Книга: Стеклянный дом - Кристина Ульсон

Несмотря на то, что этот роман является своеобразным продолжением предыдущих книг о группе Алекса Рехта, читать его вполне можно как самостоятельное произведение. Персонажи раскрыты достаточно хорошо, особенно сам Алекс (такой актуальный, что напросился в заголовок), Диана Тролле (чересчур активная и жизнелюбивая для матери жертвы, и за её образ мне хочется отдельно поблагодарить автора), Спенсер Лагергрен и Морган Аксбергер (больше всего поразивший меня). Что касается ещё одного центрального для Ульсон персонажа, Фредрики Бергман, то она представлена более живой, действительно эмоциональной на фоне рождения ребёнка и сносящего крышу беспокойства за судьбу гражданского мужа, что я считаю определённо положительным моментом (холодность и отстранённость в данных обстоятельствах смотрелись бы куда менее естественно).

Дополнительно спешу отметить и образ Теа Альдрин, сотканный из жутких противоречий и окутанный тайнами настолько плотно, насколько это было возможно. Наверное, её персонаж самый сильный и яркий во всей книге, невзирая на почтенный возраст и то, что практически на протяжении всех глав она убедительно молчит, отказываясь идти на контакт с внешним миром. Автор не оправдывает её поступки, позволяя сложить собственное мнение об её персоне и контрасте детских книг с безвкусными скандальными романами, развивая её образ постепенно, и у нас появляется возможность полностью проследить её эволюцию.

Сюжет пересказывать не буду, но отдельно хочу выразить свои сумбурные впечатления по поводу снафф-видео, фигурирующих в романе. История жанра кажется настолько убедительной, что становится трудно поверить, что это лишь художественный вымысел (хотя и слава богу), а сам концепт книги напоминает колоритом небезызвестный сериал «Мыслить как преступник», разве что детективы под руководством Алекса Рехта не пробовали проанализировать поведение маньяка и, увы, не смогли справиться даже с назревающей трагедией внутри самой группы.

В целом книгу читать увлекательно, потому что есть возможность предугадывать ходы персонажей и проверять следы потенциальных преступников практически параллельно с детективами, что, опять же, обеспечивает достаточную вовлечённость читателя в повествование (считаю эту некую "интерактивность" важнейшим фактором). Финал тоже заставляет понервничать и провоцирует в меру тревожное и жуткое послевкусие для любителей жанра, однако слабонервным ввиду описаний трупов и снафф-видео читать эту книгу я бы не рекомендовала.

В итоге впечатление оказалось двойственным. Этот детектив хорошо и «правильно» написан, если слово «правильно» вообще применимо к литературным произведениям. Но на мой вкус - как-то уж слишком правильно, почти как сочинение школьника-отличника. На нём даже, наверное, можно учить новичков тому, как гарантированно написать хороший детектив, потому что он отвечает всем строгим и нестрогим законам жанра. В этой книге есть всё, что нужно пристрастному читателю, начиная от запутанной и долгоиграющей следственной интриги и кончая сложной линией внутреннего конфликта внутри любовной пары, где служебная позиция входит в противоречие с чувствами, подозрительность борется с доверием, а страх утратить любимого человека заставляет переступать профессиональные нормы.

В этом детективе, как и в других, традиционно много сюжетных линий, каждая из которых по-своему интересна и является продолжением-дополнением к тому, что читатель уже знает о героях из других романов, - это как-то по-родственному сближает его с ними, и ты начинаешь воспринимать их почти по-домашнему. Мне интереснее всего показалось расследование Ребекки Тролле, её мотивация во всём этом деле и упорство, достойное лучшего применения. Любовные линии, мне кажется, К.Ульсон вообще не удаются – в них для меня недостаточно эмоциональности и глубины, но, может быть, это отражение каких-то её собственных комплексов и проекций. Драматические переживания и метания Алекса показались скучноватыми, а страстная упертость Петера – слегка форсированной.

Но, самое главное, читая, я все время задавала себе вопрос: вот интересно, автор специально ставит читателя в «опережающую позицию» по отношению к событиям расследования, чтобы он интерактивно вживался в сюжет и чувствовал себя «одним из них», или она вовсе не ставит такой задачи и это получается случайно, само собой? Я уже который раз убеждаюсь, что в детективах К. Ульсон удаётся довольно быстро ощутить, что ты как читатель бежишь слегка впереди самого следствия, догадываясь, какие шаги будут следующими, кто что сделает, на кого падает подозрение и кто в конце концов окажется виновником всех бед и несчастий - такой своеобразный «шепот раньше губ». Но, может, это и правильно, потому что позволяет читателю почувствовать себя умным и прозорливым, почти как герои книги. А что может быть правильнее, чем повысить читательскую самооценку для повышения спроса?

Как бы то ни было, «Стеклянный дом» обеспечивает любителю детективов вроде меня вечернее «чтение с увлечением».