Читать книгу "Царское Село. Знакомое и незнакомое"

В план – перечень реставрационных работ на 1953–1954 гг. включили в число основных работ восстановление штукатурки, лепки, росписей, мраморной облицовки стен, ремонт винтовой лестницы. Также предусматривалась реставрация иконостаса. Производство работ планировалось начать после выделения специальных ассигнований, а разработка проекта началась только в 1958 г., его автором был архитектор М.М. Плотников.

Перед началом работ в 1960 г. все остатки резного позолоченного декора иконостаса передали в фонды Екатерининского дворца-музея (главный хранитель С.М. Новопольский). ГИОП предписывалось разобрать и сдать в хранилище мраморный плинтус, обеспечить сохранность большой мраморной плиты, которая находилась справа от портика (предположительно – надгробие)[141]141
  По сообщению главного хранителя ГМЗ «Царское Село» Л.В. Бардовской, в фондах музея имеются резные детали работы XVIII века, которые могут происходить из Знаменской церкви. В их числе резные скульптуры пророков, часть деталей предположительно атрибутируется как позолоченные резные детали навершия иконостаса – волюты, крылья ангелов, а также порезки, резные обрамления киотов.


[Закрыть].

Работы на фасадах выполнялись в основном в 1960–1962 гг. Реставрацию с реконструкцией шпиля и архитектурного оформления западного фасада под портиком произвели в соответствии с фиксационным чертежом В.И. Неелова. При этом стремились воссоздать облик здания с ориентацией «на пушкинское время», частично разобрав поздние пристройки XIX в. к западной части приделов. По сторонам главного входа на западном фасаде выполнили лепные рельефы рокайльного характера, их рисунок имел стилистическое сходство с резным завершением иконостаса. Здание окрасили в характерный для архитектуры классицизма колер – охрой с белыми деталями.

По окончании реставрации здание законсервировали, и некоторое время оно не использовалось. В 1971 г. предполагалось начать реставрацию интерьеров и приспособление их под выставочные цели, но через два года здесь решили разместить научно-реставрационные мастерские (СНРПМ). Эти мастерские произвели перепланировку с устройством междуэтажного перекрытия. На балконе сделали бетонную подушку на металлических балках. Окна-люнеты в апсиде расширили с приданием им прямоугольной формы с лучковыми перемычками. Облик фронтона изменили, исказив первоначальную конфигурацию крыши. В 1991 г. здание возвратили епархии, начали реставрационные работы. Ныне в храме ведутся богослужения.

Лицейский сад занимает участок в форме трапеции, который ограничен зданием Лицея и улицами Садовой, Дворцовой, Средней, Лицейским (Певческим) переулком. При Екатерине I здесь, в ложбине на резком перепаде рельефа, понижающемся от царских палат в сторону слободы, находилась «дикорастущая» березовая роща, или «Большие березы». Среди берез выстроили деревянные Успенский и Благовещенский храмы.

В 1745 г. Елизавета Петровна приказала у только что возведенной Знаменской церкви распланировать рощу с дорожками: «Как то было при вседражайшей матери Ея Императорского Величества»[142]142
  Бенуа А.Н. Указ. соч. С. 23.


[Закрыть]. Требовалось благоустроить территорию на месте разобранной Успенской церкви, находившейся в нескольких саженях к востоку от каменного храма, а также вокруг, так как здесь начиналась Царскосельская дорога в Петербург. Роща в плане обрела трапециевидную форму и была ограничена Садовой улицей, Царскосельской дорогой и будущим Певческим переулком. Ряды берез располагались параллельно западному фасаду Знаменской церкви и Царскосельской дороге и проходили по участку по диагонали[143]143
  План Царского Села сер. 1750-х гг.


[Закрыть].

Окружавшая церковь березовая роща в 1784 г. обнесли каменной оградой с металлической решеткой. На ее территории в 1789-1792 гг. построили великокняжеский флигель Екатерининского дворца, впоследствии Императорский Царскосельский лицей. Проект архитектора В.И. Гесте 1808 г. позволил расширить церковный сад до Малой улицы. Ранее на этом месте останавливались кареты лиц, прибывающих во дворец. На оставшемся неблагоустроенном участке с 1808 до 1818 г. находились ярмарочные лавочки, перенесенные из упраздненного города Софии и переведенные впоследствии в Гостиный двор.

Лицейский сад. Фото 2007 г.

Во времена А.С. Пушкина церковный сад называли «оградой», где устраивали прогулки лицеистов[144]144
  Вильчковский С.Н. Указ. соч. С. 75; Руденская С.Д. Царскосельский – Александровский Лицей. 1811–1917. СПб., 1999. С. 350.


[Закрыть]. Возле ограды в первые годы лицеисты соорудили дерновый пьедестал с вделанной в него надписью на мраморной доске «GENIO LO CI». При переезде Лицея в Петербург в 1844 г. они перевезли с собой эту доску и установили ее перед новым зданием Лицея на Каменностровском проспекте. Впоследствии возникла легенда, что это был памятник А.С. Пушкину. На самом деле надпись посвящалась гению-покровителю здешних мест, установка таких надписей в садах и парках была тогда общим модным увлечением.

Описание сада известно по воспоминаниям царскосельского лицеиста 1832–1838 гг. А.Н. Яхонтова: «Собственный лицейский сад (его называли оградой) был довольно обширен и оттенен старыми широковетвистыми деревьями. В нем нам было довольно дела. У каждого класса был в ограде свой садик-особняк, а старший курс имел их несколько. В своем садике мы сажали деревья, а весною цветы, устраивали беседки и дорожки, одним словом, были полными хозяевами, и начальство в наши распоряжения не вмешивалось. В передней части сада, под сенью старых лип, устроена была деревянная беседка в форме гриба, под навесом которой заседали, обыкновенно, дежурные гувернеры. Между этим грибом и длинным четырехэтажным зданием лицея была расположена широкая и во всю длину дома площадка, усыпанная песком, на которой мы играли в лапту и бары»[145]145
  Воспоминания Яхонтова А.Н. // Русская старина. СПб., 1888.


[Закрыть]. Наименование «бывший Лицейский сад» впервые встречается в Атласе Н.И. Цылова.

В глубине Лицейского сада в 1899–1900 гг. воздвигли памятник А.С. Пушкину. Замысел памятника поэту появился в 1860 г., когда отмечалась пятидесятилетняя годовщина Александровского Лицея.

Конкурсный проект памятника представили скульпторы М.А. Чижов, Р.Р. Бах, Л.В. Позен и В.А. Беклемишев. Император Николай II избрал эскиз скульптора Р.Р. Баха, где поэт в форме лицеиста изображен сидящим на скамье в. Фигуру отлили из бронзы в мастерской Н. Штанге. Участие в сооружении памятника принимал представитель инициативной группы И.Ф. Анненский. Закладку памятника в Лицейском саду совершили 26 мая 1899 г., приурочив к столетней годовщине со дня рождения поэта. В Царском Селе в этот день в Екатерининском соборе отслужили литургию и панихиду. На богослужении пел соединенный хор учеников мужских учебных заведений, производился сбор добровольных пожертвований на сооружение памятника. Затем состоялось народное чтение со световыми картинами по произведениям поэта и концерт в Китайском театре Царского Села. Городские власти учредили Пушкинскую стипендию, постановив в память поэта вносить ежегодно в местные учебные заведения из городских доходов плату за 32 ученика и 6 учениц.

Памятник находится между старым и новым участками Лицейского сада. Скульптура замечательна по экспрессии, поэтическому чувству и правдивости в передаче облика поэта. Она обращена в сторону Лицея и Знаменской церкви, став выразительным композиционным акцентом. Пьедестал на гранитном постаменте, окруженный круглой площадкой-цветником, и новую планировку осуществил (возможно) архитектор А.Р. Бах, брат скульптора. От площадки радиально расходились пять дорожек, а позади памятника появилась дугообразная дорожка, обсаженная липами. На пьедестале помещены знаменитые строфы Пушкина, посвященные Царскому Селу. Торжественная церемония открытия памятника поэту состоялась 19 октября 1900 г.

В 1941 г. памятник зарыли в саду для сохранения во время войны, а в 1945 г. снова установили на свое место.

Особой достопримечательностью Лицейского сада были посадки берез. Известно, что еще в послевоенные годы здесь существовала аллея со старыми березами, проходившая параллельно Средней улице.

Со стороны парка начало Садовой улицы оформляют одноэтажные флигели Большого Екатерининского дворца, охватывающие Парадный двор-курдонер с севера – Циркумференции (Садовая ул., 3) и служебный Кухонный флигель (Садовая ул., 1). Эти постройки симметричны корпусам с южной стороны двора, с которыми они соединяются кованой решеткой с Золотыми воротами, образуя в плане фигурную композицию, напоминающую рисунок регулярного партера. Здания Циркумференций, возведенные в 1744–1746 гг. архитектором А.В. Квасовым, имеют фасады в стиле елизаветинского барокко с богатым убранством, большими окнами, с пучками полуколонн и пилястр, пышными сандриками. Кухонный флигель построен архитектором В.И. Нееловым в 1775–1776 гг. В упомянутых строениях кроме дворцовых кухонь и служебных помещений находилось также жилье для придворных и дворцовых служащих. От проезжей части улицы эти постройки отделены зеленой полосой палисадника, несколько лет назад там установлен бюст архитектора Ф.-Б. Растрелли.

Церковный флигель Большого Екатерининского дворца (Садовая ул., 7) соединен с Циркумференцией северными воротами, ведущими на Парадный двор или Дворцовую площадь. В створе церковного фасада расположена гранитная набережная Каскадного канала. Между набережной и флигелем находится один из входов в Екатерининский парк.

Замысел строительства дворцовой церкви с колокольней принадлежал архитектору С.И. Чевакинскому. В ансамбле дворца здание церкви должно было уравновешивать оранжерейный флигель, о чем сообщалось в указе императрицы от 23 марта 1746 г.: «С новостроющейся церковью Воскресения к садовой линии выступить столько, сколько выступится зал в средине оранжереи»[146]146
  Петров А.Н. Указ. соч. С. 30.


[Закрыть].

Строительство под руководством С.И. Чевакинского начали весной 1746 г. Торжественная церемония освящения закладки храма состоялась 8 августа того же года в присутствии императрицы Елизаветы, наследника цесаревича Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны. Затем последовало новое указание императрицы: «…над церковью новостроющеюся купола не делать, но пять глав по пропорции, главы вызолотить, как в Аничковом доме, и с такими же по краям фестонами, где по белому железу золочено листовым золотом…», что повлекло за собой частичное изменение проекта.

Когда уже шло строительство по чертежам С.И. Чевакинского, Елизавета Петровна утвердила новый подготовленный архитектором Б.-Ф. Растрелли проект иконостаса, в котором изменялась не только архитектурная обработка, но и количество икон, их размеры, конфигурация и расположение. С этого начилась работа Растрелли в Царском Селе. В 1750 г. отделку интерьеров и сооружение корпуса «для житья кавалеров» между циркумференцией и церковью в основном закончили, но через три года императрица отдала распоряжение сломать купола и поднять стены церкви выше по показанию обер-архитектора Растрелли. Завершили эти работы в 1756 г., и 30 июля преосвященный Сильвестр архиепископ Санкт-Петербургский и Шлиссельбургский освятил храм во имя Светоносного Воскресения Христова.

В решении дворцовой церкви декоративное мастерство Растрелли проявилось особенно ярко. Блистающие золотом купол и главы высоко подняты над массивом дворца. Они видны с большого расстояния – из Екатерининского парка, Садовой улицы и даже из района Большой Звезды Павловского парка, где была устроена пейзажная Тярлевская просека для создания перспективного вида на Царскосельскую церковь Воскресения.

Композицию фасада со стороны Садовой улицы определяет двухъярусная колоннада большого ордера, она объединяет первый и второй этажи, сообщает основанию здания массивность и устойчивость, придает третьему и четвертому этажу стройные пропорции. Богослужебное назначение здания выражено в тематике декоративной скульптуры – барельефах с изображением ангелов и херувимов на фронтоне, в сандриках.

Интерьер храма имеет роскошную отделку, основной ее акцент построен на сочетании обильно позолоченных резьбы и лепки с темно-синим фоном стен, окрашенных берлинской лазурью. Все находившиеся здесь иконы заглублены в стены и заключены в резные позолоченные киоты. Живописный плафон с изображением Вознесения Господня написал художник-декоратор Дж. Валериани. В алтаре помещалась резная позолоченная сень на восьми колоннах.

Облик церковного флигеля не подвергался существенным изменениям, хотя зданию пришлось пережить пожары в 1820 и 1863 гг., и оно получило повреждения во время Великой Отечественной войны. После первого пожара церковные главы восстанавливали по проекту архитектора В.П. Стасова, несколько изменив их силуэт. Реставрацию их первоначального облика в стиле елизаветинского барокко произвел архитектор А.Ф. Видов после второго пожара. Послевоенный реставрационный ремонт фасадов и глав осуществлялся в 1957–1963 гг. по проекту архитектора А.А. Кедринского, но интерьеры дворцовой церкви в полном объеме еще не восстановлены.

Императорский Царскосельский лицей (великокняжеский флигель) (Садовая ул., 2) занимает протяженное четырехэтажное здание с парадным оформлением со всех сторон и размещен между Садовой улицей и Лицейским садом. Закругленные узкие торцы здания выходят на Дворцовую улицу и Лицейский переулок. Расположенное на сильном перепаде рельефа, оно соединяется с Церковным корпусом Екатерининского дворца тройной аркадой и переходом над Садовой улицей.

Здание возвели на территории церковной рощи в 1789–1792 гг. по проекту архитектора И.В. Неелова. Оно предназначалось для великих княжон – внучек императрицы. Строгая архитектурная композиция в стиле раннего классицизма согласована с барочной декорацией Растрелли по высоте и двухъярусной структуре. Здание завершено развитым карнизом сложного профиля, нижние этажи обработаны широким ленточным рустом, верхние – гладко оштукатурены. Центральные четырехколонные портики коринфского ордера подняты на высоту двух верхних этажей и завершены треугольными фронтонами. Стилистическими акцентами являются арочные ниши для скульптуры на торцах здания и пилонах перехода, креповки, круглые и прямоугольные филенки. Более богатая отделка третьего этажа выделяет его значимость. Акцентами являются крупные, удлиненные в высоту оконные проемы, лепной междуэтажный фриз в центре, группы сандриков.

В 1810 г. великокняжеский флигель передали в ведение Министерства народного просвещения. Здесь предполагалось разместить Императорский Лицей – высшее учебное заведение, основанное, по замыслу Александра I, для подготовки к важной государственной службе «отличнейших воспитанников знатных фамилий».

А.А. Тон. Лицей и Екатерининский дворец. 1830-е гг.

Через год архитектор В.П. Стасов приспособил здание для нужд учебного заведения. Он выстроил двувсходное крыльцо главного входа со стороны Певческого переулка и осуществил перепланировку. Этажи связали овальные в плане каменные лестницы, заменившие прежние дубовые в торцах здания. 19 октября 1811 г. состоялась торжественная церемония открытия, и начались учебные занятия[147]147
  Вильчковский С.Н. Указ. соч. С. 74–76.


[Закрыть].

Планировка здания дает представление о характере учебного заведения и его устройстве. В нижнем этаже поместили лазарет и канцелярию Лицея, наверху – спальни воспитанников. Здесь была комната А.С. Пушкина с № 14, обращенная окнами в сад. А.С. Пушкин окончил лицей 9 июня 1817 г. вместе с другими двадцатью восьмью воспитанниками.

На втором этаже помещались классы младшего курса и общая столовая, на третьем – классы старших воспитанников и парадный Большой зал, где 8 января 1815 г. на экзамене в присутствии Г.Р. Державина Пушкин читал «Воспоминания о Царском Селе». В помещениях галереи-перехода над аркой находилась лицейская библиотека, составленная из книг юношеской библиотеки императора и собственной библиотеки Екатерины II.

В 1820 г. пожар, вспыхнувший в Большом дворце, охватил и лицейский флигель, причинив ему сильнейшие повреждения. Однако здание восстановили в прежнем виде под руководством архитектора В.П. Стасова. В отделке интерьеров принял участие живописный мастер Ф. Брандуков, создавший росписи Большого зала в технике гризайль с имитацией барельефов и кессонов.

В 1832 г. производилась перепланировка в связи с увеличением числа воспитанников до ста человек.

После переезда Лицея в его помещениях, подвергшихся перепланировке, проживали служащие Царскосельского дворцового правления. За зданием, как собственное имя, закрепилось название прославленного учебного заведения.

По просьбе общественности со стороны Большого дворца 26 мая 1899 г. на фасаде Лицея поместили мраморную доску со словами: «Здесь воспитывался Александр Сергеевич Пушкин. 1811–1817 гг.». К столетней годовщине Александровского Лицея, торжественно отмечавшейся в январе 1912 г., приурочена вторая мемориальная доска из белого мрамора с надписью: «В сем здании с 1811 по 1843 г. находился Императорский Лицей».

Национализированное в 1918 г. здание продолжали использовать под жилье. В 1920 г. здесь одну из квартир занимал Н.П. Анциферов, в 1930-е гг. здесь жил художник К.С. Петров-Водкин, в 1927–1928 гг. – О.Э. Мандельштам.

В период оккупации города здание подверглось разграблению, но не получило значительных повреждений. После освобождения оно было передано Институту русской литературы (Пушкинскому дому) Академии наук. Восстановительные работы выполнялись по проекту архитектора Л. Безверхнего.

В 1949 г. здесь открылся Мемориальный музей Лицей, хранителем которого с самого начала и до 1974 г. служила М.П. Руденская. Крупные работы по музеефикации помещений и реставрации производились в 1966–1974 гг. по проекту архитектора А.А. Кедринского. Воссоздание живописи в интерьерах осуществляла бригада художников под руководством Я.А. Казакова[148]148
  Об истории Лицея и музейной экспозиции подробнее см.: Селезнев П. Исторический очерк Императорского Александровского Лицея. СПб., 1861; Кобеко Д. Императорский Царскосельский Лицей. СПб., 1911; Руденская С.Д. Царскосельский – Александровский Лицей. 1811–1917. СПб., 1999.


[Закрыть].

Старый сад с Эрмитажной рощей Екатерининского парка занимает всю нечетную сторону Садовой улицы.

Каскадный канал и гранитная набережная проходят по всей ее длине от Церковного флигеля Екатерининского дворца до Нижних прудов. Знаменитая скульптура Лебедя, служащая одним из романтических символов Царского Села, помещена в начале канала и оформляет фонтан и грот с источником. Канал разделен плотинками на двенадцать каскадов и понижается примерно на семь метров, впадая в 3-й Нижний пруд. Дно канала выстлано камнем, берег со стороны сада – дерном. Берег же, идущий вдоль улицы, укреплен высокой подпорной стеной, облицованной известняком, и завершен фигурными гранитными тумбами с решеткой между ними. Тротуар со стороны проезжей части Садовой улицы выстлан плитами гранита.

На месте канала во времена цесаревны Елизаветы Петровны существовала деревянная решетчатая ограда – палисад, сооруженный, вероятно, еще при ее матери, императрице Екатерине I. В 1750 г. этот палисад архитектор Растрелли заменил каменной стеной с пятью воротами, их количество соответствовало уступам Старого сада. Стена просуществовала до 1774 г., затем Екатерина II распорядилась ее сломать и вместо нее оградить парк каналом длиной в триста сорок две сажени (около семисот восемнадцати метров). Гранитный тротуар с железной решеткой на гранитных тумбах сооружен вдоль Садовой улицы в 1784 г. Набережную на участке Эрмитажной рощи в 1821–1822 гг. перестроили. Архитектор А.Ф. Видов в 1891–1893 гг. выполнил ремонт конструкций набережной и девяти плотинок.

В 1748 г. императрица Елизавета распорядилась построить на Садовой улице жилые дома для управителя Села Сарского и для приезжающих «господ кавалеров».

Сохранившиеся четыре Кавалерских дома построили в 1752-1753 гг. по проекту архитектора С.И. Чевакинского. Одноэтажные с мезонинами, они первоначально имели однотипный барочный вид, и были объединены оградами со стороны Садовой улицы. Дома, представлявшие собой часть дворцового ансамбля, первоначально окрашивались в один зеленовато-голубой цвет с фасадами Екатерининского дворца и Циркумференций.

В 1784 г. архитектор И.В. Неелов расширил мезонины, превратив их в невысокий второй этаж с сохранением композиционных особенностей стиля барокко, повторив детали архитектурного убранства в новых частях зданий. При Екатерине II они назывались Гофмаршальской, Кабинетской, Генерал-Прокурорской, Лекарской. В 1817 г. перед зданиями распланировали палисадники.

Двухэтажный Кавалерский дом (дом Е.А. Энгельгардта) на углу (с Певческим пер., Садовая ул., 4) в 1811–1816 гг. перестроил архитектор В.П. Стасов. Первоначально его занимала кастелянша императрицы Елизаветы Петровны. После перестройки здание стало Г-образным в плане, барочный декор на фасаде срубили. В глубине участка возвели флигель (Певческий переулок, 3). Здесь жил первый директор Лицея В.Ф. Малиновский, а впоследствии директор Лицея Е.А. Энгельгардт. В доме часто бывали лицеисты. После 1843 г. его занимали обер-шталмейстер, отделение придворной конторы. Фасад этого здания, частично измененный В.П. Стасовым, отличается от нарядного убранства других домиков присущей классицизму строгостью. Козырек главного входа украшает кованая эмблема Лицея – лира в окружении символов мудрости (сова), силы (ветви дуба) и славы (ветвь лавра).

План и фасад Гофмаршальскогг дома. Фиксационный чертеж. 1780-е гг.

Кавалерский Гофмаршальский дом (Садовая ул., 6) предназначался для обер-гофмаршала и гофмаршала двора императрицы Елизаветы. При перестройке его расширили вдвое – сделали тринадцать оконных осей. В середине XIX в. здесь размещался Царскосельский комендант дворцовых зданий. Облик Гофмаршальского дома выделяется в ряду Кавалерских домов гладкими лопатками и треугольным фронтоном.

Третий Кавалерский, или Кабинетский, дом (Садовая ул., 10) в начале XIX в. некоторое время занимала канцелярия Главноуправляющего Царским Селом, Петергофом и Гатчиной, а в середине XIX в. он был занят унтер-шталмейстерами.

Четвертый Кавалерский, или Штаб-лекарский, дом (Садовая ул., 12) расположен на углу Леонтьевской улицы. В 1817 г. его интерьеры по Высочайшему повелению Александра I отделали для проживания историографа Н.М. Карамзина, автора «Истории государства Российского». Впоследствии дом занимал военно-походный унтер-шталмейстер.

В глубине квартала между двумя парами Кавалерских домов просматривается дугообразное в плане и обращенное к Садовой улице монументальное здание Дежурных конюшен (Садовая ул., 8). Его возвел в 1822–1824 гг. по проекту В.П. Стасова архитектор С.Л. Шустов для помещения Собственной Императорской конюшни Александра I. По замыслу Стасова, полуциркульное в плане строение конюшен композиционно объединяло окружающие его дома в законченный архитектурный ансамбль. При осуществлении проекта С.Л. Шустов увеличил здание по длине и в высоту, устроив над частью здания со стороны торцов антресольный этаж для квартир служащих.

Крупное одноэтажное здание с глухими фасадами завершено двускатной крышей с треугольными фронтонами на торцах. Стены венчает выносной карниз с модульонами и широкий пояс дорического фриза из метоп и триглифов. Назначение здания своеобразно отражено в его скульптурном убранстве: метопы декорированы горельефами с лепными конскими головами в лавровых венках, а также в особенностях композиционного решения. Фасады на две трети высоты обработаны крупным квадровым рустом и прорезаны с внутренней стороны окружности тремя проемами для ворот. Редко расставленные окна полуциркульной формы обработаны заглубленными архивольтами и помещены в верхней, гладко оштукатуренной части фасада. Для освещения антресольного этажа устроены окна в метопах фриза. Внутреннее пространство здания занимали денники для лошадей и два экипажных сарая. Помещения освещались полуциркульными окнами в верхней части здания.

За зданием Дежурных конюшен в глубине квартала возвышается водонапорная Певческая башня (Лицейский пер., 7). Это яркий пример творчества архитектора А.Ф. Видова в стиле эклектики, являющийся композиционной доминантой самого старого городского квартала, выходящего к Екатерининскому дворцу и парку. Строение имеет большое градостроительное значение в формировании исторического центра города Пушкина. Певческая башня – один из первых образцов водоподъемного здания и электрической станции в Петербурге.

Здание с доминирующей в его облике четырехгранной башней расположено на перепаде рельефа. Оно ориентировано в сторону бывшего Певческого (ныне – Лицейского) переулка, по имени которого получило название Певческой башни. Архитектурное оформление выполнено в формах эклектики с применением «кирпичного стиля» и элементов готики. Нижний ярус здания оштукатурен, большие плоскости шестигранной башни на уровне верхних трех этажей оформлены облицовочным красным кирпичом в обрамлении штукатурки.

Певческую башню высотой в 30 метров, с помещениями для механизмов и резервуаров для воды, предназначавшуюся для водоподъемной и электрической станции, возвели в 1887 г. Проекты здания и первых электроопор с фонарями для освещения улиц и парков разработал архитектор Царскосельского дворцового правления А.Ф. Видов, построивший в тех же архитектурных формах и Орловскую водонапорную башню в Баболовском парке. Они имели план в виде вытянутого прямоугольника, с выступом лестничной клетки, примыкавшей к центральной 6-этажной башне. Вид обоих зданий известен по историческим фотографиям. Фасады были обработаны штукатурным рустом внизу, облицовочным кирпичом в обрамлении штукатурных лопаток и тяг в верхних этажах башен, нарядными карнизами со стилизованным аркатурным поясом, зубчиками и городками. Акцентами трехосевых торцовых фасадов с крупными окнами служили щипцы фигурной формы. Углы объемов оформляли ниши с колонками.

Водонапорная Певческая башня. Фото 1913 г.

Певческая башня отличалась от Орловской тем, что служила и электрической станцией. Одновременно с постройкой здания в 1887 г. приступили к прокладке новых водопроводных сетей в ближайших к Садовой улице кварталах. Эти кварталы не были охвачены старым городским водопроводом, сооруженным еще по проекту арх. В.И. Гесте в 1809–1820-х гг. Проект устройства нового водопровода с трубами из чугуна, а также замены старых – деревянных и керамических – составил инженер-технолог М.И. Алтухов. Завод Ф. Сан-Галли оборудовал станцию котлами и насосами. Резервуары башни заполнялись водой с помощью двух паровых насосов, мощностью в 10 000 ведер в час. Вода вначале накачивалась из Кухонного пруда в Александровском парке. Работы проводились по инициативе начальника Царскосельского Дворцового правления В.Е. Ионова. После строительства Орловского водовода Певческую башню в 1901–1905 гг. соединили с резервуарами Орловской водоподъемной башни магистралью протяженностью около 800 сажен чугунными подземными трубами диаметром в 8 и 16 дюймов. После этого механизмы на башне утратили свое значение, поскольку Орловский водовод подавал воду непосредственно в резервуары и не нуждался в насосах. Их оставили в запасе на случай каких-либо аварий или неисправностей с Орловским водоводом.

Здание предназначалось также для устройства электрической станции, обслуживавшей первоначально дворцовые здания и город. Начало городского электрического освещения относится к тому же 1887 г., когда башню подключили к городскому водопроводу. Паровые приводы насосов, качавших воду в резервуары башни, одновременно приводили в действие электрические генераторы. Первые генераторы переменного тока фирмы «Ганц и К^о» установил инженер Гриневич, устройство электрического освещения исполнил инженер-технолог Царскосельского дворцового правления В.Л. Пашков. Царское Село стало первым городом в Европе, улицы которого полностью освещались с помощью электричества.

В 1898 г. была запущена вторая электростанция в Царском Селе, предназначавшаяся для обслуживания царскосельских дворцов и некоторых казенных зданий. Певческая башня после этого стала работать для нужд города. В 1900-е гг. все первоначальное электрическое оборудование по проекту инженера Л.Р. Шведе заменили другими механизмами, работавшими самостоятельно, вне зависимости от паровых насосов. Л.В. Шведе заведовал водопроводом и электрическим освещением Царского Села. Городская электрическая станция в 1910-е гг. имела более чем 400 абонентов. Электричество отпускалось за плату 12,5 коп. за 1 Квт/ч войсковым частям Царскосельского гарнизона и по 20 коп. – прочим абонентам.

В конце XIX – начале XX вв. происходило активное внедрение в практику новейших достижений науки и техники. При этом механизмы быстро изнашивались, устаревали, вследствие чего требовалась их частая замена. В связи с модернизацией оборудования здание неоднократно расширялось, перестраивались помещения, где были установлены котлы и электрические машины. В 1890-е гг. увеличили объем помещений для паровых машин и генераторов (с северной стороны башни), а также котельного помещения с южной стороны, сделаны две пристройки под отдельными крышами для мастерских и угольного склада. В 1903–1905 гг. в результате перестроек здание получило близкий к прямоугольному план, была частично изменена первоначальная обработка фасада нижнего яруса.

В 1920-е г. город присоединили к электросети от 1-й ГЭС. Певческая башня оставалась резервной электростанцией и вплоть до 1950-х гг. служила в качестве водонапорной башни. После ремонта здесь до 1970-х гг. размещалась Пушкинская электросетевая контора, затем – архитектурно-реставрационные мастерские. В настоящее время здание не используется.

Шестиэтажная башня высотой 30 метров является центром объемно-пространственной композиции. Она прямоугольная в плане, со срезанными углами в верхних этажах и примыкающим объемом лестничной клетки. Углы на высоту двух этажей фиксированы контрфорсами и приземистыми колоннами с кубоватыми капителями в угловых нишах. Завершает башню парапет с кирпичными тумбами и декоративной кованой решеткой. Целостность архитектурному облику разновременных по постройке частей здания придают композиционные акценты, которыми служат оштукатуренные детали: развитый карниз с зубчатым фризом, городки, профилированные тяги, приземистые колонки с кубоватыми капителями, сандрики, лопатки, ленточный руст. Живописность зданию придает сочетание красного кирпича и штукатурки. В оформлении парапета и накладных деталей фигурного рисунка на углах объема применен металлодекор.

За Кавалерскими домами следует Большая оранжерея (Садовая ул., 14). Здание занимает всю ширину квартала между Леонтьевской и Оранжерейной улицами. Четыре двухэтажных павильона с одинаково оформленными фасадами, соединяющиеся тремя расположенными между ними оранжерейными корпусами, образуют протяженную пространственную композицию. Это один из наиболее ранних образцов архитектуры оранжерей в Петербурге. Повеление императрицы Елизаветы о строительстве Большой каменной оранжереи против новых каменных ворот в ограде Старого сада относится к 1751 г. Через два года здание отстроили вчерне, затем через несколько лет его расширили пристройкой еще двух павильонов и оранжерейных залов. В глубине участка находились цветочные теплицы и гряды.

Архитектор Ф.-Б. Растрелли упоминает оранжерею в числе своих работ. Однако конфигурация крыши, первоначально высокой двухъярусной, с переломом «на голландский манер», более характерна для петровского времени. Скромная архитектурная обработка также необычна для эпохи елизаветинского барокко. Возможно, в этом проявились функциональные особенности здания, предназначавшегося для выращивания и хранения зимой тропических растений, крыша которого имела раздвижные конструкции. Строительством руководил архитектор С.И. Чевакинский.