Книга: Работа актера над собой (сборник) - Константин Станиславский

Видимо, просто я ошибся с книгой. У автора есть еще и другие. Как-то давно по ТВ видел, как Табаков работал со студентами. Предложил студентке сыграть сцену встречи влюбленных – студентка обняла О.П., а он обратил внимание всех на то, что обняла она его только сверху, а нижней частью туловища отстранилась – что вполне ожидаемо между чужими людьми, но неестественно для влюбленных. Вот таких интересных наблюдений хотелось увидеть.

Вместо этого – темпоритм, сверхзадача и описание походки на 10 страницах.

Вот, кстати, что говорит сам автор о системе Станиславского:

то, чему мы учимся, принято называть системой Станиславского. Это неправильно. Вся сила этого метода именно в том, что его никто не придумывал, никто не изобретал. Система принадлежит самой нашей органической природе, как духовной, так и физической.

Множество из озвученных тезисов, по меньшей мере спорно.

Автор балансирует на грани. Откровенного фричества не встретилось, но было очень близко. Например, когда автор рассуждает о звуках.

Понимаете ли вы, что через ясный звук А-А-А из нашей души выходит наружу чувство? Этот звук сообщается с какими-то внутренними глубокими переживаниями, которые просятся наружу и свободно вылетают изнутри, из недр души.

Чушь какая – рот открой и просто выпускай воздух – будет А – отсюда и русское ай и английское ауч.

Очень много надуманного, хотя попадаются и интересные наблюдения:

мы по своей национальной особенности склонны всегда говорить в миноре, в противоположность романским народам, которые любят мажор. На сцене это наше свойство еще сильнее обостряется.

Конечно, Станиславский крайне любопытный персонаж, просто, видимо, я не за ту книгу у него взялся. Увы и ах.

Ну а вообще:

Люби искусство в себе, а не себя в искусстве

p.s. над рассуждениями актеров об актерской игре, их нарциссизмом как только не поизгалялись в Футураме – и Оскара роботу Калькулону дадут, и человек с пакетом на лице – величайший актер.

Я начинала читать Станиславского, можно сказать, для «галочки». А в итоге все больше понимала, что это отличное пособие по пониманию самого себя, своих эмоций, чувств и реакций. Большинство практических советов, которые можно найти в книге, можно с успехом применять в реальной жизни.

«Жизнь - это игра», говорил Шекспир. Так почему бы не воспринимать весь этот мир как большую сцену; людей на улице - как партнеров и статистов; все происходящие события - как акты пьесы. Пьесы, которая идёт всего один раз и никогда больше не повторится. Именно поэтому нужно вложить свою свою мощь и весь свой талант в то, чтобы сыграть свою роль гениально. Вот он - ответ на вопрос про необходимость изучения актерского мастерства. Именно поэтому «Работа актера над собой» - не узкопрофильная литература, а вполне себе практическое руководство для широкой публики.

Когда-то труд Станиславского был первым и единственным. Сейчас же появилось немалое количество аналогов, которые раскрывают ту же суть, но более сокращённо. Что из этого выбрать - каждый решает сам.

Но я рекомендую остановить свой выбор именно на учебнике Станиславского. «Работа актера над собой» - книга скрупулёзная, Константин Сергеевич разжевывает многие вещи очень тщательно, иногда даже слишком. Стиль изложения просто превосходный - эффект присутствия на лекциях театрального института гарантирован.

P.S. Книгу я не дочитала, остановившись на главе «Общение». Специально оставляю для себя эту ремарку, поскольку обязательно вернусь к чтению, когда буду готова идти дальше.

Советую всем, кому интересно заглянуть за кулисы творческой работы актеров, узнать, как проходит подготовка к роли.

Стилистика написания проста, но показательна, она достигает поставленной автором задачи и только это от нее и нужно. Сам главный герой и его одногруппники постигаются через свои же ошибки, образами и боковыми комментариями преподавателей -- это любопытно. Немного раздражает несколько вычурное и специально сделанное одибиление героев, мол, так элементарный урок заходит лучше... Интересными были и такие факты, что студентам театрального вместо скучных пар необходимо посещать фехтование, гимнастику, обучаться ораторскому искусству и ставить голос. Это реально иной мир! ЕГЭ это не проймет ~

Книга любопытна также тем, что ее можно применить не к одному лишь актерскому мастерству. Писателям и сценаристам тоже ОЧЕНЬ полезно будет ее прочитать -- по многим аспектам, начиная от создания полноценного персонажа, заканчивая непосредственным вдохновением для написания книг.

Произведение продуманно и написано в виде вымышленного дневника актера, который обучается в театральном училище, где происходят события. Константин Станиславский выступает в роли ученика, который сталкиваясь с неудачами, внимательно и упорно анализирует свои действия и снова, и снова оттачивает мастерство. Как писатель он рассказывает предметно и просто о своем искусстве.

Основную мысль, как я заметила, которую хотел донести Константин Сергеевич - естественность поступков. Пыжится, и дуться не самое лучшее решение, передать свою роль

Автор поднимает проблему о не грамотности народа использованию данным им природой физическим аппаратом. Дряблые мышцы, искривленный костяк, неупражненное дыхание - обычное явление в нашей жизни, что влечет за собой заболевания. Кстати, танцы отлично выправляют руки, ноги, спинной хребет и ставит их на место. Автор доносит мысль о том, что актеры великими становятся (а ни рождаются) они в любую секунду аттачивают свое мастерство. Во время уроков, тренируясь, актеры часто понимают, что не правильно: ходят, произносят слова, дышат. Отсюда возникает желание, они сознательно хотят заняться и развить артикуляцию губного аппарата, языка и все других частей тела, которые четко вытачивают и оформляют речь, движения актера.

Итак, логика и последовательность действий присутствует везде, даже когда мы садимся обедать. Они привычно, так сказать, подсознательно участвуют в том, что необходимо для нашей жизни. Поэтому задача системы - отражать «сверхзадачу», сквозную мысль фильма, главную цель актера. Так и в жизни мы примеряем на себя роль, вживаемся в нее. А понимание сверхзадачи этой «роли» существенно помогает претворить ее в жизнь.

Ни за что бы, не поверила, что буду читать с огромным любопытством литературу по актерскому мастерству. Рада, что могу себе позволить знакомится с трудами таких выдающих деятелей. Спасибо, Констнатину Сергеевичу Станиславскому.