Книга: Похождения Бамбоша - Луи Буссенар

Раньше я полагала, что хорошо знаю Буссенара. Читая эту дилогию, с ужасом осознала, что совершенно заблуждалась. За что мы ценим Буссенара? За возвышенные образы смелых, честных, весёлых, верных людей, борющихся со стихиями, дикими зверьми и врагами на фоне экзотических африканских и тому подобных пейзажей. Его персонажи – образец для подражания, а экзотический антураж – весьма познавателен («пища и для сердца, и для ума»).

«Секрет Жермены» и «Похождения Бамбоша» этот благостный стереотип потрясают до основания. Забудьте всё, что вы знали о Буссенаре. Повествование начинается с изнасилования. Заглавной героини! Вот так, ни больше ни меньше. У вас уже отвисла челюсть? У меня было то же самое. Но дальше будет только хуже – сплошное нагромождение всяческих ужасов, непристойностей, похищений, убийств, дуэлей, драк, отравлений, грабежей, разбойных нападений, покушений на самоубийства, шантажей с использованием гипноза и прочих пошлостей в том же духе.

Действие происходит в Париже и его окрестностях (некоторые эпизоды – за границей). То есть никакого романтического флёра далёких и неизведанных стран. Но тогда что это за жанр? Говорят, «популярный роман». У меня даже рука не поднимется назвать его хоть социально-авантюрным. Ибо – описаний совершенно никаких. Ни даже зачатков психологической характеристики. Ни окружающей обстановки. Сплошное, голимое, напряжённейшее действие, спрессованное до невозможности, главки короткие – и в каждой чего только нет. Одной главы хватило бы на целую добротную повесть, если бы таковую развить как следует. (Постоянно мучила мысль, что это – просто готовый сценарий длиннющего и закрученного телесериала…)

Действующих лиц – десятки, и следует отметить, что Буссенар легко с этим справляется – ведёт параллельно по пять-семь сюжетных линий, и ничего у него не рассыпается, всё стянуто в тугой узел, все концы с концами сходятся. К своему стыду признаюсь: оторваться от чтения невозможно. Мало того, меня постоянно сотрясало от рыданий. Естественно, не дикие эпизоды меня до этого доводили (типа отрезания ноги попавшему в ловушку бандиту его «коллегами» или сцены людоедства среди каторжников – кроме негодования это ничего у нормального человека вызывать не может), а чисто мелодраматические эффекты: ибо хорошие герои (благодаря помощи своих друзей, появляющихся как нельзя вовремя) всегда выходят из совершенно безвыходных ситуаций. И тут есть разительное отличие от буссенаровских романов на географическом материале: там-то мы заранее уверены, что автор спасёт героев из любой передряги – а тут нет, подстраховки абсолютно никакой, автору совершенно не доверяешь, крови льётся столько, что за протагонистов реально, мучительно переживаешь. Но всё в итоге обходится гибелью десятков второстепенных персонажей.

Персонажи романов те ещё. С одной стороны, конечно же – положительные герои, типа бедной, но честной швеи, похищенной поддельным графом, и влюбившегося в неё русского князя, до того ведшего рассеянную жизнь, но мигом превратившегося в рыцаря без страха и упрёка. И много им подобных героев – в основном бедных, но честных тружеников. На другом полюсе – подлинные чудовища: граф Мондье и его сынок Бамбош – лживые аристократы и одновременно бандиты, главари воровских сообществ, способные на десятки гнусностей, каких и вообразить нельзя, из которых убийства – так, самое обыденное. Ещё для примера – негр-насильник, каторжане-гомосексуалисты… Тьфу, одним словом.

Буссенар с чувством описывает самые гнуснейшие оргии светских обществ и «полусвета», время от времени преступая границы приличия. То какая-нибудь кокотка заставляет своих поклонников впрячься в экипаж вместо лошади и везти её через весь Париж, то нувориш торжественно вручает содержанке в ночном горшке колье за 250 тысяч франков. Поверьте, для человека, априорно любящего Буссенара, сотни эпизодов просто невыносимы.

Оторваться, однако, нельзя. Дрожишь от гнева и время от времени всхлипываешь от умиления. Параллельно мучает мысль: ну зачем, зачем автор всё это написал? Зачем отошёл от своего излюбленного жанра – приключений на суше и на море?

Вот это и держит. Нельзя отделаться от мысли, что всё это не просто так («что хочу, то и ворочу!» - поневоле вспомнишь добром тот факт, что у Жюля Верна, к примеру, был требовательный и чувствительный издатель, который зарубал и совершенно невинные эпизоды), а во всём этом несносном повествовании есть какой-то «мессидж». Постоянно вопрошаешь: «Ну Буссенар, ну зачем вам всё это надо, ну это же сущий кошмар, это ж подлинное безобразие, как вас теперь уважать-то после этого, а?..»

Внезапно я его всё же поняла. Всё-таки не зря пишут литературоведы, что Буссенар адресовал свои произведения преимущественно низшим классам (в то время как Ж. Верн писал больше для буржуазии). Ну, вот он и оттянулся всласть. Не мог «выразить себя целиком» в африканско-австралийско-гвианских приключениях. И настрочил парочку социально-авантюрных романов. Где так размазал по стенке богачей, предающихся всевозможным порокам, так восславил людей бедных, что дальше уже некуда. Только поняла я его замысел уже дочитывая «Похождения Бамбоша», где главный герой – декоратор-социалист. Очевидно, что автор вполне разделяет его взгляды. Заодно с ненавистью отзывается о суде и прочих учреждениях власти. Вот, собственно, и всё. Всё встало на свои места. Не знаю, как всё это воспринималось в современной Буссенару Франции (в 1890-е годы), но в нынешней России звучит очень актуально.

Советовать читать кому-либо эти книги не могу. Но о потраченном времени не сожалею. Столько всего натерпелась – мрак. Но теперь, кажется, почувствовала подлинную душу писателя. Мошенник, плут… чудо! (в перьях…)

Смысл книги прост донельзя: хорошие люди на свете есть, и когда они вместе, когда они готовы жизнь отдать за друзей и возлюбленных – им не страшны никакие негодяи и изверги. Добро побеждает зло. Это слишком банально, но книги с такой крайне непритязательной идеей помогают жить и выживать. Когда мне на душе хреново, я часто читаю или перечитываю Буссенара.

Ещё одно весьма интересное наблюдение. Имя переводчицы – Е.Ю. Квитницкая-Рыжова – запомнилась мне ещё с «Тайн господина Синтеза». Она ярко выделяется среди всех переводчиков Буссенара (а Буссенар – великий мастер диалога, ещё он часто использует воровской жаргон – тут нужно уметь выкручиваться!). Решила поискать о ней сведения в Интернете. К моему удивлению, оказалось, что она прежде всего талантливый русскоязычный поэт из Киева! Умерла в 2007 году. Но и переводчик – замечательный!

Моё глубокое убеждение: творчество Буссенара ждёт своего исследователя. Да-да, научного изучения. Я уверена, там накопать можно много всего интересного. К сожалению, не только у нас, но и на Западе им почти никто не занимается. Один только Шеврие. А он ведь, Буссенар-то, не столь прост, как кажется…