Книга: Кукольный дом - Генрик Ибсен

Мне пьеса очень понравилась. Драматическая история с лично для меня неожиданным финалом.. но я рада что книга закончилась именно так : герои наконец-то попытались друг друга понять, осознание ошибки и может быть начало новой жизни для всей семьи Хельмера.

Очень советую к чтению. Небольшая, лёгкая и полностью реалистичная история. История о том, что порой недостаточно быть влюбленным, и нельзя жить так, будто бы у вас не жизнь, а сказка. Любые здравые отношения не могут существовать без взаимопонимания, а недосказанности там уж точно не должно быть. Ну и конечно же, нельзя играть в счастье... Нельзя... Ведь где искренность? Где любовь? Где это всё? Недостаточно быть щебетушкой, ласточкой или его любимой белочкой. Всё время пытаться удовлетворить, играя свою роль... Но, это выбор каждого, и я очень рада что главная героиня всё осознала, хоть и спустя столь большое время.

"Строитель Сольнес" не такая душная, как предыдущая, но по своему очень драматичная пьеса. Сколько таких семей где один, высосав всю кровь из второго, продолжает существовать под одной крышей сохраняя подобие союза с этим обескровленным человеком; тяготится этим, сам не живет и не даёт другому вздохнуть полной грудью, ожить, наконец! С одной стороны давит чувство долга, с другой - чувство вины. Конечно, на такой отравленной почве здоровых супружеских отношений быть не может. Очень много параллелей возникает когда читаешь эту пьесу. Тут и нерастраченный потенциал можно увидеть, и музу, ради которой хочется сдвинуть горы и строить воздушные замки, и кризис среднего возраста, я уж молчу о явно бросающемся в глаза эгоизме. А поиски виноватых? Как любим мы винить в своих проблемах других, а особенно - всевышнего. Подумала: какой интересной особенностью наградил тот строителя - умением материализовывать свои желания! Так пожелай же ты что-нибудь стоящее, в конце-то концов!

Совершенно не замечаешь, что пьесы эти написаны более ста лет назад, поскольку они актуальны и по сей день: идут годы, меняется внешний антураж, а отношения между людьми, их эмоции, чувства и желания остаются такими же как раньше.

После прочтения захотелось повнимательнее присмотреться к окружающим меня людям

А вот "Строитель Сольнес" (1892) больше о другом. О смене поколений, о том как старость страшится юности, о порой непосильной ноше, которую приходится нести. Очень грустно после неё.

В развязке открывается весь смысл произведения. Появляется необычная для того времени мысль, что женщина является не приложением к мужчине. Она такой же человек, со своими мыслями и желаниями. Советую уделить время на прочтение этого маленького произведения, которое может зародить большие мысли.

Уже с самого начала чтения, можно понять почему название произведения "Кукольный дом". Как неестественно разговаривают между собой Нора и её муж Хельмер. "Птичка", "жаворонок", "белочка", "мотовка" и прочие другие уменьшительно-ласкательные прозвища, которые показывают всю ненатуральность отношений между ними. Всё выглядит и вправду как игра на сцене. Только, стоит заметить, актёры уж очень переигрывают. И всё выглядит не столько нелепо, сколько трагично. От того как много фальши. И, чтобы жить в этом мире, Норе приходится подстраиваться. Надевать маску, чтобы никто не увидел, что на самом деле происходит в душе. Только с виду она выглядит как маленький несамостоятельный ребёнок, но именно в самый решающий момент берёт на себя риск и спасает собственного мужа. Который отплачивает ей чёрной неблагодарностью.

До жути понравился момент, когда Нора в конце сняла маску и показала себя как сильную и независимую женщину. Ремарки автора только обнажают всё действие "с холодным спокойствием". Ибсен раскрыл не просто роль женщины в обществе, а роль человека. Человека свободного, который сам может выбрать где и как ему жить без навязанных кем-то (обществом) стереотипов и установленных рамок.

Замечательная пьеса, должно быть, в свое время повергавшая зрителей/читателей в глубочайший шок. Это нынче утверждение, что «женщина – самостоятельная личность», не подвергается сомнению. В момент же написания пьесы (1879 г.) размышления Ибсена об освобождении женщины и личности вообще звучали как революционные. Как это – человек может делать то, что ему хочется? Человек не есть приложение к дому/быту/семье? Невероятно! Разве так можно жить?..

«Ах, ты не знаешь сердца настоящего мужа, Нора. Мужу невыразимо сладко и приятно сознавать, что он простил свою жену… простил от всего сердца. Она от этого становится как будто вдвойне его собственной – его неотъемлемым сокровищем. Он как будто дает ей жизнь вторично. Она становится, так сказать, и женой его и ребенком…»

Нора Хельмер, милейшая героиня Исбена, совершила «страшный/ужасный/невозможный» поступок. Так уж вышло, что несколько лет назад ее муж Торвальд был смертельно болен, нужны были деньги на его лечение. Нора всячески изворачивалась, чтобы не волновать больного супруга, и втайне от него заняла большую сумму денег. Правда, для этого ей пришлось пойти на подлог: женщина не имела права распоряжаться деньгами без разрешения мужа или отца, вот и случилось Норе подделать подпись своего уже умершего отца. Муж, к счастью, поправился, но Нора так и не рассказала ему о своем долге. Она отказывала себе во всем, чтобы платить вовремя по кредиту, мужа же по-прежнему не хотела беспокоить: «Ах, ну он же все взвалит на себя, я должна справиться с этим сама… А если он меня не простит за это?»

Увы, но тайное часто становится явным. И спустя время, в канун Рождества, Нора понимает, что ее секрет вот-вот откроется. Она может оттягивать объяснение с мужем. Но он неизбежно узнает, что она «натворила».

Ибсен изначально рисует образ типичной женщины того времени. Нора – обычная женщина, т.е. без собственных интересов и желаний, она растворилась в своем муже, живет лишь его впечатлениями и, может быть, детьми. Она и не была никогда самодостаточной личностью: что дома, при отце, ее считали придатком, что замужем она нужна лишь для удобства других. «Яжжена» и «яжмать» в самых неприятных проявлениях. Она пожертвовала своим спокойствием, она пошла на преступление, чтобы спасти своего мужа. Но она интуитивно понимает, что муж не должен знать об этом, он же категорически против долгов и, конечно, не простит ее, сумевшую переступить через правила во имя любви. Поэтому она все держит в себе, она должна быть идеальной в глазах мужа – нравственной, чистой, правильной, без плохих помыслов, без собственных секретов от него, и уж точно ее поступки не должны бросать на него тень (сейчас, конечно, это дико смотрится: что, мужчина не может понять жену, которая стольким пожертвовала, чтобы спасти ему жизнь? что???)

Норе нужно осознать, что никакой любви в ее идеальном доме нет и не было, была лишь игра в любовь и семью, без понимания и уважения. Для мужа она всегда будет объектом, «созданием» для удовлетворения его потребностей. На ее же поступки и мысли он смотрит с позиции «да как ты можешь меня обделять! срочно вернись на свое место, женщина!»

«– Нет, это возмутительно! Ты способна так пренебречь самыми священными своими обязанностями! – Что ты считаешь самыми священными моими обязанностями? – И это еще нужно говорить тебе? Или у тебя нет обязанностей перед твоим мужем и перед твоими детьми? – У меня есть и другие, столь же священные. – Нет у тебя таких! Какие это? – Обязанности перед самой собою. – Ты прежде всего жена и мать. – Я в это больше не верю. Я думаю, что прежде всего я человек, так же как и ты, или, по крайней мере, должна постараться стать человеком. Знаю, что большинство будет на твоей стороне, Торвальд, и что в книгах говорится в этом же роде. Но я не могу больше удовлетворяться тем, что говорит большинство и что говорится в книгах. Мне надо самой подумать об этих вещах и попробовать разобраться в них»

Наверняка и сейчас найдутся люди, которые будут осуждать выбор Норы. Как это так – все бросить? Бросить даже детей (раньше был мужецентризм, теперь детоцентризм, ага)? Но мне поступок героини Ибсена импонирует. Вместо того, чтобы мыкаться в с нелюбимым мужчиной, практически в тюрьме, без права голоса и без возможности быть собой – вместо этого Нора решает бросить все и уйти, по сути, в пустоту. Искать себя. Найти себе занятие по душе. Такая смелость делает ей честь, показывает, сколько в ней действительно силы, уверенности и ума.

Пока есть возможность, нужно попытаться стать личностью – с собственными желаниями и целями. В противном случае останется только болото, в котором прожить всю жизнь – сомнительное удовольствие.

Плюсы: сюжетно-смысловая составляющая, техника, лаконичность.

Мысли: не так уж часто мне везёт на хорошие небольшие книжечки, выбранные по принципу объёма. Однако, на сей раз мне в лапки угодил маленький кусочек настоящего литературного золота. Сразу отмечу, что некоторой части потенциальной аудитории совершенно не понравится смысловой посыл пьесы.

Техника. Всё стандартно для такого рода произведений — описания декораций практически отсутствуют, в наличии краткие указания на действия героев с основным упором внимания на реплики героев. Речевая стилистика хороша и не вызывает сомнений, читать пьесу попросту приятно. У данного произведения существует дословная аудио-версия [т.е. не радио-постановка] в исполнении Юлии Тарховой.

Содержание. Сюжет пьесы довольно простой — накануне Рождества мы знакомимся с семьёй Хельмер и наблюдаем за разворачивающимися в доме событиями. Вместе с Фру Линне, подругой Норы, оказавшейся в городе в это время, мы узнаём о том, что совершила Нора ради своего мужа Торвальда в тайне от последнего. Автор достаточно быстро даёт нам понять, что Нора совсем не легкомысленная идиотка, которой её считают окружающие и, в частности, Торвальд.

Помимо истории долгом, нам фоном даётся трагическая история Кристины [Фру Линне] и доктора Ранка, друга семьи Хельмер. У одной помер муж, дети выросли и женщина пытается найти новый смысл для своего существования. У второго тяжёлое заболевание, предполагающее летальный исход, что и происходит к концу пьесы. Пожалуй, мне показалось, что эти две побочные истории были с одной стороны не очень уместными — они толком не влияют на основное действие. С другой стороны... они придают ситуации ощущение жизненности — не происходит чёткой изоляции главного конфликта от жизни в обществе.

ХЕЛЬМЕР. <...> Я не был бы мужчиной, если бы именно эта женская беспомощность не делала тебя вдвое милее в моих глазах. Ты не думай больше о тех резких словах, которые вырвались у меня в минуту первого испуга, когда мне показалось, что все вокруг меня рушится. Я простил тебя, Нора. Клянусь тебе, я простил тебя. НОРА. Благодарю тебя за твое прощение.

Думаю, очевидно, что меня всю дорогу раздражал Торвальд. Изначально своими отвратительными установками и поведением в духе «сюси-пуси». Одно дело, когда подобная игра по душе обеим сторонам — случается, кто ж спорит. Но здесь всё это «сюси-пуси» представляет собой исключительно подавление и унижение Норы. Учитывая годы написания произведения, мне невольно интересно, как у автора хватило смелости сказать, что «Дамы и господа, представляете, а женщина, вообще-то, человек!». Кхм. В общем, чем меня особенно раздражал Торвальд — его трусостью, непомерным эго и реальным лицемерием. Если Нора лгала с целью сохранения психики этого убожества, так этот стал смешивать жену с грязью от одной только мысли о том, что его задница загорится. Тот факт, что её лжи он обязан жизнью как-то мгновенно упускается из виду. Особенно веселит то, что как только опасность минует, так он сразу же «переобувается» обратно и, бесстыдная рожа, ещё и «прощает» Нору.

Мне пришлось по душе, что Нора совершенно спокойно высказала мужу претензии и чётко придерживалась выбранного решения. Особенно смешной была претензия на счёт социально-гендерной роли Норы, которую муж назвал «обязательством». Ах, бросила детей и мужа? А разве это не честнее с её стороны, чем оставаться с теми, кто ей ненавистен, тем более, что она знает, что о детях позаботится Анна-Мария, воспитавшая саму Нору? На мой взгляд она поступила совершенно правильно, рискнув расставить всё по полочкам и, наконец, освободиться от этого человека без мозгов. Простите, конечно, но, по-моему, иначе его назвать нельзя — так лицемерно орать и возмущаться, что твою шкуру спасли.

Знаете, законы морали частенько идут на перекор судебным законам, так что Нора была права с моральной точки зрения. Тем более я вообще не понимаю, в чём проблема, если она исправно выплачивала деньги, экономя на себе и подрабатывая, чтобы Торвальд ничего не заметил. Если бы тот же Торвальд не уволил Крогстада, то ничего бы и не было. Впрочем, пусть Крогстад и повёл себя как настоящая свинья, можно сказать ему спасибо за то, что Нора до конца осознала, кем был её муж и решилась разорвать отношения.

Итог: на мой взгляд пьеса шикарная и достойная внимания.