Книга: Убийство Командора. Книга 2. Ускользающая метафора - Харуки Мураками

Техника. Аналогична первой книге, так что не буду повторяться.

Мысли: что ж, могу посмеяться. Вторую часть романа я прочла спустя пять лет и один месяц с даты выхода в свет первой книги.

Наверное, повторюсь с общим недоумением — зачем было делать разделение на две книги? По сути в обеих частях романа много воды и бытовых описаний, прокрастинации героя и прочего из разряда «#лишьбынаписать». Т.е. если отредактировать роман, получилась бы привычная нам нормальная книжка на пять сотен страниц с мистикой, исторической линией и даже некоторой динамикой.

Если же оценивать первую и вторую части между собой — в первой было больше динамики и интереса, а во второй больше разговоров ни о чём и сомнительных постельных размышлений. Имхо, так сны героя про Юдзу откровенно говоря возмутительны даже со всеми оговорками.

Как и продолжение темы с молочными железами. Да, девочки подростки переживают из-за размера груди, но не больше, чем о других вещах. У Мариэ же какое-то нездоровое помешательство. Мне не понравилось, что мы так и не получили толкового развития линий персонажа. Ни отношения главгероя с бывшей супругой, ни связь Мэнсики с тёткой Мариэ не получают закономерного развития, а происходят по принципу «шобыбыло». И в этот раз экскурсы в прошлое оказались достаточно болезненными.

Но есть и пара добрых слов. Во-первых, роман написан таким образом, что даже с разницей в месяц между прочтениями первой и второй книгами у меня вообще не возникло вопросов кто есть кто. В начале второй книги очень мягко напоминают события первой части, цепляя то, что уже было рассказано [даже не пришлось лезть в рецензию, чтобы освежить воспоминания]. На мой взгляд это сделано удачно. Во-вторых, герой способен на осознание внутреннего негатива — он боится и того случая в отеле, и своего сна с Юдзу, его гложет чувство вины за потерю сестры. Кстати, да, в развитии мистической составляющей романа автор вновь обращается к образу сестрёнки главгероя. И не только методом подмены на заботу о Мариэ — в метафорическом измерении герой будет вспоминать о сестричке. Сюда же припишем загадочность Мэнсики и атмосферу одиноко-отшельнического житья-бытья с привкусом искусства.

И, наверное, мистику. Мураками любит пихать в романы различного рода мистические события, но на сей раз было немного непривычно — её было достаточно, но влияние на реальность было сильнее, чем в других книгах. Герой куда-то пропал на четыре дня в те же дни, что и девочка — и никто этого не заметил и не связал между собой. Если честно, мне кажется, что тётка первым делом обратила бы внимание копов на то, что девочка могла пойти к учителю, живущему неподалёку... Ну, да ладно, пора бы уже смириться, что логику постоянно посылают на... небо за звёздочкой.

В общем, на мой взгляд роман слишком затянут. Основная идея достаточно интересна, мистическая составляющая неплоха, но вот исполнение с претензией на созерцательность в данном случае оказалась проигрышной.

Итог: наконец-то могу спокойно забыть о существовании этого романа, закрыв очередной пункт из списка «надо бы прочитать». Наверное, я бы не стала рекомендовать этот роман ни в качестве ознакомительного, ни для давних читателей Мураками. Да, здесь есть все основные фишки, к которым мы привыкли, но всевозможные неприятные примеси и откровенная затянутость истории убивает к ней всякий интерес.

Плюсы: атмосферность, техническая сторона, главгерой — деятель искусства [на сей раз это художник].

Техника. Язык и стилистика достаточно приятны. Описания не слишком подробны [постельная тематика по-прежнему весьма асексуальна], диалоги вполне себе классические. Аудио-версия книги в исполнении Игоря Князева хороша. Впрочем, у меня этот чтец прочно ассоциируется с творчеством автора и возможна необъективность. Кого-то манерность в тоне женских персонажей может и оттолкнуть ;)

Мысли: мои отношения с данным романом Мураками во многом похожи с тем, что из себя представляет сам роман. Ещё с выхода произведения мне всё хотелось его прочесть, но лапки всё никак не доходили — то роман выпадал из поля зрения, то просто находилось что-то другое. Такая же тенденция наблюдается в самом романе: то мы с героем размышляем о художественном ремесле, то возникает мистическая составляющая, то в нас кидают постельной тематикой [*тут был депрессивный стикер с котиком*]... При этом мы узнаём истории персонажей, что-то происходит, но сюжет как таковой практически не сдвигается с места — «классический» Мураками.

Главгерой остаётся не названным, однако, мы наблюдаем за тем, как он переживает развод с супругой: без особых страданий, нашедший временный приют художник. Несколько заносчивый персонаж, но в целом привычная личность. Наиболее интересным здесь, пожалуй, предстаёт Мэнсики. Хотя этот герой вызывает некоторые подозрения — его интерес к девочке вроде как закономерен, если он действительно является отцом Мариэ. Но в этот раз среди персонажей вообще возникают довольно странные связи [в смысле, просто межличностные], да многие разговоры оказываются несколько «на грани». Эпизод общения главгероя и Мариэ, когда девочка ему позирует меня вынес не меньше, чем воспоминания ГГ о своей сестрёнке. Впрочем, автору хватает совести делать правильные оговорки, направляя впечатление читателя в нужную сторону.

Ближе к концу книги я поймала себя на мысли, что оговорки о прошлом Томохико Амады были интересны, несмотря на их прямую связь с темой, которую я недолюбливаю [здрасьте, мистер Адольф, куда мне от вас спрятаться в этом году?]. И, хотя здесь события пошли бодрее, для меня потерялось какое-никакое очарование размеренного повествования с умеренным вплетением мистики и искусства :(

Эх, прочти я эту книгу 24 февраля, было бы ровно пять лет с момента её публикации :)

Итог: в общем, начало довольно привычное и чего ради делить роман на две книги не совсем понятно. Первая часть течёт так размеренно, что окончание с разворачивающимся действием, вероятно, побуждающее к чтению продолжению, выглядит не очень привлекательно.

Ну-с, буду ждать повода для прочтения второй части романа... потому что несмотря на действия в финале части, лютого интереса «А что же там дальше», увы, не возникает.

А вообще сюжет достаточно прост. Японец средних лет, по образованию художник, по сути – ремесленник (клепает официальные портреты для желающих удовлетворить собственное эго, повесив изображение себя любимого в своем рабочем кабинете), внезапно после шести лет внешне вполне успешного брака оказывается поставленным перед неожиданным фактом – жена потребовала развода. Причины неясны, объяснений не будет, но жить вместе с ней теперь никак невозможно. А потому наш недотворец, ещё в юности утративший тягу к поискам собственного пути в творчестве, вынужден пуститься в бесцельное путешествие по японским полям и весям, проедая скромные накопления и пытаясь залечить душевные раны новыми впечатлениями. Получается не очень. До тех самых пор, пока один из его старинных приятелей не предложит ему пожить в затерянном в горах домике своего отца, некогда известного художника, ныне угасающего в комфортной психлечебнице от болезни Альцгеймера. Именно здесь герой обретет душевное равновесие, отыщет секретный проект пожилого художника – никому не известную картину, носящую странное название – «Убийство Командора», столкнётся с необъяснимым и, наконец, начнёт осознавать, в чём, собственно, состоит его собственный талант.

Но пока все его осознания и идеи лишь витают в воздухе. Большую часть первой части дилогии герой рефлексирует, погружается в печальные воспоминания, ест, пьёт и предаётся постельным утехам. Иногда слушает музыку и рассматривает чужие картины. Изредка соглашается поработать (за оооочень большие деньги) и временами видит странное мелкое привидение, чрезвычайно необычно выражающее собственные мысли (кроме художника никто это странное существо, принявшее вид убиваемого Командора с картины Томохико Амады, не видит и не слышит, что вызывает некоторые сомнения в здравости ума героя). Зачем всё это и о чём именно эта история, пока совсем не очевидно. Возможно, вторая часть романа окажется более информативной, но первая, к сожалению, оставила меня абсолютно равнодушной. Говорю же, японская литература – совсем не моё…

«Командор» во второй части будет более сказочным, чем в первой. Тут состоится путешествие в потусторонний мир, о котором намечалось в предыдущем томе. Алиса должна была провалиться в сказочную нору, которую Мураками копал примерно страниц 500. Она и провалилась. Сказка закончится хорошо, не переживайте. Это еще один момент за который писатель получает от меня - благодарного и опять преданного читателя - спасибо.

В книге есть мотивы, которые Мураками использовал раньше. Мои любимые «Хроники заводной птицы» и «Охота на овец» здесь будут иметь свой голос в новой аранжировке. Но, как кажется, в более счастливой и позитивной. Всё закончится куда как более хорошо. Начиналось зловеще, продолжалось тоже с элементами триллера, но саспенс стаял и можно жить дальше, Харуки не пугал, он поводил по местам, показал издали одержимость, отягощённость злом, страх перед взрослостью, который сильнее, чем любая нереальная барабашка. Потом закрыл повествование под музыку из передачи «В гостях у сказки» и словами типа «а кто слушал - молодец». Мне всё это интеллектуально и эмоционально доставило. И вполне даже возможно, что я перечитаю всю трилогию о Крысе ещё раз.

После «Командора» могут остаться вопросы. Но парадокс в том, что «Командор», я даже скажу больше - Командор без кавычек - ответит почти на все. Можно будет выбрать тот ответ, что наиболее устраивает читателя. Я выбрал тот, при котором вопросы останутся.

Я уже писал, что соскучился по Мураками. По его психоделическим и линейным мирам. Вот состоялась новая встреча. Очень рад. Сейчас всё лучшее пришло вместе с «Убийством Командора»: тотальное одиночество, сидение под землёй, неясные сексуальные отношения и загадочные, невероятные медленно-тягучие события в японско-американском стиле. Это прямо сладостная горечь, от которой ни напиться, ни утолить жажды. Всё тут.

Сюжет такой. Я обычно не пересказываю, но мои рецензии иначе выглядят лишь как умствования, междометия, в которых лишь отношение к прочитанному. Буду исправляться и в один абзац соберу некоторые интересные факты про повествование. Один абзац ведь это не целая толстенная книга, которая лишь первая часть от общего объёма произведения.

Художник расстаётся с женой, уезжает в одинокое путешествие по стране и находит пристанище в пустом доме другого художника, который сошел с ума. И в этом доме находится странная картина из-за которой или помимо которой - тут пока не ясно - начинают твориться сверхъестественные события. Не ужасные, но медленно пугающие. В это же время художник знакомится с одним человеком, который делает щедрый заказ: нужно написать портрет. Между мужчинами возникает что-то типа дружбы. Новый друг отрывает свою тайну, связанную со своей бывшей любовницей и, похоже, дальше эта тайна будет основой второй книги. Что за тайна - ближе к концу первой части, но раскрывать ее не стоит, и без того наболтал лишнего.

Я не решился бы читать «Командора», поскольку «1q84» из огромной пушки разочарования расстрелял в своё время, а последующий «Бесцветный Цукуру Тадзаки и годы его странствий» не смог разбудить интерес к писателю. Думал, что уж и не будет дальше ничего у Мураками. Но друзья советовали и «Командор» лежал в парикмахерской, в которую я хожу раз в месяц. Намозолил глаза. «Командор», во всяком случае его первая книга, абсолютно шикарен. Тот самый Мураками, только даже ещё сильнее и убедительнее.