Читать книгу "Царское Село. Знакомое и незнакомое"

В приходе Екатерининского собора находились также царскосельские учебные заведения. В их числе: первое в стране Училище девиц духовного звания с домовой церковью Покрова Пресвятой Богородицы, Мариинская женская гимназия, Ремесленный женский приют Мариинского ведомства, Царскосельское городское училище, Царскосельское земское начальное училище, Царскосельский детский приют великой княгини Александры Иосифовны, приюты великой княгини Марии Александровны и светлейшей княгини М.В. Воронцовой. Первоначально к городскому приходу была приписана домовая церковь Рождества Пресвятой Богородицы Николаевской мужской гимназии.

В день столетней годовщины рождения А.С. Пушкина 26 мая 1899 г. в Екатерининском соборе с участием духовенства всех царскосельских церквей торжественно отслужили литургию и панихиду с участием соединенного хора учеников мужских учебных заведений города. В годы Первой мировой войны богослужения здесь посещала императрица Александра Федоровна. Настоятелем собора долгие годы служил старейший клирик Царского Села митрофорный протоиерей Афанасий Иоаннович Беляев (1845–1921), которого в 1916 г. перевели в Федоровский собор.

В ноябре 1916 г. здесь начал служить будущий священномученик царскосельский протоиерей Иоанн (Кочуров).

Протоиерей А.И. Беляев. 1908 г.

В 1918 г. императорское и церковное имущество было национализировано, при этом город переименовали в Детское Село. В 1922 г. из собора власти изъяли большое количество церковных ценностей для «Помгола», а также церковные документы[204]204
  ЦГИА СПб., Ф. 709. Опись документов составлена сотрудниками архива в 1938 г. и включает разрозненные рукописные материалы по дореволюционной истории храма.


[Закрыть].

В 1934 г. при выборах в Детскосельский горсовет рабоче-крестьянских и красноармейских депутатов зарегистрированы наказы депутатам о закрытии Екатерининского собора, вынесенные избирательными собраниями жен начсостава и военнослужащих воинских частей гарнизона, рабочих и служащих 212-го строительного участка, просто «жильцов». В 1936 г. дополнительно вынесены наказы о закрытии собора собраниями избирателей санатория имени Бонч-Бруевича, Ленинградского института инженеров молочной промышленности, Мотороремонтного завода, однако с выполнением этих наказов не спешили. Богослужение в соборе Святой Великомученицы Екатерины совершалось до весны 1938 г., когда приход лишился священника[205]205
  Черновская Л. Смерть собора // Петербургский монархический вестник. 1991. № 32/41. С. 33, 35–41.


[Закрыть].

В мае 1938 г. «двадцатка» Екатерининского собора обратилась в Президиум Пушкинского райсовета с заявлением: «На наше ходатайство ЛНГР /Ленинградскому/ Митрополиту о присылке в собор священника от 27.04. с. г. мы получили переданный нам устно ответ от владыки: „Священников нет, присылать некого, и придется сдать собор”. Без священника собор функционировать не может, а поэтому ждем Ваших распоряжений относительно всей процедуры сдачи имущества собора». Из двадцати членов «двадцатки» заявление подписали только пять человек, однако это не остановило процедуру закрытия и сноса собора.

Вначале предполагалось закрыть собор для богослужения и использовать его «для оборонных и культурных целей». В заметке, помещенной в местной газете «Большевистское слово» 24 октября 1938 г., упоминалось, что комиссия, в которую входили Макаров, Серегин, Косоваров, Муратова, профессор В. Яковлев, намечала использовать здание под театр и кино, подвал – под газовое убежище, а прилегающий сад превратить в сквер поэтов.

По воспоминаниям Н.К. Муратовой, работавшей в те годы районным инженером, вопрос о сносе собора появился позже: «На заседании президиума райсовета встал вопрос о сносе собора. Профессор Яковлев и я были не согласны и поехали в Ленинград, в комиссию по охране памятников. Там нам сказали, что собор „на учете не состоит”, так как „является памятником XX в. неизвестного автора». Тогда мы обратились в Архитектурно-планировочное управление Ленсовета. В АПУ нам сказали, что собор давит на все окружающие двух-трехэтажные здания, и они не возражают, чтобы он был снесен»[206]206
  Екатерининский собор в Царском Селе. СПб., 2006. С. 56, 59–74.


[Закрыть]. Изобретенная для обоснования сноса легенда о громоздкости здания, якобы подавлявшего все окружение, оказалась жизнестойкой, она находит сторонников и в наши дни.

В 1939 г. собор обнесли глухим дощатым забором, а затем ночью в первых числах июня 1939 г. взорвали (со второй попытки). В подготовке взрыва принимал участие горный инженер Э. Нильсен. По словам А.М. Кучумова, очевидца сноса: «Фундамент собора так и остался после взрыва – крепка была постройка. И нынешний памятник стоит на камнях собора, как на костях». Стройконторе РКО поручили осуществить разборку и реализацию материалов после сноса здания, причем требовалось ассигнование безвозмездной дотации на покрытие расходов по разборке и отвозке материалов. Срок начала разборки установили на октябрь 1939 г., срок окончания – март 1940 г. К апрелю предполагалось очистить площадку, занимаемую собором, от мусора и стройматериалов. Однако реализовать замысел переустройства центральной городской площади не успели. Началась Великая Отечественная война, в сентябре 1941 г. Пушкин оккупировали фашисты, затем наступили трудные послевоенные годы.

В советское время почти все церковные постройки К.А. Тона были снесены. Из восьми петербургских православных церквей К.А. Тона сохранилась единственная – Спасо-Преображенская церковь на Аптекарском острове. В тридцатые годы венчающее храм пятиглавие снесли, интерьеры полностью перестроили[207]207
  Николаева Т.И. Церковь Преображения Господня (Спаса Преображения) // Памятники архитектуры и истории Санкт-Петербурга. Петроградский район. СПб., 2004. С. 208, 209.


[Закрыть].

После воссоздания Храма Христа Спасителя в Москве отношение к творческому наследию К.А. Тона изменилось. Современные исследования подчеркивают важную градостроительную роль утраченных построек зодчего: «Разрушение его церковных сооружений заметно обеднило панораму города, тем более что они играли важную средоформирующую роль, так как дополняли сложившуюся систему высотных доминант, а кроме того, служили средством архитектурной русификации самого европейского города России»[208]208
  Кириков Б.М., Штиглиц М.С. Указ. соч. С. 111.


[Закрыть].

Здание Царскосельского Екатерининского собора было наиболее последовательным и удачным воплощением древнерусских форм в архитектуре XIX в., являясь одной из лучших работ архитектора К.А. Тона. В настоящее время начались работы по воссозданию Екатерининского собора, что позволит возвратить утраченные композиционные черты облику площади, и восстановить ее историко-культурное и градостроительное значение[209]209
  Строительные работы по воссозданию Екатерининского собора начались осенью 2006 г. по проекту арх. А.В. Михалычева. Материалы, полученные в 2006 г. в результате археологического изучения фундамента собора, которое проведено группой ИИМК РАН под руководством кандидата исторических наук Н.Ф. Соловьевой, подтвердили историко-архитектурные сведения и позволили в деталях разработать научно обоснованный проект воссоздания.


[Закрыть].

К собору обращены фасадами здания Гостиного двора, Царскосельской Градской полиции, ансамбль жилых домов на Оранжерейной улице, Царскосельской женской гимназии, жилого дома семейных чинов Дворцовой полиции.

Архитектурное обрамление южной стороны Соборной площади формирует протяженное здание Царскосельского Гостиного двора (Московская ул., 25). В его облике воспроизведена структура петербургского Гостиного двора на Невском проспекте. Традиционная для петербургских торговых зданий сквозная арочная галерея служит основным композиционным мотивом для образной и функциональной характеристики здания, занимающего всю ширину квартала.

Для размещения его на главной городской площади планом В.И. Гесте был предусмотрен обширный прямоугольный участок № 81, ограниченный Оранжерейной и Леонтьевской улицами. Царскосельский Гостиный двор существует здесь с 1818 г., когда Я.В. Захаржевский в соответствии с новым планом Царского Села распорядился перевести на это место ярмарочные лавочки, временно находившиеся с 1808 г. у ограды Знаменской церкви со стороны Средней улицы. Тогда же сюда перенесли и Константиновскую ярмарку, учрежденную Екатериной II в Софии, которая устраивалась ежегодно 21 мая и продолжалась в течение месяца. В 1825 г. на месте этих лавочек В.П. Стасов по проекту В.И. Гесте построил деревянный Гостиный двор.

Одноэтажное здание, выделявшееся укрупненными габаритами окон, располагалось на перепаде рельефа, имеющего значительный уклон в сторону Соборной площади и Оранжерейной улицы. Его структуру организовали симметричные павильоны под вальмовыми крышами, которые соединялись пониженными аркадами торговых корпусов. При Гостином дворе вновь учредили трехнедельную Александровскую ярмарку, чьи деревянные постройки, хаотично распространившись на площадь, просуществовали до строительства собора.

Стремление городских властей упорядочить торговлю мясными и другими продовольственными припасами в соответствии с существующими санитарными правилами заставило вывести мясные лавки из главного лицевого корпуса Гостиного двора и построить для них отдельное здание в глубине участка. Каменное здание Мясных рядов возвели в 1843–1844 гг. по проекту архитектора Н.С. Никитина.

Николай Степанович Никитин (1810–1881) – воспитанник Императорской академии художеств, окончил обучение в 1833 г. со званием художника четырнадцатого класса[210]210
  Кондаков С.Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. Ч. 2. СПб., 1914. С. 140.


[Закрыть]. Специализировался в области архитектурного пейзажа, неоднократно награждался золотыми и серебряными медалями. С 1834 по 1840 г. для совершенствования в декорационной живописи находился пенсионером за границей, получив по возвращении звание академика живописи. В 1841 г. определен в канцелярию Главноуправляющего дворцовыми правлениями и городом Царское Село, к Я.В. Захаржевскому, архитектором по устроению Царского Села, где проработал до своей отставки в 1865 г. Похоронен на Казанском кладбище Царского Села.

Проект Мясных рядов, осуществленный после Высочайшего утверждения, стал первой крупной работой Н.С. Никитина в области архитектурного творчества. Средства на строительство в сумме восемнадцати тысяч пятисот рублей были отпущены из городских средств. Недостаток практических навыков зодчего восполнялся жестким контролем за работами главноуправляющего Царским Селом Я.В. Захаржевского.

Царскосельский Гостиный двор. Фототипия. 1897 г.

Монументальный полуциркуль корпуса Мясных рядов расположен в центре участка. Обращенный на север, к дворовому фасаду главного здания, он сохранился до настоящего времени без существенных изменений. Композиционно-планировочное решение построено по схеме торговых гостиных дворов. Строгий вогнутый фасад в стиле позднего классицизма обработан высоко поднятой галереей, арки ее опираются на наружные крестообразные столбы с лопатками и пилястрами тосканского ордера. Торцы здания, в которых помещались зеленные лавки, завершены треугольными фронтонами. Скобообразная форма плана обусловила радиальную структуру планировки помещений, расширяющихся к внешней задней стене. Подвал использовался под кладовые с ледниками. Наверху находились мясные, рыбные и зеленные лавки, изолированные капитальными стенами и соединенные сквозной внешней галереей, куда поднимались по многочисленным каменным лестницам.

Сильный пожар в 1862 г. уничтожил среднюю часть деревянного Гостиного двора. Вначале предполагалось возобновить только сгоревшую часть, проект ее восстановления подготовил архитектор А.Ф. Видов. Однако впоследствии было решено соорудить новое главное здание Гостиного двора, хотя на это требовались более значительные расходы. Разработку проекта и руководство работами снова поручили Н.С. Никитину, превосходно зарекомендовавшему себя на строительстве Мясных рядов. Работы по постройке оптом доверили подрядчику купцу Моисею Берлину. Закладка здания и часовни во дворе Гостиного двора состоялась 26 июля 1864 г. в присутствии императора через год после начала строительства. Освящение и открытие для торговли произошли 1 июля 1866 г., хотя еще некоторое время продолжались отделочные работы. Часовню в память Святого Александра Невского приписали к Екатерининскому собору. Железный чешуйчатый купол часовни был окрашен голубой краской и осенен пятью крестами.

В 1898 г. по проекту архитектора А.Р. Баха со стороны площади соорудили каменную террасу для обеспечения необходимой жесткости конструкциям фундамента, подвергшегося значительной деформации вследствие перепада высот рельефа от Леонтьевской к Оранжерейной улице. В 1911–1912 гг. по его же проекту сооружен бетонный ледник-пакгауз в глубине участка.

Комплекс Гостиного двора оставался в собственности города, являясь главным источником дохода городской казны Царского Села. Лавки сдавались купцам в аренду по контракту, заключавшемуся с Городовой ратушей. Торговля Мясных рядов была сосредоточена на замкнутом внутридворовом пространстве. Особое внимание городским начальством уделялось мерам по соблюдению противопожарных и санитарных правил, по благоустройству территории.

Протяженная арочная галерея опоясывает лицевые и дворовые фасады главного здания Гостиного двора. Центр фасада оформляет портал с проездной аркой, закрепляющей поперечную ось Соборной площади. Живописность зданию придают по-барочному сложный декор, аттиковые мезонины, венчающие центр фасада над проездом во двор и углы, выходящие на перекрестки, а также мансардные окна, возвышающиеся над скатами крыши. Богатое убранство включает крепованный сложнопрофилированный антаблемент, пучки спаренных трехчетвертных колонн тосканского ордера, а также разнообразные очертания арок галерей на лицевом и дворовом фасадах, акцентирующие сложный ритм композиции.

Царскосельский Гостиный двор – это один из наиболее выразительных в Петербурге исторических торговых комплексов. Сохраняя свои функции до настоящего времени, он олицетворяет своим обликом взаимосвязь поколений, преемственность традиций, несмотря на стихийные и государственные катастрофы.

Исторический облик западной стороны площади формируют здания Царскосельской Градской полиции (Леонтьевская ул., 22, 28, 32). Ей принадлежали выходящие на площадь места под № 184, 185 и 186, занимавшие всю ширину квартала со стороны Леонтьевской улицы. Здесь некоторое время находились деревянные строения Почтового двора и трактира, в беспорядке разбросанные на довольно большом участке и снесенные в соответствии с планом В.И. Гесте. Для возведения трех полицейских корпусов использовали проект Гесте 1809 г., предназначавшийся для Присутственных мест, с более нарядным фасадом среднего корпуса. Строительство по проекту, переработанному В.П. Стасовым, осуществили в 1820–1830-е гг. При этом замысел Гесте по закреплению углов этого квартала симметричными домами остался неосуществленным, вместо них возвели каменную глухую ограду.

Вероятно, это изменение первоначального плана было вызвано тем, что переведенная из Софии Городовая ратуша – главное учреждение Присутственных мест разместилась в новом каменном доме с мезонином на Московской улице (ныне – Московская ул., 33).

В феврале 1820 г. для сооружения Городового полицейского управления с воротами и оградой (ныне – Леонтьевская ул., 28) были утверждены планы, фасад и смета. Их составил архитектор В.П. Стасов на строительство «в нынешнем году» одного среднего корпуса полиции, дополненного, по сравнению с фасадом Присутственных мест, пожарной каланчой. Руководил работами архитектор В.И. Гесте, здание вчерне закончили за один строительный сезон.

В.И. Гесте, В.П. Стасов. План зданий Царскосельской Градской полиции и фасад полицейского управления. 1820 г.

С 1821 по 1830 г. возвели два боковых симметричных флигеля, соединявшихся со средним корпусом воротами и оградой, ныне – Леонтьевская ул., 22, 32. В их облике воспроизведен проект 1809 г. архитектора В.И. Гесте. В глубине квартала, одновременно с лицевыми зданиями, соорудили каретник, сохранившийся, хотя и в перестроенном виде, но продолжающий использоваться доныне по первоначальному назначению – в качестве гаража Пушкинской пожарной части.

Отделкой фасадов в 1822 г. руководил архитектор В.М. Горностаев[211]211
  Пилявский В.И. Стасов. Архитектор. Л., 1963. С. 92, 93, 246.


[Закрыть]. Лепные детали на фасаде – сандрики, модульоны и кронштейны карниза башни выполнил рекомендованный Стасовым лепщик Заколупин. Центральный корпус Городового полицейского управления со стороны двора перестроен в 1908 г. по проекту архитектора С.А. Данини с надстройкой полуэтажа со световым фонарем над парадной лестницей.

В 1850-е гг. дом 13 со стороны Московской улицы занимал полицмейстер, где находилась его квартира. Следовательно, в этом доме на казенной квартире жил городской полицмейстер в 1853–1861 гг. Николай Иванович Цылов (1801–1879), известный составитель атласов Царского Села и Петербурга. Здесь также размещался частный пристав. В доме 17 со стороны Колпинской улицы находились письмоводитель полиции, брантмейстер и казармы холостых нижних чинов 1-й пожарной команды. Прилегающая к домам территория использовалась под материальный двор Градской полиции и пожарной команды.

В самом начале XX в. в этих зданиях находились городское полицейское управление, городской судья, управление полицмейстера города, адресный стол, 1-й участок полиции, пожарная часть. С двадцатых годов их занимали Детскосельский (Пушкинский) городской Совет рабоче-крестьянских и красноармейских депутатов и исполнительные органы городской власти.

Здания были частично повреждены в 1941–1944 гг. во время Великой Отечественной войны и оккупации города Пушкина фашистами. Послевоенный восстановительный ремонт произвели в 1948 г., при этом, предположительно, разобрали пожарную каланчу. С восьмидесятых годов бывшее здание Городового полицейского управления используется под городской музей историко-краеведческого и литературно-художественного профиля. В домах управления полицмейстера и пожарной части находится управление районного военкомата. По первоначальному назначению используются исторические дворовые флигели пожарной команды – Леонтьевская ул., 24, 26.

Здания Царскосельской городской полиции ориентированы в сторону главной городской Соборной площади, образуя архитектурный ансамбль с симметричной композицией в стиле позднего классицизма. Главный корпус Городового полицейского управления с парадной отделкой фасада служит композиционным центром ансамбля, выделяя продольную ось квартала. Облику ансамбля присущи характерные для классицизма гармония и завершенность.

Трудно себе представить, что совсем недавно над элегантной лоджией с двухколонным портиком тосканского ордера и полуциркульным окном в среднем корпусе возвышалась пожарная каланча.

По сторонам здание фланкируют симметричные флигели Управления полицмейстера (Леонтьевская ул., 22) и Пожарной части (Леонтьевская ул., 32) в формах безордерного классицизма. Между домами размещены одинаково оформленные проезды во двор с каменными устоями для ворот и глухая каменная ограда. Великолепные пышные кроны деревьев, среди которых выделяется роскошный старый дуб, возвышаются над каменной оградой со стороны Московской улицы, напоминая о некогда существовавшем здесь саде.

Ансамбль зданий Царскосельской Градской полиции играет важную градостроительную роль в формировании исторического облика главной городской площади (Соборной) Царского Села. Это яркий образец творчества архитекторов В.И. Гесте и В.П. Стасова, уникальный пример композиционного решения административных зданий, послуживший образцом для провинциального строительства в Российской империи.

Большое градостроительное значение имеет архитектурный ансамбль из пяти зданий, входящих в историческое обрамление Соборной площади с восточной стороны и занимающих всю ширину квартала напротив Градской полиции. Первоначально здесь, на Оранжерейной улице, предполагалась отвести три участка для Присутственных мест, которые долгое время оставались незанятыми. В 1835 г. их отвели по Высочайшему повелению царскосельским купцам и проживавшим в Царском Селе придворнослужителям под застройку жилыми домами[212]212
  Семенова Г.В. Вновь выявленные исторические данные на памятники архитектуры г. Пушкина. 1988. Рукопись. КГИОП. Чертежи Черфолио с изображением орлов на фасадах находятся в фондах государственного музея-заповедника «Царское Село».


[Закрыть].

Самое большое место в центре под № 288 разделили на три домовладения. Император в 1836 г. утвердил проекты всех пяти домов, составленные архитектором С.И. Черфолио, кроме «показанных на фасадах под № 288 „а” и „c” орлов над арками, вместо коих Его Величеством повелено сделать одни венки либо другое какое-либо лепное украшение»[213]213
  РГИА. Ф. 487. Оп. 4. Д. 176 за 1835–1837 гг.


[Закрыть]. Геральдические орлы как символы государственной власти, предусматривались для украшения щипцов одинаковых фасадов городских учреждений, но государь счел их неуместными на жилых домах. Они были заменены лепными венками с лентами, а также рельефными композициями с изображением лиры. Изящно изогнутая дека лиры в виде лебединой шеи и с круглыми отверстиями в нижней части часто использовалась в качестве мотива декоративной композиции. Здания построили в 1836–1839 гг., тем самым создав нарядный архитектурный ансамбль в стиле позднего классицизма на восточной стороне Соборной площади.

Некоторое время этот ансамбль называли «Домами откупщиков». Что, возможно, объясняется ансамблевым архитектурным решением и традиционным использованием первых этажей под небольшие лавки и магазины. Они были оформлены как цоколь, обработанный широкими полосами руста, перебиваемого строгими прямоугольными оконными и дверными проемами без наличников. По Оранжерейной улице их соединяла глухая каменная ограда. Фасады домов сохранились без значительных изменений.

Находящееся в центре место № 288в с трехэтажным домом (ныне – Оранжерейная ул., 23) первоначально принадлежало крестьянину Пулковской слободы Г. Малышеву, затем его наследникам – сыновьям Федору и Ивану, вдове Н.С. Малышевой. Купчиха Белкова была последней его владелицей перед революцией[214]214
  РГИА. Ф. 485. Оп. 3. Д. 890 за 1840-е гг.


[Закрыть].

Дом Малышевых размещен напротив центрального корпуса Градской полиции, закрепляя продольную ось площади. К нему была обращена апсида Екатерининского собора, что оказало несомненное влияние на декоративную обработку. Из ряда домов его выделяет более богатая отделка с рельефными орнаментами на лопатках и сандриках, великолепный фриз с букраниями. Размеры его несколько больше остальных. Композиция решена по трехчастной схеме, с несколько заглубленной средней частью, обработанной ленточным «дощатым» рустом. Окна сближены по три проема и помещены в заглубленные ниши. Слабо выраженный центр фасада оформляют более крупные сандрики и поддерживающие их орнаментированные пилястры и подоконные балясины.

Заметим, что зажиточные дворцовые крестьяне царскосельской слободы Большое Пулково однофамильцы Малышевых также имели несколько домовладений в городе. В их числе дом по Малой улице, 31, оформленный сходным образом, с подобным же лепным фризом. Возможно, к его строительству был причастен и архитектор С.И. Черфолио.

По сторонам дома Малышевых на Соборной площади расположено по два здания, оформленных как симметричные фланги архитектурного ансамбля.

Место № 287 на углу с Московской улицей (в настоящее время дом 19/16), отведенное придворному булочнику Родаксу, и дом 21 на месте № 288с, построенный для крестьянина Емельянова, в середине века принадлежали купцу М.Е. Хлебникову. Владельцами двухэтажного дома 27 по Оранжерейной улице на месте № 288а были титулярная советница Измайлова, коллежский асессор Н.И. Измайлов, затем Тимофеевы. Дом, возведенный для придворного унтер-шталмейстера пятого класса Е. Звегинцева на углу Оранжерейной и Колпинской улиц, впоследствии принадлежал камердинеру Его Императорского Величества В.П. Потапову, затем по его завещанию в 1890-е гг. перешел к причту Екатерининского собора[215]215
  РГИА. Ф. 485. Оп. 3. Д. 891 за 1840-е гг. В.П. Потапову для покупки дома у Е. Звегинцева была выдана безвозмездная ссуда из Царскосельского дворцового правления.


[Закрыть]. На плане Царского Села 1911 г. этот дом обозначен как «приходское училище». Дом расширен пристройкой со стороны двора еще при Потапове и прошел капитальный ремонт в 1963 г., лицевые фасады не изменены.

Трехэтажные, квадратные в плане угловые дома Родакса и Звегинцева с одинаковой обработкой лицевых фасадов обращены на Оранжерейную, Московскую и Колпинскую улицы. Их завершают шатровые крыши и богатый рельефный фриз с цветочным орнаментом, раппортами которого служат парные изображения лебедей. Композиция организована равномерным ритмом прямоугольных оконных проемов, помещенных в заглубленные ниши, которые оформлены пышным лепным декором. В прихотливом рисунке растительного орнамента, тонко прорисованных очертаниях сандриков, решенных в виде лучковых валиков-бровок, прослеживаются византийские мотивы, применявшиеся в русском зодчестве.

Дом Родакса (М.Е. Хлебникова). Фото 1930-х гг.

Одинаковые двухэтажные дома Емельянова (Хлебникова) и Измайловых ориентированы в сторону площади фасадами, завершенными широкими щипцами под двускатными крышами. Акцентом композиции этих приземистых построек служат помещенные в центре двойные арки – своеобразная трактовка мотива арок Екатерининского собора. При возобновлении Гостиного двора в 1863–1866 гг. архитектор Н.С. Никитин также использовал этот мотив, творчески переработанный и служащий одним из основных элементов композиционной структуры арочной галереи. В целом, однако, обработка фасадов не выходила за рамки стиля позднего классицизма. Лепные венки в щипцах, запланированные проектом Черфолио, при строительстве украсили рельефами с изображением лиры. Впоследствии над ними укрепили кованые кронштейны с фонарями (не сохранились). В настоящее время рельеф в виде венка и лиры на одном из них утрачен, на другом сохранился со значительными искажениями и утратами.

Архитектурный ансамбль жилых домов является самым значительным вкладом архитектора С.И. Черфолио, творчество которого еще мало изучено, в формирование облика исторического центра города Пушкина. Это удачный образец использования орнаментальных мотивов древнерусского зодчества в рамках архитектуры позднего классицизма. Здесь сказалось несомненное влияние предложенного К.А. Тоном решения фасадов Екатерининского собора.

Дом Измайловых. Оранжерейная ул., 27. Фото 1930-х гг.

На северной стороне площади вначале возвели деревянные здания Материального двора Царскосельского дворцового ведомства. С 1818 по 1900 г. они занимали выходящий на площадь квартал, ограниченный Колпинской, Оранжерейной, Леонтьевской и Магазейной улицами. Строения предназначались для мастерских и складов, а также для проживания мастеровых и служащих. В оформлении лицевых фасадов Материального двора учитывалось ответственное в градостроительном отношении расположение на главной городской площади.

Главный фасад Материального двора выходил на Соборную площадь. Своей протяженностью равный Гостиному двору, он и композиционно был связан с его структурой. Центральную ось и углы квартала здесь также акцентировали павильоны с вальмовыми крышами, соединяясь между собой пониженными корпусами-аркадами.

В начале XX в. угловые здания Материального двора по Колпинской улице разобрали и возвели на их месте по проектам архитектора А.Р. Баха жилой дом для полицейских чинов Дворцовой полиции и Женскую гимназию Министерства народного просвещения.

В 1899 г. управляющий Царскосельским дворцовым правлением В.Е. Ионов предложил участок дворцового Материального двора на углу Колпинской и Оранжерейной улиц как наиболее подходящее место для возведения жилого дома для нижних чинов Дворцовой полицейской команды (Пушкинская ул., 30). К тому времени по его поручению уже был разработан эскизный проект архитектором А.Р. Бахом.

Представители семейства Бахов, в числе которых скульптор Р.Р. Бах и два брата-архитектора, проживали в Царском Селе. У А.Р. Баха (1853–1937) было имя Павел-Александр, но чаще его называли Александром. Он почти всю жизнь проработал в Царском Селе, где в 1886 г. стал помощником архитектора, получив образование за два года до этого в Императорской академии художеств. На Соборной площади расположены по соседству самые крупные работы Баха – Дом семейных городовых Дворцовой полиции и Женская гимназия Министерства народного просвещения.

Вид Пушкинской улицы со зданиями гимназии, дома городовых и сада на Соборной площади. 1930-е гг.

Дом для семейных городовых Дворцовой полиции. Пушкинская ул., 32/24. Современный вид

Творчество мастера, еще малоизученное, характеризует широкий диапазон. В числе его работ Пальмовая оранжерея, построенная в 1900 г. на Садовой улице (в 1836 г. перенесена на Потемкинскую улицу в сад Таврического дворца). Пристройка Баха в 1901–1902 гг. к зданию Царскосельской городовой ратуши известна своим парадным залом. В 1905–1906 гг. в Таврическом дворце, на месте театра и зимнего сада, он создал интерьер знаменитого зала заседаний Государственной думы, сохранившийся до настоящего времени. В сотрудничестве со скульптором Р.Р. Бахом в 1900 г. он создал пьедестал памятника композитору М.И. Глинке на Театральной площади Петербурга и, возможно, А.С. Пушкину в Царском Селе. Однако первой его работой на Соборной площади, сохранившейся доныне, было сооружение подпорной террасы перед зданием Гостиного двора в 1898 г.

Закладку дома для городовых провели на торжественной церемонии 20 июля 1899 г., при этом устроили праздничный обед для рабочих, которым были куплены кумачевые рубашки. Для заделки в фундамент изготовили медную позолоченную закладную пластинку с именами автора проекта и высокопоставленных должностных лиц.

Строительные работы по проекту архитектора А.Р. Баха и под его руководством осуществили за три года. Четырехэтажное здание предназначалось для размещения семидесяти квартир семейных городовых Дворцовой полиции. Одна квартира занимала комнату в восемь квадратных сажен и рассчитывалась на двух взрослых и четырех детей. На несколько квартир предполагалось по кухне (всего двадцать восемь), по два ватерклозета на этаже. Здесь были также квартира фельдшера, приемный покой и четыре изолятора для семейств с заразными больными.

Под руководством царскосельского инженер-механика Л.Р. Шведе здание оборудовали лифтом, прачечной в подвале, центральным водяным отоплением, механической вентиляцией, электричеством. Фирмой «Братья Ботта» выполнена выстилка полов терраццо – мозаичными плитами. Во дворе устроен ледник. На строительство дворцовое ведомство затратило около трехсот пятидесяти тысяч рублей. Строительство вчерне осуществили к концу 1899 г., отделочные работы завершены к лету 1901 г., когда состоялось переселение семейств городовых на постоянное жительство из Петербурга в Царское Село. С двадцатых годов ХХ в. здание используется под студенческое общежитие Аграрного университета.

Царскосельская женская гимназия Министерства народного просвещения (Пушкинская ул., 28/21) была основана в 1904 г. Около десяти лет она временно помещалась в наемном доме на углу Магазейной и Конюшенной улиц. Гимназия имела восемь основных и один приготовительный класс, содержалась на плату за обучение по сто рублей в год. Кроме того, ее бюджет включал пособия от Министерства народного просвещения (тысяча пятьсот рублей), от Царскосельской Городовой ратуши (тысяча пятьсот рублей) и от Уездного земства (тысяча рублей).

Для постройки собственного здания гимназии по Высочайшему повелению пожалован участок из состава земель, принадлежавших Материальному двору, находившийся на углу Колпинской и Леонтьевской улиц, по соседству с домом полицейских чинов дворцовой полиции. Проект здания «в стиле ампир», в 1909 г. сделанный архитектором А.Р. Бахом, был Высочайше рассмотрен и одобрен 2 июня 1910 г. Постройка начата 1 мая 1912 г. и окончена 1 сентября 1913 г. Средства на строительство отпустило Министерство народного просвещения. Общая стоимость постройки выразилась в сумме 202 тыс. 500 рублей[216]216
  Вильчковский С.Н. Указ. соч. С. 223, 224; Бах А.Р. Здание Царскосельской женской гимназии // Зодчий. 1914. № 12. С. 133–135.


[Закрыть].