Текст книги "Включи режим Бога. Как вдохнуть жизнь в сценарий"

Все, о чем мы говорим, касается не только игровых фильмов или мультфильмов. Все вышеперечисленные правила работают, даже если вам нужно снять документальную работу: репортаж, сюжет, фильм-портрет, очерк, зарисовку и т. д.

• Выберите, кто является ГЛАВНЫМ ГЕРОЕМ в вашем материале, и делайте историю про него.

• Покажите изначальный ДИСБАЛАНС, в котором герой пребывает.

• Покажите, КАК он проходит через различные ИСПЫТАНИЯ.

• Покажите ИЗМЕНЕНИЕ (или отсутствие изменения) ГЕРОЯ в финале истории.

Мы уже говорили о том, что в классическом сюжете должен быть ТОЛЬКО ОДИН ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ и ОДНА СВЕРХИДЕЯ. Бывает так, что вместо главного героя в документальных работах берется какая-то ПРОБЛЕМА или сразу НЕСКОЛЬКО ГЕРОЕВ, истории которых совмещаются параллельным монтажом. Каждая из историй в таком случае все равно должна строиться по принципу, приведенному выше. И все истории в конечном итоге должны приводить зрителя к ОДНОЙ СВЕРХИДЕЕ.

КСТАТИ, в каждой серии сериала всегда должен быть свой главный герой.

Но, как вы помните, зритель ДО СВЕРХИДЕИ ДОЙДЕТ только в том случае, если он будет СОВЕРШАТЬ ПУТЬ ВМЕСТЕ С ВАШИМ ГЛАВНЫМ ГЕРОЕМ.

КАК ЖЕ ПРИВЯЗАТЬ ЗРИТЕЛЯ К ГЕРОЮ и не потерять его в первых кадрах вашей истории?

Понаблюдайте за собой: что происходит, когда вы сами как зрители смотрите фильмы? В какой момент вы выбираете главного героя и ПРИСОЕДИНЯЕТЕСЬ К НЕМУ? Почему именно к нему, а не к кому-то другому? Что делает его таким особенным для вас?

ЧТОБЫ ЗРИТЕЛЬ ПРИСОЕДИНИЛСЯ К ГЛАВНОМУ ГЕРОЮ, ОН ДОЛЖЕН НАЧАТЬ ЕМУ СОПЕРЕЖИВАТЬ.

С первых кадров любой истории зритель ищет, к кому бы ему подселиться, чтобы смотреть историю, как будто бы находясь в его шкуре. Если он не находит такого героя, ему будет неинтересно смотреть фильм, потому что он не сможет никому сопереживать.

ЗАДАЧА ЛЮБОГО СЦЕНАРИСТА – СДЕЛАТЬ ТАКОГО ГЕРОЯ, ЧТОБЫ КАЖДЫЙ ЗРИТЕЛЬ В НЕГО ВЛЮБИЛСЯ, ДАЖЕ ЕСЛИ ЭТОТ ГЕРОЙ – ПОСЛЕДНЯЯ СВОЛОЧЬ.

ДИСБАЛАНС. Мы уже подробно говорили о нем. Когда герою ПЛОХО, а он этого не замечает – это всегда заставляет зрителя сочувствовать ему.

Включите любой фильм и обратите внимание на его первые кадры: обычно никогда главный герой НЕ ВЫГЛЯДИТ СЧАСТЛИВЫМ. Во-первых, счастливый герой всегда вызывает ЗАВИСТЬ и РАЗДРАЖЕНИЕ у зрителя, а во‐вторых, раз герой не выглядит счастливым, то за этим скрыт какой-то КОНФЛИКТ, а он, как вы знаете, ВСЕГДА ИНТЕРЕСЕН.

ХАРАКТЕР, ЦЕННОСТИ, УСТАНОВКИ ГЕРОЯ. Проявляются в ВЫБОРЕ героем того или иного действия. Особенно ярко это проявляется в стрессовых обстоятельствах, когда на героя давят различные факторы. Важно, чтобы даже под их сильным натиском герой действовал по списку «ХОРОШО» (стр. 26). Это добавляет очков уважения в его пользу.

ВНЕШНОСТЬ. Герой должен быть привлекательным, милым, чтобы у зрителя возникла симпатия к нему, но не раздражение и отторжение.

НЕДОСТАТОК. Обязательно придумайте его, чтобы герой не получился ОДНОБОКИМ и ИДЕАЛЬНЫМ, иначе зритель начнет ЗАВИДОВАТЬ ему и НЕНАВИДЕТЬ. Недостаток вызывает сочувствие зрителя.

ПОЛОЖИТЕЛЬНОЕ КАЧЕСТВО. Должно уравновешивать недостатки. Даже у самого бессердечного антигероя должно быть какое-то положительное качество (Леон, например, ходит в кино, пьет молоко и ухаживает за цветком). У положительного героя, соответственно, тоже. Спас котика[5]5
  У Блейка Снайдера как раз есть отличная книжка «Спасите котика», где с юмором описываются различные аспекты профессии сценариста.


[Закрыть], перевел бабушку через дорогу, подарил незнакомым детям на улице мороженое – придумайте штрих, благодаря которому зрителю станет симпатичен ваш герой.

НАЛИЧИЕ УНИКАЛЬНОГО ТАЛАНТА. Суперловкость Леона, умение доктора Дулиттла говорить на языке животных, умение Энди проворачивать финансовые сделки – подобные таланты всегда восхищают зрителя.

АКТИВНОСТЬ ГЕРОЯ НА ПУТИ К ЦЕЛИ. Попав в конфликтную ситуацию, герой не сдается, а борется до самого конца. Движение, действия, борьба, активный герой – все это вызывает интерес зрителя и держит его у экрана. Пассивность, напротив, заставляет зрителя скучать.

• В МЕТРО ПО 3–5 СЕКУНД СМОТРИТЕ НА КАЖДОГО ЧЕЛОВЕКА И НЕ ЗАДУМЫВАЯСЬ ОТВЕЧАЙТЕ: НРАВИТСЯ ОН ВАМ ИЛИ НЕТ?

• ЧТО ВО ВНЕШНОСТИ, ПЛАСТИКЕ, НАСТРОЕНИИ ЛЮДЕЙ ПРИВЛЕКЛО И ОТТОЛКНУЛО ВАС?

• КТО ИЗ НИХ ПОДОШЕЛ БЫ НА РОЛЬ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ?

• КАКОЙ ДИСБАЛАНС У НЕГО МОЖЕТ БЫТЬ?

Состояние покоя главного героя

Во всех разобранных нами примерах ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ каким-то образом МЕНЯЛСЯ к концу истории:

• Леон ПОЛЮБИЛ ЖИЗНЬ,

• Онегин ВЛЮБИЛСЯ,

• ТРУБАДУР тоже ВЛЮБИЛСЯ.

ИЗНАЧАЛЬНО У ГЕРОЯ ЕСТЬ ОДНО СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ, ПОТОМ АВТОР-БОГ ПОДКИДЫВАЕТ ЕМУ РЯД ИСПЫТАНИЙ, ГЕРОЙ ИХ ПРОХОДИТ, МЕНЯЕТСЯ И ПРИХОДИТ К НОВОМУ СОСТОЯНИЮ ПОКОЯ.

При этом словосочетание СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ совсем не означает, что у героя в жизни все спокойно. Как вы помните, в самом начале истории как раз должен содержаться тот самый ДИСБАЛАНС, который мотивирует автора выбрать именно этого героя главным.

ПОКОЙ ГЕРОЯ – это те обстоятельства, в которых он живет, с которыми он может внутренне бороться, но вынужден мириться. Нравятся эти обстоятельства герою или нет, бунтует он против них или нет, но ЕСЛИ КАЖДЫЙ ДЕНЬ ОН ВСЕ ЭТО ДЕЛАЕТ, это его СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ.

НАПРИМЕР, на Северном полюсе мать-одиночка воспитывает пятерых детей, муж ее бросил, в ее деревне живет еще четыре доживающих свою жизнь старика. И ей каждый день приходится пахать, чтобы всех их кормить. Это ее состояние покоя.

СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ ПОТИХОНЬКУ ДОЛЖНО УВОДИТЬ ЗРИТЕЛЯ ИЗ ЕГО ЛИЧНОЙ ЖИЗНИ В ИСТОРИЮ ЭТОГО ПЕРСОНАЖА.

В игровом кино все это придумывается, в документальном – нужно найти реальные обстоятельства жизни героя и снять их.

ИЗМЕНЕНИЕ ПОКОЯ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ в конце истории связано с ИСПЫТАНИЯМИ, которые он проходит на своем пути: благодаря им он обретает новые знания, умения, раскрывает неожиданные таланты, с помощью которых и устраняет изначальный ДИСБАЛАНС (НЕДОСТАТОК), приведя мир к РАВНОВЕСИЮ.

ИЗМЕНИТЬ В ГЛАВНОМ ГЕРОЕ МОЖНО ВСЕГО ЛИШЬ ОДНО КАКОЕ-ТО КАЧЕСТВО.

Если главный герой, например, болтун, вспыльчивый, хитрый и расист (ТОНИ из фильма «Зеленая книга»), то в конце Бог исправляет ТОЛЬКО ОДИН ИЗ ЕГО НЕДОСТАТКОВ – РАСИЗМ, а все остальные остаются при нем.

Признайтесь честно, ЛЮБИТЕ ЛИ ВЫ МЕНЯТЬСЯ? Какое личностное качество вы поменяли в себе за последний год? За месяц? За день?

Все люди на самом деле очень ленивые. Чтобы начать меняться, у человека должна быть какая-то очень сильная внутренняя мотивация либо не менее сильный внешний стимул. Часто ли такое происходит в жизни? Нет. Можно ли быстро изменить кучу своих личностных качеств? Нет.

Мы, как Боги, не можем взять и исправить сразу два или три недостатка героя. Зритель, который смотрит вашу историю, попросту НЕ ПОВЕРИТ, что такое возможно, потому что ТАК НЕ БЫВАЕТ В ЖИЗНИ.

ВСЮ ИСТОРИЮ, ВЕСЬ КОНФЛИКТ, ВСЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА МЫ ПРИДУМЫВАЕМ ТОЛЬКО РАДИ ТОГО, ЧТОБЫ ИЗМЕНИТЬ В ГЕРОЕ ОДНО-ЕДИНСТВЕННОЕ КАЧЕСТВО.

ЛЕОН не перестал убивать людей, не перестал быть тугодумом, но впустил в свою жизнь любовь. ДЖО («В джазе только девушки») остался легкомысленным, азартным игроком, но перестал быть ловеласом, приняв решение жениться.

Есть множество примеров фильмов, где ИЗМЕНЕНИЯ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ НЕ ПРОИСХОДИТ: в конце фильма герой возвращается к тому же состоянию покоя, которое было у него в начале фильма.

Часто такое происходит в СЮЖЕТНЫХ ИСТОРИЯХ, в которых действие завязано НЕ НА ХАРАКТЕРЕ главного героя (и исправлении его изначального недостатка), а на ВНЕЗАПНЫХ СОБЫТИЯХ, которые постоянно с героем случаются. Такие фильмы носят развлекательный характер.

Во всех СЮЖЕТНЫХ КОМЕДИЯХ действуют скорее МАСКИ, чем реалистичные глубокие персонажи. Маски не меняются на протяжении всего фильма. Например, так происходит в комедии «ТУПОЙ И ЕЩЕ ТУПЕЕ».

Главный герой Ллойд (в исполнении Джима Керри) и его друг Гарри не меняются на протяжении всей истории. Но по ходу дела автор-Бог руками героев исправляет нарушенный БАЛАНС: с их помощью раскрывается преступление, спасается заложник и наказываются преступники. БАЛАНС восстановлен.

Фильмы про СУПЕРГЕРОЕВ (тоже некие маски) чаще всего также сюжетны. И состояние покоя главного героя в начале и в конце истории одинаково.

Драматические истории, в которых действует ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ, который в конце НЕ МЕНЯЕТСЯ, дают зрителю свои УРОКИ. Например, они могут вызвать сожаление или осуждение демонстрируемого главным героем поведения. В любом случае они учат: ГЕРОЙ ПОСТУПИЛ НЕПРАВИЛЬНО, ТЫ ТАК НЕ ДЕЛАЙ.

РАЗБЕРЕМ ФИЛЬМ «ОСЕННИЙ МАРАФОН» (реж. Георгий Данелия, автор сценария Александр Володин).

ИЗНАЧАЛЬНОЕ СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ ГЕРОЯ: главный герой Андрей Бузыкин изменяет своей жене Нине с молоденькой машинисткой Аллой, которая любит его и хочет, чтобы он порвал с женой и ушел к ней. Все мучаются от этой ситуации: сам герой, его жена, которая все знает, и любовница.

Бог посылает герою ряд испытаний, но Бузыкин, человек нерешительный, отказать никому не может, продолжает метаться между двумя женщинами и не принимает никакого решения. В итоге любовница сама решает порвать с ним, и жена тоже уходит.

И вроде бы проблемы решены сами собой. Бузыкин даже, кажется, рад такому положению дел, танцует. Но герой не прошел испытания сам, не изменился, и БОГ НАКАЗЫВАЕТ ЕГО – приводит все к тому же, что и было: жена и любовница возвращаются к Бузыкину, а он продолжает врать.

СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ ГЕРОЯ В КОНЦЕ: такое же, как и в начале. Все мучаются, и Бузыкин снова бежит по кругу свой жизненный «марафон». СВЕРХИДЕЯ: быть мужем на две семьи нельзя.

• ОПРЕДЕЛИТЕ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ В ТЕХ 15 ПРОИЗВЕДЕНИЯХ, КОТОРЫЕ ВЫ РАЗБИРАЛИ.

• КАКОЕ СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ БЫЛО У НИХ В НАЧАЛЕ ИСТОРИИ (КАКОЙ ДИСБАЛАНС)?

• ИЗМЕНИЛСЯ ЛИ ГЕРОЙ К КОНЦУ ИСТОРИИ?

• ПРИДУМАЙТЕ СВОЕГО ГЛАВНОГО ГЕРОЯ.

В каждом несчастии ближнего есть всегда нечто веселящее посторонний глаз…

Федор Михайлович Достоевский. Бесы

Мы уже говорили о том, что там, где все хорошо, Богу делать нечего. Вы, наверно, обращали внимание на то, что в фильмах, репортажах, программах НИКОГДА не бывает так, чтобы все шло гладко от начала и до конца (зрителю от этого становится СКУЧНО). Наоборот, ВСЕГДА ЧТО-НИБУДЬ ДА СЛУЧАЕТСЯ.

КОНФЛИКТ – ЭТО ОСНОВА ДРАМАТУРГИИ. ТВОРЧЕСТВА БЕЗ КОНФЛИКТОВ НЕ СУЩЕСТВУЕТ. ЛЮБАЯ ИСТОРИЯ СТРОИТСЯ НА КОНФЛИКТЕ.

Так уж мы, люди, устроены, что любые сложности, трудности, испытания, происшествия, столкновения, борьба, конфронтация, напряжение всегда ВКЛЮЧАЮТ У НАС ПОВЫШЕННОЕ ВНИМАНИЕ. Каждый человек РЕАГИРУЕТ, когда ЧТО-ТО СЛУЧАЕТСЯ. Все бегут и смотрят: что же там такое произошло, как это все решится.

КСТАТИ, повышенное внимание к конфликтным ситуациям связано с тем, что в них сконцентрировано много энергии и напряжения. Это притягивает, как яркая картинка.

КОНФЛИКТ ВЫЗЫВАЕТ ИНТЕРЕС. Используя это знание, с помощью конфликта можно ВТЯНУТЬ зрителя в нашу историю и УДЕРЖАТЬ его там до самого конца.

НАЛИЧИЕМ КОНФЛИКТА в истории мы «убиваем сразу двух зайцев»: с одной стороны, зрителю интересно наблюдать за развитием истории (он РАЗВЛЕКАЕТСЯ), с другой стороны, он сопереживает главному герою, попавшему в конфликтную ситуацию (УСВАИВАЕТ НАШ УРОК).

КОНФЛИКТ – ЭТО СТОЛКНОВЕНИЕ ПРОТИВОБОРСТВУЮЩИХ СТОРОН, КАЖДАЯ ИЗ КОТОРЫХ ЗАИНТЕРЕСОВАНА В УДОВЛЕТВОРЕНИИ СВОИХ ИНТЕРЕСОВ.

Конфликт случается там, где люди не сходятся в своих способах сделать мир лучше.

В КАЖДОМ СЦЕНАРИИ ДОЛЖЕН БЫТЬ ОДИН ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ, НА КОТОРОМ ДЕРЖИТСЯ ВСЕ ДЕЙСТВИЕ.

ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ проходит через всю историю, являясь ее стержнем. При этом он должен быть определенным образом выстроен (мы подробно поговорим об этом в следующей главе).

ЧТОБЫ ЗРИТЕЛЯ УДЕРЖАТЬ, конфликт должен:

• НАЧАТЬСЯ, нарушив состояние покоя главного героя;

• РАЗВИВАТЬСЯ, давая герою все новые и новые испытания;

• ЗАВЕРШИТЬСЯ, когда герой получит УРОК от Бога и восстановит в мире БАЛАНС.

Например, в фильме «ТЕРМИНАТОР 2: Судный день» (реж. Джеймс Кэмерон) основной конфликт заключается в том, что один Терминатор (Роберт Патрик) ХОЧЕТ УБИТЬ Джона Коннора (чтобы в будущем он не смог возглавить сопротивление и подавить восстание машин), а другой Терминатор (Арнольд Шварценеггер) ХОЧЕТ ЕГО СПАСТИ (чтобы у человечества в будущем был шанс выжить).

Получается СТОЛКНОВЕНИЕ ИНТЕРЕСОВ: один хочет убить, а другой – спасти. На этом строится вся история. Когда конфликт завершается (Т-800 побеждает Т-1000), история заканчивается.

Помимо ОСНОВНОГО КОНФЛИКТА в любом сценарии присутствует целый ряд ВТОРОСТЕПЕННЫХ КОНФЛИКТОВ. Все они должны быть так или иначе связаны с основным, подкреплять и обострять его.

Примером такого конфликта в фильме «Терминатор 2» может служить столкновение между Сарой Коннор и Силберманом, доктором психиатрической клиники, в которой она находится. Сара хочет связаться с сыном Джоном, зная, что он в большой опасности, но доктор Силберман не позволяет ей этого сделать, оставляя ее еще на полгода в отделении для буйных. В данном случае второстепенный конфликт ОБОСТРЯЕТ основной: Джон остается без поддержки матери.

ЧЕМ БОЛЬШЕ КОНФЛИКТОВ, ДАЖЕ САМЫХ МАЛЕНЬКИХ, ПРОИСХОДИТ В ВАШЕЙ ИСТОРИИ (ЖЕЛАТЕЛЬНО В КАЖДОМ КАДРЕ), ТЕМ ИНТЕРЕСНЕЕ ЗРИТЕЛЮ ЕЕ СМОТРЕТЬ.

Наглый мужик в баре в ответ на просьбу Терминатора не захотел отдать ему свою одежду, вдобавок еще и посмеялся над героем и прожег сигарой ему грудь. Терминатор разнес весь бар и ВОССТАНОВИЛ БАЛАНС: мужик совершил ПЛОХОЙ ПОСТУПОК – получил НАКАЗАНИЕ. В данном случае второстепенный конфликт ЗАТЯГИВАЕТ ЗРИТЕЛЯ НА СТОРОНУ главного героя. Как же это происходит?

Терминатор НАКАЗАЛ мужика за его ПЛОХОЙ ПОСТУПОК, и у зрителя в голове сразу «дзынькнуло»: +1 очко в пользу Терминатора (поступил ХОРОШО).

А вот если бы хамства мужика, сигары и прожженной груди главного героя не было, ТО ПЛОХИМ В ЭТОЙ СИТУАЦИИ ПОЛУЧИЛСЯ БЫ УЖЕ ТЕРМИНАТОР: пришел, побил бедных мужиков (плохой поступок) ПРОСТО ТАК. И наказывать теперь пришлось бы его, чтобы в голове у зрителя снова воцарилось равновесие.

А вот другой Терминатор (Роберт Патрик) как раз с самого начала проявляет себя как ПЛОХОЙ: ничего ни у кого не спрашивал (какой невежливый), подошел к полицейскому подло, СО СПИНЫ (страж порядка, а не грязный байкер в баре), взял и ПРОСТО ТАК его вырубил (а может, и убил) ради одежды. У зрителя в голове снова «дзынькнуло»: –1 очко, поступил как плохой. Теперь для равновесия зритель захочет его наказать. А наш главный герой, оказывается, тоже этого хочет. Какое совпадение, не правда ли? Вот так зритель еще сильнее затянулся на сторону главного героя.

• ОПРЕДЕЛИТЕ ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ В ТЕХ 15 ПРОИЗВЕДЕНИЯХ, КОТОРЫЕ ВЫ РАЗБИРАЕТЕ.

• КАКИЕ ВТОРОСТЕПЕННЫЕ КОНФЛИКТЫ ТАМ ПРИСУТСТВУЮТ?

• КАКОЙ КОНФЛИКТ МОГ БЫ СТАТЬ ОСНОВОЙ ВАШЕГО СЦЕНАРИЯ?

Казалось бы, симметричная ситуация (и там и там Терминатору нужна одежда), но одна маленькая сигара делает одного хорошим, а другого плохим в глазах зрителя.

КОНФЛИКТ ДВИЖЕТ ВСЕЙ ИСТОРИЕЙ.

При этом чем сильнее конфликт, тем интереснее зрителю. Поэтому всегда ОБОСТРЯЙТЕ ЛЮБУЮ КОНФЛИКТНУЮ СИТУАЦИЮ.

Добавить напряжения в конфликт можно различными способами. Один из них – ПРИДУМАТЬ ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА, КОТОРЫЕ БУДУТ КОНФЛИКТНУЮ СИТУАЦИЮ УСИЛИВАТЬ.

Например, у плохого терминатора модель совершеннее, чем у хорошего (Т-1000 и Т-800). Или, например, во время погони у Джона Коннора не заводится мопед. Когда Т-1000 выбегает на стоянку, Джону удается завести двигатель только в самый последний момент. Это все усиливает напряжение, тем самым крепче приковывая зрителя к экрану.

ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА – это фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актерское и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя, мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки и прочее и прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве (К. С. Станиславский).

Вам ВСЕГДА НУЖНО ЗНАТЬ, ПОЧЕМУ КАЖДЫЙ ВАШ ПЕРСОНАЖ ПОСТУПАЕТ ТАК, А НЕ ИНАЧЕ. Не забывайте, что эта причинно-следственная связь должна быть понятна и ЗРИТЕЛЮ.

Например, Терминатору-800 в начале истории срочно нужна одежда, ПОТОМУ ЧТО он голый. Если не заложить в сценарий его фразу «Мне нужна твоя одежда» и момент, где он сканирует мужика в баре и на экране появляется надпись «Match» (объект совпадает), будет не до конца понятно, что здесь вообще происходит и почему они дерутся.

Виды конфликтов

КАЖДУЮ СЕКУНДУ СВОЕЙ ЖИЗНИ КАЖДЫЙ ИЗ НАС ОДНОВРЕМЕННО НАХОДИТСЯ КАК МИНИМУМ В ЧЕТЫРЕХ РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ КОНФЛИКТОВ.

Какие же они бывают?

ВНУТРИЛИЧНОСТНЫЙ КОНФЛИКТ строится обычно по принципу нарушения каких-то базовых желаний человека, как физиологических, так и психологических: ХОЧУ ЕСТЬ, ХОЧУ СПАТЬ, ХОЧУ ИГРАТЬ, Я УСТАЛ, МНЕ ХОЛОДНО/ЖАРКО, НЕУДОБНО, СИЛЬНО ЛИ МЕНЯ ЛЮБЯТ, КОГДА Я УЖЕ ДОМОЙ ПОЙДУ, Я ПОЦАРАПАЛСЯ и т. д.

Этот конфликт происходит в рамках границ самого человека.

МЕЖЛИЧНОСТНЫЙ КОНФЛИКТ строится на столкновении интересов двух людей или человека с каким-либо другим объектом (человек спорит с мобильным телефоном, телевизором, говорит поезду: «Давай, проезжай» и т. д.).

КОНФЛИКТ ЛИЧНОСТИ И ГРУППЫ строится на столкновении интересов человека с какой-либо группой людей (два человека – это уже группа).

МЕЖГРУППОВОЙ КОНФЛИКТ строится на столкновении интересов человека, принадлежащего к какой-либо одной группе людей, с интересами другой группы людей (москвичи – не москвичи, блондинки – брюнетки, мужчины – женщины).

КОНФЛИКТ – ЭТО ЕДИНСТВЕННЫЙ ДВИГАТЕЛЬ, КОТОРЫЙ ЗАПУСКАЕТ И ТОЛКАЕТ ДЕЙСТВИЕ ВАШЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ.

Чем больше МЕЛКИХ И СРЕДНИХ КОНФЛИКТНЫХ ШТРИХОВ вы создадите каждому персонажу, каждой ситуации, тем интереснее будет следить за вашей историей.

Главный герой и другие персонажи, которых вы придумываете, сначала выглядят как марионетки. Они статичны и НЕ МОГУТ СДВИНУТЬСЯ С МЕСТА. Чтобы оживить их, надо придумать каждому из них кучу проблем (как минимум 4 вида конфликтов).

КОНФЛИКТ ПОМОГАЕТ СДВИНУТЬ ГЕРОЯ С МЕСТА: ЕСЛИ ГЕРОЙ ПОПАДАЕТ В КОНФЛИКТНУЮ СИТУАЦИЮ, ОН ПЫТАЕТСЯ ИЗ НЕЕ ВЫЙТИ.

То есть когда герой попадает в конфликт, У НЕГО ПОЯВЛЯЕТСЯ ЦЕЛЬ – ВЫБРАТЬСЯ ИЗ КОНФЛИКТА. Зрителю всегда интересно смотреть за АКТИВНЫМ героем, который ДВИГАЕТСЯ и совершает разные ДЕЙСТВИЯ на пути к своей ЦЕЛИ.

• К КАКОМУ ВИДУ ОТНОСИТСЯ КАЖДЫЙ КОНФЛИКТ, КОТОРЫЙ ВЫ НАШЛИ РАНЕЕ?

• СОЗДАЙТЕ НАТЮРМОРТ «ЧТО СЛУЧИЛОСЬ?» (ИСПОЛЬЗУЯ ЛЮБЫЕ ПРЕДМЕТЫ), ВЫРАЗИВ С ЕГО ПОМОЩЬЮ ЛЮБОЙ КОНФЛИКТ.

• ПОКАЖИТЕ ФОТО ДРУЗЬЯМ И ПРОВЕРЬТЕ, ПОЙМУТ ЛИ ОНИ, ЧТО ТАМ ПРОИЗОШЛО.

Так как действием всей нашей истории движет КОНФЛИКТ, ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ должен с кем-то из персонажей БОРОТЬСЯ на пути к своей цели. Этот кто-то называется АНТАГОНИСТ (от греч. anti – против и agonists – борец).

АНТАГОНИСТ – ЭТО ПЕРСОНАЖ, КОТОРЫЙ ПРОТИВОДЕЙСТВУЕТ ГЛАВНОМУ ГЕРОЮ.

То, что антагонист главному герою противодействует, совсем не значит, что для автора протагонист – хороший, а антагонист – плохой. Как вы помните, у автора-Бога не должно быть ни ОЦЕНОК, ни разделения на хороших и плохих.

КАЖДОГО СВОЕГО ПЕРСОНАЖА НУЖНО ЛЮБИТЬ – ТОЛЬКО ТОГДА ОН ПОЛУЧИТСЯ.

Важно особенно тщательно продумать историю и МОТИВАЦИЮ ДЕЙСТВИЙ АНТАГОНИСТА: понять, как он «дошел до жизни такой» и почему он НЕ МОЖЕТ НЕ ВСТУПИТЬ в основной конфликт с главным героем. Таких мотиваций-детонаторов конфликта обычно всего две:

• инстинкт самосохранения,

• зависть.

Мы уже разбирали на примере фильма «Терминатор 2: Судный день», как драматургически заложенная фраза «Мне нужна твоя одежда» и сигара с самого начала заявили нам Т-800 как намечающегося протагониста (а точно он им стал, когда начал спасать Джона), а Т-1000 – как антагониста.

ЧТО ЖЕ ЗАСТАВИЛО Т-1000 БОРОТЬСЯ С Т-800?

Чтобы понять мотивацию антагониста, НУЖНО ПОСМОТРЕТЬ НА ИСТОРИЮ ЕГО ГЛАЗАМИ (сделать его главным героем в своем воображении). Джон Коннор в будущем уничтожит все машины, и Т-1000 тоже. Значит, чтобы в будущем выжить, Т-1000 надо убить Джона. То есть антагонистом в данном случае движет ИНСТИНКТ САМОСОХРАНЕНИЯ.

Чтобы за конфликтом протагониста и антагониста было интересно наблюдать, важно, чтобы антагонист не уступал, а даже ПРЕВОСХОДИЛ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ в силе и ловкости.

Еще обязательно нужно добавить антагонисту какое-то ДОСТОИНСТВО, положительное качество, талант или милую деталь, чтобы зритель ему симпатизировал (Т-1000 быстро бегает и умеет превращаться в жидкий металл, что не может не восхищать зрителя).

Если у вас ОТРИЦАТЕЛЬНЫЙ ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ (антигерой), то, наоборот, добавьте антагонисту какой-нибудь НЕДОСТАТОК, чтобы он не выглядел идеальным на фоне антигероя и не раздражал этим зрителя.

Когда главный герой отрицателен, мотивацией антагониста чаще всего является ЖЕЛАНИЕ СПАСТИ героя. Антагонист в подобных историях обычно выступает в роли наставника, который пытается помочь заблудшему герою, но при этом и у героя он тоже чему-то учится. Так происходит, например, в фильме «УМНИЦА УИЛЛ ХАНТИНГ» (антагонист – психолог Шон в исполнении Робина Уильямса) или в фильме «1+1» (антагонист – Филипп в исполнении Франсуа Клюзе).

КСТАТИ, изначально все герои были положительные. Потом людям стало скучно: захотелось спуститься с небес на землю, «испачкаться» в грязи и поговорить об этом с Богом. И появились герои отрицательные.

• КТО ЯВЛЯЕТСЯ АНТАГОНИСТОМ В КАЖДОЙ ИЗ 15 ИСТОРИЙ, КОТОРЫЕ ВЫ РАЗБИРАЕТЕ?

• КАКАЯ У НЕГО МОТИВАЦИЯ?

• КАК АВТОР ЗАТЯГИВАЕТ ВАС НА СТОРОНУ ПРОТАГОНИСТА В ЭТИХ ИСТОРИЯХ?

• ЧТО ИМ ДВИЖЕТ КАК АВТОРОМ?