Книга: Ключевой - Максим Забелин

По порядку.

Бедный язык. Книга написана настолько тривиальным языком, что от него довольно быстро становится скучно. Большой словарный запас, синонимы, сочные эпитеты, сравнения и аллегории - ау, где вы?!

Затянутое развитие и рояли в кустах. Поиски, поиски, поиски. Одна зацепка приводит к другой, вторая - к роялю в кустах, а рояль - к решению проблемы. В процессе складывается впечатление, что героя целенаправленно ведут куда, куда нужно. А он только машет руками и создает лишний ветер. Ах да, в перерывах между махами он успевает спать с любовницей и очень от этого терзается, ведь жену-то он любит. Или нет? А черт его знает.

Неудачная кульминация с заделом на мощный сюжетный твист. Без твиста, как говорится, и жизнь не та. Правда, здесь он не удался о слова совсем. Получилось все, как в худших произведениях Лукьяненко (догадайтесь, о которых именно я говорю). Вроде должно быть "ну нифига себе, это ж надо!", а получилось "ну ты серьезно? вот прям серьезно?". При этом этот самый твист занял чуть ли не пару страниц в самом конце. Ну и правильно, зачем писать больше, если читатель сам может додумать.

Я пишу рецензию через несколько дней после прочтения книги. И скажу честно, уже на следующий день мне было трудно вспомнить, о чем она. Ну поиски, ну сына никто больше не помнит, но о чем книга-то?

О поисках ребенка? Да вряд ли. О поисках самого себя? Не похоже что-то. О двуличности? Возможно, но не уверен. Об идиоте, у которого поехала крыша? Хм... это стоит обдумать. Но вопрос все равно остается открытым.

В общем и целом "Ключевому" ставлю только 3 из 10. Книгу не советую. Но можете прочитать, если у вас слишком много свободного времени.

«Ключевой» — роман на стыке современной прозы и фантастики, где легкость стиля сочетается с детективной интригой и глубоким содержанием. Фантастика здесь — скорее метод развития сюжета, а действие разворачивается в правдоподобных обстоятельствах, вокруг героя-современника, в котором легко увидеть себя. А заодно — вспомнить о безумии, которому в зарубежной и отечественной литературе посвящены немаленькие списки — от классических «Записок из подполья» до болезненного состояния «Фигурных скобок» или «Школы для дураков». По здравом рассуждении происходящее можно свести к наваждению или к абсурду («Я как будто попал в театр абсурда, в какую-то параллельную реальность, где каждый оказывался не тем, за кого себя выдавал… Сон, наваждение»).

Идея поставить фантастический роман в один ряд с мейнстримными новинками или современной интеллектуальной прозой, на первый взгляд, чистейшая утопия. Тем интереснее роман на стыке жанров, фантастический элемент в котором интригует, даже если ничего фантастичнее Сорокина или Пелевина на ваших полках еще не было.

Итак, за что его читать? За ценность знания («Идея познания всегда казалась мне безупречной. Чем больше тебе известно, тем более ты совершенен. Знания — великая сила, гармония нашего развития. Но и в ней есть изъян. Я нашел его. И это вам не победный клич типа “Эврика!”. Это боль, невыносимая, страшная. Я отдал бы все, чтобы никогда не знать об этом»). За искренность эмоций. Разумный компромисс между воображением и реальностью. Ностальгию по прошлому с пьянящей романтикой ужинов из консервных банок, обязательной гитарой и песнями хором из нестройных голосов, который радовал соседей в полночь… За легкое безумие, творящееся в жизни, эскапизм и тюркскую легенду, согласно которой случаются перемены («Яшил Куз, Зеленый Глаз… Он приходит к тебе, чтобы все поменять…»).

Складывая кусочки головоломки, герой Забелина отправляется к исследователям Кольской сверхглубокой, где группа ученых развивает оккультные теории и пытается отыскать следы сверхъестественного («Вспоминая какие-то мутные истории о том, что на Кольской якобы записали голоса грешников и вопли каких-то бесов, я уверился, что все эти “специалисты” ищут самого черта»). Впрочем, любое наваждение не только описывается с легкой иронией, но и объясняется у Забелина логически — как невероятных масштабов дежавю или болезненное состояние. И если финал остается открытым, здесь нет ни классического deus ex machina, ни волшебного везения, после чего герой получил бы стебный ярлык «мэри сью», а читатель захлопнул книгу с ощущением обмана и разочарования.

«Ключевой» — история контрастов, где на одном полюсе — привычная устроенная комфортная жизнь. Постриженные газоны и шашлык летом, очищенный от снега двор и натопленная баня зимой. Увлеченность, даже одержимость работой. Наспех нацарапанные строчки в газете-миллионнике, захватывающие расследования-командировки. На другом же — возведенная в абсолют неустроенность мира, желание осознать и принять нового себя, бежать от себя прежнего, сделать правильный, но, конечно же, непростой выбор.

"Ключевой" - новый психологический роман, открывающий серию интеллектуальной фантастики. Купила его, забыв прочитать аннотацию, поскольку первое, что срезонировало, это посвещение и этого оказалось достаточно. Посвещен роман Михаилу Николаевичу Задорнову и я надеялась, что это будет действительно увлекательная интеллектуальная фантастика с глубоким смыслом.

Началась книга достаточно бодро и интригующе, но ощущение, что где-то я это уже видела присутствовало.

В один прекрасный момент реальность, в которой жил главный герой, сыграла с ним злую шутку. Уложив вечером сынишку спать, утром главный герой не обнаруживает ни сына, ни его комнаты, ни каких-либо намеков на его существование. Всё, что осталось от сына, это воспоминания. Его словно вычеркнули из жизни, стерли из реальности. О нем никто ничего не помнит, его нет ни на одной фотографии и в памяти друзей и родственников. Реальность дала сбой и в итоге, поиски пятилетнего сына выливаются в поиски себя.

Читать было интересно, но кое-что смутило. Первые две трети книги это действительно был психологический роман с элементами фантастики в виде пропажи из реальности героя сынишки и появления кота, который сыграет не последнюю роль в романе. Последняя треть книги резко уводит героя с размеренных поисков сына в привычных локациях города и вопросов "что вообще происходит" на (как мне показалось на фоне основного объема книги) стремительное "бегание" по миру в поиске ответов, приправленное религиозной составляющей плавно уходящей в эзотерическую основу бытия. По моим ощущениям, на последних ста страницах мне встретилась сборная солянка из Куатье, Коэльо, Кастанеды и даже Германа Гессе с каким-то не до конца понятным мне посылом.

Правда. Я несколько раз прочитала последние страницы, чтобы лучше прочувствовать то, что хотел передать автор. Но то ли структура романа подвела, то ли ещё что, но вот это последняя треть книги получилась какой-то скомканой, сказочной, даже мистической фэнтезюшкой, смазавшей весь финал. Иногда финал спасает огрехи сюжета, но тут само повествование, сам путь, был интереснее развязки.

Книга обязательно найдет своего читателя, а я оставлю для себя ещё немного времени подумать и доосмыслить финальный посыл автора.