Книга: Исчезновения - Эмили Бейн Мерфи

Это подростковое фэнтези с элементами романтики и детектива. Мне книга очень понравилась. Она необычная, интригующая, все персонажи по-своему интересны. Как правило, книги, в которых главные роли отведены подросткам, меня не цепляют. А вот данное произведение стало исключением. Мне было интересно от начала и до конца, более того, я искренне сопереживала главным героям.

А ещё меня впечатлило, как писательница ввела в текст личность Шекспира, как «жонглировала» фразами из его произведений, используя их как основу фэнтезийного сюжета.

«Исчезновения» Э. Б. Мерфи — это нечто креативное, таинтственное и весьма увлекательное. Если ищете, что бы такое почитать с незаезженным сюжетом, тогда эта книга должна вам приглянуться.

Загадок в книге хватает, но все же это ни разу не детектив. Я даже не пыталась угадать, что спровоцировало проклятье, просто с неиссякаемым интересом следила за развитием событий, наслаждалась атмосферой и магией Стерлинга, умилялась подростковым чувствам и проблемам и с замиранием сердца ждала развязки. И линий в романе множество (некоторые совсем тонкие, почти пунктирные), но главной для меня все же стала тема семьи, в частности братско-сестринских отношений. Поднимается она в подобных историях редко, а тут по накалу переплюнула даже романтическую, что не может не радовать.

Единственное, что в "Исчезновениях" плохо - это перевод. Не скажу, что он прям ужас-ужас, но топорный донельзя. Деревянные конструкции, несогласованные реплики в диалогах (вопрос и ответ не стыкуются), калька в каждой строчке. Я прям видела, как та или иная фраза выглядела на английском, со всеми свойственными ему паразитами и порядком слов.

Но раз даже эта неприятность не испортила мои впечатления от истории, значит она воистину удивительная.

Сюжет. У героини умирает мама, оставляя ей книжечку Шекспира и кольцо. На дворе война и поэтому отец отправляет Айлу вместе с младшим братом в небольшой городок, откуда родом была его жена. А городок этот оказывается необычным — каждые семь лет жители теряет что-то из большого списка (звёзды, отражение, обоняние и т.д). Героиня узнаёт, что большинство обвиняет в этом проклятии её собственную маму, которая много лет назад уехала (сбежала), сумев остаться совершенно обычной. И слушая о том, как жители не рады её приезду, Айла решает выяснить причину странных исчезновений и восстановить репутацию умершей.

Идея, конечно, отличная, спору нет, а вот исполнение расстраивает. Писательница делит повествование между двумя персонажами: героиней и незнакомым мужчиной. Время у них отличается, но незначительно, а в финале они сталкиваются в линии Айлы. Проблема заключается в том, что они говорят об одном и том же, но у них разные познания в вопросе. Героиня пытается разгадать причину проклятия, мужчина раскрывает "карты" до того, как они дойдут до неё. Это прям очень нелепо выглядит и слегка даже раздражает. Сам замес для детективной линии слабенький, ведь не нужно быть гениальным сыщиком, чтобы понять, виновна ли мёртвая мама в исчезновении.

Ещё непонятно, зачем после введения этакой антиутопии, происходящей в рамках трёх небольших городов, резко перескакивать на фэнтезийные мотивы. "Замены" всего того, что исчезало с годами, вещь интересная и я совсем не прочь была о них почитать, но вот все эти "бури" и "гипнозы", как из места в карьер — лишнее и загоняющее сюжет в ещё большие жанровые дебри. Как бы, определитесь уже, фэнтези ли это, иль магический реализм, а то так и запутаться можно.

Также, как и практически во всех подростковых книгах, писательница сворачивает в сторону слащавой и неправдоподобной романтики. Как бы, если в истории присутствуют целых два парня, которые теоретически могут понравиться героине, кого выберем: того, с которым она разговаривает на любые темы или того, кто красив, как бог и мило улыбается? Если ваш вариант второй, то поздравляю, вы явно читали много подростковой литературы. "Ах, он посмотрел на меня, ах, не посмотрел, ах, говорит с другой девушкой, ах, уже со мной, ах-ах-ах". Нужно обзавестись скотчем и крепкими нервами, чтобы спокойно на это реагировать и не закатывать глаза каждую секунду. Наша героиня, кстати, практически совершеннолетняя, и какие-никакие мозги у неё имеются, зачем так плоско сводить её с принцем на белом коне? Вопрос риторический.

При всём этом, за последнее время эта книга выигрывает в рейтинге "неплохие", по большей части из-за того, что помимо неё, претендентов нет. Да, наивно, да, опять мешанина из жанров и слабенькая романтическая линия, но читается быстро и практически не раздражает. А ещё радует, что тут нет продолжения. Вот за это, конечно, огромная благодарность.

Мне очень нравилась первая половина книги. Айла не тупила, раскручивая полностью все оговорки, прочитав Книгу Совета, где были названы все семьи, которые возможно стали источниками проклятия. В какой-то момент мне казалось, что меня подводят к переплетению семейных тайн, к чему-то грандиозному. Меня снова стало тянуть перечитать комикс "Чёрный гримуар", который я читала в начале лета. Закрытый город, магия, которая не столько помогает, сколько создаёт проблемы. Ведь для того, чтобы обходить некоторые из исчезновений, были созданы "варианты" - порошки, которые не только возвращают утраченное, но и придают дополнительные способности - вспоминать всё, что угодно, бегать, как ветер. Мне казалось, что в какой-то момент всё сойдётся в единую разгадку, но при этом разгадка оставит немало нитей, чтобы подумать о других семьях, о том, как они жили под влиянием собственных тайн.

Параллельно развивается история некоего Стивена, который впервые нашёл своего отца, когда-то отсидевшего за разграбление могил. Поначалу мне казалась эта часть наиболее взрослой. Потом она начала меня подбешивать тем, что сдавала слишком много тайн из жизни городка. Сорян, но я заточена на Айлу, я ассоциирую себя с ней, мне надо видеть то же, что и она, отгадывать тайны, восхищаться, если она меня превзойдёт, причём честным путём, а не авторским произволом. А в случае, если есть параллельная линия? Тогда я ни с кем себя не ассоциирую, я не забываю, что сижу (или иду, так как сейчас читаю только на ходу) в своей реальности, в моих руках читалка, а значит история... выдумана. Вот, кстати, шикарное правило, если я сумею его нормально сформулировать. Вернее, как раз правило я сформулировала: не употребляйте в своём произведении тех приёмов, которые выкидывают читателя из повествования. Дело за малым - перечислить эти приёмы. Если основной персонаж - расследователь, а вы сдаёте тайны в другой линии, то вы - негодный писателишка, который понимает, что его "тайны" слишком на поверхности, а потому сдаёт их раньше, чем читатель поймёт, что угадал уже страниц сто назад, а тупящий герой его уже адски раздражает. В том-то и дело, что я не догадывалась о тайнах. Потому делать себе подпорку из второй линии - было явно лишним.

Второй раздражающий момент - то, что Стивен стал внезапно злодеем. Вот совсем-совсем внезапно. Вчера переживал от того, что отец, единственный для него родной человек, умирает, а сегодня делает опыты на мышах, а временами и на людях. Самая взрослая линия с переживашками с лёгкостью спрыгнула с парапета в сюжетную пропасть детских бармалеев.

Третий раздражающий момент: сама разгадка тайны. Она падает на голову героев с той же скоростью, с которой летело вниз сюжетное обоснование. То есть всё расследование вело к тому, что им пришли и не сказали всю тайну полностью только по той причине, что авторше стукнуло в голову, что тогда все предыдущие расследования будут бессмысленны. Да ни фига. Они так и так бессмысленны. То, что им дали разгадку не в полном объёме, это исключительно авторский произвол. Несмотря на подмигивание автора двумя глазами, для меня разгадка всё равно упала с неба, вооружённая одним деревянным мечом под названием Патамушта. Логика со всем этим не вступала не только в полноценную половую связь, но даже в лёгкий петтинг. Почему действовали не только варианты, возвращающее утраченное, но и варианты усиления? Почему проклятие перестало действовать на Джульет в момент, как той исполнилось семнадцать? Почему не помогал отъезд из городов?

В очередной раз я встречаю человеческое непонимания жанра, в котором ни творят. ЯА, повторюсь, ставшее чуть более развёрнутым вариантом дамского романа, выжигает писательницам мозг. Они не понимают жанра, в котором творят. Взяв элементы детектива, писательница просто стала нажимать все кнопочки подряд, надеясь, что хоть одна сработает, считая, что главное - это наличие подростков. Да ни фига. Для хорошего ЯА требуется развёрнутое полотно подростковых переживаний, для популярного ЯА - хотя бы постоянное повторение переживашек, потому что не очень изощрённые девочки почувствуют созвучие своим мыслям, когда в книге восемнадцатый раз на одной странице будет повторено "Ну, почему он на меня не смотрит, а?". Что касается детектива, тут требуются улики. Тут требуется горячее желание подростка расследовать. Не просто "ну, они считают, что мама была плохой, я должна быть хорошей девочкой", а "я хочу знать, кто я, кто была моя мать, что происходило на самом деле в моей семье до моего рождения и после".

У автора есть потенциал. Есть мозги давать читать книгу бетам - об этом сказано в послесловии, но я бы и так это предположила, так как некоторые элементы выглядят больше исправленными, чем с самого начала хорошо задуманными. Но, наверное, правы всякие пособия, которые предлагают формулировать сперва: о чём эта история? Сейчас все подхватили идею, что история должна изменять главного героя. Ну, я согласна не на все сто, но согласна. Скажем так, читатель/зритель должен точно понимать, каким бы был персонаж, если бы эта история с ним не произошла. И проблема в том, что Айла бы оставалась точно такой же. Да и сама интрига построена так, что вполне могла бы без Айлы обойтись. Только когда автор сумеет понять эти постулаты, то станет кем-то большим, чем автором "интересных, но плохо развитых идей".

Если делить всех персонажей на условные категории, то это - подростки, которые в антураже мистических событий очень хотят жить жизнью простых подростков: куда-то кататься за пределы города, быть полноценными людьми, влюбляться, удовлетворять свои амбиции (или амбиции своих родителей) так далее - взрослые, которые всячески пытаются помочь окружающим приспособиться к изменившимся условиям, чтобы было не так больно, например, без отражений или запахов - взрослые, которые на текущей обстановке наживаются или играют с огнем (куда без них) - взрослые, которые хранят сундуки тайн в своей душе (без этих тоже никуда) Все эти тусовки и, собственно, разрешение конфликта почему-то напомнили истории в стиле "Гарри Поттера" - будь то соревнования, покупка вариантов на рынке или работа над заданием в лаборатории, шастанье по улицам или противостояние злодеев и хорошистов.

Тут и там проскальзывают темы в разрезе человеческого поведения - на что ты пойдешь ради спасения близких - как ты можешь сломаться, лишившись того, что было неизменной частью твоей жизни каждый день 24/7 - как убить в себе боль от сплетен, зависти и/или давних обид - отчаяние неспособности достучаться до своей второй половинки - как может измениться человек, осознавший, что он заперт, по сути, на всю жизнь в одном месте - отношения между братом и сестрой - отношения между людьми, которые чего-то стыдятся - отношения между теми, в ком растет искорка привязанности

"Исчезновения" - неспешная история обретения себя, понимания своей семьи, ее истории и своих сил преодолеть если не всё, то очень многое, заполненная немного криповатым, но уютом городка с эхом войны на заднем плане.

Главная героиня можно было сказать слишком любопытная, но она мне понравилась. Мне понравилось, как она хотела докопаться до правды, идя к своей цели.

Я б рекомендовала книгу подросткам. И в книге очень много Шекспира интересно к чему.