Текст книги "Как создать счастливое пространство? Книга 1. Цвет и свет"

Глава 2
Основные и дополнительные цвета. Какие и когда выбрать

«Если вы, не зная, способны создавать цветные шедевры,

тогда неведомость – это ваш путь.

Но если вы не можете создавать цветные шедевры

из своего незнания, то вам следует искать знания».

Йоханнес Иттен

Света была на 2 года старше меня и жила в соседнем доме.

Бою курантов, знаменующему начало 1980 года, мы радовались вместе на вечеринке её однокурсников. Тогда каждый из нас загадал побывать на Олимпиаде-80. Свете повезло больше всех. Как студентку 2 курса Пединститута, её взяли в команду олимпийского отряда для работы в гостинице «Салют». Девушке выдали красивую трикотажную форму с супермодной бумажной ветровкой и престижные тогда кроссовки «Адидас». Я ей по-хорошему завидовала.

Мне же, шестнадцатилетней школьнице, вручили путёвку в пионерский лагерь «Орлёнок» и увезли из столицы спорта. Как же я хотела в те дни оказаться на месте Светланы в эпицентре праздничной атмосферы олимпийской Москвы.

После возвращения домой с берега Чёрного моря в один из вечеров я накинулась на мою знакомую с распросами про Олимпиаду. Рассказы Светы пестрели настолько волшебными событиями и яркими страстями, что я их слушала с ощущением лёгкого недоверия.

Коридоры гостиницы «Салют» ещё немного пахли краской и обойным клеем, когда девушка вышла туда на свою первую смену. Номера выглядели как королевские апартаменты из исторических фильмов. Свету определили работать сюда горничной, и она себя сразу ощутила принцессой.

Никогда раньше скромная советская студентка не видела таких торжественных обоев цвета уральских изумрудов с рисунком из мягких ромбов. Благодаря их скошенным краям, создавалась иллюзия, что стены комнаты обиты бархатом с каретной стяжкой. Все остальные материалы интерьера (золотистый дубовый паркет, рубиновые покрывала и мебель вишнёвого дерева) выгодно подчёркивали насыщенный оттенок зелёных обоев.

Девушка изумилась – как всё красиво подобрано по цветам! Даже телефонный аппарат на тумбочке был особенный – ярко-алый с блестящим проводом в точности такого же оттенка. Переступив порог номера, Светлана залюбовалась. Сразу же вспомнилось правило дополнительных цветов из уроков в изостудии. И самое красивое сочетание – зелёный с красным. У Светланы эта пара вызывала ассоциацию с Новым годом: зелёная ёлка и красная звёздочка на макушке. Губы растягиваются в улыбке. Ведь этот праздник связан с приятными встречами и с подарками. Света подумала, что зря она струсила и не стала поступать в МАРХИ. Сейчас бы изучала дизайн интерьера, а потом бы и сама делала проекты домов. Столько возможностей дают простые правила сочетания цветов…

Продолжение истории про Свету – в главе 6, сейчас поговорим о правилах колористики и начнём с понятия основных цветов.

Основные и дополнительные цвета

Существует ложное убеждение, что лучше всего подбирать цвета друг к другу из одной гаммы. Например, «если хочется сделать комнату с бежевыми стенами красивой, то и все предметы мебели вместе с тканями и деталями тоже лучше подобрать от песочного до коричневого оттенков». При таком подходе комната смотрится совсем безлико, скучно и радости не вызывает. Происходит это потому, что, не зная правил, мы выбираем сочетания оттенков, исходя из стереотипов. Не задумываемся, что они могут быть ошибочными и продолжаем им неукоснительно следовать. Удобнее и эффективнее действовать по правилам колористики, тогда гармоничные разноцветные композиции не только смогут украсить интерьер дома, но и комплиментарно подчеркнуть нашу внешность. Это чрезвычайно приятно, и сразу же рождается ощущение счастливой жизни в своём доме.

Одно из самых лёгких правил работы с палитрой в дизайн-проекте – сочетание «по принципу дополнительных цветов»: красный – зелёный; фиолетовый – жёлтый; синий – оранжевый. Предлагаю запомнить эти три спектральные пары.

Дополнительный цвет – это такой цвет, по отношению к которому основной цвет проявляется наиболее активно. Например, зелёный, рядом с жёлтым или синим, будет казаться не таким ярким, как в сочетании с красным цветом. Аналогично во всех трёх случаях.

Существует ещё универсальный дополнительный цвет – «среднесерый». Его можно добавить к любому спектральному цвету или оттенкам и получится красиво. За это дизайнеры называют серый «королём цвета». Сам по себе он вызывает грусть, в сочетаниях же может выигрышно «подчеркнуть» соседей и вызвать все нюансы радостных эмоций: от нежной симпатии до бурного восторга!

В спектральном круге дополнительные цвета находятся строго напротив друг друга. Интересно, что вместе чистые красный и зелёный цвета действительно ассоциируются у многих из нас с Новогодними праздниками, всегда обещающими счастливые перемены. Но если брать оттенки этих цветов, то такой чёткой ассоциации уже не случится.

На первый взгляд, информация о дополнительных цветах многим хорошо известна. Когда я веду обучение на курсе по дизайну интерьера, то замечаю ошибки в выборе цвета даже у опытных специалистов.

Почему так происходит? В чём секрет применения этого простого правила? Предлагаю разобраться вместе и заменить ошибки на выигрышные решения, приносящие визуальное удовольствие.

Проблема в температуре цвета. Разберём это на примере пары красный — зелёный. Например, очаровательное сочетание оттенков клубники и фисташки, потому что здесь красный – тёплый, а зелёный – холодный. Представляем себе цветы фуксии в изумрудной вазе и понимаем, что что-то не так. Меняем цвет вазы на нефритовый и создаём гармоничное сочетание. Потому что нам приятнее видеть соединение тёплого и холодного оттенка.

Чистые спектральные цвета в интерьерах – скорее исключение, чем правило. Кроме температуры цвета необходимо учитывать степень разбеления и затемнения. Для примера возьмём нежный пудрово-розовый оттенок. По-другому его ещё называют «нюдовый цвет». Он составит красивую пару с густым тёмно-зелёным тоном, близким к цвету веток кедровой сосны. Оба насыщенные оттенка (тёплый цвет майской зелени и прохладный карминовый) хорошо подходят для оформления гостиной в загородном доме, они придадут ей радостной торжественности, которая возникает в предвкушении праздника. Слегка разбелённые согревающий хвойный и бодрящий цвет «розы в тени» идеальны для кабинета и кухни. Густой и ассоциирующийся с жаром цвет марсала, в сочетании с глубоким малахитовым, сделают спальню уютной и расслабляющей, там будет приятно засыпать и просыпаться с ощущением нежности.

В конце XIX века учёные провели систематическое изучение теории цветов и доказали усиление друг друга красным и зелёным при их соседстве.

Любопытно, что вместе с другими художниками за этими исследованиями следил Винсент ван Гог. Своему брату Тео в 1888 году он подробно описывал свою картину «Ночное кафе»: «Я стремился выразить красным и зелёным ужасные человеческие страсти. Зал кроваво-красный и бледно-жёлтый, с зелёным бильярдным столом в центре и четырьмя лампами лимонно-жёлтого, с лучами оранжевого и зелёного цветов. Везде – это битва и антитеза самых разных красных и зелёных».

Кроме пары «красный – зелёный» к дополнительным цветам относятся две другие – «фиолетовый – жёлтый» и «синий – оранжевый». Для них также можно подобрать красивые и гармоничные сочетания оттенков, которые будут радовать хозяев дома в соответствии с их вкусовыми пристрастиями.

Пара «синий – оранжевый». И у синего, и у оранжевого – множество разных оттенков, все они между собой хорошо рифмуются. Больше всего мне нравятся сочетания с цветами апельсина и моркови.

Апельсиновый цвет в самом сильном своем проявлении, с динамикой контраста и яркой выразительностью, сочетается с такими же яркими оттенками синего цвета. Предпочтительны более холодные оттенки, уходящие в сине-зелёные тона, ведь они позволят смягчить апельсиновую сочную резкость. Добавить лёгкости цвету апельсина помогут голубые свежие оттенки. Мне наиболее симпатично его содружество с берлинской лазурью и тёмно-бирюзовым. Если захочется соседства апельсинового с черничным, то стоит быть аккуратным с «теплотой» перезрелой черники и ещё, желательно, подобрать синий оттенок нейтральной температуры.

Для морковного цвета снова работает тепловой контраст и делает наиболее привлекательными сочетания цвета моркови с оттенками тёмно-синего, бирюзового, цветами морской волны и южного неба в солнечный полдень. Они вызывают приятные воспоминания, связанные с путешествиями, и ощущение радости. Светло-оранжевые цвета – мягкие, чистые и спокойные. Сочетания их возможны с оттенками синего самой разной температуры, наиболее гармоничные из них – с разбелёнными синими тонами.

Особого внимания заслуживает янтарный цвет. Его и сам камень я полюбила по время путешествия по дюнам курорта Нида. Мы приехали туда на рассвете, песок был зарумянен утренними лучами солнца и на контрасте с лазурью балтийских волн выглядел ярко-оранжевым. Так и возникла у меня ассоциация при упоминании пары дополнительных цветов «оранжевый – синий» с пробуждающейся на рассвете Нидой.

Янтарный цвет с насыщенными оттенками синего образуют сочную пару, слегка даже эпатажную за счёт взаимной глубины. Наиболее эффектно с янтарным сочетаются синие оттенки неба, грозы и голубики.

Пара «фиолетовый – жёлтый» у меня рифмуется с картинами Ван Гога.

Контраст фиолетового и жёлтого наиболее пронзителен у него в картинах ночи. Художник сам писал о своей картине «Заход солнца, восход луны… Фиолетовый город… жёлтый цвет бронзы». В его картинах выразительно смотрится жёлтый в свете вечерних огней на фоне чернильного неба. В сочетании с тёплым жёлтым наиболее гармоничны фиолетовые оттенки с синим подтоном: сиреневая дымка, тёмно-фиолетовый, королевская мантия, баклажановый и чароит. Разглядывать цвета на этих талантливых полотнах знаменитого художника для меня огромное удовольствие.

Легче и интереснее выбрать палитру для своего дома с помощью цветового круга Иттена.

Этот популярный инструмент для художников и дизайнеров состоит из первичных и вторичных цветов. Первичные цвета: красный, жёлтый и синий, находятся в центре круга и считаются основными. Об истории возникновения и особенностях каждого из них мы подробно поговорим во второй части книги. Если эти цвета разбелять, затемнять и смешивать, то можно получить самые разнообразные оттенки, которые только способны различать наши глаза. К вторичным цветам относятся – зелёный, оранжевый и фиолетовый. Их мы получаем при смешивании спектральных оттенков основных цветов: жёлтый и красный позволяют получить оранжевый, а красный и синий при смешивании образуют фиолетовый. Есть ещё и третичные цвета. Они образуются при смешивании соседних цветов, первичного и вторичного. Например: жёлтый и оранжевый дают – жёлто-оранжевый, жёлтый и зелёный, соответственно – жёлто-зелёный. Чтобы было удобно работать с цветовыми сочетаниями, желательно запомнить 12 главных цветов: 3 первичных, 3 вторичных и 6 третичных. Если для проекта колористики своего дома использовать одну из шести популярных схем по кругу Иттена, то такая работа превращается в захватывающее приключение, и все положительные эмоции от творческого процесса потом «запечатываются» в счастливом пространстве дома.

Расположенные друг против друга цвета по кругу Иттена и будут являться дополнительными. Их сочетание самое выразительное, иногда даже провокационное. Умение правильно пользоваться их взаимно усиливающим эффектом помогает создать удивительно красивые оттенки, чтобы создать для себя и всех своих домашних «моменты счастья». Самый простой вариант – объединить светлые и тёмные тона дополнительных цветов и соединить их цветом-разделителем нейтрального оттенка, например – среднесерым.

Глава 3
Разноцветные и ахроматичные интерьеры. Кому какие больше подходят

«Цвета – это изначальные идеи,

дети аборигенного бесцветного света и

его аналога, бесцветного света тьмы,

того первого явления мира, которое раскрывает нам дух

и живую душу мира через цвета».

Йоханнес Иттен

Разноцветные интерьеры включают в себя живописные и монохромные.

«Толковый словарь русского языка» Ефремовой Т. Ф. утверждает, что МОНОХРОМ – это одноцветный предмет; картина, выполненная с использованием разных оттенков одной краски».

Для монохромного интерьера дизайн-проект создаётся с использованием одного основного цвета, разнообразных его тонов и нескольких вспомогательных. В живописных – два или три цвета становятся главными. Некоторые люди ошибочно считают, что монохромия в интерьере – это только чёрно-белая гамма. Конечно же, это неверно. Такие дизайнерские решения называются ахроматическими. В интерьере любого колористического типа можно создать счастливое пространство, если руководствоваться правилами его организации.

Беспроигрышный вариант – выбирать в качестве основного цвета спокойные и разбелённые: бежевые, серые, тёмно-коричневые, светло-розовые и белые. Они сдержанны и актуальны, лишены активного воздействия на психику в крупных пропорциях как, например, красный, жёлтый или чёрный.

Зелёный, синий, фиолетовый, коричневый и белый цвета выбирают для монохромных проектов чаще поклонники ярких и эффектных дизайнерских решений. Даже профессиональному дизайнеру необходим опыт, чтобы составить с ними красивые и сбалансированные колористические композиции, именно такие, в которых будет удобно и приятно жить, а не ощущать себя как в музее современного искусства.

Монохромный интерьер может предполагать как сочетание вариантов одного цвета, так и использование контрастных акцентов из оттенков другой гаммы. Такой интерьер позволяет значительно снизить визуальный шум и помогает создать нужную эмоциональную атмосферу.

Серый монохромный интерьер – самый простой из возможных, достаточно выбрать за основу среднесерый цвет, добавить немного белого и чёрного, разбавить акцентными деталями и поиграть с фактурами. Это – эталонное решение, его можно реализовать и без привлечения опытного дизайнера, при условии аккуратности в подборе оттенков и соблюдении правил.

1. Доминирующим следует выбрать всего один цвет. Чтобы избежать эффекта «плоского интерьера» при подборе множества оттенков выбранного цвета следует избегать контрастных. Например, берём в качестве основы серый. Тогда в дизайн-проекте могут присутствовать все его варианты от чёрного до белого. Использовать оттенки от светло-песочного до шоколадного целесообразно, если нашим доминирующим цветом выбран коричневый и результат получится замечательный.

2. Следует ввести в проект и несколько вспомогательных цветов. Удобно взять «цвета-короли», которые прекрасно сочетаются с любым цветом: серебряный, среднесерый и разбелённые оттенки пастельных тонов.

3. Контрастные цвета в качестве акцентов подойдут прекрасно. Рекомендую лишь избегать чрезмерной яркости. Если и выбирать яркий акцент, то пусть он будет один.

Например, будут раздражающе воздействовать на психику спектральные жёлтые и зелёные акценты в чёрно-белом колористическом проекте. Если же выбрать цветами акцентов лимонный и пастельный фисташковый, то цветовая композиция получится более гармоничной. Потому что задача контрастного цвета – убрать лишнее давление основного оттенка и создать более умиротворённую атмосферу.

4. Существует традиционное разделение тёмных и светлых оттенков по назначению: для пола и стен – светлый, для аксессуаров и предметов мебели – тёмный. Можно сделать и наоборот, но такое решение требует профессиональных знаний и учёта массы нюансов. Чаще всего потолок делают белым, чтобы добавить комнате высоты и простора, избежать излишне замкнутого пространства.

5. Принцип «От большого – к малому, от светлого – к тёмному»: самый простой в реализации и беспроигрышный в любом стиле интерьера. Наиболее объёмные элементы помещения заполняются самыми светлыми оттенками (в некоторых случаях – чистым белым цветом), а самые мелкие выполняют наиболее тёмными.

Пример: потолки и пол могут быть белыми, стены – потемнее. Крупная мягкая мебель ещё темнее, какие-то отдельные элементы – во вспомогательном или том же оттенке (но в более тёмном его варианте), а аксессуары – в ярких акцентных цветах. Они станут изюминкой интерьера.

Работает этот принцип и в обратном варианте «От малого – к большому, от тёмного – к светлому». В таком случае самые насыщенные и тёмные цвета выбирают для стен и полов, мягкой мебели, ковров, а наиболее светлыми оформляют акценты. Но этот вариант менее универсален и подходит для больших помещений, при условии наличия знаний/навыков для работы с цветом. В противном случае можно создать красивое и изысканное, но мрачное и совершенно непригодное для жизни пространство. Пример: представьте глубокий и насыщенный тёмно-серый цвет, в котором оформлены все стены помещения, в пасмурную погоду или вечером.

Нужно учитывать величину помещения при выборе оттенка: тёмные визуально сужают пространство, светлые – расширяют. Но тут важно не переборщить, полагаясь на стереотипы.

К примеру, в определённых сочетаниях и небольших «дозах» тёмные оттенки создают уют и интимную обстановку по аналогии с «тёплым гнёздышком». В то же время, обилие белого и светлых оттенков может стать причиной «размытия» декора и эффекта больницы.

6. Оптимальное количество оттенков, используемых в монохромном интерьере: один доминирующий, максимум пять его вариантов и один-два контрастных. В сложном декоре можно взять до четырёх акцентных цветов в небольших деталях, но они не должны быть слишком яркими и кричащими.

Хорошо, когда основные цвета повторяются в узорах и принтах, сочетаясь с другими их оттенками. Они сделают декор интересным, изысканным и завершённым. Определить близко-родственные и дополнительные оттенки можно по стандартному цветовому «кругу Иттена» – это сектора, которые расположены по обеим сторонам от выбранного цвета и дополнительные – напротив него соответственно.

Что касается «объёмов» этих цветов, то за основу можно взять классическую формулу, где две трети видимого пространства заполнено доминирующим цветом и его оттенками, одна шестая – близкими, и ещё одна шестая – контрастными яркими цветами, называемыми дополнительными.

7. Использование фактур очень важно при создании монохромного интерьера. Именно за счёт разности материалов и их поверхностей удаётся получить интересный и приятный для глаза декор. Фактуры помогают разнообразить интерьер, ведь один и тот же цвет на глянцевой и матовой поверхности, в мехе и текстиле, металле и дереве, керамике и стекле выглядит совершенно по-разному.

Выигрышно смотрятся различные объёмные элементы на фоне абсолютно гладких поверхностей. В отделке идея реализуется за счёт фрагментов кирпичной кладки, декоративной штукатурки, структурной краски, панелей и накладок из разных материалов и фактурного текстиля.

Можно дублировать доминирующий и вспомогательные цвета в разнообразных орнаментах, геометрических рисунках, абстракциях.

В зависимости от поставленной задачи, узоры могут корректировать пространство, сужая и расширяя, скрадывая и выделяя определённые зоны, в зависимости от того, какая стоит задача. Сочетание близко-родственных оттенков разных фактур придают декору художественную выразительность и делают его более детализированным.

Популярное сейчас вертикальное озеленение в современных разноцветных интерьерах может смотреться наиболее выигрышно, но к его выбору стоит подходить внимательно.

Однажды я работала над минималистичным монохромным интерьером в скандинавском стиле. Мой клиент, молодой мужчина, вдохновился расположением комнатных растений вертикально и решил занять ими половину стены в гостиной. Он увидел такой вариант декора на выставке, и у него возникли ощущения радости и счастья от «зелёной живой стены». Мне захотелось уберечь хозяина дома от столь радикальных решений, и я предложила ему начать с небольшой полосы отдельных растений на одной полке вдоль стены. Он выбрал небольшие деревья разной величины в одинаковых металлических кадках. Получилось оригинально. Мне тогда понравился результат – декор отлично рифмовался с колористической концепцией комнаты. Мужчина пожил так месяц и всё убрал, он оказался не готовым к такому, с его слов, «слишком активному наполнению комнаты цветами». Потом меня искренне поблагодарил, что уберегла его от излишних расходов. От вертикального озеленения мой заказчик отказался и оставил себе лишь пару цветов в горшках.

8. Усилить правильным освещением или убить безграмотным можно любой разноцветный, живописный или монохромный интерьер. Различными приборами можно улучшить геометрию помещения, высветить нужные зоны и добавить сочности или бледности отдельным тонам. Источники света используются при этом без ограничения: люстры, бра, точечные светильники, светодиодные ленты и интерьерные прожекторы.

Как правильно выбрать главный цвет? Сначала определяемся с «температурой» цвета. Честно отвечаем себе на вопрос: с чем ассоциируется ощущение счастливого дома, что больше хочется – солнечного тепла и уюта, то есть тёплых цветов, или изысканного спокойствия, свежести и бодрости, а значит, холодных? В обоих случаях необходимо чувство меры: передозировка холодными оттенками может сделать комнату блёклой и излишне аскетичной. Если переусердствуем с тёплыми тонами – есть опасность оказаться в душной пустыне, «в гостях у прабабушки» или в раздражающей яркости.

Для спальных комнат с дефицитом естественного света прекрасно подойдут однородные светлые цвета. Даже при минимуме солнечного цвета, такие оттенки создают лёгкую и воздушную атмосферу. В качестве акцентов, со светлыми и однородными будут прекрасно сочетаться насыщенные природные оттенки – от песочного до тёмно-зелёного. В качестве цветов-разделителей рекомендую использовать нейтральные тона. Они помогут смягчить жёсткие контрасты и придадут помещению ощущение мягкости и приятного комфорта. Если выбирать коричневый тон в качестве декора, то идеально использовать два-три оттенка бежевого от шоколадного до крем-брюле. Удачными вспомогательными цветами станут ахроматические – чёрный, белый и серый.

Чтобы организовать красивое пространство для живописных и монохромных интерьеров есть несколько цветовых решений. Если выбрать светлые пастельные тона, то получаем ощущение воздушности и лёгкости. Такой вариант особенно удачен для комнат с низкими потолками и северной ориентацией окон.

Важно помнить о ярких акцентах, чтобы взгляду было за что «зацепиться», иначе есть опасность получить «расплывающееся» и невнятное по ощущениям пространство. Удачно будет применить деление комнат по вертикали или горизонтали не только с помощью цвета, а добавляя узоры на элементах декора. Контрастные цвета помогут сделать комнату более структурированной, подчеркнуть разделение разных функциональных зон и достоинства её архитектуры.

Если в монохромном интерьере мы применяем всего один доминирующий цвет, то в живописных становятся главными два или три. При использовании всего одного цвета следует разнообразить интерьерную композицию фактурами, текстурами и вариативными финишами в материалах и отделке. Игра полутонов тиснёных и шероховатых покрытий стен и текстиля, глянцевых и матовых поверхностей пола и мебели помогут оживить одноцветный светлый интерьер.

Яркие чистые спектральные оттенки для декорирования потолков и стен, полов и крупных предметов мебели выбирают редко. Дело в том, что слишком «открытые» цвета активно действуют на психику и человек быстро утомляется в таком пространстве. Удобнее их использовать для небольших поверхностей, отделки, деталей и акцентов.

Альтернативный вариант – отдавать предпочтение тёмным оттенкам, и это идеально реализуется в просторных помещениях. Знаю из собственной практики, что в маленьких тёмных комнатах часто возникает «эффект норки», но из всех правил есть, конечно же, исключения.

История спальни-алькова

Сразу после посещения Лондонского отеля «Блэйкс» я задумала сделать совсем компактную спальню в тёмном цвете, и получилось замечательное «уютное гнёздышко». Дизайнерское решение началось с разделения прямоугольной спальной комнаты пятнадцати квадратных метров на три функциональных зоны. Половина комнаты у окна стала спальней-альковом, вторая часть поделилась ещё на два компонента: входная часть – на библиотеку, дальняя от входа – на гардеробную.

Собственно спальня из мебели включала в себя:

• кровать,

• две небольших тумбочки,

• настенный узкий комод,

• треугольное антикварное креслице.

В основу колористической концепции комнаты легло китайское красно-коричневое лаковое панно «буазери» с инкрустацией перламутром. Тон панно и стал доминирующим цветом монохромного решения спальни. Конструктивно комната состояла из стены с окном и двух примыкающих стен, а вместо четвёртой стены, напротив окна, я решила использовать четыре портьеры из красно-коричневого бархата.

• Первые две шторы скрывали вход в библиотеку,

• другие – в гардеробную,

• эта же ткань была использована для третьей и четвёртой широких штор у окна, от правого до левого угла.

То есть, при закрытых шторах две противоположные стены спальни были полностью закрыты бархатом. Цвет ткани под тёплым освещением подвесных светильников менялся от красно-коричневого до бордового, а под «холодноватыми» лампами для чтения – от пурпурного до сливового.

Две стены (у изголовья кровати и напротив) были поклеены рифлёными полуглянцевыми обоями цвета серебристого тумана. Холодный тон обоев красиво контрастировал с согревающим цветом штор и портьер, ведь площади их «цветовых пятен» были почти равны.

Паркетный пол из красного дерева в комнате решили не менять.

Логичнее было бы оставить и поверхность потолка белым. Мне же захотелось поэкспериментировать на потолке с широкими полосами и сделать его двуцветным: тёмно-вишнёвым и молочным. Кровать примыкала к левой от окна стене, и полосы над ней, шириной с тетрадный лист, шли по линии изголовья. Кроме декоративного акцента цветные полосы потолка помогли визуально «спрямоугольнить» помещение спальни. Дело в том, что после моей текстильной перепланировки стены спальни стали равны по длине и ширине. Квадратная форма комнаты нежелательна с точки зрения психологической устойчивости – человеку комфортнее находиться внутри прямоугольника. Чередование контрастной краски в виде широких полос визуально делало более длинной стену у изголовья кровати и короче примыкающую. Получился зрительный эффект комфортного прямоугольного пространства.

Само изголовье кровати выполнили креативно. В спальне уже было много дерева, стекла и текстиля, а металла недоставало. Для гармоничного интерьера желательно присутствие всех этих четырёх материалов в близких пропорциях. Подробно об этой «формуле успеха» в дизайне интерьера я пишу в следующей главе.

Металлическое изголовье мне делать не хотелось, и я решила схитрить – выбрала плотный серебристый материал из искусственной кожи с текстурой металла и отправилась в багетную мастерскую. Там попросила натянуть этот материал на подрамник и оформить ее с трёх сторон деревянным багетом цвета горького шоколада шириной с ладонь. «Убила сразу всех зайцев»: добавила в интерьерную композицию металла, усилила баланс колористики холодными тонами, ввела новую текстуру; и при этом обрамление изголовья осталось тёплым и тактильным.

Тумбочки у кровати я выбрала цвета слоновой кости, покрывало заказала из однотонного пурпурного атласа с крупной вышивкой белоснежными шёлковыми нитями. Цветовыми акцентами кровати стали две нюдовые подушки-думочки из эко-каракуля. Их пушистую фактуру срифмовали меховые прикроватные коврики с имитацией натурального цвета тонкорунной козы. Треугольный антикварный стул из красного дерева с небольшими фрагментами инкрустации на спинке я поставила у входа в гардеробную. На стуле была первоначально синяя обивка, и я сменила её на переливчатый стёганый шёлк жемчужного цвета. Он идеально сочетался с перламутровым рисунком на китайском панно, которое висело рядом со стулом в качестве передней панели настенного комода.

Если же первоначально есть задумка сделать компактное уютное гнёздышко, то рекомендую смело выбирать тёмные оттенки и применять для них правильное освещение. Желательно продумать для маленьких комнат в тёмных тонах сразу несколько световых сценариев.