Книга: Начни писать. 52 совета для развития творческих способностей - Грант Фолкнер

Вы завоевываете свое право каждый раз, когда берете ручку и записываете историю.

Какая блистательная мысль. Ты не автор, поиому что у тебя есть публикации. Ты - автор потому, что ты садишься и начинаешь писать, трудиться. Как и во многих книгах этого жанра автор говорит о необходимости привычки. Именно она формирует писательский, творческий характер,и без неё никуда. Необходимо обзавестись этаким ритуалом. Необходимо ставить перед собой цель и идти к ней, однако, идти не вечно, а, например до 04 августа. Таким образом, ограничение во времени нас дисциплинирует (спасибо школьным учителям). Автор также привёл весьма вдохновляющий пример Рея Бредбери и его списка существительных. Не могу обойти стороной один из моих любимых советов - наблюдать за всем, что происходит вокруг, за людьми, новостями, слугать разговоры соседок. Вот она кладезь! Этот совет я и сама полностью поддерживаю. Интересной мне также показалась мысль по созданию истории своих конфликтов, реальных, жизненных. А затем уже зафиксированные их можно использовать в тексте. В рамках растущего темпа жизни, за которым всё сложнее и сложнее угнаться совет "преобразовать раздрожители" звучал очень актуально. Застряли вы в пробке, очереди или где угодно, это угнетает любого, а вы берёте и начинаете использовать, записывать. И начинается сам процесс.

Истории - наше единственное оружие против болезней и смерти.

Я будто потерялся в незнакомом городе и стараюсь найти дорогу домой, но могу следовать только за предчувствием, запахами, отрывками воспоминаний...

Литература усеяна обломками тех, кого слишком задевали людские толки."

С другой стороны, мне понравилось, что автор не навязывает свою точку зрения. Не говорит "я делаю вот так и это правильно. Все, кто делает иначе, ошибаются и ничего не добьются". Нет! В каждом вопросе он рассматривает разные точки зрения, делится личным опытом и приводит примеры из жизни других писателей. Тем самым позволяя читателю самому решать, какой из вариантов больше подходит именно ему.

Так же понравился доступный язык, простой и понятный для восприятия, без заумных терминов, которые без словаря не поймешь. А так же небольшие по объему главы, которые не утомляют тебя излишней информацией и легко воспринимаются.

В целом, книга мне понравилась, но не хватило именно практических, творческих заданий.

«Логика предпочитает заметное, осязаемое и доказуемое. Она обожает свои алгоритмы и планы, свои схемы, как из точки А попасть в точку Б. Неудивительно, что она не доверяет кажущейся простоте, с которой интуиция проскальзывает в жизнь и дает ответы, не соизволив даже показать свои расчеты.

«Это интересная битва: наш мир все больше управляется данными и определяется наукой, в школах и на работе главенствуют «передовые практики», и таинственные силы интуиции все чаще отодвигаются на второй план. Интуиция – для последователей мистики нью-эйдж. Нам же советуют не обращать внимания на покалывание нашего «паучьего чутья», которое всегда настороже и готово провести нас по этому запутанному миру. Нужно придерживаться логического плана. Писатель должен изучить правила ремесла. История должна складываться вокруг логики и ритма трехактной структуры. Роман должен следовать плану, который включает эволюцию персонажа и сюжетные повороты. Все точно рассчитано и выверено».

«Конечно, можно привести много доводов в пользу логики, и ремесла, и планов, но большинство писателей и художников скажут вам, что интуиция направляет их искусство так же, как логика, если не больше».

«Некоторые вообще не рассматривают логику. Интуиция – мощная, неоспоримая сила, поднимающаяся из глубин воображения и эмоций. Она помещает вас в повествование, за которое вы не совсем в ответе, отсылающее вас назад через модели ваших мыслей, опыта и эмоций к самому началу. Вы знаете что-то – но при этом не понимаете откуда. Интуиция – это покалывание, щекотка, шепот, пульс. Это жест, стремление подключить первичную духовную сущность к материальному миру. Это откровение, представляющее суть вещей».

«Эстетика любой истории всегда содержит элементы мистического, неизвестного. «Написание романа включает в себя в том числе готовность прыгнуть в темноту, – сказал в интервью журналу Atlantic романист Чанг-Рей Ли. – Это сродни спелеологии. Вы будто создаете для себя правильный путь. Но сколько же на этом пути моментов, когда вы думаете: я точно не туда спускаюсь».

«Вы пишете, и ваши персонажи постепенно начинают жить своей жизнью. Если вы позволите себе достоверно реагировать на сюжет, вы почувствуете, что история обладает собственной волей. Мы рассказываем истории, чтобы выйти за рамки реального мира – открыть более высокую и совсем иную истину, – и именно ее интуиция понимает и хочет выразить. Поэтому важно не только отдавать должное своей интуиции, но и настроить под нее свои чувства».

Мнение интуитивиста о плане

«Как бы ни было заманчиво продумать всю историю заранее, помните: чрезмерное планирование может задушить воображение. Потренируйтесь принимать эти моменты тайны – когда вы становитесь уязвимыми, когда вас зовет неизвестность. Не волнуйтесь, если чувствуете себя неразумным, если вам захочется нарушить правила ремесла. Слова, скатывающиеся на страницу, создают историю по мере того, как вы их пишете. Доверяйте тому, что они откроют. Вы учитесь писать историю в процессе написания истории».