Книга: Двойная жизнь Вермеера - Луиджи Гуарньери

Был ли вынужден Меегерен саморазоблачиться по причинам сотрудничества или совсем даже личным, опять же для признания таланта, ещё вопрос. Но история сама по себе увлекательна, а Луиджи Гуарньери сделал из документального расследования в обработке нечто большее. Расширил лицами и помыслами. Зазвучала история одного частичного неудачника и крупного мошенника полифонически. Тема, наигранная одной рукой, переросла в соло, с сопровождением оркестра. Причем оркестр полноценен и блистает первой скрипкой для слушателя.

Сам Меегерен личность незаурядная творчески. Подход к производству фальсификата выбрал самый что ни на есть трудный, не ограничился холстом, составом красок и изучением техники. Уделил пристальное внимание самому Вермеера, стал его реинкарнацией, для тщательности при выборе сюжета. Не написать что-то по мотивам уже созданного, а предположить какой именно сюжет мог бы лишить сна и спокойствия того, чью подпись ещё предстояло поставить в углу холста. Или не проставить, о такой возможности тоже размышлялось...

А потом настал час звездный. Расцвел махровыми цветами под вспышки фотоаппаратов и просьбы автографов. Снял сливки, написав и продав эксклюзивные права на мемуары. О том как одурачил всех, начиная с критиков и заканчивая Герингом. Да, это был триумф. Личный триумф. А более великие, как то Рембрандт или Тинторетто, можно вообразить, сожалели о своей плодотворности. Им то такой искусствоведческий скандал не выпал в посмертную известность.

Вот обо всех перипетиях этой истории и рассказывает эта небольшая книга. Читать было довольно интересно, даже мне, человеку совершенно далекому от искусствоведения. Однако чего-то все же не хватило, то ли подробностей, то ли последовательности. А самое главное - иллюстраций. Читатель я ленивый, не "гуглю" когда речь идет о незнакомых названиях, а тут изобилие названий картин и имен старинных голландских мастеров, которые ни о чем не говорят, что постоянно вызывало легкую досаду.

Хотя ВМ и изображен далеко не в самом лучшем свете, но нельзя не признать его поразительные способности и удачливость. Он хотел отомстить, а в итоге разбогател. Жадность конечно же победила, но война и тут сделала свое дело. Именно из-за событий Второй мировой войны ВМ пришлось раскрыть карты, и он тут же прославился, пусть и не так, как он об этом мечтал в юности.

Несмотря на то, что это биография, читается она довольно легко, возможно благодаря тому, что автор добавил от себя немного драматизма и художественного вымысла. Вся история по сути своей и есть вымысел, так что не стоит упрекать в этом одного Луиджи Гуарньери. История большой махинации, уязвленного таланта и одной маленькой реальной жизни ждет вас на страницах этой книги.

Оказалось, что эксцентричный художник подделывал полотна Вермеера. В этом был важный стратегический просчет. Картин Вермеера было так мало, что о каждой знал весь мир. Весь мир, так или иначе связанный с миром живописи. Возьмись ван Меегерен подделывать Рембранда или Тинторетто, с большой долей вероятности прожил бы всю свою жизнь в тепле и уюте. Картиной Тинторетто больше, картиной меньше - никто особо разбираться не станет. Поэтому первый урок, который можно извлечь из книги начинающий фальсификатор - подделывать безопаснее плодовитого художника.

Что же за человек такой - этот Хан ван Меегерен (или попросту ВМ) и зачем он так подставился? Амбициозный художник, уверенный в своей гениальности. В молодости его считали новой надеждой голландского искусства. Пока он не рассорился с критиками, которых уже на заре своей карьеры начал презирать. Ничто не доставляло ВМ такого удовольствия, как соблазнять их жен. Неприязнь ВМ и критиков была чувством взаимным. И вскоре, карьера молодого художника преждевременно пошла на спад. Процесс уже было не остановить и ВМ не придумал ничего лучше, чем отомстить.

Он обманет их с утонченной жестокостью, создав фальшивку, совершенно неотличимую от шедевра одного из величайших мастеров XVII века. Он создаст Вермеера – неожиданного, необычного, удивительного и в то же время такого, о каком искусствоведы мечтали, в каком чувствовали потребность и необходимость. Потом, как только картина будет принята и единодушно признана, он откроет, что является ее автором. Тогда все уверуют в его творческий гений, но одновременно обнажится невежественность и некомпетентность ненавистных критиков, ученых, знатоков и галеристов, которые проявляют редкостное единодушие, отрицая за ним право зваться художником.

Требовался всеми уважаемый эксперт, чьи авторитет и влияние убедили бы даже самых скептически настроенных и недоверчивых коллег.

Антиквары принялись усердно рыться в задних комнатах своих лавок, отыскивая работы, подписанные ван Меегереном, которые прежде считались ничтожной мазней, а сейчас, скорее всего, будут стоить суммы, сопоставимые с теми, что платили за картины художников куда более достойных и знаменитых, нежели он.

На процессе ВМ, окруженный фотографами, сиял словно кинозвезда. Это были именно те успех и общественное признание, о которых ВМ мечтал тридцать лет. (Третий урок для начинающего фальсификатора - кто не рискует, тот не раздает в суде автографы!)

Вот такая поучительная история приключилась в мире, где почти всегда

вкус и субъективное мнение специалиста определяют: должна ли картина значиться в ряду шедевров, выставленных в музее, или же она целую вечность будет плесневеть в лавке, стоит она той значительной суммы, за которую коллекционер готов ее приобрести, или же картину следует считать ничего не стоящей мазней.

ВМ – неудачливый голландский художник, который обладал большими способностями и очень ярко о себе заявил, но… Но в ХХ веке уже невозможно работать, как 300 лет назад, чтобы стать знаменитым. Сыграло роль также мнение его преподавателя, настрой на подражание старым мастерам. И после яркого дебюта ВМ популярностью не пользовался, критики его игнорили и не признавали. Как доказал автор, главным импульсом для решения создавать фальсификаты стало желание отомстить, выставить на посмешище критиков и экспертов. Но люди не хотят признавать свои ошибки, желают видеть только факты, что подтверждают их теорию. И когда один в общем хоре говорит «нет, это грубая подделка», (а такие специалисты находились), их никто не слышал. Да, именно жажда мести привела к такому решению, но не жажда наживы. Ведь в то время ВМ несмотря на поношение критиков, стал популярным в определённых кругах портретистом, потому что «ВМ знал, как удовлетворить желания заказчиков. В конце концов, чего хотели промышленники и дельцы? Они хотели лишь того, чтобы портреты их супруг и дочерей были внешне верны и узнаваемы, чтобы их не стыдно было повесить на почетное место возле камина в гостиной. И главное, они должны были льстить модели».

И четыре года ВМ посвятил разработке своего плана. Ведь картина – это не просто изображение, это материальный трехмерный предмет. То есть холст, краски, фурнитура – соответствовать легенде должно всё. Если задуматься, то план был совершенно безумный. ВМ решил не просто создать подделку знаменитого художника. Вермеер умер в бедности, знаменитым при жизни не был, открыли заново его в ХIХ веке. Следовательно, в его биографии были колоссальные пробелы. Поэтому ВМ решил создать определённый период творчества Вермеера, которого в действительности не было, но критики и искусствоведы считали, что он должен быть. То есть «нашлась» картина, совершенно не похожа на уже известные. Но – цвет, техника, отдельные нюансы – всё вместе сработало и вызвало ажиотаж. Эксперты поверили, потому что они жаждали открыть что-то похожее. Как можно предполагать, ВМ собирался немного погодя себя разоблачить, признаться в подделке, и выставить критиков идиотами, порушить их безупречные репутации. Но – получив круглую сумму, ВМ ударился в кутежи, загулы плюс пристрастился к морфию. И не остановился на одной картине, продолжал дальше. Причем уже без той тщательности, как делал первую свою подделку. Качество его последних работ вообще было, как говорится, ниже плинтуса. Но цены тем не менее росли. Подозрений практически ни у кого не возникло, одна из картин попала даже в коллекцию Геринга. Для столь невысокого мнения об экспертности экспертов у ВМ вообще-то были основания. Например, его «Олень» стал самым тиражируемым рисунком в Голландии. Но сначала этот рисунок один из спецов назвал безобразным, а узнав, что изображенный олень – любимец принцессы Юлианы, сразу развернул своё мнение на 180 градусов.

Таким образом, саморазоблачение ВМ отложил до ареста и сознался под угрозой длительного тюремного срока. И ему пришлось создать свою последнюю подделку в присутствии экспертов.

Вследствие прочтения у меня возникли намерения: пересмотреть «Как украсть миллион», а также посмотреть «Подлиный Вермеер»; прочитать наконец купленную 100 лет назад «Девушку с жемчужной серьгой»; Ну и в музей сходить. Это на новогодние каникулы.

Читается довольно гладко, термины как химические так и живописные не сильно пугали – что такое кракелюры я знаю. Много места уделено Герману Герингу, не знаю насколько это оправданно. Его мания относительно предметов искусства, не просто увлечение, а реально психоз. И затем подробно описывается пребывание его в тюрьме перед Нюрнбергским процессом и казнью, разъясняется, где он мог достать ампулу с ядом. Автор отвергает версию, что её передала жена на последнем свидании во время прощального поцелуя – свидание проводилось через стеклянную перегородку. А детальное описание, как он прятал ампулу и куда именно её себе засунул – на мой взгляд не очень и нужно.

А в целом, весьма достойная книга, рекомендуется любителям живописи вообще и старых голландцев в особенности.

По существу. Оценка моя 3,5 откровенно завышена, ради последних глав, где было хоть какое-то действие, отличное от "он выпил-погулял-замыслил недоброе-продал фальшивку", отличалось драматизмом. И вот ведь интересно, сейчас вспоминаю сюжет, понимаю, что там все довольно драматично, но даже вроде бы беспроигрышная круговая структура повествования вообще не спасла положение, скорее послужила удавкой на шее, чем кольцом интриги.

А ушла таки в плюс я все из-за того же Вермеера, ибо настолько прониклась его интересной биографией (которую прочла в википедии, а не здесь), что познакомила с некоторыми работами мастера своих детей. И сделали мы пусть смешную, но все же от души репродукции "Девушки с жемчужной сережкой", эту работу выбрал старший пятилетний кавалер, вот пленила она его :)

Так что, да, книга так себе, но то, что она вдохновляет на творчество уже хорошо. За это и полтора балла в плюс.

Во-первых, я узнал, что это реальная историческая личность, этот самый Хан ван Меегерен. И читать после этого стало вдвойне интересней. Гуарньери, как хороший историк-исследователь подробнейшим образом расписал, что зачем и почему, касательно жизни Хана вана. Как, собственно, докатился он до жизни такой. И вот здесь-то и пошли мои трудности. Трудности в том, что я ни бельмеса не смыслю в красках, кистях, композициях и материалах необходимых для написания картины. Но немногим мне помог тот факт, что относительно на так давно, что-то около года, был просмотрен великолепный фильм режиссёра Джона Бэдэма "Инкогнито" с Джейсоном Патриком и Ирен Жаком в главных ролях, датированный 1997-м годом. То есть некоторые термины и словечки, равно как и создание, производство картины были наглядно в этом фильме продемонстрированы. Поэтому читать было немного легче, хотя допускаю мысль, что людям имеющим непосредственное отношение к живописи, это как дважды два.

Когда де пошла катавасия с производством, сбытом, выяснением подделка или подлинник, то невольно поймал себя на мысли : "Куды там великому комбинатору Остапу Бендеру ?" Бендер - лицо вымышленное, хотя и имеющее много прототипов, а вот Хан ван Меегерен самая, что ни на есть реальная историческая личность. Так вот, этот Хан ван задал такого перцу голландским и не только голландским экспертам и знатоком искусства и искусствоведам, что голову у них, у бедных, пошла кругом и кувырк...кувырком. И ведь опять же, это приключение не плод фантазии писателя, а исторические факты, скрупулёзно и дотошно изученные Гуарньери со своим желание докопаться до истины.

Но книга не читается, как документальная хроника. Почему ? Да по той простой причине, что Гуарньери не документальную хронику вынес на суд общественности, а по возможности облёк своё детище в приятные светлые краски, каковыми считаю зарисовки о Марселе Прусте и Германе Геринге. Поразительно, но факт : мне захотелось почитать "В поисках утраченного времени" Пруста, хотя многие и считаю это чтение не слишком интересным, а больше скучным.

Заслуга Гуарньери и в том, что не с первой страница, не сразу и абы как, а ничтоже сумняшеся он подводит читателя к тому, что представлял и представляет собой Вермеер. Сначала мы видим одного художника, не жизнь, а именно творчество, картины, композиции и прочее, а затем нидерландский кудесник предстаёт, как художник "историй", а именно, как библейский рассказчик. И это уже другой коленкор, более зрелый и жизненный. Не обошёл стороной Луиджи и мнение Винсента нашего Ван Гога, относительно творчества Яна Вермеера, о чём свидетельствует его письмо брату Тео. Высший пилотаж, короче говоря. Нет, Ван Гог, как раз таки, сказал совсем другое. А вот, что именно, лучше всего узнать из книги.

"Только искусство может спасти нас от хаоса, потерь и убожества. Искусство - это попытка человека овладеть миром, да и самим собой, посредством создания образов этого мира и собственного образа". Луиджи Гуарньери.

(5 марта 2015)