснятые сцены.

Поздравляю!

На этом работа над съемочно-монтажным планом завершена.

Перейдем к другой конкретике.

ОЧЕНЬ ВАЖНАЯ ПОДСКАЗКА

Даже, если вы потратили на СМП много времени, и вы полностью довольны результатом, вообще не обязательно относится к СМП маникально, не нарушая план вообще никаким образом.

Во время съемок вы легко можете отказаться от какой-то сцены, которая уже на съемочной площадке перестала вас устраивать.

Или импровизированно добавить новую сцену.

В обоих случаях обязательно сделайте пометки в СМП, чтобы не запутаться в новых или убранных сценах.

Обычноя просто зачеркиваю ручкой ту сцену, которую уже сняли, или я отказалась от сцены.