Текст книги "Pink Floyd. Полный путеводитель по песням и альбомам"

ZABRISKIE POINT

MGM 2315 002 (март 1970)Первое CD-издание: EMI CDP 7 94217 2 Переиздание: EMI 8 23364 2

Третий по счету серьезный кинопроект Pink Floyd – на сей раз для Микеланджело Антониони – ждала не столь удачная судьба, как два предыдущих. Проведя в студии две недели (в ноябре и декабре 1969 года), группа столкнулась с тем, что большинство записанного материала отвергли с пометками: «Слишком печально» или «Слишком серьезно». В итоге Антониони обошелся дорожками The Greatful Dead и такими легендарными суперзнаменитостями, как Роско Холкомб и Джон Фахи. Впрочем, он использовал четыре отрывка, три из которых короче оригинальных и к тому же отличаются от версий, выпущенных на альбоме с саундтреком фильма. Четвертый фрагмент, безымянный инструментальный отрывок, длящийся около минуты, вообще не попал на альбом.

Широко распространявшийся с помощью бутлегов не лучшего качества, фильм никогда не издавался в DVD-формате и уже не доступен для приобретения на видеокассете. В США, однако, выходила лазердиск-версия (MGM /UA 100196, переиздание MGM /UA 105730).

В 1997 году EMI выпустила в свет CD-версию саундтрека в комплекте с бонус-диском, собравшим не вошедшие в первый диск раритеты: четыре импровизации Джерри Гарсия, предназначенные для озвучивания любовной сцены (общей протяженностью более получаса), еще два отрывка для той же сцены и две прежде никем не слыханных песни Pink Floyd. Дэвид Фрике сочинил внушающий уважение информативный текст для сопровождающего издание буклета: от описания других, не вошедших в диски, фрагментов только слюнки текут. Очевидно, в архивах пылится еще столько же неизданного материала, если не больше. Некоторые треки всплывали на бутлегах, хотя наименования, под которыми они стали известны, вроде «Oneone» или «Fingal’s Cave», – скорее, продукт воображения бутлегеров, чем участников группы.

Один из неиспользованных инструменталов, «The Violent Sequence», должен был сопровождать сцены бунта в Калифорнийском университете Лос-Анджелеса, с упором на жестокость полицейских. В итоге он всплыл на «Dark Side…», хотя версию, записанную для фильма, можно заметить на DVD «The Making of The Dark Side…».

HEAT BEAT, PIGMEAT (Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Инструментальная пьеса, основанная на партиях органа и ударных, написана специально для вступительных титров фильма. На выпущенной версии слышен отрывок какого-то диалога и кусочек классического произведения для струнных.

CRUMBLING LAND (Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Этот вариант звучит дольше, чем в фильме, но по бутлегам разошлась даже более продолжительная версия. Тексты, записанные Дэвидом Гилмором и Ричардом Райтом, похоже, имеют какое-то отношение к сюжету фильма.

COME IN NO. 51, YOUR TIME IS UP (Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Очередное воспроизведение «Careful With That Axe, Eugene», звучащее в фильме подкладкой к замедленной финальной сцене взрыва. Крик – один из лучших у Уотерса.

COUNTRY SONG (Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Игривая динамика группы хорошо представлена здесь чередованием спетых Дэвидом Гилмором куплетов: то в безмятежно-пасторальном, то в «утяжеленном» стиле. Довольно необычный текст описывает шахматную партию между Красной Королевой и Белым Королем, которая заканчивается мирно ввиду того, что все фигуры по желанию Королевы становятся розовыми. По-видимому, сюжет многим обязан Льюису Кэрроллу, хотя сам писатель вряд ли его узнал бы.

UNKNOWN SONG (Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Пожалуй, название «Unknown Lyrics» еще лучше подошло бы этому инструментальному произведению, ведущая партия которого сыграна на гитаре. Ранее он издавался на бутлегах под названием «Rain In The Country». Затихание в начале и в конце трека может означать, что он являет собой отрывок более долгой импровизации. Один из риффов позднее был использован вновь при записи «Atom Heart Mother».

LOVE SCENE VERSION 6 (Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Уверенный, грамотный и приятный на слух, но ничем особо не примечательный блюзовый джем, длящийся более семи минут и имеющий мало отношения – помимо авторства – ко всем прочим творениям Pink Floyd.

LOVE SCENE VERSION 4 (Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Фортепианное соло Ричарда Райта (надо полагать, длинный список авторов – лишь формальность), не носящее даже отдаленного сходства с «Version 6» и – как и предыдущий – с другими записями группы. Хранить в разделе «лаундж».

ATOM HEART MOTHER

Harvest SHVL 781 (10 октября 1970) UK Chart: #1, US Chart #55 Первое CD-издание: EMI CDP 7 46381 2 Ремастер: EMI 8 31246 2

Первый альбом лейбла «Harvest», взобравшийся на вершину британского чарта. Продюсером означены «The» Pink Floyd (опять этот назойливый определенный артикль, опущенный при издании CD), запись проходила в студии на Эбби-роуд, в качестве одного из звукоинженеров указан Алан Парсонс, а Норман Смит получил «повышение» до исполнительного продюсера. Сложно представить, чтобы настолько радикальное музыкальное произведение возглавило хит-парад в наши дни, да и вообще когда-либо в будущем.

«Atom Heart Mother» был первым альбомом Pink Floyd, выпущенным (Harvest Q4SHVL 781) для новой квадрофонической системы, предполагающей прослушивание музыки через четыре динамика, – вполне логичный шаг, если учесть, что уже с 1969 года на своих концертах группа использовала звук четырех (или даже шести) порталов. Участники Pink Floyd и поныне пользуются четырехканальным микшированием.

Обложка сегодня выглядит интереснее музыки – на ней красуется сбитая с толку и до сих пор сбивающая с толку фанатов корова (по имени Лулубель Третья, если вам интересно), сфотографированная «Hipgnosis» с конкретным намерением изготовить конверт, не имеющий никакого смысла и никак не соотносящийся с музыкой. Дополнительные снимки коровы появились в буклете при переиздании в 1994 году альбома в CD-формате, которое предлагает значительно улучшенный, четкий звук.

ATOM HEART MOTHER (FATHER’S SHOUT; BREAST MILKY; MOTHER FORE; FUNKY DUNG; MIND YOUR THROATS PLEASE; REMERGENCE) (Мейсон / Гилмор / Уотерс / Райт / Гисин)

Длящуюся всю первую сторону пластинки заглавную дорожку альбома оркестровал и помогал оформить в единое целое Рон Гисин, с которым Уотерс уже успел потрудиться над саундтреком к фильму «The Body». Группа передала Рону сырые записи и, снабдив их лишь поверхностными комментариями, попросила наложить «что-нибудь грандиозное». Гисин воспользовался услугами виолончелиста, записывавшегося для «The Body», духовой секции на десять музыкантов и хора из двадцати вокалистов. Когда тонкости работы с таким количеством сессионщиков оказались Гисину не по силам (классические музыканты в подобных условиях славятся капризностью), руководитель хора Джон Олдисс принял на себя обязанности дирижера. Гисин до сих пор считает, что изданная в итоге версия мало что привнесла в услышанное им демо, а тогда выражал желание все переделать заново. Группа соглашалась с его мнением, но ограничения во времени и в средствах не могли позволить им такую роскошь.

Впервые эта композиция исполнялась на публике в Париже, в феврале 1970 года (неужели после издания «Arnold Layne» прошло всего три года?). Позже, в июне, когда группа выступала на «Bath Festival», Роджер Уотерс устроил премьеру «оркестрованной» версии, и разочарованный Рон Гисин покинул концерт, не дожидаясь окончания. Тогда композиция была представлена публике под названием «The Amazing Pudding». Более привычное имя она получила только в сентябре 1970 года, когда в «Paris Theatre» сотрудники BBC снимали программу «In Concert». Когда группу попросили набросать список композиций для титров передачи, Pink Floyd наскоро просмотрели газету – и обнаружили в ней заметку под названием «Атомный двигатель для женского сердца» о женщине с новым сердечным стимулятором.

За этим последовали новые исполнения «Atom Heart Mother», в сопровождении оркестра и хора или без оных. Вариации могли длиться от четырнадцати минут до получаса, и именно эта вещь дала Pink Floyd возможность стать первой и единственной рок-группой, выступившей на престижном фестивале классической музыки в Монтре.

Для любопытствующих: отдельные части пьесы начинаются в 05:19, 10:09, 15:25, 17:44 и в 19:45 от начала. Они не проиндексированы на изданном в 1994 году CD, хотя первое издание могло похвастать этим удобством – для тех слушателей, во всяком случае, чья аппаратура способна считывать и демонстрировать подобную информацию.

IF (Уотерс)

Обманчивая простота вводного текста и отсутствие изыска во вступительных звуках акустической гитары не могут подготовить слушателя к внезапному переключению на темы безумия и одиночества. Для тех, кто был в курсе, это означало, что Уотерс еще испытывает влияние Сида – или, вернее сказать, чувство вины по поводу его ухода из группы.

Хотя группа никогда не представляла «If» на концертах (не считая уже упомянутой программы BBC «In Concert»), дорожка все же была издана в качестве сингла в Соединенных Штатах и континентальной Европе. В 80-е годы Роджер Уотерс вернулся к ней в ходе своих турне «Pros & Cons» и «Radio KAOS».

SUMMER ‘68 (Райт)

Хотя Ричард Райт заявляет, что никогда не чувствовал себя в своей тарелке, сочиняя тексты, он тем не менее признает, что эта песня о случайной связи с незнакомкой или фанаткой (ее рабочим названием было «One Night Stand») передает его собственные, личные чувства. Даже если так, это единственная дорожка на альбоме, никогда не исполнявшаяся вживую.

«Медные» инструменты, звучащие во время интерлюдии, на самом деле сыграны на одном из ранних синтезаторов. Райт поет куплеты, а Гилмор – более напряженный припев.

FAT OLD SUN (Гилмор)

Дэвид Гилмор написал эту очень английскую по ощущениям песню как продолжение «Grantchester Meadows» и сыграл на всех инструментах, за исключением клавишных в исполнении Ричарда Райта. Музыкальное сопровождение, начиная с открывающих песню церковных колоколов до мягкого звучания акустической гитары и приглушенных ударных, идеально подходит для самого спокойного вокала за всю карьеру Гилмора. Песня была записана для двух телешоу BBC «In Concert», уже упомянутой программы 1970 года и еще одной, в октябре 1971-го. Кроме того, она постоянно звучала на сцене в 1970 и 1971 годах и игралась Гилмором в ходе его турне 2006 года.

Кроме того, именно эту песню Гилмор, Ник Мейсон и Ричард Райт исполнили в ноябре 2003 года, впервые с 1994 года выступив вместе на похоронах своего старого друга и менеджера Стива О’Рурка в кафедральном соборе Чичестера.

ALAN’S PSYCHEDELIC BREAKFAST (RISE AND SHINE; SUNNY SIDE UP; MORNING GLORY) (Уотерс / Мейсон / Гилмор / Райт)

Тринадцать минут разудалого дурачества, названные в честь одного из техников Pink Floyd, Алана Стайлса, чей голос можно услышать по ходу его утреннего ритуала. Один из клавишных риффов позднее всплывет в качестве основы для «Profiles», заглавной дорожки второго по счету сольного альбома Ника Мейсона.

Между музыкальными пассажами можно услышать, как Стайлс умывается и жарит бекон. Подобные вкрапления musique concrète (или не-музыкальных звуков) станут визитной карточкой позднейших релизов Pink Floyd, не говоря уже о сольном творчестве Роджера Уотерса, но ни в одной из будущих композиций их концентрация не будет столь велика, как в этом произведении, которое игралось вживую лишь считаные разы (что неудивительно) в декабре 1970 года. Во время исполнения участники группы заваривали чай и готовили пищу.

Звуки капель из протекающего крана, завершающие композицию, в оригинале звучали ad infinitum, будучи записаны на последней канавке винилового альбома. В оригинальном CD-издании вторая и третья части дорожки начинаются в 4:29 и 8:18 соответственно.

RELICS

Starline SRS 5071 (14 мая 1971) UK Chart: #32, US Chart: #152 Ремастер: EMI 8 356030 2 (9 марта 1996) UK Chart: #48

Arnold Layne; Interstellar Overdrive; See Emily Play; Remember A Day; Paintbox; Julia Dream; Careful With That Axe, Eugene; Cirrus Minor; The Nile Song; Biding My Time; Bike

Вслед за успехом в чарте «Atom Heart Mother» бюджетное подразделение EMI под вывеской «Starline» выпустило эту подборку ранних синглов, дополненных альбомными дорожками и одной новой композицией. На обложке помещен выполненный тушью рисунок Ника Мейсона (на более поздних изданиях – в розовой гамме), изображающий странный агрегат, с подписью: «A Bizarre Collection of Antiques and Curios». Существуют два иностранных издания с другими обложками: на австралийском изображены старинные испанские монеты, на американском – диковатая открывалка для бутылок в виде лица с двумя парами глаз. В Японии был издан альбом с разворотом, с рисунком Мейсона на лицевой стороне.

Австралийское отделение EMI выпускало CD-версию (EMI CDAX 701290), но та продавалась крайне недолго: издание, по-видимому, было осуществлено без одобрения участников группы, и потому его вскоре отозвали.

В середине 90-х EMI намеревалась выпустить «расширенную» версию с добавленными редкостями, но эта идея так и не дождалась воплощения: авторизованный CD вышел только в 1996 году и содержал лишь композиции винилового релиза, хотя и ремастированные Джеймсом Гатри и Дугом Саксом. Так или иначе, у диска появилась новая обложка: на основе рисунка Мейсона соорудили модель придуманной им машины, и ее фотографии поместили в буклете наряду с различными версиями оригинального рисунка. Позднее модель украшала собой офис принадлежащей Мейсону компании, занимавшейся автогонками.

В альбом вошла одна композиция, прежде не издававшаяся, – «Biding My Time».

BIDING MY TIME (Уотерс)

Лишь несколько раз исполнявшийся на концертах отдельно, этот фрагмент входил в состав сюиты «The Man» под названием «Work». На тромбоне сыграл Ричард Райт. Запись проходила в студии на Эбби-роуд в июле 1969 года, вскоре после окончания сессий для альбома «Ummagumma».

MEDDLE

Harvest SHVL 795 (13 ноября 1971) UK Chart: #3, US Chart: #70 Первое CD-издание: Harvest CDP 7 46034 2 Ремастер: EMI 8 29749 2 (1 августа 1994)

Считается, что на этом альбоме группа впервые показала свой характер – несомненно, благодаря растущей уверенности Дэвида Гилмора в своих силах. Диск включает два тематических инструментала и четыре более-менее обычные песни, записанные группой в «Air Studios» (первая 16-дорожечная запись группы), на Эбби-роуд, в «Morgan Sound» и на кухне у Ричарда Райта. Поговаривают, что параллельно шла работа над созданием квадрофонического микса, но даже если таковой и существует, он никогда не издавался.

Обложка – новый продукт «Hipgnosis»: свиное ухо под покрытой рябью водой, где отражаются волны эха с первой дорожки. Идеальный дизайн для группы, которая ценит акустические элементы не менее мелодий и текстов.

ONE OF THESE DAYS (Мейсон / Гилмор / Уотерс / Райт)

В фильме «Live At Pompeii» и нередко на концертах эта композиция обозначалась полным вариантом недружелюбного названия: «One Of These Days, I’m Going To Cut You Into Little Pieces», что и произносит одинокий, замедленный голос Ника Мейсона.

Открывающая пластинку запись ветра уступает угрожающему басовому риффу (воспроизведенному благодаря устройству, которое называется эхо-генератор Бинсона), предваряющему стаккато клавишных и солидную, если не сказать вычурную, партию ударных, за которыми следует убедительная линия слайд-гитары. Партия баса записана дважды: Гилмор играет в одном стереоканале, а Уотерс следует за ним в другом. Неуловимо знакомая мелодия, возникающая вскоре после третьей минуты, – благодушное прочтение основной темы популярного телевизионного сериала «Доктор Кто».

Часто звучавшая в «живом» исполнении, эта композиция вошла в состав программы BBC «In Concert», записанной в октябре 1971 года: группа в последний раз выступила исключительно для BBC (кроме прочих вещей, был записан еще и блюзовый инструментал, демонстрировавшийся только в США). Она открывала вторую часть концертов тура 1987–1988 годов, а ее ежевечернее исполнение в 1994 году дало миру концертный би-сайд сингла «High Hopes / Keep Talking».

В фильме «Live At Pompeii» Гилмор играет эту вещь на своем обычном «стратокастере», но для более поздних концертных выступлений он предпочел электрическую гавайскую гитару, как это ясно видно на видеозаписи «Delicate Sound Of Thunder». В подборке «…Great Dance Songs» это самая старая из всех песен, а в сборник «Echoes» она вошла в сокращенном виде.

A PILLOW OF WINDS (Гилмор / Уотерс)

Новый пример пасторальной, чисто английской мечтательности, связанный в единое целое с помощью органной партии Ричарда Райта, хотя она и не вынесена на передний план в общем миксе. Подобно «Fearless» и «San Tropez», эта композиция никогда не исполнялась на концертах – похоже, группа воспринимала ее скорее как «наполнитель». Название происходит от выигрышной комбинации костяшек в маджонге.

FEARLESS (Гилмор / Уотерс)

Невыразительный, хотя и принадлежащий перу Роджера Уотерса текст, исполняемый Дэвидом Гилмором на собственную мелодию, этот трек как бы намекает на будущую расстановку сил внутри группы. Кода представляет собой а капелла-версию «You’ll Never Walk Alone» Роджерса и Хаммерштейна, записанную под трибунами стадиона футбольного клуба «Ливерпуль» в Энфилде, где болельщики постоянно пели ее хором.

SAN TROPEZ (Уотерс)

Небольшой джазовый номер с опорой на рояль Ричарда Райта. Неожиданный проигрыш гавайской гитары Дэвида Гилмора в секции «B» 32-тактовой мелодической формы – проявление не самой сильной его стороны как музыканта, но даже оно демонстрирует его виртуозность.

SEAMUS (Мейсон / Гилмор / Уотерс / Райт)

Собачий концерт; жаль, что для аутентично звучащей блюграсс-гитары Гилмора так и не нашлось лучшего применения. Дорожка была записана, после того как группа обнаружила, что пес по кличке Симус, принадлежащий их общему другу, музыканту Стиву Мариотту, умеет выть под музыку.

Дорожку исполнили вживую лишь однажды – на съемках фильма «Live at Pompeii», где она проходит под названием «Mademoiselle Nobs». Быть может, райдер Симуса оказался чересчур требователен?

ECHOES (Мейсон / Гилмор / Уотерс / Райт)

Вторую сторону альбома группа заполнила 23-с-половиной-минутным шедевром, составленным из связки двадцати с чем-то коротких риффов и мелодий, которые в свою очередь стали результатом общего джема в студии с пущенной на запись лентой. Все они получили со временем рабочее название «Nothing, Parts 1–24». По мере продвижения работы ленты помечались в духе японских фильмов про чудовищ: «Son Of Nothing» и «Return Of The Son Of Nothing», что служит банальным объяснением довольно загадочного имени, которым порой награждали эту дорожку бутлегеры. На первых исполнениях в тексте композиции упоминались космос и планеты, но к моменту издания общий смысл обратился скорее к микрокосму. Уотерс описывал композицию как зачаток того глубоко копающего, проницательного тона, которым характеризуется все его дальнейшее творчество.

Открывающий композицию писк сонара получился случайно, когда Ричард Райт подпитал свой рояль через усилитель «Leslie». Впоследствии музыканты потратили немало времени, пытаясь в точности воссоздать тот самый звук, но это оказалось невозможным, и эффект пришлось вырезать из оригинальных демо, записанных в студии на Эбби-роуд. Не считая этого фрагмента, весь материал композиции записан в «Air Studios».

Напряжение крещендо, подводящего к третьему куплету, воистину внушает трепет, но последующая музыка не содержит антиклимакса, лишь посткоитальное свечение. Прослушивая концертные записи, невольно сочувствуешь публике, мечтавшей, чтобы эта музыка никогда не заканчивалась.

В фильме «Pink Floyd – Live At Pompeii» из композиции постарались выжать максимум: она звучит в разбиении на две части, начиная и завершая этот своеобразный концерт без аудитории. Она служит также осевым центром в записи программы BBC «In Concert», состоявшейся в 1971 году. Еще одно исполнение было записано BBC в 1974 году, одновременно с концертной версией «Dark Side…». По-видимому, эта пленка не имеет никаких изъянов, но группа тем не менее всегда выступала против ее трансляции. Концертная запись 1971 года также включала блюзовый инструментал, но и она всего однажды звучала в эфире – и то лишь в США.

Средняя часть «Echoes» иногда одалживалась для «живого» прочтения «Embryo». Чтобы лучше понять, как именно она сделана, начинающим суперзвездам-гитаристам следует обратиться к выступлению Гилмора в «Live At Pompeii».

Вопреки нараставшему успеху концертов, Роджер Уотерс иногда рассеивал свою скуку, представляя «Echoes» публике под нелепыми наименованиями: «Looking Through The Knotholes In Granny’s Wooden Leg» («Глядя сквозь дырки от сучков в бабушкиной деревянной ноге»), «We Won The Double» («Мы выиграли дубль») (после того как в 1971 году «Арсенал», его любимая футбольная команда, выиграла Чемпионат лиги и завоевала Кубок ФА). «The March Of The Dambusters» («Марш разрушителей плотин») может поначалу показаться остроумным вариантом, но дело было на концерте Pink Floyd в Германии![2]2
  Название отсылает к известной операции союзных войск во время Второй мировой.


[Закрыть]

Студийная запись «Echoes» также звучит во время довольно продолжительного отрывка в посвященном серфингу фильме «Crystal Voyager» (DVD-версия фильма выпущена в марте 2003 года компанией «Blue Dolphin Film and Video» и включает интервью с режиссером Дэвидом Элфиком, который охотно обсуждает участие Pink Floyd): их музыка сопровождает сцены с волнами, которые снимают на камеру, прикрепленную к доске для серфинга. Съемки, очевидно, поразили воображение участников группы, поскольку в итоге им удалось прийти к соглашению с главным героем и оператором фильма, Джорджем Гриноу, и получить разрешение демонстрировать кадры из фильма во время исполнения «Echoes», а позднее и «Great Gig In The Sky». В начале 90-х одно рекламное агентство пыталось раздобыть права на «Echoes» и соответствующий фрагмент фильма для ролика, рекламирующего средство для чистки унитазов. Безуспешно, разумеется.

«Echoes» звучала в начале нескольких первых концертов турне Pink Floyd 1987 года. К сожалению, группа довольно быстро рассталась с идеей представлять ее: видимо, Гилмор чувствовал себя неуютно из-за необходимости петь «хиппистский» текст. Тем не менее он вернулся к ней во время своего тура 2006 года, и концертная версия должна войти в его DVD «Remember That Night». Сильно урезанная версия студийного оригинала включена в компиляцию «Echoes» и заодно одолжила ей и название.