Книга: Под сенью короны - К. Б. Уэджерс

По сравнению с прошлым томом у "Под сенью короны" даже плюсы есть. Героиня перестала рыдать каждую главу и делает это уже через раз. Её желудок перестал вести себя как стиралка на высоких оборотах. Тема матриархата осталась в стороне и перестала вызывать вопросы "и в чем смысл?". А в сцене захвата верфей действительно повеяло духом Звездных войн, духом глупеньких и наивных, но задорных приключений Соло, Леи и Люка в оригинальной трилогии. Экспозиция из первой книги хотя бы обрела смысл, это уже хорошо.

Жаль что в остальном книгу это не спасает. Героиня все так же остается 40-летним подростком, пререкается с телохранителями, показывает направо и налево язык, бросает пустые угрозы, по-инфантильному продолжает полагать, что может делать что захочет с мотивом "я императрица!". Собственно, это единственное её обоснование собственным поступкам. Кроме пустых угроз. Героиня и костяк её охраны продолжают вторую книгу друг другу доказывать "я могу с этим справиться!" "нет, я могу с этим справиться!". Профессионалы, горе ж ты наше.

Сюжет всё такой же простой, интриги всё такие же банальные. Злой враг всё так же зол, коварный предатель всё так же коварен, благородные друзья всё так же благородны, паучье чутье героини всё так же работает, мозги героине всё так же коротит.

Опять она будет возвращать себе трон, опять что-то кому-то доказывать, опять здесь будут непонятно к чему взявшиеся сцены, опять откладывания на завтра, опять никакого развития персонажей, опять они с охраной будут друга на друга орать, опять Вы будете задаваться вопросами "зачем?" ... Стабильность.

Знаете, мне показалось, что автор когда-то очень много играла в RPG. Потому что ряд сцен она пишет так, как это обычно проходят люди, переигрывающие по третьему кругу один тайтл: "Квестовый предмет получен. Skip! Skip! Skip! I should go."

Часть сцен вообще предназначена только для того, чтобы героиня услышала одну реплику или увидела как кто-то дергнулся при виде её. Здесь половину текста можно читать, в принципе, по диагонали. Вот вам описание "выходного" героини, где она спит, плачет, помогает убирать комнату. А вот сцена, где она с телохранителями ползет по вентиляционным шахтам на встречу со своим давним товарищем торговцем информацией. Мне иногда кажется, что она намеренно сама себе жизнь усложняет. Или автор увеличивает количество символов. А вот они идут на арену понаблюдать за боем чтобы что? Почему нельзя было сразу передать героине её людей, зачем было тащиться на арену, что это нам дало? Зачем было тащить героев в "секретную пещеру" на ночь глядя, потом укладывать их спать под предлогом "тут сыро, давайте просто переждем ночь" и описывать утро, если можно было СРАЗУ, ЕТИТЬ-ТВОЮ, ПРИВЕСТИ ГЕРОЕВ В НУЖНОЕ МЕСТО И В НУЖНОЕ ВРЕМЯ?! На кой черт вообще сдалась ВСЯ эта сцена, если у них уже есть корабль Хао?? Автора не смутило, что в прошлой книге Хао неделю спамил героине на почту сообщениями, а она такая "я подумаю что ответить и отвечу завтра"? Уэджерс не смутило, что её героиня забила на письма Хао? Хао тоже это не смутило? Иначе к чему вообще была эта сцена? К чему вообще нужна добрая четверть сцен в этом фанфике?!

На кой черт тогда я это всё читаю? Боюсь, что купил всю трилогию разом. Повезло, что по скидке в черную пятницу рублей за 500 за три книги суммарно, иначе горело бы у меня ощутимо сильнее. Да и на чужих писательских ошибках учиться всё-таки проще. Но, Боги, как же всё-таки больно...

P.S.: об авторе

Готова «долго обсуждать, как не любит Толстого»

из послесловия в самой книге:

Я написала роман "В тени трона" за три месяца, потом правила его шесть лет... На роман "Под сенью короны" тоже ушло три месяца, но вот правка заняла куда меньше времени.

ААААА! Просто ААААА! Кхм, прошу прощения... АААААА!