Книга: Искусство драматургии - Лайош Эгри

Порой суждения автора могут показаться категоричными. Как я уже сказала выше, он строг при разборе драматургических произведений (даже одна из моих любимых пьес - Юджин О'Нил - Траур - участь Электры (сборник) в его понимании так себе пьеса...), но вот в необъективности его точно упрекнуть нельзя: доводы всегда взвешенные, положения последовательно разъясняются по ходу глав и сам себе автор никогда не противоречит.

При чтении данной книги было интересно взглянуть на литературу словно чужими глазами и увидеть подтверждение моим собственным убеждениям или же, напротив, позволить себе в чем-то не согласиться с автором, поскольку каждый, как известно, имеет право на собственную точку зрения.

Так, например, с изначальным утверждением автора о том, что любое произведение (пьеса, роман, рассказ и т.д.) должно имеет определенную и четкую посылку, согласна безоговорочно (правда, я всегда называла это посылом:) - книгу без идеи читать трудно и непонятно зачем ее тогда читать)

Интересно рассказывает автор про конфликт, который должен быть выражен драматургом в пьесе. Пьеса, по его мнению, это "сгущенная реальность", события там более сконцентрированны и конфликт по идее должен развиться еще до того, как начинается само произведение, чтобы читатель сразу попал в гущу событий и пьеса его захватила - логично, тоже целиком согласна с этим утверждением.

Вполне справедливо автор замечает и то, что характеры и система их чувств персонажей должны развиваться постепенно и последовательно: не бывает такого в жизни, чтобы человек в одночасье изменился. И если драматург желает показать в своем произведении переход "от ненависти до любви", то это должно выглядеть примерно следующим образом: ненависть (гнев, ярость) - просто неприятие (без гнева) - отторжение - непонимание - равнодушие - возникающая симпатия - еще большее потепление чувств - и наконец любовь. Вот как-то так)

Вот с чем я полностью несогласна, так это с тем утверждением, что чем больше жизненных испытаний автор придумает для героя, тем пьеса читается увлекательнее (помнится и моя любимая Айн Рэнд говорила в свей книжке по писательскому мастерству: Айн Рэнд - Искусство беллетристики. Руководство для писателей и читателей ) Лично мне кажется, что пьеса в этом случае будет действительно более насыщена разнообразными событиями, но вот увлекательности и занимательности это произведению не придаст...

Несомненным плюсом книги для меня стало возникшее желание читать еще больше пьес (и перечитать старые - упоминаемого в книге "Тартюфа" читала в последний раз в седьмом классе:), глубже погружаясь таким образом в искусство драматургии, самостоятельно анализируя те или иные поступки персонажей и приемы драматурга - вот это оказалось действительно увлекательно.

5/5, книги по литературоведению тоже могут быть захватывающими)

Когда ты пишешь пьесу Непременно сформулируй посылку. Следующий шаг – выбери осевой характер, который будет двигать конфликт. Если посылка, например, "Ревнивец губит себя и любимую", то осевой персонаж уже содержится в посылке. Он должен быть готов на все, чтобы отомстить за себя. Дальше – обрисуй остальные характеры. Они должны быть оркестрованы. Единство противоположностей должно быть неразрывно. Тщательно выбери начальный момент. Он должен быть пово­ротным пунктом в жизни какого-нибудь героя. Поворотный пункт начинается конфликтом. Но помни, что есть 4 вида конфликта: статичный, скачущий, предваряющий и развивающийся постепенно. Тебе нужны только два последних. Конфликт не может развиваться без постоянной экспозиции, состоящей в переходах. Развивающийся конфликт – продукт экспозиции и переходов – обеспечит рост персонажей. Участвующие в конфликте персонажи будут переходить от од­ного полюса к другому (скажем, от "ненависти" к "любви"), что создаст кризис. Если рост не прекращается ни на минуту, за кризисом последует кульминация. Последствие кульминации есть развязка. Единство противоположностей должно быть столь сильным, чтобы ни один персонаж не сдался и не помирился посредине пье­сы. У каждого персонажа что-то важное должно быть поставлено на карту: собственность, здоровье, будущность, честь, жизнь. Чем прочнее единство противоположностей, тем уверенней можешь быть в том, что герои докажут твою посылку. Диалог так же важен, как и остальные части пьесы. Все произносимые слова должны произрастать из характеров действую­щих лиц.

Рекомендую к прочтению всем начинающим писателям! 10/10