Книга: Половинка чемодана, или Писателями не рождаются - Галина Врублевская

Решается оставить профессию, которой отдана часть жизни, и не просто ради выживания — мало ли такого случалось в перестройку, когда инженеры шли на рынок торговать, становились челноками, предпринимателями — а чтобы позволить сбыться мечте. И делает двойное… нет, даже тройное сальто: Галина Врублевская стала психологом, журналистом и писателем.

А еще хотелось узнать, при чем тут половинка чемодана! Интрига прямо с обложки.

Как-то мне попался сборник рассказов о женщинах, которые решили, что исполнить свои самые невероятные мечты не поздно и после 50-ти — объехать мир автостопом, прыгнуть с парашютом, получить высшее образование, сделать карьеру в Голливуде. Читала, очаровывалась — и разочаровывалась одновременно. Русских имен было только два из 30-ти, и оба связаны со спортом. И это всё? Где наши женщины??? Что с их мечтами??? Теперь гештальт закрыт. И у нас тоже есть.

Но путь от мечты до результата точно не для всех. «Половинка чемодана» убеждает в том, что доводить дело до конца — уникальное качество, хотя нам с детства твердят, что раз начал, то добейся результата, и эта фраза стала общим местом. На самом деле нужны волевые усилия, стойкость, талант, много составляющих. Чтобы не просто попробовать новое и остаться на любительском уровне, а достичь профессионализма.

У Галины Врублевской подход был серьезный, о чем говорит и получение образования в каждом случае (психологического и литературного), и членство в профессиональном и творческом союзах.

Однако выстроить судьбу и выстроить рассказ о ней — задачи самостоятельные.

Я уже знакома с художественной прозой автора, поэтому сначала просто получала ожидаемое удовольствие от хорошей литературы, прозрачного языка, точных деталей, живых портретов.

Обаяние детства, начальные классы с раздельным еще обучением, такой романтический Ленинград 1950-х — 70-х, студенческая жизнь, которая включала работу на судостроительном заводе — на улице, в любую погоду. Рождение любимых дочек, будни программиста в «почтовом ящике», узнаваемая жизнь советского молодого специалиста со стенгазетами и ненавистной овощебазой — и внезапный поворот эпохи. Смена работы, впечатления от первых поездок за границу — всё другое, всё новое.

С таким уровнем мастерства можно было и просто расположить по хронологии все эти картинки, сами по себе привлекательные и вызывающие чувство причастности — ведь много читателей прошли прохожий путь. Уже получилась бы хорошая книга. Но когда я поняла, что прямой хронологии не будет, что автор не воспользовался этим очевидным решением, интерес пошел по нарастающей. Классный фокус: завоевать читателя, а потом удивить.

Книга компонуется из микросюжетов, которые, тем не менее, не рассыпаются, а перетасованы так, что дополняют друг друга, наращивают смыслы, дают разгадки на предыдущие загадки, показывают личность ГГ и ее судьбу с разных сторон, и в целом составляют красивую композицию, откуда не вытащить ни одного кирпичика. Вероятно, здесь «поработали» и инженерные способности автора, и навыки выстраивания алгоритмов.

Еще одна изюминка книги: это не описательная, а аналитическая мемуаристика. Рассказ о событиях сопровождает их анализ. Постоянно присутствуют не только Галина-персонаж и Галина-автор, но и Галина-психолог, которая из своего сегодняшнего дня пытается понять и объяснить то, что происходило в детстве, в юности, в поворотные моменты жизни, где прятался писательский талант и как ему все-таки удалось вынырнуть. По сути, вся книга — это психологическая сессия.

Есть целая глава о кризисных событиях, в которой испытания, выпавшие на долю автора, рассматриваются как внутренний ресурс. Это соответствует обозначенному жанру «автобиография-автофикшн», где автофикшн предполагает исследование травмирующих событий. В данном случае — исследование профессиональное. Очень ценно, что оно не осталось для «внутреннего пользования», и автор позволил пройти вместе с собой этот путь.

Отдельный интерес для меня, конечно, представляла писательская тема: реалии вхождения в писательскую среду в нулевых годах, общение с издателями и коллегами. В особенности эпизод, когда книги из серии женской прозы показались (руководителям-мужчинам) недостаточно солидным багажом для вступления в союз писателей, и пришлось много лет доказывать свою творческую состоятельность.

Ну и еще я узнала, в чем там дело с половинкой чемодана!