Текст книги "Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело"
Автор книги: Евгений Сергеев
Жанр: Прочая образовательная литература, Наука и Образование
сообщить о неприемлемом содержимом
Текущая страница: 4 (всего у книги 15 страниц) [доступный отрывок для чтения: 4 страниц]
Любой приемник лучистой энергии, глаз человека или фотоэлемент реагирует на мощность излучения, до тех пор, пока существует какая то обратная реакция приемника, или его спектральная чувствительность. Широкий выбор электромагнитных колебаний, которые существуют в природе, разделяется на: гамма-излучение; рентгеновские лучи; ультрафиолетовое излучение, видимый свет; ближнее инфракрасное излучение; дальнее инфракрасное излучение; радиоволны. Из всего этого диапазона излучений глаз человека воспринимает излучения очень узкой, только видимой зоны спектра в интервале от 400 до 700 нанометров. Поэтому при выборе источника света необходима согласованность в подборе, именно того источника света, который обладает необходимой лучистой энергией.
К источникам света, которые излучают колебания непрерывного диапазона относятся горячие световые источники, например, свечи, лампы накаливания, солнце. Дискретные источники света, например, натриевые и ртутные лампы, излучают пиковые значения световых колебаний определенной длины волны.
Источники флуоресцентного освещения излучают дискретные колебания наряду с непрерывными колебаниями, создаваемыми флуоресцентным излучением их фосфорного покрытия.
Направление, интенсивность, мягкость света это три основные составляющие для создания хорошей аналоговой фотографии.
Направление источника света. Свет может падать на объект съемки сверху, снизу, горизонтально или занимать любые промежуточные положения. Может светить фронтально (спереди), по диагонали, сбоку, сзади это ориентация в горизонтальной плоскости. Наиболее часто используют фронтальный горизонтальный свет, который освещает все участки объекта съемки равномерно, делая изображение плоским. Такой свет несет минимум информации. В естественных условиях такое освещение встречается редко. В искусственных условиях фотографы-любители используют такой свет регулярно, особенно при съемке со встроенной вспышкой. При контровом освещении, которое направлено в объектив фотоаппарата будет виден только контур объекта. Для создания качественного рельефного и объемного снимка нужно, чтобы свет падал на объект съемки под каким-то углом.
Интенсивность света. Интенсивность потока света для фотоаппарата ослабевает гораздо быстрее, чем для человеческого глаза. Это связано с физиологической чувствительностью и восприятием светового потока глазом человека и техническими возможностями фотографического светочувствительного материала. В фототехнике применяется правило квадратов: при увеличении расстояния от объекта съемки вдвое интенсивность освещенности уменьшается в четыре раза. Это правило действует иначе для направленного светового потока, например, лазерного луча или софита с хорошим фокусирующим отражателем.
Мягкость/жесткость света. Жесткий световой поток исходит, как правило, от одного точечного источника. В реальных условиях атмосфера рассеивает свет, а также есть объекты, которые отражают свет и меняют его направление. Направленность и, соответственно, жесткость света может меняться в широком диапазоне. Жесткий свет будет от солнца при безоблачном небе около полудня. На снимке получатся сильно освещенные участки и резкие тени. Мягкий свет рассеянный, более равномерный можно наблюдать в облачную погоду. Начинает светиться вся небесная сфера. Фактически освещенное солнцем облачное небо это огромный природный софтбокс. В условиях, когда используется искусственный источник направленного света, получается жесткий светотеневой рисунок. Частичное отражение светового потока от темных стен, пола и потолка не оказывает заметного влияния. Совсем другая «световая картина» будет в светлом помещении, где различные предметы своим отражением добавят много мягкого рассеянного света. Рассеивать направленный жесткий свет может также молочное стекло, любая занавеска.
1.2.6. Цветовая температураРазные люди воспринимают один и тот же цвет по-разному. Понятие того или иного цвета – это всего лишь результат неписанного соглашения между людьми называть определённое ощущение зрительного нерва конкретным цветом, к примеру, «красным». Имеются сведения о различиях в пигментации хрусталика у различных рас, что может приводить к различиям в цветовом зрении». Также известно, что с возрастом хрусталик желтеет, что приводит к нарушениям в идентификации цветов. Адекватное цветовое восприятие – это результат скорее психологического процесса, чем физического.
Зрение имеет высокую адаптивность к цвету светового потока. Для определения спектрального состава светового потока, используют понятие "цветовая температура". Цветовой спектр источников света измеряют либо в единицах «майред» (Mireds), либо в градусах Кельвина (°К). Температурная шкала Кельвина начинается с абсолютного нуля или –273 °C, что теоретически считается самой холодной возможной температурой. Когда объект, например, кусок металла, нагревают до более высоких значений температуры, он будет излучать свет разных цветов, начиная от темно-красного, затем оранжевого, желтого и белого, и, в конечном счете, – голубого. Поэтому цвет света, излучаемого раскаленным металлом, взят за сравнительную основу характеристики его температуры.
Цветные излучения источников света вызывают изменения цветов изображения, особенно в светах. За основу цветовой температуры в международной практике используют красный цвет при температуре примерно 900° градусов по шкале Цельсия или цветовая температура по шкале Кельвина 1200° градусов, что соответствует красной границе спектра. Оценку и сравнение цветов проводят при стандартном белом освещении с цветовой температурой 5000° К. Эти цифры и назвали «цветовой температурой» излучения. Каждому цвету соответствует его цветовая температура. Чисто эмоционально, психологически сложно воспринимается, что цветовая температура пламени свечи (1200° К) в десять раз ниже (холоднее) цветовой температуры морозного зимнего неба (12000° К). Желательно не путать два разных понятия, цветовая температура источника света и обычная температуры тела.
Следует различать понятия «солнечный свет», «свет неба» и «дневной свет». Солнечный свет, это прямое излучение солнца в районе двенадцати часов. Световой поток имеет жёлтый тон, и его цветовая температура около 4000° К. Свет чистого, без облаков неба виден как голубоватый свет, с цветовой температурой около 7000° К.
Влияние света неба можно видеть зимой в тенях на снегу, а также можно почувствовать его наличие летом, наблюдая голубовато-зелёный цвет травы, или голубоватый отлив на листьях деревьев.
Под дневным светом понимается смесь солнечного и небесного света, и его цветовая температура равна осреднённой температуре этой «смеси», около 5500° К. Именно эта цифра и взята за основу для так называемых «дневных» плёнок, и установлена на цифровых фотоаппаратах. Эти показатели хорошо работают при ясном небе и прямом солнечном свете, но когда тучка закрывает солнце, баланс цветовой температуры нарушается. Именно поэтому в серую, пасмурную погоду фотографии получаются с голубоватым отливом. С другой стороны, стоит цвету неба окраситься в более тёплые тона, например на закате, общий баланс цвета нарушается в сторону понижения цветовой температуры вплоть до 3000° К, так как солнечный свет на закате тоже «уходит» в область более низких цветовых температур.
Таблица 1.2.1. Основные показатели зависимости источников света и цветовой температуры
Таблица 1.2.2. Основные зависимые характеристики цветовой температуры, длины волны и цвета светового потока.
Промежуточные в таблице значения соответствуют различным оттенкам цвета.
Естественный свет, усредненный свет солнца и неба имеет доминирующий спектральный состав с цветовой температурой около 5500 °К, в диапазоне 4500 °– 18000 °К. Обычные бытовые искусственные источники света излучают от 1200° до 3500 °К.
Радужная оболочка в передней части глаза регулирует величину отверстия зрачка, изменяя интенсивность действия света на сетчатку. Чувствительность палочек и колбочек также меняется в течение нескольких минут, адаптируясь к изменяющимся уровням освещенности за счет внутренних химических изменений. Когда мы наблюдаем два очень схожих цвета, расположенных рядом друг с другом, мы различаем довольно легко самые небольшие вариации цветов. Тем не менее, точное восприятие одного изолированного цвета очень сложно, поскольку наш мозг учитывает окружающее освещение, постоянно адаптируя наше восприятие. Мы воспринимаем лист бумаги, рассматриваемый при свете лампы накаливания, в котором преобладает желтая часть спектра, скорее белым, чем желтым.
1.2.7. Осветительные приборыСовременная светотехника и электроника предлагают в распоряжение фотографа большое количество разнообразных бытовых по конструкции и световым параметрам источников света, это могут быть бра, люстры, торшеры. При фотографировании с осветительными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съёмке в условиях естественного освещения. Это связано с тем, что под открытым небом свет смягчает контрасты светотени, или в полдень резки их увеличивает. Электрические лампы, используемые для освещения помещений, различаются между собой по мощности, силе светового потока, и соответственно окраске. Они дают, как правило, большое количество случайного рассеянного света, при этом появляются блики и рефлексы, создающие искажения действительной картины. Поэтому для понятного создания композиционного единства необходимы источники света направленного действия. Промышленность выпускает также специальные импульсные электронные приборы – фотолампы, которые работают в режиме перекала. Такие лампы имеют постоянный регулируемый световой поток и большую яркость. Питание таких ламп-вспышек осуществляется от сети переменного тока, батарей или встроенных аккумуляторов. Направленность светового потока, непосредственно связана с линейными размерами источника света и расстоянием от источника до объекта съёмки. Если линейные размеры излучающего свет тела равны или близки расстоянию источника до объекта съёмки, то освещение объекта носит мягкий светотональный характер. Направленность светового потока зависит от структуры отражающей поверхности, что важно при работе с короткофокусными и телевизионными объективами.
Одним из методов создания необходимой цветовой температуры является прямое изменение самой цветовой температуры источника освещения, путём его замены на требуемое. Для этого применяются фотовспышки. Цветовая температура фотографической вспышки варьируется от 5400К до 5600К, что соответствует дневному освещению. Поэтому при съёмке особенно в помещении можно использовать фотовспышку. Фотовспышка не только изменяет цветовую температуру, но и резко увеличивает количество светового потока, поступающего, особенно на передний план, При использовании фотовспышки на природе необходимо помнить, что классический пейзаж имеет три плана: ближний (передний), средний и дальний. Если средний и дальний планы, как правило, нормально освещены, то передний план часто “проваливается” из-за плохого освещения. Очень часто его вообще не бывает на работах начинающих авторов. В таких случаях автор всегда рекомендует смещать камеру ниже (или, попросту говоря, приседать) и использовать вспышку. При этом надо следить за предметами, находящимися в непосредственной близости перед камерой, которые могут быть пересветлены вспышкой. Минимальное расстояние до самых ближних предметов должно быть не менее полутора метров. Если это трава, то иногда полезно попросту удалить самые ближние высокие травинки. Так же, полезно самому построить передний план, добавив в него какие-либо предметы, по смыслу композиции. Хорошую фотографию интересно рассматривать, поэтому можно добавить на передний план какие-либо цветочки, сорванные неподалёку, или другие интересные предметы, типа веточек, коряг или засохших растений.
1.2.8. СветофильтрыДля корректировки цветовой температуры и создания эффектов при съёмке используются различные светофильтры – конверсионные; коррекционные; компенсационные; специальные.
Конверсионные светофильтры используются для преобразования в необходимую цветовую температуру поступающего на светочувствительный слой потока света. Конверсионные фильтры подразделяются на «повышающие» и «понижающие».
Повышающие конверсионные фильтры существенно повышают цветовую температуру света. Они применяются в случаях, когда перед фотографом стоит задача снимать при свете разнообразных фотографических ламп. Эти фильтры имеют синий цвет, но разной плотности. Без этих фильтров изображение может иметь жёлтый тон. Понижающие конверсионные фильтры, наоборот, существенно понижают цветовую температуру. Такие фильтры рекомендуется применять для съёмки на открытом воздухе в солнечную погоду. Эти фильтры имеют янтарный цвет. Без этих фильтров изображение может иметь равномерно-синего тона.
Коррекционные светофильтры предназначены для коррекции цветовой температуру света. Коррекционные светофильтры подразделяются на «повышающие» и «понижающие». Повышающие коррекционные фильтры применяются в случаях, когда перед фотографом стоит задача слегка охладить цвет, к примеру, если солнце близится к закату. Это фильтры голубого цвета, но разной плотности. Понижающие коррекционные фильтры, понижают цветовую температуру освещения. Они находят применение для придания портретам хорошего, «тёплого» цвета кожи, и внесения тёплых уютных оттенков в холодные тона зимних и летних пейзажей. Это фильтры жёлто-розового цвета различных оттенков. В сложных ситуациях используются два фильтра, суммируя (или вычитая) их эффекты. На натуре светофильтры используются также в творческих целях. Для усиления окраски травы, неба используют оттененные (клиновые) или ступенчатые светофильтры. Так, при желании усилить окраску белесого неба фотограф применяет оттененный голубой светофильтр.
Насадки с мелкими углублениями, нанесенными на стекло, способны создавать вокруг светящихся объектов – свечи, лампы, солнца – лучи белого или окрашенного цвета.
При съёмке на природе лучше использовать поляризационные светофильтры. Для создания специальных эффектов, применяются специальные оптические фильтры: – защитные, ультрафиолетовые, поляризационные, нейтрально-серые цветовые, лучевые и софт-фильтры. Каждый фильтр имеет своё назначение. К примеру, ультрафиолетовые фильтры применяются в тех случаях, когда уровень ультрафиолетового излучения превышает норму, что может сказаться при съёмке на море или в горах. Бесцветный светофильтр, способен отсекать ультрафиолетовые лучи, не изменяя общий цветовой баланс. Софт-фильтры создают мягкий, не резкий рисунок изображения, что особенно важно в портретной фотографии. Лучевые светофильтры позволяют создать эффектные «звёзды» вокруг любого источника света, попавшего в кадр. Цветные фильтры предназначены для создания неожиданных цветовых эффектов.
В цифровой фотографии получили распространение комбинированные эффектные светофильтры. Окраска такого светофильтра имеет два или три цветовых тона, резко разграниченных между собой или плавно переходящих из тона в тон. Например, половина светофильтра окрашена в голубой, а вторая – в светло-зеленый цвет. Использование многоцветного светофильтра помогает решению задачи, которую поставил перед собой фотограф. Естественно, что могут быть использованы и условные цвета и оттенки, если они отвечают авторским замыслам.
Поляризационный светофильтр задерживает поляризованные атмосферой солнечные лучи, падающие под углом 90° по направлению к съемке. В этом случае участок неба, казавшийся белесым, получает насыщенную окраску. Подбором положения поляризационного фильтра можно изменять насыщенность окраски этого участка. Поляризационный светофильтр обладает способностью удалять блики, отражения в стекле, воде, на лакированной (неметаллической) поверхности.
Методическое обеспечениеОсновные понятия: Источники света; порог чувствительности; объективные и субъективные характеристики цвета; светофильтры – конверсионные; коррекционные; компенсационные; светофильтры для создания специальных эффектов.
Контрольные вопросы и задания
1. Каковы особенности восприятия света и цвета глазом человека
2. Виды источников света
3. Характеристики источников света и цвета
4. Цветовые оттенки снимаемого объекта
5. Способы передачи формы и оттенков в фотоаппарате
6. Основные характеристики света при съемке
7. Что такое цветовая температура и её влияние при съемке
8. Назначение и виды осветительных приборов
9. Общее назначение светофильтров
10. Назначение специальных фильтров
Задание. Сделайте несколько фотографий с естественными и искусственными источниками света, одного и того же объекта. Сделайте несколько фотографий с различными фильтрами. Обсудите на занятиях, в чём принципиальная разница, где более колоритно проявились оттенки.
Глава 1. 3. Фотографический аппарат, как средство получения светописного изображения
1.3.1. Аппарат для получения светового изображенияФотоаппарат — оптико-механическая система, построенная на основе работы глаза человека. Оптическая система обладает возможностью фокусировать изображение разно удаленных предметов на поверхность матового стекла либо светочувствительного слоя (плёнки или матрицы). Глаз осуществляет такое фокусирование за счет изменения кривизны хрусталика, что изменяет его фокусное расстояние. В фотоаппарате это достигается либо изменением фокусного расстояния, либо изменением расстояния между объективом и светочувствительным слоем.
Фотографическая съемка — начальная стадия процесса получения скрытого светового изображения, испускаемое или отражаемое объектом, при помощи специального устройства, на светочувствительной материальной основе. Для проведения процесса съёмки необходимо техническое устройство – фотографический аппарат, который позволяет получить заданное оптическое световое изображение снимаемого объекта на светочувствительной материальной основе и зафиксировать его.
Фотоаппарат это не только система, которая позволяет получить заданную в рамках кадра световую картину снимаемого объекта на светочувствительную материальную основу, но и одновременно защищает этот слой от попадания постороннего света и других внешних воздействий.
Зрительная система человека способна интерпретировать изображения, имеющие неоднозначный смысл. Характер нашего зрения определяется в значительной части психологическими факторами: интересом к объекту; эмоциональным состоянием; наблюдательностью; зрительной памятью и другими индивидуальными факторами.
Зрение человека, чрезвычайно выборочно. Зрительное восприятие человека это процесс построения бессознательных «умозаключений».
Наше визуальное восприятие картины мира зависит не только, то, что имеется в поле зрения глаз, но и от того, как наша зрительная система выявляет структуру в изображениях на сетчатке глаз и как их интерпретирует. Поэтому для правильного восприятия картины мира, которая находится в рамке кадра необходимо знать некоторые правила, отражающие закономерности наблюдаемого мира.
В плёночной фотографии светочувствительный слой представляет собой желатиновую пленку, нанесенную на поверхность подложки. В качестве подложки, или твёрдой материальной основы могут быть: стекло; гибкая пленка; бумага; металлические пластины; фарфор; и другие материалы.
В цифровой фотографии светочувствительным материалом являются различные фотоэлектрические приемники излучения.
Промышленность выпускает фотоаппараты различного назначения, которые отвечают требованиям любого потребителя. Фотоаппараты с механическими системами управления. Фотоаппараты с полуавтоматическими и автоматическими системами управления процессами съёмки и преобразования видимого изображения. Фотоаппараты, имеющие стационарные и сменные оптические системы. С встроенной или приставной фото вспышкой.
Все современные фотоаппараты условно подразделяются по трём разновидностям. 1. Конструктивный дизайн. 2.Функциональные возможности. 3. Вид используемого светочувствительного материала.
По признакам.
1. Плёночные. Используются светочувствительные материалы на основе серебросодержащих эмульсий. На плёночных фотоаппаратах стандартный размер светочувствительного кадра 24х36 мм. Просмотр изображения возможен только после проявления плёнки в специальном растворе.
2. Аппараты одноступенчатого типа «Polaroid». Готовое фотографическое изображение на бумаге, образуется через 1–2 минуты после съёмки. Внутри фотоаппарата находится светочувствительный материал и капсулы с обрабатывающим раствором.
3. Цифровые фотоаппараты. Светочувствительным материалом является полупроводниковая матрица фотоприёмников, стандартный размер 16х25 мм. Наводка на объект съёмки и просмотр изображения возможен на экране фотоаппарата.
В зависимости от назначения и конструкции фотографические аппараты имеют те или иные приспособления для упрощения, облегчения и уточнения, необходимых при съёмке операций, но принцип построения основных узлов и механизмов одинаковый. Процесс фотографирования по существу всегда остаётся одинаковым: объектив проецирует в камере оптическое изображение снимаемого объекта, которое фиксируется на светочувствительном материале.
Внимание! Это не конец книги.
Если начало книги вам понравилось, то полную версию можно приобрести у нашего партнёра - распространителя легального контента. Поддержите автора!Правообладателям!
Данное произведение размещено по согласованию с ООО "ЛитРес" (20% исходного текста). Если размещение книги нарушает чьи-либо права, то сообщите об этом.Читателям!
Оплатили, но не знаете что делать дальше?
