Текст книги "Сверхъестественное. Подлинная история братьев Винчестеров"

Создатели

Нельзя просто ждать чуда. Нужно делать все, чтобы оно произошло.

Дин Винчестер

Сэра Гэмбл присоединилась к команде сериала «Сверхъестественное» в первом же сезоне. Она моментально влилась в коллектив и, что еще важнее, понравилась Эрику Крипке. Тот азарт, с каким она взялась за работу, напоминал Крипке его самого в день подписания контракта со студией. Сэра ценила шанс, который подарила ей жизнь. И она искренне полюбила историю о двух братьях-охотниках. Гэмбл была сердцем сериала с самого начала, поэтому неудивительно, что, когда Крипке почувствовал необходимость заняться чем-то новым, бразды правления были переданы Сэре Гэмбл. Впрочем, Крипке пообещал, что «будет на съемочной площадке всегда, когда он только понадобится, и ни за что не сунется туда, если он там не нужен». Это обнадежило Сэру, поначалу слегка растерявшуюся, получив новую должность.

У молодой писательницы Сэры Гэмбл были причины высоко ценить шанс, который предоставил ей Крипке, наняв ее на должность ведущего сценариста проекта. Родилась Сэра 20 сентября 1983 года в польско-еврейской семье. С детства Гэмбл мечтала стать писательницей. Отработав больше года в одном из сетевых ресторанов быстрого питания, Сэра поступила в школу кино, театра и телевидения при Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (UCLA TFT). С первых же дней жизни в самом солнечном штате Америки она старалась найти приложение своему таланту. Поначалу ей доставались мелкие подработки, работа корреспондентом в не самой популярной газете и тому подобное. По большей части подработки Сэры были мало связаны с выбранной сферой деятельности, поэтому Гэмбл стала вести блог, в котором публиковала свои эротические и фантастические рассказы. Именно тогда девушка решила взять себе псевдоним «Гэмбл». Как она потом выразилась, «для того, чтобы бабушка не прочитала ее рассказы».

Уже после окончания университета она приняла участие в сценической постановке «Разденусь за еду». Параллельно с этим Сэра продолжала писать рассказы для блога. Некоторые ее произведения побеждали в различных конкурсах, проводившихся в сети, но до настоящего успеха было еще далеко.

Сэра Гэмбл – сценарист и продюсер сериала «Сверхъестественное» на канале CW

В 2004 году Гэмбл познакомилась с начинающим режиссером и сценаристом Раэль Такер. Причем изначально Сэра назвалась начинающей актрисой. Сценарист недавно написала пьесу и в тот момент как раз была занята поиском актеров для своей постановки. Сэра с успехом прошла пробы и получила главную роль в студенческом спектакле. Однажды Сэра рассказала о том, что тоже пишет рассказы и сценарии. Такер вскоре предложила ей стать соавтором сценария ее короткометражного фильма. В конце 2004 года на экраны вышел 20-минутный фильм «Песочный человек». Картина представляла собой авторскую интерпретацию легенды о песочном человеке, знаменитом персонаже американского и западноевропейского фольклора.

Годом раньше Гэмбл опубликовала несколько биографий музыкантов, занялась написанием пресс-релизов и, таким образом, все ближе подходила к своей главной цели – стать известным сценаристом. После выхода короткометражного фильма казалось, что карьера застопорилась, и никаких новых проектов не появлялось. Тогда Сэра решила принять участие в недавно объявленном конкурсе на сценарий финальной серии телесериала Project Greenlight («Проект „Зеленый свет“»). Это уникальный по своему авторскому замыслу проект Алекса Келледжиэна, в котором первую скрипку играют вовсе не актеры, а молодые сценаристы и режиссеры. Создан сериал был с одной лишь целью: дать зеленый свет начинающим авторам и режиссерам-постановщикам. Продюсерами этого телешоу стали ведущие актеры компании LivePlanet: Бен Аффлек, Мэтт Дэймон, Шон Бэйли и Крис Мур.

Несмотря на то, что Сэра тогда проиграла, сериал действительно подарил ей шанс засветиться на телевидении. Ее заметили и пригласили на работу в комедийное шоу The Eyes («Глаза»), в котором она проработала чуть больше года. Именно во время работы в этом ситкоме Сэра и познакомилась с Крипке. Гэмбл покорила сценариста своим чувством юмора и любовью к городским легендам, поэтому, когда стало ясно, что студия продлит контракт на полноценный сезон, первым приглашенным сценаристом проекта стала Сэра.

Тогда, в 2005-м, Крипке даже в самых радужных мечтах не представлял себе, что «Сверхъестественное» продержится дольше одного сезона. И все же он понимал, что эту историю можно продолжать бесконечно, потому как американский фольклор неисчерпаем. Впрочем, если появится необходимость, можно задействовать и европейские легенды. Сценарист всегда яростно протестовал только против всевозможных интерпретаций библейских сюжетов, так как очень уж это опасная тема для американского телевидения. Впоследствии, когда началась активная работа над первым сезоном, Крипке разработал пятилетний план для шоу. Так, на всякий случай. Дольше пяти сезонов сериал держится очень редко. Но все повернулось иначе.

Сэра Гэмбл стала сердцем всего сериала. Она была одним из членов постоянной команды проекта, знала всю мифологию сериала, которая превратилась в невероятно сложную схему. Когда работа над пятым сезоном была закончена, Крипке честно признался, что устал от «Сверхъестественного». Финальная серия пятого сезона телесериала принесла Крипке всемирную известность, и сценарист решил, что уходить нужно на пике славы. Его заинтересовала тема апокалипсиса, и в 2012 году канал NBC начал трансляцию нового многосерийного фильма, созданного Эриком Крипке. Телесериал «Революция» рассказывал историю постапокалиптического будущего. Ну а Сэра Гэмбл тем временем встала у руля «Сверхъестественного».

Естественно, Крипке не бросил свой любимый проект. Он продолжал принимать активное участие в обсуждении сценариев для серий, но все же теперь большую часть сил и времени Крипке тратил на свою семью и «Революцию».

Если для Крипке написание сценария всегда было мучительным процессом, то для Сэры, по ее словам, это «увлекательное приключение». Если Крипке умудрялся держать в голове всю сложную мифологию «Сверхъестественного», то Гэмбл всегда умела концентрировать свое внимание на самом главном: сценарии для одной конкретной серии. Во всех интервью она признавалась, что просто не сможет сейчас говорить о персонажах, которые не задействованы в ближайших сериях, это просто невозможно.

Будучи яростной фанаткой «Стар Трека», Гэмбл прекрасно понимала, что, как бы она ни стремилась подстроить свой стиль под изначальную концепцию сериала, у нее не получится стать вторым Крипке. А если и получится, то это будет очевидный провал. Просто потому, что она писательница Сэра Гэмбл и у нее свое видение истории о двух братьях.

Бен Эдлунд, Эрик Крипке, Сэра Гэмбл и Дженсен Эклз на Комиконе 2011.

«Знаешь, когда я оглядываюсь на то, через что прошла наша семья, через что прошел каждый из нас, вижу всю ту боль…

Я понимаю, что мы все это пережили, поддерживая друг друга».

(Дин Винчестер)

Если первые пять сезонов сериала тяготели к стилистике старых добрых фильмов ужасов, вестернов и триллеров, то в шестом сезоне появился нуар. Акцент окончательно сместился на отношения Сэма и Дина. Мир «Сверхъестественного» стал намного сложнее.

Фанаты любые перемены воспринимают очень болезненно. Гэмбл это понимала, и все же такой бурной реакции от фэндома она не ожидала. Практически все серии шестого сезона поклонники телесериала подвергли нещадной критике, но, как ни странно, рейтинги продолжали оставаться высокими.

Эрик Крипке все еще активный член команды, снимающей сериал. Он принимал самое непосредственное участие в создании концепции сезона. Он работал с нами и во время перерыва в съемках. Но он выходит из игры всякий раз, когда мы начинаем говорить о подборе актеров или бюджете. Он говорит: «Ну-у-у-у, я пошел. Пойду домой и поменяю парочку подгузников. Увидимся черед несколько дней».

Еще Боб Сингер, разумеется, – он тоже «босс» сериала с самого начала. Он – один из самых опытных и лучших руководителей в сериальном бизнесе. Именно ему мы по большей части обязаны тем, что сериал не только до сих пор в эфире, но и выглядит и звучит точно так же, как раньше, и при этом снимается именно за те деньги и за то время, которыми мы располагаем. Он тоже рядом со мной. Так что если бы каждый начинающий шоураннер имел бы на старте то же самое, что и я, то в Голливуде, вероятно, уровень самоубийств был бы гораздо ниже (Сэра Гэмбл).

Нам теперь что, грохнуть интернет?…постой, а мы можем?

Дин Винчестер

Сэра Гэмбл провела на посту шоураннера (директора) сериала «Сверхъестественное» два года: шестой и седьмой сезоны. Когда было объявлено о том, что сериал получит продолжение, на пост нового рулевого сериала Сэра порекомендовала Джереми Карвера. Этот начинающий сценарист присоединился к команде телесериала только в третьем сезоне. В 2008-м он написал четыре истории о Винчестерах: «Град грехов», «Очень сверхъестественное Рождество», «Заколдованный круг», «Звонок с того света». Все они были хорошо восприняты зрителями, поэтому студия продлила контракт с Карвером, а вскоре предложила ему стать одним из сопродюсеров проекта.

Раньше Карвер работал в основном в качестве автора, на телевидении он появился лишь в 2004 году, когда написал сценарий для телевизионного фильма «Бесстрашная». В качестве продюсера Карвер не работал никогда, однако очень скоро он освоился в новой должности.

Начиная с восьмого сезона шоураннером «Сверхъестественного» является Джереми Карвер. Естественно, поначалу его видение фанатам не понравилось. Как и в случае с Сэрой Гэмбл, Карверу пришлось выслушать огромное количество нелицеприятных отзывов о своей работе. Тем не менее рейтинги снова стали расти, а мифология сериала расширилась. В сериале впервые появились дополнительные постоянные актеры: Марк Шеппард (Кроули) и Миша Коллинз (Кастиэль), сюжеты приобрели более сложную структуру, и все же братья Винчестеры продолжали бороться с демонами, а значит, шоу продолжается.

Дети не должны быть благодарны. Считается, что они едят пищу и разбивают твое сердце. Я заменил отца двум паренькам. И вырастил из них людей. Они стали героями.

Бобби Сингер

Бессменный режиссер, сценарист и продюсер телепроекта «Сверхъестественное» Роберт Сингер стал еще одним столпом, на котором держался сериал.

Просто студия не могла дать так вот просто Крипке сорок один миллион долларов и отпустить его творить все, что ему вздумается. Я увидел эту историю, принимал участие в разработке пилота и быстро втянулся во все это (Роберт Сингер).

Он первым поинтересовался у Крипке:

– Монстры, ужасы, – это все понятно. А с братьями-то что? Какие между ними взаимоотношения?

По утверждению Крипке, если бы не Сингер, братья Винчестеры бы просто сражались бы с монстрами все 43 минуты каждой серии, даже не разговаривая друг с другом. Сингер принимал самое активное участие в проработке сценария пилотной серии, следил за тем, чтобы в каждой серии было несколько забойных шуток Дина, грохот «Импалы» и хотя бы пара драматических сцен.

Роберт Сингер стал продюсером своего первого фильма в далеком 1973-м году. Сюжет триллера «Ночной душитель» был завязан на фигуре репортера, который охотится на 144-летнего алхимика, убивающего людей ради того, чтобы оставаться живым. Фильм с Дэрреном Макгэвином имел успех. Сингер стал одним из самых востребованных продюсеров на телевидении. Спустя несколько лет он попробовал себя в качестве режиссера и сценариста телесериалов. Несколько эпизодов для культового детектива «Звонящий в полночь», сценарий для менее популярного детектива «Обоснованные сомнения», фильм «Игра Ника», в котором Сингер выступил в роли и режиссера, и сценариста, – все это сделало Сингеру репутацию вполне успешного в Голливуде человека.

Роберт «Бобби» Сингер – сценарист, режиссер и продюсер сериала «Сверхъестественное»

В «Сверхъестественном» Сингер снял более двадцати эпизодов, стал сценаристом трех серий («Град грехов» в третьем сезоне, «Свидание в Самарре» в шестом сезоне и «Долой старое» в седьмом сезоне).

В первом сезоне Сингер снял две серии: четвертый эпизод под названием «Призрачный странник» и двадцать первый эпизод «Спасение».

В нашем сериале хорошо то, что фактически мы снимаем по маленькому фильму в неделю, и можно каждый раз выбрать подходящий к тексту способ съемки. Некоторые серии лиричные, атмосферные, и их мы снимаем на телеобъектив, а другие динамичные – и тогда мы снимаем с руки и делаем быструю нарезку. А в комедии обычно снимаем реакцию героев с 2 или 3 ракурсов. Мне очень повезло, что в этом сериале пришлось поиграться со всеми этими изменениями, так что не приходится все время повторять одно и то же (Роберт Сингер).

Если вначале работы над проектом Крипке пытался спорить с Сингером, то уже начиная с переезда в Ванкувер (там проходили съемки всех сезонов «Сверхъестественного», кроме пилота) Крипке стал прислушиваться к каждому комментарию продюсера. По утверждению Крипке, если бы не Сингер, сериал скончался бы в муках, не дожив и до восьмой серии.

На одном из обсуждений нового эпизода Крипке шутки ради предложил задействовать персонажа, которого будут звать Бобби Сингер. Чуть ли не весь день все обсуждали эту идею, кому-то она казалась смешной, кому-то глупой, но вскоре она всем понравилась. Кроме разве что самого Сингера. Так появился персонаж по имени Бобби Сингер, во многом заменивший мальчикам отца. Персонаж Бобби был показан еще в конце первого сезона. Историю под названием «Дьявольская ловушка» написал сам Крипке, а режиссером выступил Ким Мэннерс. Именно здесь зрители познакомились со знатоком в области демонологии, другом Джона Винчестера, Бобби, роль которого мастерски исполнил Джим Бивер. Персонаж настолько понравился зрителям, что актер на долгое время стал постоянным гостем на съемочной площадке сериала. Кстати, свою фамилию Бобби обрел только во втором сезоне, изначально у персонажа было только имя. Продюсер Роберт Сингер к такому подарку отнесся с юмором. Но если видеть на экране персонажа в исполнении Бивера еще было можно, то вот выступать в качестве актера Сингер отказался наотрез. Поэтому в серии «Весь мир – театр», когда Винчестеры попадают в параллельную реальность, в которой они актеры сериала, роль продюсера Роберта Сингера пришлось исполнять актеру Брайану Дойл-Мюррею. Столь же скромным оказался и сам Эрик Крипке, его персонажа сыграл Мика Гауптман.

Впоследствии Роберт Сингер объявил, что станет продюсировать спин-офф «Сверхъестественного», который, впрочем, должного успеха у зрителей не имел.

Дин: То есть ты спас пассажирский лайнер, потому что…

Бальтазар:…потому что богомерзкая песня «Селин Дион доводила меня до ручки!»

Главным композитором «Сверхъестественного» были и остаются радиостанции Толедо, в бесконечном количестве транслирующие старый добрый американский рок. И здесь Эрик Крипке был непреклонен. Студия очень долго уговаривала Крипке поступиться принципами и добавить в шоу более молодежную музыку, ведь по всем опросам и рейтингам сериал был рассчитан строго на молодежную аудиторию. Но здесь автор идеи сериала проявил нехарактерную твердолобость.

Музыка, наравне со знаменитой «Импалой», стала главным персонажем сериала, и это заслуга выдающегося композитора Кристофера Леннерца.

Леннерц родился в небольшом американском городке Метуэн в штате Массачусетс. Когда мальчику было семь лет, его семья переехала в Истон, штат Пенсильвания. Этот город был даже меньше провинциального Метуэна.

Когда Кристоферу было девять лет, его отдали в местную музыкальную школу. Здесь он практически сразу стал звездой местного масштаба. Все вокруг признавали в нем наличие музыкального таланта. Родители прислушались к мнению учителей, и по окончании местной школы Кристофер отправился в музыкальную школу в Торнтоне. Колледж был одним из отделений университета Южной Калифорнии и считался лучшим музыкальным училищем в Штатах. Здесь Леннерц тоже блистал. Очень скоро стали подворачиваться и небольшие проекты.

Леннерц обучался у таких мастеров, как Элмер Бернстайн, Бадди Бейкер, Кристофер Янг и Дэвид Раскин. Именно их он всегда благодарит, получая очередную музыкальную премию.

Я пробую сделать музыкальное сопровождение, которое может помочь в продвижении истории и поместить аудиторию ближе к ситуации ребят. Это означает внесение уместных музыкальных структур в часть основной сюжетной линии или подчеркивание определенного персонажа. Для вдохновения есть Бернард Херманн и Джерри Голдсмит – двое лучших в этом жанре. Мне нравится музыка Эллиота Голдентала, а также моего друга и преподавателя Кристофера Юнга. Крипке большой фанат японского жанра ужасов, и я пробую включить его музыку в сериал (Кристофер Леннерц).

С Эриком Крипке Леннерц был знаком еще со времен обучения в школе Торнтона. Они посещали один и тот же курс и быстро сдружились. Оба были родом из маленьких городков, оба обожали классический рок и старые добрые фильмы ужасов.

Кристофер Леннерц – композитор телесериала «Сверхъестественное».

«Я обожаю этот сериал с первой минуты.

Для композитора просто не может быть более интересной работы, чем написание музыки для фильма ужасов».

(Кристофер Леннерц)

После окончания колледжа Леннерц начал писать музыку к фильмам. Если в первое время он тяготел к джазовым мелодиям, то впоследствии он стал работать с самыми разными жанрами. Его первой крупной удачей стал гангстерский фильм «Красавчик Нельсон». Именно после него Леннерца стали приглашать писать музыку к высокобюджетным фильмам. В конце 90-х Леннерц занялся написанием музыки для сериалов. Одной из удач той поры стала главная тема для сериала «Беглец из преисподней».

Продолжая писать музыку для кинофильмов, Леннерц вдруг обратил свое внимание на компьютерные игры. Когда Крипке вспомнил своего старого приятеля и пригласил Леннерца в команду «Сверхъестественного», Леннерц как раз закончил писать музыкальное сопровождение для Medal of Honor: Rising Sun.

Для композитора не может быть большей удачи, чем работа над музыкой к фильму ужасов. По крайней мере, так считал Леннерц. Мелодии с постоянно нарастающим напряжением – что может быть интереснее! Главную тему для пилотной серии он писал недели три. Впрочем, впоследствии эти страдания окупились: Леннерц получил «Эмми» за музыкальное сопровождение пилота для «Сверхъестественного».

Когда работа над пилотом была закончена, стало ясно, что один человек не справится с музыкой для целого сезона, поэтому студия пригласила Джея Груска, знаменитого композитора для сериалов. Он прославился благодаря работе в проектах «Беверли Хиллз 90210», «Зачарованные», «Женаты с детьми».

Джей и я наблюдаем серии и пробуем помогать друг другу в создании звука в «Сверхъестественном». Поскольку нет никакой «главной темы», мы написали темы для определенных демонов, персонажей и, что еще более важно – ситуаций. Так как почти каждый эпизод имеет духа или демона, мы можем создать наш собственный звук для этого определенного случая. В случае ребят и их семейных отношений мы пробуем держать постоянный звук, но делать изменения в нем в зависимости от сцены. Учитывая, что в сериале есть тяжелый структурный элемент, я думаю, что мы держим звук постоянным. Я думаю о каждой серии как о главе в очень длинной истории. И, как персонажи и их взаимоотношения прогрессируют, так же делает и музыка. Лучшее в работе двух композиторов – то, что мы уделяем немного больше времени, чтобы написать музыку для каждого эпизода, чем для сериала в целом. Таким образом, мы можем творчески исследовать больше вещей в самом сериале и понять, какая озвучка нужна в том или ином моменте (Кристофер Леннерц).

Дин: Ты еще псих?

Сэм: Да, но не больше, чем обычно.

Эрик Крипке в своих интервью не раз упоминал о том, что без вездесущего МакДжи «Сверхъестественное» не получило бы и цента от студии. Невероятно деятельный МакДжи каким-то удивительным образом умудрялся уговорить студию на увеличение бюджета или новых актеров, утвердить спорные сценарии и пр.

Режиссер Джозеф Макджинти в своих интервью говорил о том, что сразу же увидел эту историю и понял, как она должна выглядеть на экране, поэтому, ни секунды не сомневаясь, согласился на должность продюсера шоу.

В различных спорах и бесконечных обсуждениях сценария МакДжи обычно становился на сторону Роберта Сингера. Как утверждает МакДжи, для него этот проект – это история о двух братьях, ну а демоны и погони за призраками, конечно, должны быть, но не в ущерб основной сюжетной линии.

Родился Джозеф Макджинти в небольшом городке Каламазо, штат Мичиган. Буквально через год после рождения Джозеф вместе с родителями переехал в Ньюпорт-Бич, в Калифорнию. Как ни странно, МакДжи никогда не думал ввязываться в слишком запутанный мир шоу-бизнеса. После окончания школы Джозеф поступил на факультет психологии Калифорнийского университета и переехал в город Ирвайн. Лишь получив степень бакалавра психологии, МакДжи решил вдруг, что снимать видеоклипы – это отличный бизнес. Несколько удачных видео для начинающих музыкальных групп дали возможность открыть собственную компанию G Recordings. Первым удачным проектом МакДжи стала группа Sugar Ray.

Очень скоро МакДжи стал одним из самых известных клипмейкеров США. Его легкие, наполненные оптимизмом видео неизменно занимали первые строчки во всех рейтингах музыкальных каналов. Наиболее успешными клипами стали: «Fly» и «Every morning» группы Sugar Ray, «The way» группы Fastball, «Walking on the sun» и «All star» группы Smash Mouth, «Pretty fly» и «Why don’t you get a job» группы The Offspring. После видеоклипов начались рекламные ролики. И опять МакДжи оказался успешен. Его ролик для сети магазинов одежды Gap был удостоен премии на Лондонском ежегодном фестивале рекламы. Ну а в 2000 году МакДжи снял свой первый фильм: экранизацию старого сериала «Ангелы Чарли». И опять сверхуспешно. Никаких премий простая и очень ироничная история не получила, но в мировом прокате собрала 264 миллиона долларов (при бюджете 93 миллиона). Буквально все, к чему прикасался МакДжи, становилось сверхпопулярным, поэтому его приход в «Сверхъестественное» сочли невероятной удачей.

Джозеф Макгинти Никол, более известный как McG – американский кинорежиссер и кинопродюсер, а также музыкальный продюсер. Продюсер телесериала «Сверхъестественное»

Параллельно с должностью продюсера в телесериале «Одинокие сердца» МакДжи занялся историей о братьях Винчестерах. В тот момент как раз было закончено производство фильма «Мы – одна команда» с Мэттью Макконахи в главной роли. После того, как «Сверхъестественное» был продлен на второй сезон, МакДжи ушел из «Одиноких сердец», свернул другие свои проекты и буквально переехал в Ванкувер. Впоследствии процесс был налажен, и ежедневное присутствие МакДжи на съемочной площадке перестало быть необходимым. У продюсера наконец появилось время для съемок собственного фильма, и в 2009 году в прокат вышел «Терминатор: Да придет спаситель». Впоследствии МакДжи снял еще несколько фильмов: «Значит, война», «Медальон», «Три дня на убийство» и пр. Крипке, наверное, тысячу раз предлагал Джозефу снять хотя бы один эпизод для сериала, но МакДжи почему-то всегда отказывался.