Текст книги "Опять о великих. Гурченко, Ладынина, Орлова, Монро, Бардо"

Сибириада

Режиссёр Андрей Кончаловский. Фильм 1978 года. В основу легла многолетняя борьба Героя Социалистического труда Фармана Салманова за поиск нефти в Тюменской области в конце 1950-х годов. Фильм о жизни нефтяников было предложено снять Михалкову-Кончаловскому ещё в 1974 году председателем Госкино СССР.

Фильм рассказывает о двух сибирских семьях Устюжаниных и Соломиных в 3 исторические периода 1900—1920г.г., 1930—1940г.г. и в 1960-е годы. Рассказ о небольшом сибирском селе Елань.

Афанасий Устюжанин один рубит в тайге дорогу. Зачем? Этого никто не знает. Беглый революционер Родион Климентов рассказывает маленькому Коле Устюжанинову о <<городе-солнце>>, который необходимо построить в Сибире. Его рассказы производят впечатление на Колю. Он верит рассказам Родиона, которого забирают жандармы. В 1918 году Коля узнаёт о случившейся революции. <<Теперь мы вас к ногтю прижмём>>, – говорит он своей девушке из рода Соломиных. Но его выгоняют богачи из посёлка. К нему присоединяется и эта девушка Анастасия, которая гибнет при борьбе Николая с белоказаками.

В 1932 году Николай возвращается в свой посёлок с сыном Алёшкой уже как большевик-красноармеец для освоения полезных ископаемых Сибири. Николай предлагает односельчанам продолжить строительство дороги, которую начал его отец Афанасий. Пройдя через тяжелейшие испытания, они находят в этих болотах выход на поверхность природного газа. Но Николая убивает Спиридон Соломин. Алексей, сын Николая клянётся отомстить, но тут начинается война. После войны Алексей, получив множество наград, становится мастером-бурильщиком 6-го разряда. Он приезжает в Елань, чтобы поставить там бурильную установку. Тут он встречает Таю Соломину, с которой расстался перед войной и которая обещала ждать его. Между ними происходит связь. Алексею удаётся увидеть нефтяной фонтан, открытый им, но случается пожар и он гибнет, спасая товарища. Но найдены большие запасы нефти. У Таи Соломиной от погибшего Алексея Устюжанина родится ребёнок. Семьи Соломиных и Устюжаниных после долгих распрей объединяются. Алексея Устюжанина играет Никита Михалков, Таю Соломину играет Людмила Гурченко. Этот дуэт потом снова встретится в <<Вокзале для двоих>>. В фильме масса известных артистов: Владимир Самойлов (Афанасий Устюжанин), Виталий Соломин (Николай Устюжанин), Сергей Шакуров (Спиридон Соломин), Павел Кадочников (Вечный Дед), Михаил Кононов (беглый революционер) и др.

Двадцать дней без войны

Режиссёр А. Герман. Фильм 1976 года по повести К. Симонова <<Из записок Лопатина>>. Это война как она есть. Всё почти документально, хотя вся эта документальность проигрывается замечательными русскими артистами: Юрий Никулин, Людмила Гурченко, Алексей Петренко, Екатерина Васильева, Ангелина Степанова, Люсьена Овчинникова, Михаил Кононов, Лия Ахеджакова. Текст от автора читает сам Константин Симонов. Его речь с картавинкой невозможно не узнать.

Сюжет не сложный. Немолодой и известный писатель (Ю. Никулин) едет на Кавказ в очередную командировку из Москвы, но по очередному распоряжению главного редактора, очевидно, газеты <<Красная звезда>> должен заехать в город Ташкент, где находится съёмочная группа, работающая по его очерку о Сталинграде. И ещё ему нужно навестить там семью погибшего сослуживца Рубцова и встретиться со своей бывшей женой. Всё это он успевает сделать. Более того, встречается со своей новой любовью Ниной Николаевной (Л. Гурченко). Но вот его досрочно отзывают. На пробах Симонов выбрал Никулина, хотя на студии многие были против. Гурченко очень точно играет короткую любовь в эти несколько коротких военных дней. Все всё понимают. Сдержанность и немногословие Никулина, наверно, как раз и понравились Симонову. О войне, наверно, лучше больше молчать. Здесь и старый Ташкент с его убогими домишками, в которых разместились и репетируют артисты, здесь и сцены войны на Кубани. Что-то снималось в Калининграде, где была взорвана одна из внутренних стен замка Рагнит 15 века. Этот взрыв стены мы видим в фильме. Шум, поднятый в прессе, имел место, но этот замок был тюрьмой, возможно, и для немецких антифашистов. Ругать ли Германа за это? Наверно, всё же разрешение было.

Мама

Совместный советско-румынский-французский музыкальный фильм-сказка по очень известной сказке <<Волк и семеро козлят>>. Да, законы волчьи на земле пока что в силе! Режиссёр Элизабета Бостан помогает нам попасть в сказочный посёлок животных, где сосуществуют и козы, и медведи, и белки, и ласточки с волками и ослами, но до определённого времени, пока волк Серый (Михаил Боярский) не задумал с несколькими сподвижниками захватить у козы Мамы (Людмила Гурченко) её козлят. Для него это было опрометчивым решением. Восстал практически весь сказочный посёлок. Серый и его сподвижники скоро пожалели о содеянном, отказались от выкупа и даже сообщили, что больше никогда не будут никого терроризировать. Коза просто искупала последнего в проруби и отказалась вытаскивать его оттуда. Жалко, что прекрасный спектакль с более 30-ти песенками и исполнителями окончился для Людмилы Марковны печально. На шоу с фигурным катанием на неё упал медведь-Олег Попов. В ноге более 10 осколков, но режиссёр ни в какую не хотела заменять Гурченко, её иногда незаметно в кадре поддерживал пятый муж Купервейс, гипс был не виден. Фильм получил специальный приз <<Серебряный кубок>> на международном фестивале для детей и юношества в Венеции в 1977году. В Норвегии одну из версий фильма показывают накануне рождественских праздников, как часть этих праздников. Из наших артистов, кроме указанных, задействованы Савелий Крамаров, Наталия Крачковская и др.

Ладынина Марина

1939 год. До войны ещё целых два огромных года. На улице Горького (бывшая Тверская) во всю стену домов, что напротив друг друга, два огромных портрета. Один, и это понятно, портрет Сталина, но вот другой – такой же огромный, но Ладыниной! Такого никогда ещё не было – совсем недавно ставшая известной артистка бросает вызов вождю всех народов! И, представьте себе, все проходящие мимо находят это вполне нормальным! Счастливо улыбаются! На что уж известные Орлова и Александров, но и у них такого не было! Известность артистки и известность Сталина!

НАЧАЛО

Между тем начало этой Ладыниной не обещало ничего сверхвыдающегося. Отец – крестьянин с тремя классами образования – как-то оказался по службе в Благовещенске на Амуре, и познакомился там в местном госпитале с будущей женой, работавшей санитаркой. Через год появилась старшая дочь Мария, которая и прожила первые свои 4 года на Дальнем востоке. Это потом в 1912 году она переехала с семьей на родину отца в село Назарово Красноярского края. Сейчас это город, в котором назаровцы установили единственной в стране памятник Ладыниной.

Впрочем, в наше демократическое время есть биографы, которые просто указывают, что Ладынина родилась в селе Назарово вблизи города Ачинска Енисейской губернии. Но есть и такие, кто указывает о рождении в селе Скотинино Смоленской области, при этом объясняют, что Лыдынина сама назвала другое место рождения, Скотинино – не совсем благозвучно!

Семья оказалась многодетной. Всего было четверо детей. Здесь она окончила школу и начала работать сельской учительницей. Этим же потом она занималась и в Смоленской губернии. До этого жизнь приучила её к крестьянскому труду, приходилось ухаживать за меньшими детьми, работать дояркой, что крайне пригодилось ей в будущем на киносъемках.

Марина в детстве очень много читала и рассказывала о прочитанном окружающим её детям. Те, буквально, заслушивались её рассказами, просили ещё, ещё… Она играла на балалайке в оркестре народных инструментов, плясала при каждом удобном случае вместе с цыганами на базарной площади. Первую роль сыграла в детском благотворительном спектакле. В постановке <<Птичий переполох>> была Весной. Тогда же шестилетняя актриса получила первый сценический костюм —пышное платье. И первые цветы, а также роль Наташи в спектакле <<Русалка>> на пушкинском вечере. Была суфлёром в школьном самодеятельном театре. Так громко и увлеченно подсказывала, что её стали звать <<артисткой>>. Потом это прозвище стало её профессией. Работала в профессиональном театре города Ачинск недалеко от села.

ЛАДЫНИНА – ЭТО БУДУЩЕЕ МХАТ

Посоветовал отправиться в Москву Марине актёр Театра Мейерхольда Сергей Фадеев. Он же подарил ей книгу <<Моя жизнь в искусстве>> Станиславского. Так она стала <<особо одарённой>> в ведомости приёмной комиссии ГИТИСа. На втором курсе её пригласили на стажировку во МХАТ. 1929 год. Эпизодическая роль в немом фильме <<В город входить нельзя>>. 1932 год. Сыграла слепую цветочницу в картине <<Просперити>>. Она уже на сцене с Качалавым, Москвиным, Кторовым, Андровской. Роль монашки Таисии в <<Егор Булычёве>> – блестяще! Работу отметил Горький. Ладынина участвует в целом ряде спектаклей: <<В людях>>, <<Достигаев>>, <<Цыгане>>, <<Три сестры>> … Перевели в основной состав. Станиславский говорит: <<Ладынина – это будущее МХАТ>>. Немирович – Данченко всегда неохотно отпускал её на съемки: <<Никогда не бросайте театр!>> Но увёл её всё-таки Пырьев. Кто же такой этот Пырьев?

ИВАН ПЫРЬЕВ

В Первой Мировой войне Иван Пырьев за храбрость удостоен Георгиевских крестов 3 и 4 степени. В период Гражданской войны перешёл на сторону Красной армии. Тут он и рядовой, и политрук, и агитатор. Екатеринбург. Помимо основных обязанностей, посещает театральную студию и выступает в профессиональной группе под псевдонимом Алтайский. Почему такой псевдоним? Его корни в селе Камень Алтайского края. Семья старообрядцев. Отец убит в драке, когда Иван был ещё маленьким.

В 1921 году труппа МХАТ приезжает с гастролями на Урал. Иван поражен профессиональным уровнем театра. Немедленно едет в Москву. Там оканчивает актёрское и режиссёрское отделение Государственной экспериментальной мастерской В. Э. Мейерхольда и погружается, как говорится, в кинематографическую деятельность. В итоге, спустя много лет он становится директором киностудии <<Мосфильм>>, руководителем Высших режиссёрских курсов, основателем Союза кинематографистов СССР, издателем и главным редактором журнала <<Искусство кино>> и много всего ещё. Но это всё потом. Сейчас, после мастерской Мейерхольда, у молодого Пырьева безумное желание работать. И тут он знакомится с наиболее известной и востребованной актрисой конца 20-х – начала 30-х годов Адой Войцик (Арианной Игнатьевной Войцик), которая окончила Государственный техникум кинематографии и студенткой снялась уже в немых фильмах <<Будьте, как мы>> и <<Ценою тысяч>>. В 1925 году она в драматическом сериале <<Расплата>> (фильм утерян), а через 2 года снялась в драме <<Сорок первый>> (не путать с фильмом Извицкой). После этой работы, как говорят киноведы, роли посыпались на девушку. Наверно, зрителей поражал точный психологический рисунок героинь.

Где-то здесь и появился Пырьев, который был на 4 года старше молодой актрисы. Свадьба. Сын Эрик. В 1932 году он снял супругу в драматической картине <<Конвейер смерти>>, а в 1935 году в приключенческой ленте <<Партийный билет>>. После этого Пырьева уволили со студии <<Мосфильм>>, т.к. антигерой получился слишком обаятельный. Одновременно случился кризис в отношениях с Войцик.

ЗНАКОМСТВО

В 1937 году он знакомится с молодой актрисой Мариной Ладыниной. Считают, что она оказала ему ту моральную поддержку, которую он не получил от своей жены Войцик. Пырьеву приходилось разрываться между двумя талантливыми женщинами. В результате Ада неудачно пыталась уйти из жизни. В 1938 году у Пырьева и Ладыниной родился сын Андрей. Но получилось так, что официально они узаконили свои отношения только в пятидесятых годах. До этого Ладынина сходила ненадолго замуж за Ивана Любезнова, пережила очень странные отношения с неким итальянцем (познакомилась на одном из многочисленных приёмов). Её вызывали на Лубянку. Требовали сотрудничества. Она это решительно отвергла. Отказалась уехать в Италию с этим итальянцем. Но пришлось уйти из театра. Штопала, стирала иногда даже для тех, на кого не стала доносить на Лубянке. Родила Андрея в Москве, отказываясь от денег Пырьева.

Руку и сердце он предложил ей на следующий день после знакомства (эпизод с трамваем, который уже уходил и в который успел-таки запрыгнуть влюблённый Пырьев, чуть не лишив огромную довоенную и послевоенную страну огромного количества превосходных на уровне Голливуда фильмов!).

БОГАТАЯ НЕВЕСТА

Первой совместной работой их стал фильм <<Богатая невеста>>. Пырьев с огромным трудом добился разрешения снимать опальную Ладынину в Киеве. Внезапно туда приехала законная жена Пырьева – Войцик, с которой он не торопился пока разводиться. Роль любовницы для Ладыниной при живом-то сыне? Это было не для Марины!

Довженко отправляет снятую пленку фильма Сталину. До этого был полный разгром в прессе, жесткая критика, но оценка Сталина была хорошей. Ладынина получает орден Ленина. Пырьев рвёт с Адой. Теперь Марина Ладынина успешно конкурирует в кино уже с Любовь Орловой! Чем-то напоминает вся эта история историю с фильмом Александрова <<Весёлые ребята>>. Тот же провал и критика в начале, а потом после одобрения товарища Сталина – триумф и всеобщее признание.

На этой волне началось шествие по экранам страны Пырьева и Ладыниной. Комедийная мелодрама <<Трактористы>>, лирическая картина <<Любимая девушка>>, музыкальная комедия <<Свинарка и пастух>>! Ну, а <<Богатая Невеста>>? Как пишут в аннотациях, фильм 1937 года о счастливой жизни колхозников в украинском селе. Да, это первая работа Пырьева вместе с Мариной Ладыниной, за плечами которой уже театральная известность и попытки (даже достаточно успешные, судя по роли цветочницы в картине <<Просперити>>!) проявить себя в кинематографе. В <<Богатой невесте>> мы видим шквал радости, счастья у людей, работающих в одном из украинских колхозов. Нам, немало просмотревших фильмов, сделанных по законам социалистического реализма, многое кажется чересчур наивным. Эти надуманные поводы к ссоре главных героев по работе, когда влюблённый по-своему в лучшую колхозницу Маринку Лукаш нечестный счетовод и авантюрист Ковынько подчищает её результат и она становится отстающей, и из-за этого кипят страсти, – ведь, для влюблённых чуть ли не главное высокие показатели в работе! От этого больше денег и славы! И по этим результатам борется и Ковынько за Маринку, стараясь всячески навредить тоже передовому трактористу Павло, не без взаимности влюблённому в ту же Маринку. В картине постоянно движется масса девушек и женщин, сгребающих сено, вяжущих его в снопы. Море граблей, какие – то древние способы уборки этого сена! Тракторы тоже одни из самых первых, от них идёт вечный дым. Эта бушующая масса поющих деревенских девушек (замечательная музыка Дунаевского, его <<А ну-ка, девушки…>> и т.д.) – всё это приводит зрителя в неистовство, экстаз! В фильме Пырьева много интересных находок – старик, следящий за влюблёнными и за тем, чтобы они вовремя шли домой спать – ведь завтра на работу! Образ счетовода, мастерски созданный Любезновым. Предводительница бушующего моря женщин с граблями – Анна Дмоховская. Марина Ладынина – улыбающаяся и быстро перевоплощающаяся, то влюблённая, то негодующая! Сталину такой фильм, как и <<Веселые ребята>> Александрова не мог не понравиться!

ТРАКТОРИСТЫ

После <<Трактористов>> появился упомянутый в начале этого рассказа о Ладыниной её портрет напротив портрета Сталина. Кажется, Пырьев понял, как надо снимать народный фильм. Простой народ далёк от голливудских фильмов, русскому крестьянину, мужику, постоянному труженику земли, выросшему на этой земле, мало что видевшего дальше своего родного села, не читавшего множества познавательных книг, – до такого человека режиссёр достучится, став таким же, как он! Посмотрите, как говорят, как смеются крестьяне между собой! Их развлекают, порой, самые простые вещи, иногда даже безнравственные, но для них смешные! В <<Весёлых ребятах>> Александрова – это стадо коров в дорогих покоях богачей. В <<Трактористах>> Пырьева – это издевающиеся над Климом (Николай Крючков) члены бригады Назара Думы (Борис Андреев), они и лежат, и поднимают вверх ноги, и поют несуразные песни, но всё это смешно для простых таких же крестьян – они хохочут! На них-то и ориентировался Пырьев, а не на критиков, нашедших всё это несуразным, глупым, не эстетичным и т. д. На народ ориентировался и товарищ Сталин, поддержавший этот фильм. Александров и Пырьев опускались до уровня самого простого народа и поднимали его, учили! Так они шли от первых простых фильмов к другим – серьезным, заставляющим думать, а не только смеяться. Это <<Весёлые ребята>>, <<Волга-Волга>>, <<Светлый путь>> у Александрова и <<Весна>>, <<Встреча на Эльбе>>, <<Русский сувенир>> – его же!

Это <<Богатая невеста>>, <<Трактористы>>, <<Свинарка и пастух>> у Пырьева и его же <<В шесть часов вечера после войны>>, <<Сказание о земле Сибирской>>, <<Кубанские казаки>>, <<Испытание верности>>, <<Белые ночи>>, <<Идиот>>, <<Братья Карамазовы>>!

Вот такие сопоставления у обоих известнейших режиссёров!

Фильм <<Трактористы>> наполнен предчувствием войны. Опять этот шквал желающих работать трактористок-женщин и их же, желающих обучаться тоже военному делу, как это делают мужчины в бригаде Клима Ярко (Николай Крючков). Этот Клим воевал уже на Дальнем Востоке, в его воображении то и дело несутся вперёд армады танков, а далеко ли трактору от танка, тем более гусеничному трактору ЧТЗ С-65? Фильм был прославлением танков в грядущей войне. Хотя, прежде, чем наши Т-34 ринулись в Европу, прошло, ой, сколько лет! Для того времени фильм был востребованным и современным. Наш зритель мчался на танке вместе с Климом Ярко! Резонанс от фильма был велик, молодёжь тысячами отправлялась работать в сельское хозяйство, в колхозы, деревни, МТС. Трактор, участвовавший в этом фильме, установлен при въезде в село Гурьевка (Новоодесский район Николаевской области), где происходили съемки. За роль Марьяны Бажан в этом фильме Ладынина была в 1941 году удостоена Сталинской премией СССР. В фильме впервые в кино снялся Борис Андреев в роли Назара Думы, с которым у Марьяны и с Климом любовный треугольник. Немного замысловато, немного надумано, но народ принял и понял. Опять, как и в <<Богатой невесте>>, борьба за трудовые показатели, трудовое соревнование. С помощью Крючкова Ладынина научилась падать с мотоцикла, ведь гонять на нём приходилось по необъятным засеянным украинским степям. К находкам Пырьева, несомненно, можно отнести запоминающийся образ письмоносца в этих степях на велосипеде. Опять любовь и трудовые подвиги неотделимы!

ЛЮБИМАЯ ДЕВУШКА

Следующий фильм Пырьева с участием Ладыниной вышел 1940 году – <<Любимая девушка>> по рассказу Юрия Нагибина. Это единственная семейно-производственная мелодрама Пырьева. Ладынина старается как может спасти этот фильм. Её взгляд, она верит в свою правоту! Санаев в роли Василия Добрякова пытается изобразить передового токаря, то глубоко любящим, то тираном, <<феодалом>>, с которым невозможно о чём-то договорится. Он ревнив. Это повторяется неоднократно. Все эти ссоры утомляют однообразностью. Но здесь ещё молодой Санаев, ему ещё 28 лет. Интересно смотреть токарный цех московского завода 1940 года. Некоторые из зрителей (в современных комментариях) считают, что <<как будто в нашем цехе вчера снимали, станки почти тех же моделей, новых станков лет 20 не видим!>>. Сам рассказ Нагибина (<<Варя Лугина и её первый муж>>) имеет совсем другую историю – Добряков женится на другой девушке, у Вари родилась девочка, но диалоги остались те же. Раневская, как всегда, бесподобна. Ладынина, как всегда интересна!

СВИНАРКА И ПАСТУХ

А вот фильм <<Свинарка и пастух>> в 1941 году снимался между бомбёжками на ВДНХ. Когда началась война, Пырьев и Зельдин (роль кавказского пастуха Мусаиба Гатуева) по зову сердца сразу пошли в военкомат и на фронт. Но фильм-то уже начали снимать! По приказу товарища Сталина все мужчины должны были вернуться и продолжить съёмки. Владимир Зельдин рассказывал, как его вызвали в военкомат и без особого восторга отправили сниматься. Пырьев требовал, как всегда, полной отдачи, съёмки часто шли между бомбёжками. Фильм говорил о дружбе народов, он был необходим для единения всех бойцов на фронте, Сталин был прав. Это сейчас некоторые критики считают, что как это неграмотный пастух прискакал с ВДНХ и отменил праздник-свадьбу всего колхоза? Спрашивают, где потом жила бы эта пара – в горах или в лесах? Ладынина превосходно сыграла роль передовой вологодской свинарки, она в отличии от некоторых других передовиков производства (конюх Кузьма), тщательно всё записывает на ВДНХ в свою огромную книгу по наказу своей бабушки, добивается постройки тёплого свинарника для своих любимых свинушек, усовершенствует методы их кормления. В это время её возлюбленный Мусаиб сражаеся со своим преданным псом в горах Дагестана с тремя голодными волками, напавшими ночью на лучших и чуть ли не селекционных овец. Здесь тоже, как и в предыдущих фильмах с Мариной Ладыниной, борьба за показатели, романтика производства, социалистический реализм. Уже потом Ладынина скажет: <<Глаша была моя. Я была ей>>. Толпы людей, одетых в национальные костюмы на ВДНХ, подчёркивают политику равенства и солидарности всех народов в СССР. Здесь Пырьев неизменен себе.