Текст книги "История игральных карт. Вековые традиции создания карточных колод для игры, пасьянсов, фокусов и гаданий в разных странах и у разных народов"

НЕРАЗРЕЗАННЫЙ ЛИСТ ИГРАЛЬНЫХ КАРТ ИЗ ЮЖНОЙ ГЕРМАНИИ, 1556 Г.

ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ МИШЕЛЯ ФОРСТЕРА, ЮЖНАЯ ГЕРМАНИЯ, 1610 Г.

ЧЕРВОННЫЙ ВАЛЕТ РАБОТЫ МИШЕЛЯ ФОРСТЕРА ИЗ МЮНХЕНА, 1723 Г.

В своем подавляющем большинстве эти стили представляют собой искусно повторенные в малейших деталях стили, модные при дворе. Причем фигурки, пусть даже отпечатанные с деревянных клише, не претерпели стилизации, как на французских игральных картах. На некоторых из фигурных карт изображены профили, забавно напоминающие тех людей, что служили при династии Габсбургов. Цифровые карты украшены странными группами фигурок с большим разнообразием предметов, явно позаимствованных у Йоста Аммана, но редко повторяющих его прихотливые черты. На картах одной серии изображены высокие напудренные парики деятелей двора, а многие неуклюжие маленькие дамы представлены с такими же неуклюжими и нелепыми зонтиками, цветами или веерами в руках.

МЮНХЕНСКИЕ ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ, ОКОЛО 1680 Г.

Карты из колоды для игры в «Трапполу» издания 1805 г. по форме представляют собой квадратные листы с оттиском с деревянного клише и карандашной раскраской. Они отличаются от других игральных карт грубой бумагой и небрежным исполнением.

ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ РАБОТЫ СЕБАСТЬЯНА ФОЙИ, АУГСБУРГ, 1721 Г.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В «ТРАППОЛУ», ИЗГОТОВЛЕННЫЕ В МЮНХЕНЕ АНДРЕАСОМ БЕНЕДИКТОМ ГОБЛОМ, 1750 Г.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В «ТРАППОЛУ» РАБОТЫ КОНРАДА ИЕГЕЛЯ, НЮРНБЕРГ,1800 Г.

Серия игральных карт для «Трапполы» работы Конрада Иегеля из Нюрнберга примерно того же времени представляется гораздо более занимательной. На них оживают рыцари и мелкие фигурки на цифровых картах, а трафаретная раскраска выглядит свежей и веселой.

Еще одна квадратная серия состоит из 24 игральных карт: короля, двух рыцарей, двойки, девятки и десятки каждой масти; она тоже отпечатана с деревянных клише и ярко раскрашена по трафарету.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В «ТРАППОЛУ» РАБОТЫ И.Е. БАКОФЕНА, НЮРНБЕРГ,1813 Г.

На двойке листьев ниже двух смешных иволг стоит дата: октябрь 1813 г. На двойке желудей можно найти имя мастера – И.Е. Бакофен, а под ним степенного и задушевного льва, который должен напоминать короля. В лапах льва – геральдический щит Нюрнберга.

Похожие игральные карты поступают из Дрездена, Альтенбурга, Аугсбурга и многих других городов Германии; отличия все-таки отыскать можно, но не индивидуальные и не слишком интересные, а также слишком многочисленные, чтобы все их перечислять. Многие имеют местное значение.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В «ТРАППОЛУ» РАБОТЫ Ф.А. ЛАТТМАНА, ГОСЛАР, 1872 Г.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В «ТРАППОЛУ» РАБОТЫ ДОКТОРА НАУК Т. ШРЕТЕРА, ЙЕНА, 1876 Г.

Игральные карты из Граца во многом напоминают швейцарские, а в серии, изготовленной в Госларе в 1872 г., на числовых картах изображены виды окружающей гористой местности. В виде старших рыцарей изображены охотники, а младших – слуги.

Колоду карт для игры в «Трапполу» в Йене выпустили в 1876 г., причем масти обозначили причудливо нарисованными нектарниками, подсолнухами, листьями и желудями. На двойке нектарников изображен герб короля Максимилиана, он сам, два валета его эпохи и один из его пехотинцев. Тот же сюжет повторяется на картах остальных мастей. Масть подсолнухов представляет Рудольф Габсбург со слугой-луч-ником, оруженосцем с соколом, а ниже нарисован геральдический щит с надписью «Dr. T. Schroeter, Jena». Масть листьев посвящается Фридриху Барбароссе с двумя крестоносцами, а Карл Великий представлен королем желудей с бродячим менестрелем и трубачом. Карты, изготовленные методом литографии, отличаются безупречным замыслом и исполнением.

Весьма интересные карты для игры в «Трапполу» в 1897 г. изготовил Юлий Диас с прекрасными иллюстрациями в манере Йоста Аммана. Для их изготовления использовался метод четырехцветной печати с передачей давления по плоскости с последующим закреплением с помощью широкой полосы. Рисунок отличается строгостью, а изображения всех четырех королей весьма отличаются друг от друга: астролог, шут, полный и веселый монарх, а также худой и раздражительный монарх. На картах восьми рыцарей изображены попрошайки, калеки, хромые и слепые.

Еще одну иллюстрированную методом литографии серию выпустили в Лейпциге около 1885 г. Эскизы к этим картам разработал Е. Бургер; масть сердечек посвящена любви, украшена купидонами, трубадурами и т. п. Колокольчики снабжаются рисунками предприятий промышленности и торговли, листья – загонной охоты, желуди – войной. Все это характерно для Германии Средневековья.

Позже на немецких числовых картах для «Трапполы» и «Ската» уже не было причудливых эскизов со сдвоенными головами.

ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ CARTES DE FANTASIE РАБОТЫ ЮЛИЯ ДИАСА, МЮНХЕН, 1897 Г.

ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ РАБОТЫ ГАНСА БОКА, ВЕНА, 1583 Г.

ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ НАЧАЛА XVII В. НА СЮЖЕТЫ ОХОТЫ РАБОТЫ НЕИЗВЕСТНОГО НЕМЕЦКОГО ГРАВЕРА

НЕМЕЦКИЕ КАРТЫ ТАРО XVIII В.

Две верхние карты – это арканы из «Восточной» серии, изготовленной во времена, когда большой популярностью пользовался китайский стиль чиппендейл. Две нижние карты взяты из серии «Животные Таро»

Венские карты выглядят во многом как повторение немецких. Многие колоды богемских карт, изготовленных в Вене, отличаются крайней грубостью и раскрашены как-то примитивно. Впечатление в целом можно назвать не вполне приятным. На фигурных картах в своеобразном стиле изображены местные деятели. На многих карточных листах нанесено имя венского мастера середины XIX в. Я. Неедлы. Перед вами колода карт для «Трапполы» с весьма радостным изображением Аугсбурга. А среди игральных карт и пробных оттисков еще одного венского мастера Иосифа Гланца (около 1860 г.) встречаются многочисленные примеры швейцарских карт, а также богемских – с немецкими значками масти.

В этих немецких землях весьма часто встречаются игральные карты с французскими значками масти. Самой старинной в нашей коллекции числится колода, состоящая из 52 листов, отпечатанных с медных клише и раскрашенных вручную. Практически на всех листах стоит монограмма неизвестного художника. Наряду со значками масти, расположенными необычным образом, на них изображены сюжеты дневной охоты в поле и в лесу Германии начала XVII в. Короли и валеты предстают в виде галантных господ, а дамы – милых и миниатюрных девушек. О существовании других образцов таких карт ничего не известно.

К середине XVIII в. обнаруживается громадное число колод карт Таро, изготовленных в Германии. Забавно, что значки масти на числовых картах остаются французскими. Арканы претерпели заметное внешнее изменение и вместо старых символов стали изображать все, на что была способна фантазия изготовителя. Большой популярностью пользовались карты Таро с изображением животных.

БОГЕМСКИЕ ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ «ТРАППОЛА» РАБОТЫ Я. НЕЕДЛЫ, ВЕНА, 1855 Г.

ТИПОВЫЕ НЕМЕЦКИЕ ФИГУРНЫЕ КАРТЫ ТАРО XVIII В. РАБОТЫ АНДРЕАСА БЕНЕДИКТА ГОБИ, МЮНХЕН, 1750 Г.

На большинстве таких карт находим изображение чудовищ из легенд, а неизменная пальма на заднем плане и сама расцветка придают им восточный колорит. Названия им не присвоены, должно быть, потому, что у изготовителей не нашлось подходящих слов. Зато проставлены крупные римские цифры, причем подчас сразу и сверху и снизу. Только мат или слон старинных арканов остается иногда в своем первозданном виде и не нумеруется. Изображения на фигурных картах короля, дамы, кавалера и рыцаря каждой масти позаимствованы у персонажей из благородных немецких семей. Андреас Бенедикт Гоби из Мюнхена изготовил множество вариантов таких серий карт Таро.

В кое-каких из этих серий арканы в виде животных перемешаны со слонами, несущими на спине паланкины, и господами верхом на верблюдах с зонтами в руках. В результате восточный колорит только сгущается. Некоторые из этих арканов изображены со сдвоенными головами, отчего изображение воспринимается с большим трудом. Иногда на арканах воспроизводятся картины охоты и охотники с горнами, соколами, псами и лошадьми.

В коллекции находятся серии карт Таро с изображением зверей примерно 1770 г. выпуска, на которых обрамление оттиснуто с деревянных клише настолько неровно, что его почти не видно. Краски нанесены по трафарету и выглядят очень мягкими. Изготовителем таких карт мог быть мастер откуда-то из Южной Германии.

По краю каждого листа карт Таро серии, изготовленной Иосифом Фетшером из Мюнхена, нанесена узкая декоративная окантовка. На этих картах изображены сдвоенные головы, очень красивыми можно назвать их эскиз и раскраску.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ КАРТЫ ТАРО РАБОТЫ П.Ф. УЛЬРИХА, ЛЕЙПЦИГ, 1780 Г.

Самым интересным изготовлением среди всех этих забавных небольших серий отличается колода, оттиснутая с медных клише и раскрашенная вручную. Своими восточными фигурами они напоминают китайский стиль чиппендейл, вошедший в моду как раз в то время.

Существует серия музыкальных карт Таро 1780 г., для которой арканы разрисованы музыкальными нотами и сценками из популярных в то время опер. На фигурных картах изображены персонажи опер, а на спешенном трефовом валете видим имя мастера – П.Ф. Ульрих из Лейпцига.

Колода карт Таро с фигурными листами баварского типа, по преданию принадлежавшими жене Наполеона Марии-Луизе, содержит просто удивительные по красоте арканы в виде животных. На аркане IV изображен верблюд с двумя синими и двумя коричневыми ногами, при этом создается впечатление, что на него натянули детские рейтузы; на аркане V нарисован лис из сказки с девятью симпатичными разноцветными хвостами; на VI видим волка, тоже в детских рейтузах, пожирающего синего ягненка; и на XIII – крокодила с красными пятнами на его зеленой коже, поглощающего несчастную жертву, синие бриджи и красные ноги которой еще торчат из пасти рептилии. Эту колоду оттиснули с деревянных клише, и ее эскизы выглядят очень грубо. Они явно должны были внушать тревогу Наполеону, но, как ни странно, такая вещь все-таки оказалась при дворе. Очаровательные предметы создавали карточные мастера того времени. Серию прекрасной раскрашенной вручную гравюры изготовил Андреас Бенедикт Гоби из Мюнхена. На арканах он изобразил венчание, веселых небольших всадников и украшенные цветами кареты с пояснительными стихами или куплетами на каждом карточном листе.

ОБРУЧАЛЬНЫЕ КАРТЫ ТАРО РАБОТЫ АНДРЕАСА БЕНЕДИКТА ГОБИ, МЮНХЕН, 1780 Г.

Теперь посмотрим колоду, состоящую из 52 листов с французскими значками масти, но фигурные карты для нее изготовлены в немецком стиле, а дамы в руках держат вееры и зонтики. Их в 1800 г. изготовил Лаурец Уммер из Мюнхена, имя которого стоит на карте пикового валета.

На листе раскрашенного вручную пробного отпечатка фигурных карт для колоды, выпущенной в память о битве при Лейпциге, почему-то опять проставлены значки французской масти, хотя короли изображены в виде медальонных портретов правителей союзных стран, а валеты – военных руководителей сражения. В качестве дам выступают Помона, Флора, Диана и Церера, но в костюмах по моде 1813 г.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В ПИКЕТ РАБОТЫ ЛАУРЕЦА УММЕРА, МЮНХЕН, 1800 Г.

ФИГУРНЫЕ КАРТЫ, ВЫПУЩЕННЫЕ В ПАМЯТЬ О БИТВЕ ЗА ЛЕЙПЦИГ, 1813 Г.

На игральных картах второй серии, тоже изготовленной в Лейпциге с тем же самым замыслом, изображены портреты в более условном карточном виде. Их отличают прекрасная графика, мягкая расцветка и приятное зрительное восприятие, им не хватает лишь очарования, присущего игральным картам постарше. На червонной даме сохранилась надпись «Industrie Conytoir in Leipzig» и дата – 1813 г.

Заслуживающую отдельного внимания серию карт Таро с изображением зверей изготовил Петер Шахнер из Вельса в 1816 г. Причем наиболее забавными картами следует назвать валетов верхом на пятнистых деревянных конях-качал-ках. Десять лет спустя появилась серия прекрасных и столь же необычных карт. На фигурных картах и арканах изображены забавные фигурки в турецких костюмах. Среди них находим дервишей и танцующих девушек, янычар и швейцаров, солдат и матросов. Изготовил эти карты Г. Мюллер, чье имя находим на бубновом валете.

На картах Таро зверей, изготовленных в Нюрнберге в 1830 г., можно полюбоваться прекрасными изображениями стоящих верблюдов и морских драконов, дерзкого оленя, надменно взирающего на ружье охотника, и живописных дикобразов с разноцветными грозными иголками. Их создателем числится Иоганн Мат Бакофен. Существует похожая серия работы Франца Фазольта из Брно, примерно того же времени.

В серии карт Таро, выпущенных во Франкфурте в 1879 г., на арканах изображены исторические сцены и персонажи всех земель и времен. На фигурных картах тоже нарисованы знаменитости: Гордон и Людовик XIV, Кеплер, Леопольд I, Карл I, Мальборо и Шекспир. Названия арканов даны по-французски. На более позднем издании этих карт стоит итальянская гербовая марка с надписью «Venezia».

На серии, изготовленной карточным мастером из Франкфурта приблизительно в то же самое время, изображены стандартные немецкие карты Таро того времени. На арканах видим бытовые сценки немцев, а фигурные карты изготовлены в обычном баварском стиле.

НЕМЕЦКИЕ ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ 1834 Г., ИЗГОТОВЛЕННЫЕ В ПАМЯТЬ О ПОРТУГАЛЬСКОМ ВОССТАНИИ

НЕМЕЦКИЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ КАРТЫ – КОЛОДА ДЛЯ ИГРЫ В «ТРАППОЛУ» С НОТАМИ НАРОДНОЙ ПЕСНИ, 1840 Г.

На протяжении XIX в. происходило увеличение числа колод карт для французского пикета из 52 листов. В колоде 1825 г. единственный намек на изготовителя появляется в виде инициалов G. B. на бубновом валете. Фигурные карты никакой особой привлекательностью не обладают.

На всех четырех тузах серии карт 1834 г. выпуска напечатаны сюжеты времен Португальского восстания. На тузах похожей колоды, выпущенной во Франкфурте в 1868 г., можно полюбоваться сценами из жизни Петра Великого, Фридриха Великого, Наполеона и Веллингтона.

ОВАЛЬНЫЕ КАРТЫ, ЛЕЙПЦИГ, 1865 Г.

Следующая колода выбрана из серии карт для пикета на 52 листа. Это очень толстые и тяжелые карты с грубого клише, раскрашенные карандашами. На фигурных картах изображены крестьяне, в образе королей представлены лучники или тяжеловооруженные всадники, а тузы обозначены щитами. В нижней части каждой карты напечатаны две тактовые черты музыки со словами из тюрингской народной песенки. Эти карты изготовлены как раз во времена выхода французских музыкальных серий.

В колоде карт для игры в пикет на 52 листа, изготовленной в Вюртемберге где-то около 1850 г., на бубновом валете находим имена мастеров-изготовителей – Суц и Кюнц. Числовые карты изготовлены с трафарета, а фигурные – с помощью деревянных клише причудливой резьбы.

В 1860 г. мастер из Гамбурга Г. Бубке выпустил колоду, состоящую из 52 карт с забавными значками масти, похожими на французские. Кроме значка масти на каждой карте изображены виды Гамбурга или его окрестностей, а на фигурных карточных листах – люди в местных костюмах. Исключение составляют пиковый и червонный короли в виде Карла Великого и Карла XII соответственно.

КАРТЫ ТАРО РАБОТЫ Г.Ф. МЮЛЛЕРА, 1826 Г.

Национальные костюмы Турции, 1826 г.

Отходом от типовых карт можно назвать овальную серию, изготовленную в Лейпциге около 1865 г. Персонажи фигурных карт изображены в исторических костюмах с декоративной окантовкой и повторением значка масти рядом с каждым из них.

Фигурные карты всех этих серий сохраняют немецкий стиль, несмотря на французские значки масти. В колоде карт, изготовленных во Франкфурте около 1870 г., выражения лиц и костюмы героев фигурных карт напоминают персонажи рейнских легенд.

В колоде, выпущенной во Франкфурте около 1878 г., находятся фигурные карты, символичные для Азии, Европы, Африки и Америки. К американским символам относятся Фердинанд, Изабелла и испанский посол. Числовые карты украшены изображениями людей и событий в части света, к которой относится соответствующая масть.

ВАЛЕТ, ДАМА И КОРОЛЬ ВЕНСКОЙ СЕРИИ КАРТ ТАРО, ИЗГОТОВЛЕННОЙ В 1820 Г. МАТИАСОМ КОЛЛЕРОМ

ВЕНСКИЕ КАРТЫ ТАРО РАБОТЫ МАТИАСА КОЛЛЕРА, 1820 Г.

ВЕНСКИЕ КАРТЫ ТЕАТРАЛЬНОГО ТАРО РАБОТЫ УФФЕНГЕЙМЕРА, 1827 Г.

РЕБУС ТАРО, БУДАПЕШТ, 1832 Г.

ВЕНСКИЕ КАРТЫ ПОЛИТИЧЕСКОГО ТАРО, 1848 Г.

КАРТЫ ВОЕННОГО ТАРО РАБОТЫ Т. АЛЬБРЕХТА, ИНСБРУК, 1750 Г.

КОЗЫРЬ ИЗ КОЛОДЫ КАЙЗЕРОВСКОГО ТАРО, ВЕНА, 1870 Г.

В конце века немецкие карточные мастера отличились многочисленными прекрасными литографическими сериями с фигурными картами, персонажи которых предстали совсем не в обычных придворных костюмах различных земель и времен. Этим они очень напоминают французские карты типа French Jeu Louis XV. Серии, изготовленные в Госларе, отличаются истинной художественной ценностью и большой самобытностью. На фигурных картах появились совершенные фигурки Средневековья: дамы в вуалях и геннинах, а также короли, рыцари и егеря из рыцарских романов о Фридрихе Барбароссе и Отто Саксонском.

В начале 1820 г. появились венские карты Таро особого рода, отличающегося и от французского, и от немецкого исполнения. Иногда на арканах изображались виды Вены, а в другой раз появлялись сюжеты из романов сэра Вальтера Скотта, когда на фигурных картах рисовали известных всем персонажей из его произведений. На картах Таро серии из Будапешта с такими фигурными листами на каждом аркане изображали названия романов В. Скотта в виде ребуса.

Отметим к тому же появление театральных Таро, на арканах которых запечатлены сцены из популярных пьес и опер. Многие из таких венских серий состоят всего лишь из 54 листов: четырех цифровых и четырех фигурных карт каждой масти сверх 22 арканов. Такие карты получили известность под названием «Таро для кофе-хауса», и они считаются плодом местного развития старой игры.

Многие венские карточные мастера признаны знатоками своего ремесла, и до наших дней дошли оттиснутые вручную пробные отпечатки фигурных карт, персонажи которых иногда изображались в классических костюмах, иногда – в полудиком великолепии русского двора, иногда – в виде достоверных миниатюр, изображающих лордов и дам Вены. Среди таких художников достойны упоминания Эльфингер, Паузингер и Гигерл.

Приблизительно в 1848 г. появились серии арканов с нелицеприятной политической сатирой на правительство, а еще через 10 лет – с изображением эпизодов Крымской войны. Примерно в то же время из Братиславы (Прессбурга по-немецки) пришли арканы совершенно определенно с китайскими мотивами, а еще в одной серии можно увидеть хождения Блонделя в поисках своего короля.

КАРТЫ ТАРО РАБОТЫ ДИТЫ МОЗЕР, ВЕНА, 1906 Г.

Серии Таро со зверями работы Паузингера в карандаше и чернилах представляются полезными наглядными пособиями для студентов. Разнообразие предметов выглядит буквально неистощимым. Венские оттиски в карикатурах показаны в колоде примерно 1860 г. и в картах на историческую тему с изображением королей от Рудольфа до Иосифа II. Тут же стоит упомянуть Таро на военную тему, на которых появляются Франц-Иосиф со своими генералами. На так называемых кайзеровских Таро изображена охота на всех землях, а на картах серии работы Гигерла примерно того же времени появляются карикатуры на венских модных персонажей. Самый оригинальный и прелестный выпуск придумала Дита Мозер в пользу венской благотворительной кампании, развернувшейся на Рождество 1906 г. Всего отпечатали 100 карточных колод. Арканы снабжены сдвоенными головами, на них изображены Ноев ковчег с людьми, животные, дома и деревья. С помощью фигурных карт передано ощущение витражей, на которых нарисованы средневековые рыцари, египтяне, ассирийцы и члены королевской семьи XVI в. Числовые карты рассечены поперечными полосами и окантованы черным цветом.

КАРТЫ ТАРО РАБОТЫ ДИТЫ МОЗЕР, ВЕНА, 1906 Г.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В ПИКЕТ РАБОТЫ ЛОШЕНТИОЛА, ВЕНА, 1806 Г.

Первые венские карты для игры в вист, хранящиеся в нашей коллекции, относятся примерно к 1850 г. Две карточные колоды помещены в шкатулку, причем листы меньше по размеру, чем наши нынешние карты. Изображения на фигурных картах и оформление числовых выполнены со вкусом и вызывают самые положительные эмоции. Несколько лет спустя появились карты для пикета положенного размера. В нашей коллекции находятся эти карты, изготовленные из железа с обычной раскраской. Можно предположить, что их мастера вдохновил пример серебряных карт, использовавшихся при французском дворе во время правления Людовика XV.

Вена весьма удачно представлена среди игральных карт, выполненных методом прекрасной литографии, с удивительными фигурными картами, обнаруженными и во Франции, и в Германии. Имеются все их размеры – от самых маленьких пасьянсных до колод игры в пикет максимального формата.

Из игральных карт с французскими значками масти можно взять колоду, на каждом числовом листе которой с большим вкусом и тщательностью выгравированы разнообразные цветы. Значки масти тоже выгравированы и раскрашены вручную, а на трефовом тузе стоит имя художника «Ше Лошентиол, Вена, 1806 г.» («Chez Loschentiohl a Vienne, 1806»). Он работал ювелиром, и его изделия всю жизнь пользовались большим спросом со стороны королевской семьи. Фигурные карты тоже отпечатаны с медных клише, на них в полный рост изображены знаменитые персонажи, а на двух из них – червонной даме в образе Марии Стюарт и пиковой даме Ифигении – стоит подпись «Mayer». Этот Майер служил подручным у Лошентиола. Известно о существовании еще всего лишь двух колод таких карт.

Немцам принадлежит первенство в изобретении первых и самых знаменитых переводных карт, как называются те игральные карты, значки масти которых служат частью смешного замысла. В конце XVIII в. в традицию вошло в качестве новогодних подарков преподносить карманные альманахи. Их обычно оборачивали в красный сафьян, а внутри находились копии симпатичных гравюр со знаменитых картин, сентиментальные рассказы и стихи, а также практически всегда несколько страниц размером с переводную игральную карту. Иногда такие карты отличали большой талант и остроумие, для чего требовалось высокое авторское мастерство.

КАРТЫ С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ К ШИЛЛЕРОВСКОИ «ЖАННЕ Д’АРК», 1805 Г.

В 1805 г. книготорговец из Тюбингена И.Г. Котта выпустил полный набор таких карт, в котором на фигурных картах изобразили персонажей шилллеровской «Жанны д’Арк». А числовые карты представляли собой переводные листы всевозможных предметов, совсем не относящихся друг к другу или фигурным картам и не связанных с ними.

Предприятие оказалось настолько выгодным, что на протяжении последующих пяти лет он выпустил еще несколько колод. В 1806 г. на фигурных картах изобразили Улисса и других классических персонажей; в 1807 г. – героев шиллеровского «Валленштейна»; в 1808 г. – арабские костюмы; в 1809 г. он вроде бы не отметился (пропустил); в 1810 г. автор вернулся к фигурным картам, на которых изобразил сказочные и смешные персонажи. Комическими фигурами стали карикатуры на Наполеона и других знаменитых людей. Карты нарисованы с большим умом, и, как говорят, над ними работал сам Осиандер. Последняя серия под названием «Рыцарские ордена» вышла в 1911 г. Все карточные листы – прекрасные гравюры ручной раскраски.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В ПИКЕТ, ВЕНА, 1809 Г.

В Вене происходило то же самое. Одну серию в 1809 г. создал Г.Ф. Мюллер. Персонажи на фигурных картах одеты в роскошные костюмы, а имя оформителя можно увидеть на бубновом валете. Карточная колода выпуска 1814 г. мало чем отличается от упомянутой выше. Существует великое множество сюжетов, неподдельный интерес вызывают причудливые замыслы, выполненные с безупречным мастерством. Фигурные карты и метки масти раскрашены от руки. Имя художника Иоганна Нейдла находим на червонном тузе вместе с государственной печатью и датой.

Третья венская серия фигурных карт с персонажами в классических костюмах тоже создана Г.Ф. Мюллером. Пиковая масть служит иллюстрацией венской истории, «Беатрисы», и эти карты по несколько штук одновременно изначально появились в «Хранилище произведений искусства» в 1818–1819 гг.

На многих немецких картах, особенно изготовленных в Богемии и Венгрии, значатся итальянские значки масти. На картах постарше эти значки масти нанесены по трафарету красной и синей краской. Сами карточные листы большие по размеру – 5½ × 2¼ дюйма. Большой интерес с точки зрения замысла представляет колода карт для «Трапполы» из 36 листов, отпечатанных с деревянных клише. Выражение лиц и положение тел персонажей фигурных карт передано с большой экспрессией.

ВВЕРХУ: ПЕРВЫЕ ДВА АРКАНА СЕРИИ ТАРО

ВНИЗУ: ВАЛЕТ И ДВОЙКА МЕЧА ИЗ КОЛОДЫ «ТРАППОЛА», ИЗГОТОВЛЕННЫЕ В ПРАГЕ В 1664 Г.

ВЕДЬМА, КОТ, ПТИЦА И ЛОШАДЬ

Из колоды карт для «Игры птиц», в которую в старину играли в Рейнской стране, около 1750 г.

ВЕНСКИЕ КАРТЫ, 1814 Г.

Прекрасно передана живость лошадей под рыцарями, а на единицах кубков и денариев у ног лошадей натурально лают псы. На карте рыцаря мечей написано слово «Prag». На двойке мечей напечатаны куплет в венском стиле, но на немецком языке вместо итальянского, и дата «Die Karten Jst Drum Nicht Erdacht Das Man Zanck und Hader Nacht. 1664 H.S.». Имя мастера находим на единице жезлов: «Augustin Z. Mahler in Prag». На выпуске, изготовленном в Праге через 150 лет, за исключением пропавших на двойках старых куплетов и замены сдвоенных голов на фигурных картах, практически никаких изменений не найти. Мы имеем дело с очередным примером живучести старых форм в этом ремесле.

ПЕРЕВОДНЫЕ КАРТЫ РАБОТЫ Г.Ф. МЮЛЛЕРА, ВЕНА, 1818 Г.

Такие карты пользовались весьма широкой популярностью. Их отличает тонкая ручная раскраска. Колоду таких карт подарил Лафайет одному из своих помощников по имени Маркиз де Кальмес, и она до сих пор остается собственностью его потомков, живущих в Америке

Многочисленные поздние выпуски таких карт «Траппола», изготовленных в Триесте и Вене, все больше напоминали итальянские игральные карты современного вида. К тому же от случая к случаю встречаются выпуски карт Таро со старинными символическими арканами, и на них всегда стоят значки итальянской масти. При этом снова наблюдаем неизменность старинного порядка: их всегда печатали с деревянных клише и раскрашивали по трафарету. Инициалы изготовителя – Le Chariot – обычно встречаются на седьмом аркане.

Упомянутые выше старинные знаковые фигуры всегда служили поводом, чтобы предположить существование гадальных карт. В Германии их выпускалось множество. В толстой книге с пергаментным переплетом Zeit Kurtzende Lust und Spiel Haus объемом 1372 страницы, вышедшей в Кюнстбурге в 1680 г., находим описание многих из игральных карт, а также тогдашних игр и как ими развлекались народы разных стран. Сохранились достойные внимания гравированные печатные формы.

Автор книги Vier Farben, написанной в Лейпциге в 1829 г., Сюзанна Румплер объясняет легенды и предания на примере «карточных игр» простых немцев, а также показывает, как можно использовать игральные карты для непогрешимого предсказания судьбы.

Среди выпусков гадальных карт сохранилась одна колода иллюстрированных, название которых дано на французском, немецком и английском языках. Они дошли до нас в яркой коробочке с надписью «Цыганская мать-гадалка Сивилла». Существует несколько вариантов гадальных карт «Ленорман» (Le Normand). Мадемуазель Ленорман пользовалась непререкаемым авторитетом в XIX в. как прорицательница, и легенды о всеобщей вере в ее предсказания выглядят просто невероятными.

Неразрезанный лист гравюр конца XVII в. работы Дж. Ф. Штейдтнера дает представление об игре Brautt Spiel. На нем видно семь иллюстрированных карт, в углу четверок стоят символы масти червей, колокольчиков, желудей и листьев.

Монастырские карты еще для одной забавной карточной игры изготовили в Аугсбурге в 1753 г. В верхней части каждого листа написано название немецкого значка масти, а остающееся пространство занято отрывком из религиозной литературы на немецком языке. Перед нами единственные карты, в которые папа римский в то время разрешил играть священнослужителям и участникам монашеских общин.

НЮРНБЕРГСКИЕ ГАДАЛЬНЫЕ КАРТЫ РАБОТЫ И.Е. БАКОФЕНА, 1820 Г.

НЕМЕЦКИЕ ГАДАЛЬНЫЕ КАРТЫ, ОКОЛО 1840 Г.

Старинная игра под разными названиями: «Игра птиц» – в Северной Рейн-Вестфалии и Швейцарии, «Куку» – в Италии, а также «Гнау», «Камбио» и «Килле» – в Скандинавских странах: Норвегии, Швеции и Дании, где в нее играют до сих пор, состоит из двух выпусков фигурных карт по десять листов каждая и двух выпусков числовых карт с римскими числами по 12 листов каждый. Фигурные карты ручной раскраски выпуска XVIII в. выглядят такими же чудесными, как и карты Таро с изображением зверей, относящиеся к тому же историческому периоду.

ИГРА BRAUTT SPIEL («РАЗВЛЕЧЕНИЕ НЕВЕСТЫ»), ОКОЛО 1700 Г.

ВЕНСКАЯ КАРТОЧНАЯ ИГРА HARLEQUIN ET PIERROT («АРЛЕКИН И ПЬЕРО»), 1806 Г.

Теперь напомним о существовании простенькой, но увлекательной игры в немецкие поговорки. Колода для такой игры состоит из 24 карт с цифрами от единицы до 24, на каждой из которых напечатана немецкая поговорка, и еще

24 карты, точно так же пронумерованные, с иллюстрациями к этим поговоркам в виде раскрашенных от руки гравюр. Их оформление во многом напоминает стиль Ходовецкого, а напечатаны они с медных клише. На некоторых картах мы видим надпись «H.F. Muller».

ВЕНСКИЕ КАРТЫ ПОД ДОМИНО

В разнообразных коллекциях числятся свои колоды карт для домино, но вторых таких причудливых не существует

Еще в одной игре примерно того же времени применялись небольшие карты тоже в виде чудесных раскрашенных гравюр. Она называлась Harlequin et Pierrot, nouveau jeu de societe avec 32 cartes enluminees et 60 cartes contenant des Numeros (новая народная карточная игра «Арлекин и Пьеро», колода из 32 фигурных и 60 числовых карт). На листах cartes enluminees изображались удивительные фигурки в полный рост в костюмах начала XIX в. Арлекин изображен на зеленом фоне, а Пьеро – на оранжевом, два комплекта числовых карт пронумерованы от 1 до 15. На рубашке Пьеро читаем надпись: «Настоящую колоду нарисовал молодой польский лейтенант Каминский, служивший в полку, расквартированном в Болье, во время марша корпуса G. P. в 1815 г.». Существует инструкция для игры в эти карты на французском и немецком языках, опубликованная в Вене в 1806 г.