Текст книги "Исторический роман ХХ века («Кремлевский холм» Д. И. Ерёмина)"

Столь широкое толкование феномена исторического романа оказывается следствием общегуманитарной тенденции синтеза и диффузии жанров и стилей, художественно отражающих и преображающих исторический материал. А потому сегодня исследователи под историческим романом все чаще подразумевают «любые жанровые формы и модификации произведений о прошлом, несмотря на различия в их структурно-семантической природе» [43, 64]. Исторический дискурс становится кумулятивным «накопителем» не только эмпирических фактов и сведений о прошлом, но и образов, архетипов, мифологем, идеологем, из которых формируются разнообразные, порой диаметрально противоположные по эвристическим стратегиям и аксиологическим оценкам художественные картины мира. Индивидуально авторские модели событий и реконструкции минувших эпох являются творческим индикатором мировоззренческих установок, политических приоритетов и эстетических пристрастий писателей, откликающихся на идейные веяния времени, ведущие тенденции в искусстве и науке, обуславливающие историческое познание во всей его сложности и противоречивости. Но самое главное – авторы исторических романов пропускают через собственное – отдельное – сознание историческое сознание всего народа.

Методический раздел

Вопросы и задания

1. Что представляет собой «жанровый канон» исторического романа? Назовите основные идейно-философские и структурно-семантические признаки исторического романа.

2. Охарактеризуйте особенности исторического романа ХХ столетия. Каковы тенденции развития жанра исторического романа в России на протяжении ХIХ–ХХ веков.

3. Кто из русских мыслителей начала ХХ века обращался к проблеме познания «смысла истории»?

4. Докажите тезис Г. Г. Шпета о словесно-знаковой природе исторического знания, опираясь на прецедентные тексты литературы и искусства.

5. Назовите отличия исторического романа от исторического эпоса. Почему роман Г. Г. Шпет называл конкретно-фактическим «документом» исторической эпохи?

6. Каковы жанровые и смысловые «диапазоны» романа и эпоса в осмыслении истории с точки зрения М. М. Бахтина и Г. Д. Гачева?

7. Что такое историческое сознание? Кто является его носителем?

8. Кто из европейских историков рубежа ХIХ–ХХ веков заложил основы современной историософии?

9. Приведите систему аргументов, доказывающих правомерность концепции Ю. М. Лотмана об истории как «нарратологическом акте». Насколько продуктивен «филологический» принцип структурирования исторического процесса?

10. Возможно ли интуитивно-иррациональное постижение истории? Кто из героев-историков русского романа ХХ века, отступив от фактической стороны Евангелий «угадал» нравственно-этический смысл учения Христа?

11. Объективен или субъективен исторический роман? Каковы границы объективности и субъективности? Свою позицию аргументируйте примерами из известных вам исторических романов ХХ века.

12. Кто из известных писателей и литературоведов принял участие в дискуссии об историческом романе на страницах литературно-художественных журналов 1920–1930-х годов? Какие исторические романы подверглись критике? Какие виды исторического романа выделил В. Ваганян, насколько актуальна предложенная им классификация? Приведите собственные примеры исторических романов, тяготеющих к тому или иному предложенному виду?

13. Каково соотношение правды и вымысла в историческом романе? Приведите примеры из известных вам исторических романов, в которых подлинные исторические персонажи оказываются в вымышленных писателем обстоятельствах, и, наоборот, в реальных исторических событиях участвуют вымышленные герои.

14. Охарактеризуйте смысловой потенциал категорий «историческая правда» и «историческая достоверность». В чем сходство и в чем различие самих понятий «правда» и «достоверность»?

15. При каких обстоятельствах «историчность» оказывается потенциальной? Как в исторических романах воссоздается «дух истории»?

16. Что такое историзм? Проследите развитие идеи историзма в европейской и русской культурно-философской традиции.

17. Какова «жанровая модальность» исторического романа?

18. Почему хронологическая удаленность изображаемых событий от биографического времени автора является главным признаком исторического романа?

19. Приведите примеры исторических романов, в которых имплицитно или эксплицитно проводятся параллели между прошлым и настоящим, древностью и современностью?

20. Назовите типы исторических романов, выделенные современным французским писателем М. Галло. Насколько предложенная классификация адекватна эмпирическому материалу русской литературы?

21. Почему в современном литературоведении утвердилось широкое понимание исторического романа как полигенетичного жанра о прошлом?

22. Как реализуются в историческом романе реконструкторская и прогностическая функции? Можно ли считать историческими романы об альтернативной истории?

Тесты

1. Какие из указанных характеристик не относятся к историческому роману?

А) психологические портреты персонажей мотивированы конкретной исторической эпохой;

Б) подлинные исторические герои оказываются в вымышленных обстоятельствах, вымышленные герои вовлечены в подлинный исторический процесс;

В) хронотоп романа обращен в возможное, исторически мотивированное и детерминированное будущее;

Г) сюжет основан на документальных источниках, переосмысленных автором.

2. Какие из указанных историософских работ не принадлежат Г. Г. Шпету?

А) «История как проблема логики»;

Б) «История как предмет логики»;

В) «Явление и смысл»;

Г) «Смысл истории»?

3. Кто из отечественных мыслителей ХХ века первым высказал идею о «принципиальной незавершенности» романа в передаче движения времени?

А) Г. Г. Шпет;

Б) М. М. Бахтин;

В) А. Ф. Лосев;

Г) Г. Д. Гачев.

4.Какую идею-первосмысл положил в основу своей историсофской концепции Ю. М. Лотман?

А) история как текст;

Б) история как процесс;

В) история как факт;

Г) история как явление.

5.Какие из указанных произведений не принадлежат Ю. Н. Тынянову?

А) «Кюхля»;

Б) «Смерть Вазир-Мухтара»;

В) «Бегство пленных, или История страданий и гибели поручика Тенгинского пехотного полка Михаила Лермонтова»;

Г) «Пушкин».

6.В основу какого вида романа, по В. Ваганяну, положена идея имманентности и самодостаточности истории:

А) роман-хроника;

Б) роман-монтаж;

В) роман-документ;

Г) роман-притча.

7. О какой историософской категории идет речь в следующем определении: «Способность художественной литературы точно воссоздавать облик, колорит, дух ушедшей исторической эпохи в конкретных картинах жизни, человеческих судьбах и событиях»?

А) историчность;

Б) историзация;

В) историзм;

Г) историография.

8.Какие из приведенных романов не являются историческими?

А) «Петр Первый» А. Н. Толстого;

Б) «Смерть Вазир-Мухтара» Ю. Н. Тынянова;

В) «Тихий Дон» М. А. Шолохова;

Г) «Бич Божий» Е. И. Замятина.

Практическое занятие

Исторический роман ХХ века: эстетика и поэтика

1. Жанрология и типология исторического романа ХХ века.

2. Историческое сознание и историческое познание в философской концепции Г. Г. Шпета.

3. Исторический эпос vs исторический роман: М. М. Бахтин vs Г. Д. Гачев.

4. «Нарратологическая» природа исторического процесса в концепции Ю. М. Лотмана.

5. Дискуссия об историческом романе в русской литературе 1920–1930-х годов.

6. Категориальный аппарат исторического романа: историческая правда, историческая достоверность, историзм, историчность, историзация, дух истории.

Темы докладов и рефератов

1. Историческая романистика ХХ века: типология, хронология, эстетика.

2. Исторический роман в России: жанрово-видовое многообразие.

3. Жанровый инвариант и вариации исторического романа.

4. «Смысл истории» Н. А. Бердяева и философия истории Г. Г. Шпета.

5. Историософия и филология как основа герменевтики Г. Г. Шпета.

6. Формы исторического познания и современные проблемы семиотики.

7. Теоретико-литературные взгляды Г. Г. Шпета.

8. Сущность «эпического мировоззрения» в трактовке М. М. Бахтина и Г. Д. Гачева.

9. Историческое сознание и его воплощение в искусстве и литературе.

10. «Идея истории» Р. Дж. Коллингвуда и философия истории в России.

11. История как текст в культурологической концепции Ю. М. Лотмана.

12. История как кумулятивная память о прошлом. Мнемонические коды прошлого в искусстве.

13. Литературная мастерская Ю. Н. Тынянова: работа художника над историческим романом: принципы и подходы.

14.«Объективность» историка и «субъективность» художника в литературе ХХ века.

15. Проблема «подлинной правды» в искусстве и литературе: опыт ХХ века.

16. Тип тыняновского исторического романа: проблематика и поэтика.

17. Поиск героя времени в исторической романистике 1920–1930-х годов.

18. Исторический роман как жанр гипотезы.

19. «Археологический» подход к изображению исторических событий в русской литературе ХХ века.

20. «Борьба за прошлое» – центральная проблема исторического романа.

Историческая романистика первой половины XX века

Коллоквиум

1. Дискуссия «Социалистический реализм и исторический роман» (1934) на страницах литературно-художественных журналов: современный взгляд на проблему.

Социалистический реализм как единственный официальный эстетический метод в русской советской литературе 1920–1930-х годов. Теория исторической прозы в литературоведении и критике 1920-х годов: А. Воронский «Писатель, книга, читатель» (1927); И. Нусинов «Проблема исторического романа» (1927); В. Шкловский «Материал и стиль в романе Л. Толстого “Война и мир”» (1928). Позиция А. Кашинцева («Исторический роман в современной литературе», 1930).

Постановление ЦК ВКП (б) 1932 года «О перестройке литературно-художественных организаций». 1934 год – Первый Съезд советских писателей. 1934 год – дискуссия в журнале «Октябрь» «Социалистический реализм и исторический роман»: Ц. Фридлянд «Основные проблемы исторического романа»; Е. Вейсман «О мастерах эксцентрического анекдота»; Е. Ланн «О теме, биографическом жанре и правде»; В. Ваганян «О двух видах исторического романа»; Д. Мирский «За художника-историка»; А. Лежнев «Единство противоположностей», Я. Черняк «Пути советского исторического романа»; И. Бороздин «К вопросу о советском историческом романе»; В. Дитякин «Литературное наследство классиков марксизма».

2. Эстетические искания Ю. Н. Тынянова-романиста: «история литературы» – «история России».

Ю. Н. Тынянов как историк литературы и писатель. Идея динамизма литературы и литературного произведения («Достоевский и Гоголь», «Архаисты и новаторы»). Литературоведческая школа С. А. Венгерова в научной и творческой судьбе Ю. Н. Тынянова. Историческая беллетристика: филологические изыскания Ю. Н. Тынянова и его художественная практика. Повесть «Кюхля» и роман «Смерть Вазир-Мухтара»: опыт художественной биографии. Литература факта и «живого» образа: роман «Пушкин». Роль художественной гипотезы в романах Тынянова. Документ и отступления от него. Проза Ю. Н. Тынянова – художественный комментарий к произведениям А. С. Пушкина, В. К. Кюхельбекера, А. С. Грибоедова. Рецензии современников на произведения Ю. Н. Тынянова: И. Сергиевский «Юрий Тынянов. Кюхля. Повесть о декабристе» (1926), Е. Книпович «О романах Тынянова» (1928). Историческая сатира Ю. Н. Тынянова: рассказы «Подпоручик Киже» и «Малолетний Витушишников», повесть «Восковая персона».

3. Историософия Е. И. Замятина: поэтическая концепция романа «Бич Божий».

История «уездной» Руси в художественном мире Е. И. Замятина. Лебедянские древности в произведениях писателя. Вопрос о влиянии историософии Д. И. Иловайского на творческое сознание Е. И. Замятина. «Роксоланская теория» Д. И. Иловайского и ее художественное преломление в романе «Бич Божий». Образ византийского историка Приска в романе. Исторические реалии и их поэтическое осмысление. Миф и факт в романе. Реконструкция «праславянской» мифологической картины мира в романе. Исторический Аттила и хунны / замятинский Атилла и хуны: судьба культуры и цивилизации. Исторические аналогии между древностью и современностью.

Варвары и падение Рима: символический аспект в романе. Сюжетно-композиционная организация произведения. Роман «Бич Божий» и драма «Атилла» как разножанровая историческая дилогия.

4. Историко-философский контекст романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита».

«Древние» главы «Мастера и Маргариты» М. А. Булгакова – нравственно-философское ядро романа. Своеобразие булгаковской интерпретации библейского текста. «Ершалаимские сцены» как «историческая фреска». Исторические источники «древних глав»: позитивистская критика Евангелий Э. Ренана; «библейская археология» Н. К. Маккавейского, Ф. В. Фаррара; атеистическая христология А. Древса, А. Барсюса и др. Этико-эстетическая концепция романа «Мастер и Маргарита» в контексте традиций русского религиозного Ренессанса. Историко-богословские оппозиции Закон / Благодать, пророк / философ в евангельско-ершалаимских сценах романа. Магистральная для русской религиозной философии идея поиска «живого Бога» и ее воплощение в образе Иешуа Га-Ноцри. Понтий Пилат как историческая фигура и литературный персонаж. История и современность в произведении. Москва и Ершалаим: философский смысл пространственно-временного континуума. Диалектика времени и вечности: влияние историософии Н. А. Бердяева на художественное сознание М. А. Булгакова.

5. Своеобразие исторической прозы К. Г. Паустовского.

Историко-эстетические проблемы в творчестве К. Г. Паустовского. «Чувство истории» в повестях «Судьба Шарля Лонсевиля» (1932), «Озерный фронт» (1933), «Северная повесть» (1938). Частное и всеобщее в исторической ретроспекции автобиографической прозы писателя. Судьба художника в биографической прозе К. Г. Паустовского: повести «Исаак Левитан» (1937), «Орест Кипренский» (1937), «Тарас Шевченко» (1939): литературная биография в историко-культурном контексте. Лиризм исторической прозы К. Г. Паустовского.

6. «Документализм» романа А. Н. Толстого «Петр Первый»: проблема народа и личности, свободы и необходимости в истории.

Образ Петра I в творчестве А. Н. Толстого («На дыбе», «Наваждение», «День Петра»). Творческая лаборатория А. Н. Толстого: история создания романа «Петр Первый». Пушкинские традиции в художественной практике А. Н. Толстого. Своеобразие историософских воззрений писателя. Черты эстетики социалистического реализма в романе «Петр Первый». Художественное своеобразие исторической прозы А. Н. Толстого. Образ Петра I в русской исторической романистике: «Державный плотник» Д. Л. Мордовцева. Исторический взгляд на Петра: полемика с Д. С. Мережковским (роман «Антихрист (Петр и Алексей)»). Петровская эпоха в романе В. И. Костылева «Питирим» и советском историческом романе: традиции и диалог с А. Н. Толстым. Проблема народа и личности, свободы и необходимости в истории и в романе А. Н. Толстого «Петр Первый». История и современность: проблема тенденциозности в осмыслении и художественном воссоздании петровской эпохи. Факт и вымысел, объективное и субъективное в романе. Образ Петра как «первого революционера» в России: имплицитно-эксплицитный диалог с М. А. Волошиным, М. М. Пришвиным. Способы создания характеров. Язык и стиль романа «Петр Первый». Принцип историзма в изображении петровской эпохи в творчестве А. Н. Толстого и полиисторизм Д. А. Гранина в романе «Вечера с Петром Великим (Сообщения и свидетельства господина М.)». История России в творчестве А. Н. Толстого: «Повесть смутного времени», драматическая дилогия «Иван Грозный». Историко-авантюрная проза: «Граф Калиостро».

7. История бурь и мятежей в прозе А. П. Чапыгина, Г. П. Шторма, В. И. Костылева.

Осмысление истории России в литературе 1920–1930-х годов с позиций политической конъюнктуры. «Бунташный век» в русской исторической прозе. История «бурь и мятежей» – поступательное движение к Октябрьской революции. Марксистская логика исторического процесса. Проблема народного героя. «Освободительное движение» в России и его художественное отражение в романе А. П. Чапыгина «Разин Степан» и «Повести о Болотникове» Г. П. Шторма. Народная вольница в романе А. П. Чапыгина «Гулящие люди». Эстетика социалистического реализма и ее идейно-художественные трансформации в исторической прозе ХХ века. Панорама Смуты в романе В. И. Костылева «Козьма Минин». Поэтика образов бунтарей в русской литературе. Фигура Степана Разина в отечественной историографии и русской литературе ХХ века (романы В. В. Каменского «Степан Разин», В. М. Шукшина «Я пришел дать вам волю»). Традиции исторической романистики первой половины ХХ века в прозе Б. Е. Тумасова: образы смутного времени в романах «Лихолетье», «Лжедмитрий I», «Лжедмитрий II».

8.История Московского царства в русской литературе первой половины ХХ века.

От Московской Руси к России. Становление Российской государственности в исторической прозе первой половины ХХ века. Историческая панорама России в романе В. И. Язвицкого «Иван III – государь всея Руси». Феномен Ивана IV Грозного в русской истории: путь литературного осмысления в русской литературе от А. К. Толстого («Князь Серебряный») и А. Н. Толстого (драматическая дилогия «Иван Грозный») до Э. С. Радзинского («Иван IV. Грозный», «Иоанн Мучитель»). Образ царя-реформатора в романе В. И. Костылева «Иван Грозный». «Грозная Русь» в последнем романе В. С. Пикуля «Псы господни». Историческая дилогия В. А. Соловьева «Великий государь» («Иван Грозный», «Царь Иван»).

9.«Народное море» в эпопее В. Я. Шишкова «Емельян Пугачев».

Жанр исторической эпопеи в русской литературе 1920–1930-х годов. Традиции классического реализма в романе В. Я. Шишкова «Емельян Пугачев». Роль фольклора в художественном мире В. Я. Шишкова. «Народное море» в романе «Емельян Пугачев»: образ массы и личности. Панорамные сцены в романе: поэтика воплощения. Исторический герой – герой литературный: образ Пугачева в отечественной словесности. Диалог и полемика с А. С. Пушкиным в романе («История Пугачева / История пугачевского бунта»). Документализм и историзм. Особенность авторского мировидения. Постижение современности через призму истории. Пугачев и его сподвижники в романе С. П. Злобина «Салават Юлаев».

10. Русская историческая маринистика: роман А. С. Новикова-Прибоя «Цусима».

Традиции «морской» прозы в русской литературе (И. А. Гончаров, К. М. Станюкович) и их отражение в творчестве А. С. Новикова-Прибоя. «Морские рассказы» К. М. Станюковича и «Морские рассказы» А. С. Новикова-Прибоя: сюжетика и поэтика. Проблема «бессюжетного эпоса». Феномен лирической исторической прозы. Романтическое и реалистическое начала в произведениях писателя. Особенность «пейзажной живописи» в творчестве А. С. Новикова-Прибоя. Своеобразие батальных сцен. Русско-японская война в прозе А. С. Новикова-Прибоя и В. В. Вересаева («На японской войне»), А. Н. Степанова («Порт-Артур»). Характер героического пафоса в романе «Цусима». Исторические реалии и их авторское осмысление в романе «Цусима». Традиции А. С. Новикова-Прибоя в прозе В. С. Пикуля (романы «Богатство», «Крейсера», «Три возраста Окини-сан»).

11. Традиции русской классической литературы в исторических романах О. Д. Форш.

Становление советской исторической романистики: развитие традиций и художественные эксперименты, реалистическая и модернистская эстетика. О. Форш и М. Горький: творческий диалог. Роман О. Д. Форш «Одеты камнем»: проблематика, образная система, мотивная структура, своеобразие интертекстуальных связей с «Медным всадником» А. С. Пушкина и «Петербургом» А. Белого. Тема искусства, художественного творчества, их места и роли в духовной жизни общества в романе О. Д. Форш «Современники». Образы Николая Гоголя и Александра Иванова в романе «Современники». Проблема художника и власти, свободы творчества и нравственной ответственности в романе «Михайловский замок». Социально-философское осмысление истории в романе «Радищев»: трансформация жанра жития в художественной биографии. История свободомыслия: гражданский идеал в романе о декабристах «Первенцы свободы». Образ Петербурга в исторической романистике О. Д. Форш.

12. Роман-документ в творчестве В. В. Вересаева: «Пушкин в жизни», «Гоголь в жизни».

В. В. Вересаев как исследователь творчества А. С. Пушкина и Н. В. Гоголя. Документ и документальность в произведениях писателя, отбор, систематизация и осмысление фактического материала, тяготение к объективности и авторской беспристрастности. Жанр «романа-монтажа» в русской литературе первой трети ХХ века. «Пушкин в жизни», «Гоголь в жизни» как образец «мозаичного» историко-документального романа. Эстетическое кредо В. В. Вересаева-прозаика. Исторические романы об А. С. Пушкине («Пушкин» Ю. Н. Тынянова, «Пушкин в Михайловском» и «Пушкин на юге» И. А. Новикова) и пушкинский биографическая биография-миф в русской литературе («Заповедник» С. Д. Довлатова, «Прогулки с Пушкиным» А. Терца).

13. Историческая проза русского Зарубежья: творчество М. А. Алданова.

Литература русской эмиграции первой волны (И. А. Бунин, Б. К. Зайцев, А. М. Ремизов, Тэффи). Интерес к мировой и российской истории в произведениях М. А. Алданова. Историческая тетралогия М. А. Алданова «Мыслитель» («Девятое термидора», «Чертов мост», «Заговор», «Святая Елена, маленький остров»). Образ «мирового властелина» в романе М. А. Алданова «Святая Елена, маленький остров»: переосмысление фигуры Наполеона. Тема «великого» и «обыкновенного» человека в истории: судьбы Сузи Джонсон и Александра де Бальмена. Случай как движущая сила истории в художественном мире М. А. Алданова. Идея исторического фатализма в романе Л. Н. Толстого «Война и мир» и ее художественное претворение в произведениях М. А. Алданова. Революционное переустройство мира в исторических концепциях А. Н. Толстого и М. А. Алданова. Русский взгляд из эмиграции на феномен Наполеона Бонапарта: роман Д. С. Мережковского «Наполеон» и тетралогия М. А. Алданова. Исторический роман об эпохе Александра II и народовольцах «Истоки»: генезис русской революции («Самоубийство»).

14.«Художественный археологизм» прозы В. Г. Яна.

Концепция истории в творчестве В. Г. Яна (роман «Огни на курганах»). «Древняя Русь и Великая степь»: осмысление диалектики истории. Подтверждение художественной реконструкции истории В. Г. Яна в геоисториософских изысканиях Л. Н. Гумилева. «Археологический» метод художественного воссоздания исторических событий в произведениях писателя. Синтез строгой научности (документальности) и художественной вольности, объективности и субъективности в трактовке истории. Романтический пафос в повестях о цивилизациях древности: «Финикийский корабль», «Голубая сойка Заратустры». Античный мир В. Г. Яна: «Спартак», «Овидий в изгнании». Древняя и / или средневековая Русь: монголо-татарское нашествие в мировом историческом контексте: «Юность полководца», «Молотобойцы», «Нашествие монголов» («Чингис-хан», «Батый», «К “последнему морю”»). Евразийский контекст творчества В. Г. Яна: «Поход Ермака», «Голубые дали Азии», «В песках Каракума», «Колокол пустыни».

15.Ратная слава России в исторических романах о русских полководцах.

Военная история России в лицах в русской литературе первой половины ХХ века: идейно-философское, социокультурное и политическое осмысление. Народ и личность в истории: историософская, историографическая и историко-литературная парадигмы. Страницы военной истории России в исторической романистике С. Н. Голубова: «Солдатская слава» (1939), «Из искры пламя» (1940), «Багратион» (1943). Феномен Ф. Ф. Ушакова и его осмысление в романах Г. П. Шторма «Флотоводец Ушаков» (1946), Л. И. Раковский «Адмирал Ушаков» (1952) и киносценарии А. П. Штейна «Адмирал Ушаков» (1952). Галерея образов полководцев в творчестве Л. И. Раковского: «Генералиссимус Суворов» (1938–1946), «Кутузов» (1960), «Фронтовая азбука. Рассказы о советских полководцах» (1968). Поэтика пьесы В. А. Соловьева «Фельдмаршал Кутузов» («1812 год») (1939).

16. Традиции русской исторической романистики 1920–1930-х годов в отечественной литературе ХХ–ХХI веков.

Место русской историческои романистики 20–30-х годов ХХ века в отечественной и мировой литературе. Новый этап в развитии исторического романа в творчестве В. С. Пикуля, Н. А. Задонского, Д. М. Балашова, Б. Л. Васильева, Д. А. Гранина, Н. Я. Эйдельмана, А. В. Иванова, Е. Г. Водолазкина и др. Диалог с русской классикой и пути обновления исторической прозы в конце ХХ – начале ХХI веков. Трансформации жанра исторического романа в современной литературе и идейно-тематические доминанты русской культуры, ее национальный и наднациональный (универсальный) потенциал.