Читать книгу "Царское Село. Знакомое и незнакомое"

В Большой каменной оранжерее в это время сформировалось значительное по количеству собрание редких экзотических растений. В него вошли образцы из Америки, Африки, Индии, Испании, Ближнего Востока. Украшением оранжереи были кофейные деревья, кактусы, апельсины, коллекция ананасов. На летнее время кадки с растениями выставлялись перед дворцом и вдоль Садовой улицы.

В 1820–1828 гг. архитектор В.П. Стасов перестроил и расширил здание в сторону двора. Старые стены не ломали, но фасады полностью утратили барочную декорацию, получив оформление в стиле классицизма. Доминирующую роль в облике здания имеют павильоны. Двухэтажные, с треугольными фронтонами, они нарядно оформлены лепными ампирными рельефами на архивольтах и фризах. Весь нижний ярус здания, где находились теплицы для коллекции лавровых деревьев, занимают застекленные проемы колоннады римско-дорического ордера.

Многие помещения в оранжерее использовались под жилье. В первом павильоне на углу Садовой улицы находилась квартира, где проживала семья архитектора Ч. Камерона. Зодчий женился на Е. Буш – дочери садового мастера Иоганна (Джона) Буша, чья квартира которого находилась в четвертом павильоне. Буш был одним из первых ученых-хранителей коллекции редких растений Большой оранжереи. Впоследствии здесь же жили управляющие Царским Селом. Улица Леонтьевская названа по фамилии Леонтьева, бывшего управляющим Царскосельским дворцовым правлением с 1808 по 1817 г. и жившего в квартире, в которой до этого жил Камерон, а потом – Я.В. Захаржевский. Два павильона со стороны Оранжерейной улицы традиционно занимали квартиры садовых мастеров. Возможно, здесь при Екатерине II имел квартиру садовый мастер Трифон Ильин. Квартиру в четвертом павильоне после Буша занимал садовый мастер Ф.Ф. Лямин, любимец Александра I.

План участка Дворцовых теплиц и Манежа (ныне – Сажовая ул., 16,18). Середина XIX в.

В 1933–1934 гг. архитектор В.И. Яковлев приспособил здание для учебных целей института молочной промышленности, надстроив над частью здания второй этаж со стороны двора. На углу Оранжерейной улицы он надстроил дугообразный в плане корпус по неосуществленному в свое время проекту архитектора В.П. Стасова. Поврежденное в 1941–1944 гг. здание восстановлено архитектором Л.Н. Ротиновым в 1949 г. В настоящее время здесь находится Аграрный университет.

Следующий квартал за Большой оранжереей исстари занимали фруктовые Дворцовые теплицы (Оранжерейная ул., 1; Садовая ул., 16).

Находящийся в его центре тепличный корпус, изломанный в плане и выходящий на Оранжерейную и Конюшенную улицы, является самым старым из всего комплекса. Участок застроили и обнесли оградой в 1780-е гг., теплицу ротонду возвел садовый мастер Джон (Иоганн) Буш[149]149
  Вильчковский С.Н. Указ. соч. С. 62.


[Закрыть].

Пальмовая оранжерея. Открытка 1900-х гг.

По плану Царского Села В.И. Гесте занятый теплицами участок получил № 97 по Садовой и Конюшенной улицам и № 105, 106, 107 и 108 по Оранжерейной улице. Обывательскую застройку по Средней улице ликвидировали, а освободившиеся места отошли под теплицы.

В 1824–1829 гг. теплицы перестроили по проекту архитектора А. Менеласа, территорию по Конюшенной и Средней улицам обнесли деревянным забором, перед Ротондой со стороны Средней улицы разбили сад. В шестидесятые годы XIX в. архитектор А.Ф. Видов надстроил жилые корпуса вторым этажом, возвел новые теплицы, заменил деревянные заборы каменной оградой. На участке находились многочисленные парники, гряды и теплицы дворцового хозяйства.

В самом начале XX в. архитектор А.Р. Бах построил Пальмовую теплицу, включив ее каменный торец в ограду со стороны Садовой улицы. Ему же, видимо, принадлежит и перепланировка сквера, раскрытого к Садовой улице, с центральной клумбой-цветником в центре. В тридцатые годы XX в. металлические конструкции Пальмовой теплицы разобрали и перевезли в Таврический сад. От постройки Баха сохранился торцовый фасад в формах архитектуры неоклассицизма, служащий воротами тепличного комплекса.

Напротив Пальмовой теплицы находится Эрмитажная кухня (Красные ворота, Придворная пекарня). Этот парковый павильон является живописным архитектурным акцентом в облике Садовой улицы и Старого сада. Он расположен на участке между Рыбным каналом и Нижними прудами. Фасады в формах раннего классицизма с использованием элементов архитектуры готики облицованы красным кирпичом, декорированы белыми штукатурными вставками и скульптурными элементами. Они интересны своим колористическим решением, контрастно выделяясь на фоне паркового массива и зимой, и летом. Проект этого паркового павильона выполнил архитектор В.И. Неелов в 1774 г. по возвращении из Англии. Строительные работы закончили через два года. Одноэтажное здание использовалось не только в сугубо утилитарных целях (как кухня находящегося поблизости Эрмитажа, а впоследствии как придворная пекарня), оно также служило воротами парка, отчего его называли Красными воротами. В плане оно представляет собой вытянутый прямоугольник с двумя боковыми ризалитами со стороны сада и размещенным в центре арочным проездом. К павильону через Каскадный канал переброшен металлический мостик.

Выразительность силуэту придает двухъярусная круглая в плане башня, венчающая центр, и зубчатый парапет с ажурными арочками. Углы объема оформлены обелисками-пинаклями с шарами. Лепка включает в себя круглую скульптуру – вазы, находящиеся в нишах со всех сторон фасада, рельефные цветочные гирлянды, раковины в полукруглых нишах, орнамент геометрической формы, помещенный на аттиках.

Исторический облик Эрмитажной рощи и павильона Эрмитаж изображен на гравюре, исполненной по рисунку М.И. Махаева. Вид повторяли неоднократно, воспроизводя на предметах декоративно-прикладного искусства – на табакерках, веерах. На гравюре детально показана архитектурно-декоративная отделка фасада павильона Эрмитаж. Вид рощи, разбивка боскетов и направление дорог между ними точно соответствуют направлению дорог, зафиксированных на планах этого периода.

М.И. Махаев дважды ездил в Царское Село для снятия перспективных видов. Первая поездка состоялась в 1749 г., о чем говорится в его рапорте: «В прошедшем сентябре месяце ездил я с перспективным инструментом в Село Сарское для снимания тамошних проспектов на своем коште». Однако рисунки Махаева для гравюр не были закончены, поскольку «в строениях произошла большая перемена, и для того, когда во окончание те строения придут, тогда оные проспекты окончить подмастерью Махаеву под смотрением театрального дела мастера Академии художеств члена г. Валериани»[150]150
  Алексеева М.А. Михайло Махаев – мастер видового рисунка XVIII века. СПб., 2003, С. 119, 120, 123, 124.


[Закрыть]. Второй раз Махаев работал в Царском Селе в 1754 г. (с 23 августа – четыре дня), снимая виды дворца, Эрмитажа и Зверинца своим «перспективным инструментом» – камерой-обскурой. Рисунки были закончены через десять месяцев, прошли утверждение Валериани, занимавшегося в это время художественными росписями интерьеров Эрмитажа, после чего поступили в канцелярию Гравировальной палаты летом 1755 г. Гравюру с видом Эрмитажа исполнил А. Греков в 1759 г., и впоследствии она неоднократно тиражировалась. Это один из наиболее замечательных видов Царскосельского сада периода Елизаветинского барокко.

Художник точно и умело передал сложную архитектуру фасада павильона Эрмитаж. Однако включение стаффажа (человеческих фигурок, исполненных другим художником) привело к некоторому искажению перспективы в гравюре, о чем писал академик Д.С. Лихачев[151]151
  Лихачев Д.С. Поэзия садов. Л., 1991. С. 132, 133.


[Закрыть].

Здание Придворного манежа (Садовая ул., 16) расположено на углу оранжерейного квартала и Конюшенной улицы. Оградой с двух сторон оно соединено с тепличным комплексом. Это один из ранних образцов здания конно-спортивного назначения.

Проект постройки одноэтажного манежа, на месте старого ветхого деревянного конюшенного двора разработал архитектор И.В. Неелов, строительство осуществили в 1786–1788 гг. Фасад по Садовой протяженностью в пятьдесят метров оформлен центральным портиком из четырех пар сдвоенных каннелированных колонн дорического ордера, который завершался треугольным фронтоном. Фланги отмечены двухколонными портиками и арочными нишами с лепными гирляндами по их сторонам и увенчаны ступенчатыми аттиками с фигурным завершением.

В 1819–1820 гг. манеж перестроили по проекту В.П. Стасова, изменившего первоначальную композицию в стиле раннего классицизма на более строгие формы. Первоначальные боковые портики превратили в двухколонные лоджии, стены опоясали фризом из метоп и триглифов и завершили выносным карнизом на модульонах, соорудили портики на лицевых торцовых фасадах[152]152
  Науменко А.П. Здание бывшего придворного манежа. Историческая справка. 1951. КГИОП. № Н-647.


[Закрыть].

Манеж использовался для конных упражнений офицерами придворной свиты и Собственного Конвоя, а также расквартированных в Царском Селе частей императорской гвардии, главным образом Гусарского Его Величества полка. Известно, что здесь под руководством гусаров обучались верховой езде лицеисты. В начале ХХ в. в манеже устраивалась елка на Рождество для служащих Царскосельского правления, Собственного Конвоя и Дворцовой полиции.

В конце Садовой улицы на берегу Четвертого Нижнего пруда расположен ансамбль Нижнего Конюшенного двора (Садовая ул., 18, 20; Конюшенная ул., 1; Набережная ул., 2). Он занимает участок во всю ширину квартала, ограниченного Садовой, Конюшенной, Средней и Набережной улицами. Главный фасад ориентирован в сторону Эрмитажной рощи. Это уникальный образец дворцовых хозяйственных построек в стиле барокко, созданный архитекторами Ф.-Б. Растрелли и С.И. Чевакинским и имеющий большое значение в формировании исторического облика Садовой улицы и границы Екатерининского парка. На северо-востоке к Конюшенному двору близко подходит здание Евангелическо-лютеранской церкви Воскресения Христова.

Все постройки Конюшенного двора одноэтажные, оформлены в стиле барокко и завершены высокими двускатными крышами. Его ядро – это главное здание с прямоугольным внутренним двором, по периметру которого поставлен поздний, в формах эклектики, П-образный в плане каретный сарай. Жилой (шталмейстерский) приземистый флигель, оформленный в стиле барокко, расположен на незначительном удалении, тянется параллельно восточному корпусу главного здания и соединен с ним глухой каменной оградой с воротами и калиткой. От Набережной улицы флигель отделяется палисадником и оградой, сохранившей свой первоначальный облик. Звенья ограды из деревянного штакетника укреплены на высоком фундаменте с массивными кирпичными оштукатуренными столбами, установленными вдоль Набережной улицы до соседнего здания.

Первый конюшенный двор в Царском Селе построила императрица Екатерина I близ своих каменных палат. В 1743–1744 гг. его перевели на другое место, находившееся в конце Садовой улицы. Императрица Елизавета в 1751 г. распорядилась построить новые каменные конюшни с фуражным двором и флигель с жилыми покоями для конюшенных служителей. В 1756 г. архитектор Б.-Ф. Растрелли составил проект конюшен на двести лошадей и проект сараев для придворных карет с фуражным двором и покоями для служителей. По Высочайше утвержденной смете на строительство конюшен требовалось 67 тыс. 304 руб., а на постройку фуражного двора – 21 тыс. 477 руб. Строительство, производившееся под руководством архитектора С.И. Чевакинского, было закончено в 1762 г.

Архитектурное убранство Конюшенного двора имеет характерные для барокко черты, сообщающие парадный облик утилитарному сооружению. Такое решение отвечает важному местоположению вблизи регулярной Эрмитажной рощи, в сторону которой ориентирован ансамбль. Протяженным фасадом длиной около девяносто трех метров главное здание обращено к Каскадному каналу, завершая застройку Садовой улицы. От тротуара его отделяет широкая полоса палисадника с газоном и рядовой посадкой деревьев. Сложный ритм трехчастной композиции фасада с выделением центра организован креповками и рустованными пилястрами. Центральную часть в три оси завершает высокий треугольный фронтон, а боковые части, увенчанные лучковыми фронтонами, симметрично расчленены пилястрами на три части в две оси каждая. Барочный декор включает в себя наличники оконных проемов с ушками и сильно выступающие из плоскости стены скошенные замки. Сочные лучковые сандрики акцентируют боковые фланги.

Главное здание, первоначально П-образное в плане, состояло из трех корпусов. Денники размещались в корпусе со стороны Садовой улицы, а восточный и западный корпуса занимали экипажные сараи. Отдельно расположенный жилой флигель, основу которого, предположительно, составил более ранний дом гардеробмейстера Чулкова, предназначался для квартир унтер-шталмейстера и берейтора. С главным зданием конюшен его соединяла каменная ограда с воротами. Со стороны Нижних прудов территория конюшенного двора также была обнесена оградой на каменном фундаменте и каменных столбах.

По проекту и смете архитектора В.И. Неелова в 1770 г. возвели новый корпус, придавший главному зданию замкнутый план в виде каре; увеличилось число денников, соорудили кузницу, магазины, фуражные сараи, каретники. Начатые работы по строительству нового корпуса конюшен после отъезда Неелова в Англию продолжались под руководством архитектора И. Ситникова.

В 1785 г. на месте старого деревянного конюшенного двора по проекту архитектора И.В. Неелова построили каменный манеж (ныне – Садовая ул., 16) и нарядную каменную ограду с полуциркульными в плане воротами между манежем и Нижними конюшнями. В комплекс конюшен в то время входили каменный манеж, каменные конюшни, экипажные и фуражные сараи и кузница внутри двора[153]153
  Петров А.Н. Указ. соч. С. 19, 119.


[Закрыть].

План Конюшенного двора. XVIII в.

При императоре Павле Царскосельский Конюшенный двор и манеж использовались для размещения Гусарского полка.

К середине XIX в. строения Конюшенного двора сильно обветшали. Назначение здания неоднократно менялось, что вызывало существенную внутреннюю перепланировку. Приспособление части экипажного сарая в главном здании конюшен со стороны Конюшенной улицы под жилье для 36 конюшенных служителей с кухней и сушильней было осуществлено в 1857 г. по проекту архитектора придворного конюшенного ведомства П.С. Садовникова. Со стороны Конюшенной улицы заложили воротные проемы и устроили вместо каждого из них по два окна. В 1862 г. подрядчик купец М. Павлов перестроил вторую часть экипажного сарая в главном здании конюшен под жилье для 38 полицейских городовых.

С 1866 по 1869 г. ремонтными работами и перепланировкой конюшен занимался архитектор А.Ф. Видов. Он по своему проекту построил в центре двора отдельно стоящий каменный экипажный сарай. В новом каретнике было предусмотрено устройство теплого и холодного помещений для хранения экипажей, ремонтные мастерские.

В 1911 г. в Нижних конюшнях разместили Царскосельскую Юбилейную выставку. В главном здании демонстрировались экспонаты Общества попечительства о трезвости и экспонаты, относящиеся к животноводству, а экипажный сарай приспособили для пожарного отдела и экспозиций, посвященных растениеводству, лесоводству и плодоводству[154]154
  Царскосельская Юбилейная выставка. 1911.


[Закрыть].

Вид Конюшенного двора от Каскадного канала. Фото 1930-х гг.

После 1917 г. Конюшенный двор использовался Детскосельским отделением Ленинградского сельскохозяйственного института. Здание конюшен и каретника подвергались внутренним перестройкам, над некоторыми помещениями устроили перекрытия на металлических балках. В 1930-е гг. здесь разместили управление, цеха, мастерские, кладовые, гаражи и кузницы механической базы, преобразованной впоследствии в ремонтно-механический завод Леноблдортранса НКВД. За год до начала войны Нижние конюшни передали на баланс отдела охраны памятников, а их пользователем стало Ремесленное училище № 50 Управления трудовыми резервами. При этом архитектор К.Д. Халтурин составил обмер здания.

С 1941 по 1944 г. во время оккупации были значительно повреждены все здания, входящие в комплекс, а от экипажного сарая остались лишь фрагменты стен и столбы. Более всего пострадали фасады вдоль Конюшенной улицы (ул. 1 Мая), где почти полностью утрачены штукатурка и лепные детали.

После освобождения города Пушкина с 1944 по 1947 г. здесь находился лагерь для немцев-военнопленных. После его ликвидации произвели ремонт и реставрацию фасадов. Здание приспособили под общежитие улучшенного типа и профилакторий сельскохозяйственного института (ныне Санкт-Петербургский аграрный университет). Работы велись в 1947–1950 гг. по проекту архитектора Т.М. Белорусовой (проектно-реставрационная мастерская № 3 ГИОП). Их выполнял строительно-монтажный трест № 53 МСП, здания передали ему в аренду на время производства строительных работ. Была разобрана центральная часть возведенного архитектором В.И. Нееловым корпуса со стороны Средней улицы (ул. Коммунаров), а в образовавшемся разрыве установлена кованая металлическая ограда и ворота второй половины XIX в., перенесенные, предположительно, с другого участка города Пушкина. Фасады экипажного сарая оформили в стиле барокко с использованием элементов архитектуры главного здания и соорудили купол. В 1961 г. воссоздали створы ворот в арке со стороны Конюшенной улицы и створы ворот с калиткой между главным зданием конюшен и жилым флигелем.

Арочный проезд с воротами на Конюшенную улицу. Фото 2001 г.

Дворцовая улица

Эта живописная улица пролегает между Екатерининским дворцом и Кузьминскими (Египетскими) воротами, плавно огибая Александровский парк и являясь, по существу, продолжением Садовой улицы на север. Направление улицы сформировалось в 1717 г. как первой магистрали будущего парадного трехлучия императорской резиденции. Прямой луч от решетки Парадного двора до Малой улицы соответствует трассе старой Царскосельской дороги. На участке от Московской улицы до выезда из Царского Села она прежде называлась Кузьминской.

По левой стороне проходит ограда Александровского парка, вблизи которой за деревьями виднеется приземистое здание с фасадами в стиле строгого классицизма – Кухонный флигель Александровского дворца. Рядом с ним – Кухонные ворота в парк.

Исторический облик Дворцовой улицы с правой стороны формирует зеленый массив Лицейского сада со зданием Знаменской церкви в его глубине. Угол Средней улицы отмечает усадебный дом Д. Кваренги, выходящий на Дворцовую боковым фасадом.

Далее расположен Жилой флигель усадьбы Колзаковых (Дворцовая ул., 9) двухэтажный дом с балконом и верандой, в формах эклектики с элементами модерна, его нарядный облик характерен для царскосельских строений рубежа XIX и XX вв.

Участок застроили в 1813 г. по проекту архитектора В.П. Стасова для придворного лакея Завитаева. С 1846 г. участок принадлежал жене адмирала А.И. Колзакова и ее наследникам, которые разделили его в конце XIX в. В 1897–1911 гг. возвели лицевой существующий ныне жилой флигель по проекту гражданского инженера Ф. Калиновского. Другие исторические здания на этом участке, занимавшем угол с Малой улицей, утрачены.

На углу с Московской улицей можно увидеть старинный сад. Здесь находилась богатая усадьба, включавшая два места, № 95 и № 96, с трехэтажной богадельней. В числе ее владельцев в середине XIX в. – княгиня Е.П. Кочубей. Ворота на противоположной стороне Дворцовой назывались Чихачевскими по имени первого владельца каменного трехэтажного дома действительного статского советника А.П. Чихачева, служившего управляющим при дворе императрицы Марии Федоровны. Тропинка от них приводила на круговую дорогу, обрамляющую Фермский луг Александровского парка.

Дома Чихачева-Кочубей утрачены. В 1994 г. на этом месте установили памятник скорби работы скульптора С. Сидура «Жертвам геноцида». Мемориал соорудили в память о погибших во время фашистской оккупации евреях города Пушкина, их казнили поблизости в Александровском парке.

На противоположном углу находится сад Царскосельского училища девиц духовного звания, громадное здание которого скрывают деревья (о нем см. Московская ул., 2/13). Привлекает внимание стоящий за ним монументальный портик Римско-католического костела Святого Иоанна (Дворцовая ул., 15), обрамленный кронами старых лиственных и хвойных деревьев.

Римско-католический приход основали в Царском Селе в 1812 г. Временно для каплицы предоставили помещения в доме Мезеннева (№ 331), а для духовенства – два здания по соседству. Домовладение объединяло три участка по Магазейной, Колпинской и Госпитальной улицам. В 1858 г. оно принадлежало отставному гвардии полковнику А.Ф. Тиран, в начале XX в. – Матвееву. Его застройка не сохранилась.

Комитет под председательством генерал-адъютанта графа Ф.П. Ожаровского для сооружения римско-католической церкви образован в 1824 г. По составленной комитетом смете на строительство требовалось 75 тыс. руб. Из Государственного казначейства по повелению Александра I на постройку отпустили 30 тыс. руб. и столько же собрали в виде частных пожертвований. Для храма и домов причта Высочайше пожалованы три участка: место № 173 выходило на Кузьминскую улицу, два других – на Московскую и Колпинскую.

Торжественная церемония закладки и освящения «краеугольного камня» Царскосельской католической церкви во имя Святого Иоанна Крестителя состоялась летом 1825 г. в присутствии официальных должностных лиц. По воспоминаниям Сербиновича, церемонию начал А.С. Шишков – главноуправляющий делами иностранных вероисповеданий.

Утвержденный императором проект разработал придворный архитектор императрицы Марии Федоровны Л.Ф. Адамини с участием брата Д.Ф. Адамини, они же руководили строительными работами. В коллекции семьи Адамини в Лугано среди чертежей Д.Ф. Адамини сохранился рисунок интерьера тушью, послуживший в 1827 г. К. Беггрову основой для литографии. В сооружении костела принимал участие архитектор В.П. Стасов, но его влияние на замысел Адамини остается невыясненным. Постройка окончена в 1828 г. и освящена 24 июня епископом Минским Матфием Липским[155]155
  РГИА. Ф. 519. Оп. 8. Д. 293. Ф. 487. Оп. 4. Д. 664, 814, 1034, 1035; Оп. 21. Д. 1312.


[Закрыть].

Массивный кубический объем костела завершен пологим куполом и башенкой-лантерной с крестом. Портик из шести колон коринфского ордера, поднятый на известняковом цоколе, увенчан треугольным фронтоном. К нему ведет высокое крыльцо. Отделка интерьера храма характерна для позднего классицизма. Купол, подпружные арки и своды были обработаны живописными кессонами: квадратными, шестиугольными и в виде ромбов, в парусах помещались фигурные композиции.

Костел Св. Иоанна Предтечи. Фото 1930-х гг.

В 1831 г. в подвале костела по поручению графа Каруты, флигель-адъютанта великого князя Константина Павловича, архитектор Шарлемань устроил особый склеп, «катакомбы», где похоронили скончавшуюся в Царском Селе супругу великого князя Константина Павловича княгиню Иоанну Лович. Здесь также находились могилы Могилевского митрополита и архиепископа Игнатия-Людовика Корвин-Круковского, князя Э.Н. Мещерского, графа Ф.П. Ожаровского и его супруги, графов Ю.П. Литта, де Лаваль и других, всего пятнадцати лиц.

По Высочайшему повелению деревянные строения со стороны Московской улицы, возведенные для Римско-католической церкви, в 1847 г. продали за 8500 серебром училищу девиц духовного звания, размещенному по соседству. Архитектор О.И. Торичелли в 1850 г. выполнил ремонт костела. Под его руководством заново оштукатурили и окрасили фасад, подновили отделку интерьера с позолотой, исправили паркеты и орган. Двор вымостили камнем, устроили сад и спланировали в нем дорожки. Для разграничения с соседним участком сделали земляной вал.

Облик главного фасада храма за прошедшее время изменился незначительно. Впоследствии число прихожан возросло вдвое за счет нижних чинов в царскосельских полках и увеличившегося населения. По сведениям С.Н. Вильчковского, в 1911 г. в Царском Селе проживали более двух тысяч католиков, и помещение храма стало для них тесным. В 1906–1908 гг. его расширил архитектор С.А. Данини при участии инженера Пентковского, пристроив две каплицы по сторонам, сделав новую сводчатую алтарную конху вместо прежней небольшой, помещение в заалтарной части и колокольню-звонницу со стороны сада. Тогда же по проекту С.А. Данини соорудили кованую решетку по улице. Однако вследствие бедности прихода остались долги, отделку интерьера внутри не закончили (в 1917 г. долг составлял свыше 8000 рублей).

Костел был трехпрестольным, жертвенник-алтарь всех престолов отделан искусственным мрамором. Над ковчегом Святых Даров находился гравированный на бронзовой доске образ Усекновения Главы Иоанна Предтечи. Один из боковых престолов посвящался Молению о чаше, второй – Божией Матери. В каплицах-часовнях по сторонам находились Остробрамская икона Божией Матери (копия из Вильно) и образ Святого Иосифа с Младенцем Иисусом.

Богослужение в костеле по решению властей прекратили в 1938 г. Само здание передали для музыкальных занятий и мастерской. Во время Великой Отечественной войны здание сильно не пострадало и после ремонтно-реставрационных работ использовалось в культурно-просветительных целях. С 1988 г. здесь сделали концертный зал ГМЗ «Царское Село», а через несколько лет католическая община стала проводить здесь службы.

На парковой стороне улицы в просветах между деревьями выглядывает неоклассицистический фасад двухэтажного здания. Это одна из казарм лейб-гвардии Собственного Его Императорского Величества Сводного пехотного полка, возведенная в 1910-е гг. архитектором В.И. Яковлевым (Дворцовая ул., 6). От этой казармы начинается ряд из десяти полковых зданий, выстроенных вдоль Дворцовой улицы и Фермской дороги. Полк осуществлял охрану императора и нес службу на караульных постах у Александровского дворца.

Рядом с костелом находится дом Олениных (санатория Свято-Троицкой общины сестер милосердия) (Пушкинская ул., 1/17) – одно из знаковых царскосельских мест. Дом, возведенный в 1820-е гг. для придворного истопника Агафонова, впоследствии длительное время принадлежал семье Олениных.

А.Н. Оленин (1763–1843), крупный государственный деятель, обладал разносторонними интересами в области культуры, был президентом Императорской Академии художеств и директором Публичной библиотеки, художником, археологом. В 1845 г. для его наследницы вдовы действительного статского советника В.А. Олениной дом надстроили деревянным верхом с мезонином по проекту архитектора Н.С. Никитина. Затем здесь разместилась санатория Свято-Троицкой общины сестер милосердия, для которой здание неоднократно переделывали, перестроив мезонин в башню с куполом. В санатории в 1921 г. проживала А.А. Ахматова. Это один из немногих сохранившихся царскосельских адресов поэтессы.

Следующей исторической достопримечательностью Дворцовой улицы (и одной из важнейших в городе) является дом Я.В. Китаева камердинера государя императора Николая I. Однако этот дом больше известен как дача А.С. Пушкина, где в настоящее время находится музей поэта. Здесь А.С. Пушкин с женой провели лето и часть осени памятного холерой 1831 г. На даче у Пушкиных бывали В.А. Жуковский, Н.В. Гоголь. В кабинете, занимавшем мезонин, в этот период написаны «Бородинская годовщина», «Клеветникам России», «Сказка о царе Салтане» и другие произведения.

Проект деревянного одноэтажного дома с мезонином и садом разработал в 1826 г. архитектор В.М. Горностаев, строительство осуществили через два года. Строгий облик небольшого здания в стиле классицизма, с парадным четырехколонным портиком в центре, типичен для Царского Села того времени. Фасад, плавно скругленный по дуге, размещается на углу улиц Дворцовой и Колпинской, ныне Пушкинской.

Дом от вдовы Я.В. Китаева перешел к тайному советнику Ф.И. Прянишникову, известному меценату и владельцу картинной галереи. С 1877 г. он принадлежал О.И. Ивановой, пристроившей по сторонам входные помещения, тамбуры и перенесшей главный вход на Кузьминскую улицу. С ее согласия в 1910 г. на доме установили мраморную доску с надписью: «В этом доме жил А.С. Пушкин с 25-го мая по 20-е октября 1831 года».

Дом Я. Китаева (дача-музей А.С. Пушкина). Фото 2007 г.

В 1949 г. дом реставрировали. Интерьеры первого этажа – гостиную и столовую восстановили по проекту В.М. Горностаева и обставили мебелью в стиле пушкинского времени. Мемориальный музей открыли в 1958 г.

За дачей Пушкина со стороны парка находится фонтанная чаша с гальванопластической скульптурой девушки с кувшином. Она отлита на заводе Сан-Галли в 1856 г. Здесь на Дворцовую улицу выходит Академический проспект. Это название Фермская дорога получила в советское время. Расположенные вдоль нее здания казарм лейб-гвардии Собственного Пехотного полка в Александровском парке (Дворцовая ул., 6, 8, 10, 12, Академический пр., 3, 5, 7, 8, 10, 12) построены в 1900-е гг.

Дворцовую улицу завершает Школьное садовое заведение, или Садовая школа, участок которой с 1846 г. принадлежал Царскосельскому училищу девиц духовного звания. Первоначально его занимал один из питомников Садовой школы – «рассадник цветов и деревьев», как его назвал И.Ф. Яковкин. Здесь выращивали саженцы и цветы для посадок на расширявшейся территории Александровского парка. Трапециевидный в плане участок ограничивают Кузьминская (ныне – Дворцовая ул.), Бульварная (ныне – Октябрьский бульвар) и начинающийся здесь Школьный переулок. Создателем и первым руководителем Школьного садового заведения был главный садовый мастер Царскосельского дворцового правления Ф.Ф. Лямин. Ему принадлежал дом на углу Школьного переулка и Бульварной улицы, на которой жили многие садовые мастера и многочисленные подмастерья Царскосельского дворцового правления. Именем главного царскосельского садовника императоров Александра I и Николая I назван расположенный поблизости от Садовой школы переулок.

В 1846 г. участок Садовой школы у Кузьминских ворот площадью в 9780 кв. саж. был Высочайше пожалован Царскосельскому училищу девиц духовного звания для постройки собственного здания и для практического изучения огородничества и других сторон ведения сельского хозяйства[156]156
  Мартинсон Ф.А. Царскосельское женское училище духовного ведомства. СПб., 1912. С. 6; См. также: Цылов Н.И. Атлас города Царского Села. 1858. С. 7.


[Закрыть]. Однако через год для училища приобрели наемный дом. Именно там оно отпраздновало свое открытие в 1843 г. Четыре десятины дворцовой земли бывшего школьного заведения отвели под огород и луг. Дальнейшее использование этого участка под сад и огороды, а также для прогулок воспитанниц вплоть до 1917 г. позволило сохранить его первоначальную объемно-пространственную структуру. При этом в глубине сада со стороны Магазейной улицы была построена небольшая одноэтажная изба для огородников, устроен прямоугольный пруд-купальня[157]157
  Цылов Н.И. Атлас Царского Села. 1858. С. 3.


[Закрыть]. В облике сада сохранялись планировка регулярного характера, декоративные элементы в пейзажном стиле, многие посадки питомника Садовой школы и пруды, вода в которые поступала из городского водопровода, сооруженного по проекту В.И. Гесте в 1809 г. на ответвлении Таицкого водовода.