Текст книги "Музыкальная матрица Вселенной"

Основы эфиродинамики

Закон аналогий, при сопоставлении наиболее общих свойств макро– и микрокосмоса, привел науку к заключению, что мировое пространство заполнено материальной средой, обладающей свойствами реального газа. Эта среда эфир, и она является строительной основой всех вещественных факторов микро и макромира. Вселенная живая, и жизнь в ней представлена вибрациями. Важнейшим проявлением вибрации для жизни является звук. Это же и самый легкий и известный способ понимания вибраций посредством звука. Общеизвестно, что все вибрации звука сгруппированы в октавы. Октава означает восьмеричность. В октаве имеется семь нот основных «узлов» вибрации; восьмая нота завершает одну октаву и начинает новую.

Древнегреческий математик и философ Пифагор посредством процесса последовательного деления частоты на пять, впервые разработал восемь «чистых» тонов октавы, известных как диатоническая шкала. Измерения точных длин волны были проведены им с помощью струнного монохорда: каждая проигранная нота делила струну на две разные части, затем для каждой ноты измерялись и записывались длины разных частей струны. Дальнейшее исследования деления на пять привели к созданию Октавы, как самому простому группированию разных отношений, таких как 1:1, 2:1, 3:2, 5:3, 13:8 и 23:13.

Значительно позднее появилась хроматическая шкала, состоящая из 13 нот.

Помимо математики, основная причина выбора восьми нот вместо тринадцати «для группирования музыкальных нот октавы» в том, что все восемь «диатонических» нот будут приятно звучать вместе; иными словами, они будут гармоничны.

Что касается выбора мною 8 нот для озвучивания И-Цзин, то главной причиной как раз была математическая картина гармонии. Математически, самая высокая нота в Октаве обладает скоростью вибрации или частотой вдвое большей, чем самая низкая нота. И это самый основной способ убедиться, что Октава образует одну полную группу звуковых вибраций. Восемь триграмм Ба-Гуа, парные комбинации которых и их перестановки образуют матрицу И-Цзина, есть вибрационные символы восьми основных Начал Мироздания. По Закону аналогии в эту резонансную семью «просятся» ноты.

Каждая нота одной октавы дублируется в следующей октаве. Поскольку октавы непрерывно дублируются, полоса частот, воспринимаемая человеческим слухом, ограничивается определенным числом октав.

Закон Октав является одним из базовых законов Вселенной. Октава универсальна, ее структура содержит все возможные вибрации звука и раскрывает простой способ их сочетания все вибрации звука, как бы «хаотично» или случайно они не связывались друг с другом, могут «притягиваться» в структуру Октавы. Это делает октаву универсальным гармонизатором Мироздания, а И-Цзин, включающий восемь возможных вариантов октав – универсальной матрицей Вселенной. Соответственно, предложенный мною звуковой вариант И-Цзина, как и созданная на его основе серия «Симфония перемен», имеют право считаться универсальным гармонизатором. К универсальности чисто математического характера добавляется понятие синтеза рационального и чувственного, представленных наукой и искусством. Путь art-n-science.

В акустике известен термин «белый шум», обозначающий высокоскоростные, случайно рассеянные колебания звуковой частоты, не производящие любого отдельного тона, а создающие шипящий шум. Хотя в этом звуке могут присутствовать тысячи перекрывающихся частот, если их отделить друг от друга, каждая из них должна автоматически превращаться в часть октавы на том или ином уровне. Это приводит к обобщению: принцип гармонии изначален. Отсюда – хаос, или энтропия, как мера неопределенности, есть состояние относительное. Иными словами это означает, что в самой хаотичности заложен в потенции Принцип порядка и, как только создаются условия (вероятно, критическое превышение порога энтропии), этот упорядочивающий фактор начинает действовать. Поскольку гармония есть основа жизни, а Принцип порядка изначален и предвечен, следовательно, жизнь вечна. Это же, если вдуматься, может служить косвенным логико-философским, основанном на математике, доказательством существования Предвечного Начала Мироздания.

С научной точки зрения, звук это вибрация молекул воздуха. Математически, мы меряем звуки числом колебаний воздуха в секунду. Разная нота будет иметь разную величину колебаний в секунду, поэтому 440 колебаний в секунду будут всегда давать ноту ля. Позже мы убедимся, что эти «гармонические» числовые величины чрезвычайно важны для измерения и анализа поведения эфира.

Таблица звуковых частот музыкальных нот

Физически есть факт, что сама по себе среда не влияет на тон или высоту звука. Звуковые вибрации происходят не только в воздухе, они вибрируют во всем. Слышать звук значит напрямую воспринимать и ощущать вибрации. И простые вибрации Октавы лежат в основе всей реальности, какой мы ее знаем. И какой не знаем. Современная физика оперирует понятием ЭФИР, ранее составлявшим предмет эзотерических, оккультных знаний. Эфир также называют «сознательной энергией» (Дэвид Уилкок, «Божественный Космос»). Она же Первичное Существо нашей Вселенной. Эфир может определенно представляться вибрирующим согласно уже известным принципам. Вероятно, на этом основана ведическая идея о первичном звуке ОМ (АУМ), сформировавшим Вселенную. И сейчас мы можем видеть, что звук строит Вселенную, а музыка это способ физически услышать и ощутить суть самого Бога. Мы сами – творения Бога – состоим из живых музыкальных волновых форм. Вот почему древние считали музыку божественным явлением и поныне музыка признана высшим из искусств.

«Без музыки в своей жизни мы отвергаем само внутреннее знание и наслаждение своим существованием» (Д. Уилкок).

По всеобщему Закону аналогий, соответствующий уровень октавы вибраций содержится и в спектре видимого света. Сейчас известно, что частота видимого света как пульсирующее «возбуждение» жидкообразной энергии эфира это более высокая октава вибрации, чем частоты звука в музыкальной октаве. Белый свет с помощью призмы мы можем разложить на радугу из семи цветов прежде, чем начнутся иные уровни вибраций, не воспринимаемых зрительным анализатором.

Форма корень понятия информация. Речь идет о геометрии, которая завершает триаду «свет звук геометрия», основную триаду нашего восприятия фундаментальных строительных блоков вибрации во Вселенной. Наряду с геометрией в физической форме вдруг появляются звуки музыки и цвета. Но обычно мы не думаем о физической геометрической форме в двух или трех измерениях, которая будет точно представлять эти вибрации. Однако такие исследователи, как Джеральд Хокинс, Бакминстер Фуллер и Ганс Дженни (или Йенни), показали, что звуковые вибрации будут образовывать определенные геометрические паттерны. На самом деле Джеральд Хокинс изучал не вибрацию, а ее производные в виде знаменитых «кругов на полях», когда сложные геометрические паттерны появляются буквально за одну ночь на разных полях всего мира. Изучив сотни таких образований, Хокинс нашел как повторяемость многих паттернов, так и их общность. Общее у всех это простые двумерные формы, такие как треугольник, квадрат и шестиугольник, совершенно вписанные в окружность так, что все вершины формы касаются окружности. Замечательно то, что площадь поверхностей внутренних геометрий, будучи разделена на площадь внешних кругов, демонстрировала «диатонические отношения» отношения, ответственные за вибрации музыки в Октаве. Именно это показал Пифагор на однострунном «монохорде», только вместо отношения длин струны, у нас имеется геометрическое отношение, указывающее на то же самое.

Ранее Хокинса доктор Бакминстер Фуллер со студентами впервые доказал, что звуковые вибрации обладают трехмерной структурой. Доказательства этого эффекта исследователи пользовались белым воздушным шаром, помещенным в ванну с темными чернилами и вибрирующим на чистых диатонических звуковых частотах. Чернила собирались и окрашивали те области шара, которые подвергались самому меньшему количеству движения. Эти области оказались равномерно распределенными «узлами» или точками, где все искажающие движения на поверхности шара взаимно уничтожались. Узлы связывались вместе абсолютно прямыми линиями чернил. То есть, звуки наблюдались как простые трехмерные геометрические формы, образующие линии, пересекающиеся на самом шаре.

На рисунке из книги Д. Уилкока показаны «Платоновы» тела – октаэдр, звездный тетраэдр, куб, додекаэдр, икосаэдр, которые в этих экспериментах раскрываются как звуковые вибрации. Все они идеально вписываются в сферу, а их вершины это впервые обнаруженные «узлы». Сфера же это самая гармоническая форма, образующая внутри себя основу для всех других геометрий.

Работы доктора Дженни положили начало науке о визуализации звуковых паттернов, получившей названия киматика (от греческого «каймас» – волна).

Фото из книг Д. Уилкока, демонстрирует «киматическую» силу в действии, а внутри легко просматривается Платонова геометрия. В данном случае это гармоника четвертой плотности, а именно два взаимопроникающих тетраэдра в сферическом поле. Мы можем ясно видеть спиралевидные линии и эффект «сфер внутри сфер».

Итак, простые геометрические паттерны, формирующиеся вибрациями звука (и света), можно рассматривать в двух и трех измерениях. Очень важно, что вибрационные геометрии могут увеличиваться и уменьшаться в размерах, и эти простые движения организовываются и контролируются видимыми геометрическими структурами. Самый простой способ смоделировать геометрическое расширение одной формы в другую это проследить движение узлов относительно друг друга. А способ изобразить движение от узла к узлу между двумя разными формами это спиралевидная линия. Такие спирали включают Спираль Фибоначчи или «Золотое Сечение» и спирали, образованные V2, V3 и V5. Эти спирали напрямую связаны с музыкальными частотами. Автор физики вакуума, русский ученый Г.И. Шипов, показывает, что «торсионные волны» или волны в эфире всегда имеют спиралевидную форму.

Древние рассматривали прямые и изогнутые линии как две противоположности во Вселенной, хотя на самом деле они являются единой вибрацией. Согласно их образному мышлению, прямые линии и геометрии могут представлять собой пространство, а изогнутые линии и спирали время. Или, прямые линии создают форму, а изогнутые движение и рост этой формы. Иными словами, прямые линии формируют геометрические структуры самих вибраций, а изогнутые пути для расширения и сжатия этих структурированных частот. Связь геометрии со звуком и светом выражается в том, что именно спирали управляют движением между одной нотой октавы и следующей более высокой нотой.

Конечно, число семь, считающееся магическим неспроста, и семимерность Мироздания ныне доказывается наукой. Но не будь восьмого элемента не было бы движения, иными словами самой жизни. Поэтому мы с вами, как и все в мире, опираемся на восьмерку.

Учение о разных геометрических формах и спиралях, включая их духовные связи с человечеством, известно как «сакральная геометрия», по одноименному названию книги Роберта Лолора. Согласно открытиям многих ее исследователей, все разнообразные жизненные формы на Земле демонстрировали вибрационные принципы музыки, включая взаимодействие пространства и времени прямые и изогнутые линии. Простые ракушки являются совершенным представлением спирали Фибоначчи, то же относится и к паттерну роста растений, отпечаткам пальцев, рогам быка, внутренней части подсолнуха, и многим пропорциям в структурах скелета животных и человека.

Земля, как известно, имеет кристаллическую решетку, на основных узлах которой находятся места с особо интенсивной эфиродинамикой. Это известный Бермудский треугольник и еще ряд аналогичных мест в океане, и менее активные области, относимые к «местам силы». И в кристаллической решетке все происходит посредством гиперпространственной геометрии, основанной на октаве.

По закону аналогии, все объекты и процессы фрактальны. «Симфония» процесса деления клетки тоже демонстрирует принцип восьмеричности. Процесс деления представляет цикл изменений, состоящий из восьми фаз с семью интервалами, аналогично музыкальной октаве или спектру света. Число семь символизирует этот цикл; лунный месяц совершенный пример движения фаз в непрерывном процессе доминирование семерки и ее множителей. Функциональный паттерн нервной системы человека тоже состоит из семи частей. Как говорит Лолор, нервная система человека тоже демонстрирует структуру октавы. В этом мы можем усмотреть дублирование кристаллической решетки.

Все источники, включая отчеты контактеров высокого уровня (Э. Кейси) утверждают, что мы живем в восьмимерной Вселенной, основанной на октаве. Знаменитые уравнения и «модулярные функции» математика-контактера Шриниваса Рамануйяна тоже основаны на октаве. «Модулярные функции» определяются как математические операции, которым присуща невероятная степень симметрии, позволяющая существование геометрий более высоких плотностей. И в этой симметрии многими разными и синхронными способами модулярные функции Рамануйяна всегда возвращают к числу «восемь» как ключевой организующей силе, стоящей за структурой измерений или плотностей в этой Вселенной.

Множество духовных трудов раскрывают, что Единое возникает как Чистый Белый Свет, фрагментированный в октаву или спектр частот или измерений. Каждый отдельный интервал представляет собой разный аспект Единства. Леонардо и многие ученые Возрождения усматривали явные связи гармонических отношений с пропорциями человеческого тела. Именно поэтому Протагор назвал человека «мерой всех вещей». В монографии «Золотая Печать Творца» (2005) мною произведены расчеты, доказывающие гармоничность построения человеческого тела еще на уровне его «строительных единиц» аминокислот и нуклеотидов.

Этим показан принцип гармонии и эволюции в системах неорганического мира, считавшегося неживой материей. Но в атоме тоже просматривается структура октавы, когда каждый выделившийся электрон проводит атом через различные изотопные стадии. Преодолевая «порог» октавы, атом превращается в следующий элемент Периодической Таблицы. Иными словами, процесс расширения энергии, возникающий из центральной сердцевины, или ядра, или Солнца, обуславливает эволюцию реальной формы самой структуры. Аналогично работают все факторы Мироздания от микроскопических до гигантских.

Уже было сказано, что система геометрии тоже гармоническая и основана на октаве. Мы видим Платоновы Тела, появляющиеся в минералах, в организации клеток развивающейся зиготы и в самих планетарных решетках. Также мы знаем, что эти частоты управляются очень простыми гармоническими числами, которые выявляются посредством измерения вибрации звуковых частот в воздухе. Нам известно, что высоты звука или тоны это ничто иное, как вибрации молекул воздуха, а цвета вибрации фотонов света. Аналогично, Платоновы Тела это еще одна форма выражения вибрации, в данном случае вибрации энергетических волн, которые сходятся в одну точку, а затем вращаются и спиралевидно раскручиваются внутрь и вовне из общего центра посредством свары или «Великого Дыхания» (отсюда, свастика графическое изображение вращения свары). В ведической космологии имеется четко объясненное расположение сферы и всех пяти Платоновых Тел в Октаве. В этой системе сфера и икосаэдр наблюдаются дважды, именно так мы получаем октаву, состоящую из семи позиций шести основных форм – пяти Платоновых Тел и сферы.

В работах Дэвида Уилкока показана эволюционная трансформация Платоновых тел, основанная на вращении и изменении углового наклона. В системе Октавы икосаэдр это первая геометрия, кристаллизующаяся из сферы, и последняя геометрия перед тем, как вибрации вновь растворяются назад в сферу. Последовательно икосаэдр переходит в октаэдр, октаэдр в тетраэдр, звездный тетраэдр в куб, куб в додекаэдр, додекаэдр в завершающий икосаэдр, икосаэдр в сферу. И вот мы видим, что трансформация геометрических тел-паттернов это цикл преобразований сферы. Отсюда понятно, что сферодинамика и эфиродинамика сущностно едины.

Взаимопроникающие Платоновы Тела, созданные с помощью программы POV (Брюс Роулс).

Отношение Ф и квадратный корень из 2 отвечают за различие между разными звуками Октавы, измеренными как число вибраций в колебаниях в секунду. Вы можете взять одну ноту Октавы и сравнить ее с соседней. Две расположенные рядом ноты будут всегда соотноситься посредством одного из простых отношений спирали. Таким образом, теперь мы можем видеть, что каждый звук действительно обладает трехмерным геометрическим компонентом. То же справедливо и для каждого цвета.

Силы Природы, разумные силы, стараются помочь понять и осознать существование универсальной гармонической системы из-за ее значимости для нашей цивилизации. В этом причина появление кругов на полях: это язык разумной Вселенной, письменами которого нам передаются геометрии, входящие в гармонические системы.

Здесь немного о чудесных свойствах звука, позволяющих использовать его для изменения свойств массы. Наибольший вклад в изучение этого феномена внес Джон Кили. Его выводы основаны на утверждении, что эфир создает и поддерживает так называемую единицу сознания (ЕС), представляющую светящуюся сферу. И в каждой ЕС имеются три силы сжимающая сила, или гравитация, расширяющая сила, которую можно назвать «левитацией» или антигравитацией, и стабилизирующая сила, уравновешивающая первые две. Заслуга Кили в том, что ему удалось заметить, что вибрация это основополагающий ключ ко всей физической материи. Он осознал, что, несмотря на то, что вибрация происходит в энергетической форме, которую физически мы видеть не можем, ее все же можно измерять. Также он открыл нечто другое: без сложных магнитных приспособлений Кили удавалось создавать энергетическую ЕС вокруг объекта посредством звуковых частот! Вот принципы, на которых основывался Кили:

1. Физический объект состоит из потока эфира.

2. С помощью вибрации объекта на очень чистой звуковой частоте автоматически происходит вибрация эфира, создающего объект.

3. Создав вибрацию в эфире, ее можно фокусировать и направлять с помощью магнетизма и вращения, заставляя эфир течь в определенном направлении, отличающемся от его течения в естественном «сбалансированном» состоянии.

4. При концентрации звуковых пульсаций непосредственно в центре объекта, в самом объекте и составляющем его эфире создаются «волны» вибрации.

5. Вибрации в центре соударяются друг с другом и выплескиваются из центра, образуя волны «отталкивания» Кили.

6. Как только возникает «направленный» поток эфира, формируется проход, через который высокое давление эфирных вибраций будет вытекать в физическую форму.

7. Подобное «истечение» будет создавать «вакуумный домен» или то, что названо «единицей сознания», обладающий в числе группы свойств антигравитацией и электромагнитными полями.

8. Таким образом, получается «энергия» из «звука», создавая мост, позволяющий статичной энергии эфира втекать в нашу физическую реальность (по информации Д. Уилкока).

Кили знал, что гравитация подобна «тянитолкаю» Доктора Айболита это ничто иное, как крупномасштабное движение притяжения-отталкивания эфира, а материя сделана из эфира, естественно вибрирующего на определенной частоте. Внутри сферического поля ЕС материя не разрушается, хотя она и «отрезана» от естественного потока гравитационной энергии Земли, окружающего ЕС снаружи. По определению доктора Дмитриева, поляризованная ЕС формирует собственное гравитационное поле и «вдыхает и выдыхает» из центральной точки. Следовательно, материя внутри сферы ЕС будет поддерживаться и пополняться самой сферой, а не внешней энергией. Внутри сферического энергетического поля на нас влияет лишь естественная гравитация и инерция самой ЕС. А это значит, что безо всякого усилия мы сможем двигаться в пространстве на высоких скоростях и совершать резкие повороты, не травмируя себя. И Кили действительно создал такой летательный аппарат! Этот аппарат описан в статье Дэна Дэвидсона на сайте KeelyNet. Первое успешное испытание проводилось в 1893 году. К 1896 году Кили продемонстрировал летательный аппарат Военному Ведомству Соединенных Штатов, эксперты которого утверждали, что за несколько секунд аппарат мог разгоняться до 800 км в час. Кили сидел на сидении перед клавиатурой, управляя аппаратом, на него абсолютно не влияли эффекты ускорения. Известно, что для достижения этих феноменов Кили использовал звук.

Подобное использование звука описываются в истории тибетской звуковой левитации (Олаф Александерсон, Implosion, N 13). Монахи одного тибетского монастыря с помощью звуков музыкальных инструментов и пения поднимали 4-х тонный камень на высоту 250 метров. Специальными параметрами и взаиморасположением объектов создавались волны звукового резонанса, которые реверберировали в камне, и волны поглощения или отражения давящей вниз силы для создания левитации. Как только внутри себя камень достигал относительно чистого уровня звукового резонанса, открывался проход для втекания эфирной энергии в нашу реальность, и вокруг объекта формировалось поляризованное сферическое поле (ЕС). Затем гравитация поглощалась камнем, а более слабая «подъемная» сила, исходящая из Земли, становилась способной преодолевать гравитацию, вынуждая камень постепенно подниматься. Вероятно, ритуальное поведение монахов помогает понять, что в процесс левитации, несомненно, вовлекается энергия сознания, сфокусированная посредством пения и медитации.

Также работа Кили включает идею, что если вода вибрирует на определенных частотах, внутри нее появляется видимый свет. Он связывал это явление со свойствами звука пользоваться эфирными энергиями. Сейчас это явление продублировано с помощью эксперимента, известного как «звуколюминесценция».

Важнейшая для современной парадигмы, упразднившей гонения на метафизику, заслуга Кили в том, что он одним из первых понял, что энергия Вселенной демонстрирует упорядоченные качества разума, основанные на уровне его вибрации, и не побоялся напрямую связать свои энергетические теории с идеей Первичного Существа и философией Любви и Света как универсальной силы во Вселенной. Он считал, что «вся материя, весь эфир, вся Любовь, весь Свет, вся Жизнь, вся Вселенная в конечном счете эманируются из одной единственной энергетической точки, которую можно назвать Богом или Единым (Один)» (Д. Уилкок).