Текст книги "Практика профессионального медиаобразования"

12. Какие три кинопрофессии осваивает сегодня рядовой зритель?

13. Какими качествами должен обладать кинокритик?

14. Перечислите особенности текстов «обыденных» критиков?

15. Что заставляет сегодня профессиональных критиков мобилизовать все свои творческие силы?

1.3. Кинофестиваль как возможность реализации профессионального медиаобразовательного проекта

Добывание новых смыслов – важная задача всех фестивалей, где встречаются авторы, зрители и критики, чтобы многое узнать друг о друге и понять, что же со всеми нами происходит. Таков и Открытый фестиваль документального кино «Россия». Поговорим теперь непосредственно о его задачах и сверхзадачах.

Поколения следуют за поколениями, а традиция сохраняется. Через студенческий пресс-центр фестиваля «Россия» прошли многие ставшие сейчас опытными журналистами и документалистами люди. Но в 1991 году пресс-релизов еще не было. В формате А4 тиражом 800 экземпляров был выпущен специальный 12-полосный номер учебной газеты факультета журналистики УрГУ «Голоса», подготовленный группой студентов под руководством автора этих строк. Начинающие журналисты, еще не зная конечно же решения жюри, писали о лучших фильмах конкурсной программы. В последующие годы на екатеринбургском кинофоруме стали выходить пресс-релизы с публикациями наших студентов: это рецензии на фильмы, интервью со знаменитостями, разнообразная информация о событиях фестиваля – «круглых столах», внеконкурсных показах, заседаниях пресс-клуба, собранные студентами мнения зрителей. «Студенческий актив» участвует также в сборе зрительских анкет, в подсчете голосов и вручении приза зрительских симпатий.

Так или иначе, фестиваль становился ресурсной медиаобразовательной площадкой для многих поколений будущих журналистов и документалистов, не только давая им конкретные профессиональные навыки, но и прививая общую культуру, в том числе и культуру визуального восприятия. Обычно журналистику рассматривают как общественную деятельность «по сбору, обработке и периодическому распространению актуальной социальной информации»; как систему предприятий и средств сбора и доставки информации; как продукцию журналистской деятельности; наконец, как «отрасль научного знания и образования» – читаем у С. Г. Корконосенко6767
  Корконосенко С. Г. Основы журналистики. М., 2001. С. 3.


[Закрыть]. То есть «журналистика, – по определению другого исследователя Е. В. Ахмадулина, – это сложная многокомпонентная и многофункциональная система, органически входящая в социальную систему общества в целом»6868
  Ахмадулин Е. В. Основы теории журналистики. Ростов н/Д., 2009. С. 11.


[Закрыть]. И важнейшим, оказывающим наибольшее влияние на формирование самого типа системы журналистики фактором является уровень образования и культуры этого общества. Будучи одним из институтов культуры, журналистика участвует в распространении в социуме культурных ценностей, воспитывает людей на образцах мировой культуры, способствует всестороннему гуманистическому и творческому развитию человека.

И здесь функции журналистики и культуры явно смыкаются. Как утверждает М. Воскресенская, «в центре внимания журналиста, исследующего культурную жизнь общества, находятся… модели сознания и поведения людей в контексте современной эпохи, человек в определенном социальном пространстве и времени с присущей ему и его среде спецификой мировосприятия и способов социализации»6969
  Воскресенская М. А. Антропологические основания журналистского анализа культуры // Средства массовой информации в современном мире: Петербургские чтения: материалы 52-й междунар. науч. – практ. конф., 17–19 апреля 2013 г. СПб., 2013. С. 118.


[Закрыть].

О том, что культура – это не только творения искусства и литературы или манеры воспитанного человека, но и «система ценностей, убеждений, которые для человека, ей принадлежащего, обязательны; это этический код, ментальность, нравы», – рассуждает и кинорежиссер А. Кончаловский7070
  Кончаловский А. С. Помоги себе сам. Русская ментальность и как с ней бороться // Искусство кино. 2010. № 10. С. 6.


[Закрыть]. Причем совокупность перечисленных явлений складывается под влиянием не одного, а многих факторов, включая географию, климат, историю, пространство. Но точно так же и журналистика с помощью информации «ориентирует, просвещает, регулирует сферу сознания, психологии и поведения»7171
  Свитич Л. Г. Профессия: журналист. М., 2003. С. 56.


[Закрыть].

«Любой фестиваль, – пишет наша выпускница и активная участница пресс-центра фестиваля “Россия” Мария Котова (Постных), – это возможность расширить кругозор, сферу интересов и открыть в себе новые таланты… Фестиваль “Россия” – нужное и важное событие для города, позиционирующего себя культурным и современным. Нужное и важное для студентов журфака, стремящихся получить качественное образование (для этого, согласитесь, мало обычных университетских занятий). Нужное и важное для людей, которым просто интересна жизнь в самых разных ее проявлениях»7272
  Из анкеты выпускников (июль 2014 г.).


[Закрыть].

Если вновь обратиться к телевидению, то его называют коммуникативной подсистемой культуры, важнейшей сферой производства и трансляции смыслов. Прямое отношение к культуре (уже в более прикладном значении) имели первые передачи регулярного вещания из разных городов страны. Люди, пришедшие работать на телевидение в тридцатые годы прошлого века, видели в нем не только аттракцион, средство развлечения или агитатора, но и «культпросветчика». Тележурналист и многолетний редактор Э. Г. Громова вспоминала, что, к примеру, ленинградское телевидение, возникшее почти одновременно с московским, «с самого начала было задумано… “культурным каналом”»7373
  Громова Э. Г. Явление журналистики и феномен мировой культуры // Говорит и показывает кафедра радио и телевидения. Вып. 2. СПб., 2004. С. 182.


[Закрыть].

Большое значение для обоснования культурологического подхода к осмыслению сущности и общественной роли телевидения имеют, в частности, труды Ю. М. Лотмана, Р. Барта, В. И. Михалковича. Из специфики телевидения как коммуникативной подсистемы культуры вытекают, по словам Б. М. Сапунова, и особенности новой области знания – «культурологии телевидения», которая, в частности, касается выяснения соотношения технической и творческой сторон телевидения как отраслей «единой телевизионной культуры»7474
  Сапунов Б.М. Культурология телевидения. М., 1999. С. 33.


[Закрыть]. Телевидение не только вырастает из недр техники, но и тесным образом связано с народной, фольклорной, мифологической культурами человечества, которые, как известно, стояли у истоков современной гуманитарной культуры.

Соответственно и журналистику изучают как феномен культуры в целом. Вместе с тем существует более узкое понятие – профессиональная культура журналиста, проблема формирования и развития которой «напрямую связана с качеством и характером полученного человеком образования. Обусловлено это тем, что, в отличие от способностей, которые могут быть даны от природы, культурный багаж личности всегда является результатом некоего процесса, направленного на “окультуривание” исходного человеческого “материала”»7575
  Фатеева И.А. Диверсификация образовательных программ как фактор повышения профессиональной культуры журналистов // Современная журналистика: дискурс профессиональной культуры. Екатеринбург, 2005. С. 213.


[Закрыть]. Какие подструктуры личности могут быть усовершенствованы? Как пишет И. А. Фатеева, наиболее мобильными оказываются ценностные ориентации, установки, взгляды, способы умственных действий, нравственные и эстетические качества, то есть то, о чем мы уже говорили выше. И здесь следует согласиться с цитируемым автором: при двухступенчатой системе вузовского образования «фактором подготовки культурной журналистской элиты»7676
  Там же. С. 217.


[Закрыть]могли бы стать именно магистерские журналистские программы. Как раз магистрам и преподается у нас на факультете дисциплина «Журналистика как феномен культуры». Задаче же специализации журналистов, тяготеющих к экранной документалистике, наряду с теми формами, которые рассматриваются в данном учебном пособии, может служить и магистратура по документальному кино.

В то же время фестиваль документального кино «Россия» предоставляет прекрасную возможность для практического профессионального медиаобразования, а именно образования будущих журналистов в различных формах практической подготовки по разным направлениям творческой деятельности. Профессиональное медиаобразование как таковое может быть и формальным (получаемым в университете), и внеформальным (получаемым непосредственно в СМИ, пример – Школа телевизионной журналистики Останкино), и неформальным (существующим в виде самообразования).

Образование, получаемое в университетах, бывает первичным (после школы) и последующим (после получения диплома); основным и дополнительным. Журналисты могут быть подготовлены для работы в любых СМИ и только в отдельных (на радио, телевидении, в печати).

В настоящее время журналистское образование преодолело свой преимущественно филологический характер и стало более широким. Исчез одноуровневый характер, появились бакалавриат и магистратура. Хотя по-прежнему нет среднего специального журналистского образования. И, по мнению И. А. Фатеевой, «подготовка журналистов… не обладает достаточно высокой степенью профессионализации, то есть адекватности целям подготовки действующих работников для определенной области труда»7777
  Фатеева И. А. Медиаобразование: теоретические основы и практика реализации. Челябинск, 2007. С. 85.


[Закрыть]. Главное же условие, «которому должно удовлетворять профессиональное образование – связь с конкретной отраслью производства или духовной жизни. В нашем случае – с журналистикой, со средствами массовой информации и другими предприятиями информационно-коммуникационной сферы. Предназначение профессионального образования – обучить и воспитать профессионала, то есть не просто человека, знакомого с целями, предметами, средствами труда, с системой норм, прав и служебных обязанностей в той или иной области, а специалиста, способного добиваться в ней адекватного по качеству результата»7878
  Там же. С. 87.


[Закрыть]. Главные проблемы современного вузовского журналистского образования – это «усиление экстенсивных тенденций, многодисциплинарность и оторванность от практических запросов»7979
  Там же. С. 99–100.


[Закрыть]. Об этом пишут сегодня многие.

И. А. Фатеева опирается на теорию знаково-контекстного обучения, предложенную А. А. Вербицким. Идея этой теории очень проста: «с помощью системы форм и методов обучения должен задаваться “контекст” будущей профессиональной деятельности, причем не только предметный, но и социальный»8080
  Вербицкий А. А. Активное обучение в высшей школе: контекстный подход. М., 1991. С. 32.


[Закрыть]. Согласно этой теории, в рамках учебно-воспитательного процесса должны существовать рядом три базовые формы деятельности студентов и соответствующие им обучающие модели: учебная деятельность академического типа с семиотической моделью, индивидуальным присвоением информации и единицей работы – речевое действие (слушание, чтение, говорение, письмо); квазипрофессиональная деятельность с деловыми играми, имитационной обучающей моделью, субъективным проживанием в формах профессионального поведения, формированием смыслообразующих контекстов и единицей работы – предметное действие, имеющее практически полезный эффект; наконец, учебно-профессиональная деятельность в виде производственной практики с социальной обучающей моделью, коллективными формами работы, формированием социальной компетентности и единицей активности – поступки. Данные три формы соотносятся с вузовскими видами учебной работы: теоретическое обучение, учебно-производственная практика и практика собственно производственная. Однако, как справедливо резюмирует И. А. Фатеева, проблема состоит в том, «в каком соотношении представлены данные модели в конкретной образовательной программе, обеспечен ли приоритет “квазипрофессиональной” и “учебно-профессиональной” деятельности, что, безусловно, должно характеризовать практико-ориентированный модуль журналистского образования»8181
  Фатеева И. А. Медиаобразование: теоретические основы и практика реализации. С. 93.


[Закрыть].

Как же решить обозначенную проблему? И. А. Фатеева называет три основных фактора успешности современного медиаобразования: применение проектной технологии; кадровый потенциал и наличие медиаобразовательной среды как условие и фактор реализации непрерывного медиаобразования. В нашем случае такой благодатной средой как раз и выступает Открытый фестиваль документального кино «Россия».

Фестиваль, безусловно, – явление многосложное, «перекресток различных – порой разнонаправленных – интересов», «своеобразная форма самосохранения и самосознания кино», не менее важная и продуктивная для него, чем критика и история (письменные формы), – замечает исследователь медиакультуры, профессор УрФУ Н. Б. Кириллова. – Думается, фестивали тоже пишут «свою» историю – кино и общества, не только производя «селекцию фильмов», но и давая оценку самой действительности. Проблема – лишь в том, насколько этот отбор и эти оценки обусловлены не только конкретной социально-культурной ситуацией, но и насколько они в перспективе «впишутся» в «объективную» историю эпохи и кинематографа.

Но это уже вопрос времени8282
  Кириллова Н. Б. Кино Урала: от прошлого к будущему. Екатеринбург, 2013.С. 358.


[Закрыть].

Возможности применения проектной технологии на фестивале в ходе профессионального медиаобразования наших студентов достаточно велики. А формы работы разнообразны: сбор зрительских и экспертных мнений, участие в работе фестивальных прессклубов и «круглых столов», а значит, общение как со зрителями, так и со специалистами в области кино; учреждение собственного приза как попытка самостоятельного выступления в качестве фестивальных экспертов; знакомство с процессом создания документальных фильмов в ходе фестивальных мастер-классов; наконец, подготовка видеодайджестов и выпуск пресс-релизов с материалами в жанрах рецензий, интервью, опросов, отчетов8383
  См. приложение 4: темы практических занятий в разделе «Кинофестиваль как возможность реализации профессионального медиаобразовательного проекта» в рамках спецпрактикумов и мастер-классов для 3 и 4 курсов.


[Закрыть]. Невероятно интересно читать сегодня наши пресс-релизы. Многие прошлые оценки вписались в историю эпохи и кинематографа. А главное, вписались в эпоху наши ребята, ставшие хорошо пишущими и снимающими журналистами и документалистами. Недаром уральский кинофорум всегда считался «“творческой лабораторией” молодых кинематографистов, где постигаются законы экранной публицистики, ее жанровая структура, стилистические возможности»8484
  Кириллова Н. Б. Кино Урала. С. 361.


[Закрыть].

Медиаобразовательный проект – частная форма реализации проектной технологии, берущей начало в методе проектов – стержневом элементе «прагматической педагогики» Д. Дьюи, распространившейся в начале ХХ века, в том числе и в России. Проектная технология относится к группе активных методов обучения. По-английски она называется media studies. В ходе осуществления медиапроекта студенты приобретают навыки активных коммуникаторов. Главным становится не пассивное потребление информации, а самостоятельное творчество, целенаправленная деятельность индивидуума, «обучение посредством делания» – learning by doing. Эта технология особенно хороша в ходе творческой специализации.

Как пишет И. А. Фатеева,

Поскольку всякий учащийся, выполняющий собственный проект как участвующий в реализации группового проекта, неизбежно проявляет собственную активность, а его развитие через обогащение жизненного и профессионального опыта, через реализацию его потребности в самоорганизации, самоопределении и саморазвитии является целью реализации проектов как формы организации учебного процесса, проектная технология по праву может быть отнесена к личностно ориентированным педагогическим технологиям. <…> Использование проектной технологии позволяет успешно достигать основной цели профессионального обучения – формирование целостной структуры будущей профессиональной деятельности специалиста, что возможно только на основе предметного и социального ее моделирования в учебной обстановке и активного включения обучаемого в квазипрофессиональную деятельность8585
  Фатеева И. А. Медиаобразование: теоретические основы и практика реализации. С. 122, 128.


[Закрыть].

Проектная технология обеспечивает высокий уровень заинтересованности участников проекта в результатах «коллективно-распределенной» деятельности, каковой является деятельность по созданию коллективного продукта – газеты, телепередачи, пресс-релиза, как и в нашем случае.

Многие студенты, пройдя через «Россию», научились смотреть и понимать документальное кино. Для большинства это ежегодное кинособытие было всего лишь средством эстетического воспитания и приобщения к яркому, современному искусству, просто местом прохождения студенческой медиаобразовательной практики. Но для кого-то фестиваль «Россия» оказался серьезной стартовой площадкой для превращения из простого зрителя в рецензента, критика, арт-журналиста, сценариста и режиссера, автора собственных документальных фильмов. Некоторые наши ребята, серьезно увлекшиеся документалистикой, стали в дальнейшем не только профессиональными кинематографистами, но и призерами многих – включая екатеринбургский – фестивалей. Это Светлана Быченко, Евгений Григорьев, Андрей Титов, Анастасия Тарасова, Юлия Киселева, Никита Сутырин, Дмитрий Пищулин, Дмитрий Охотников, Наталья Исакова, Надежда Попова, Елена Немченко и другие.

В свете сказанного медиаобразовательную практику студентов на фестивале можно разделить на два основных потока, направленных на обеспечение медиабезопасности человека в современном мире, залогом чего служат: знание теории и истории медиа и медиаязыка, развитие визуального восприятия и художественного вкуса, критического мышления и способности самовыражения с помощью медиа. С одной стороны, речь идет о традиционном массовом медиаобразовании, связанном с приобщением молодежи к документальному кино, а также с деятельностью по ее эстетическому воспитанию, по формированию культуры взаимоотношений с медиа, по обучению восприятию и анализу медиатекстов, по организации как широких, так и отдельных, целенаправленных просмотров и последующих обсуждений конкурсной и внеконкурсной программ фестиваля. С другой стороны, мы можем говорить о немассовом медиаобразовании, в свою очередь тоже делящемся на два русла в сторону специализации студентов, в частности в тех двух профессиональных сферах, о которых было сказано выше. Описываемый нами кинофорум позволяет ребятам определиться в профессиональном плане как в качестве арт-журналистов, так, возможно, и в качестве будущих документалистов, поскольку в фестивальных залах проводятся не только «круглые столы», но и мастер-классы, а в прессклубе о своих фильмах непременно рассказывают авторы.

Подчеркнем при этом, что фестивальные пресс-релизы существуют в рамках не массовой коммуникации, как традиционные СМИ, а личностно-групповой и межгрупповой медиакоммуникации. О насущной необходимости различения этих понятий для модернизации теоретической базы медиаобразования убедительно пишет исследователь А. В. Шариков. Обосновывая необходимость смены концепции массовой коммуникации на концепцию медиакоммуникации, рассматривающую как массовые, так и немассовые формы технически опосредованной коммуникации, автор доказывает, что «любая массовая коммуникация суть медиакоммуникация, но не всякая медиакоммуникация является массовой – есть довольно обширный круг немассовых видов медиакоммуникации»8686
  Шариков А. В. О необходимости реконцептуализации медиаобразования // Современное состояние медиаобразования в России в контексте мировых тенденций: материалы междунар. науч. конф. М., 2012. С. 238. Доступно также: URL: http://www. Ifap.ru/events/1204b.pdf (дата обращения: 25.01.2013).


[Закрыть].

Как мы убедились, медиакоммуникация, осуществляемая непосредственно на фестивальных площадках, с одной стороны, и посредством фестивальных пресс-релизов (газет, видеодайджестов) как разновидностей корпоративной прессы, с другой, являясь немассовой по самой своей сути, позволяет использовать кинофестиваль как ресурсную площадку для эффективного профессионального медиаобразования.

Таким образом, на фестивале происходит переход от профессионального журналистского образования к профессиональной подготовке. Необходимость разведения этих двух понятий и важность второго (а именно подготовки) отстаивает И. А. Фатеева: «Федеральный закон “Об образовании” называет целью профессиональной подготовки ускоренное приобретение обучающимся навыков, необходимых для выполнения определенной работы, группы работ; при этом оговаривается, что она не сопровождается повышением образовательного уровня обучающихся»8787
  Фатеева И. А. Проблема отсутствия в России форм профессиональной подготовки журналистов // Журналистика в 2007 году: СМИ в условиях глобальной трансформации социальной среды: материалы Всерос. науч. – практ. конф. М., 2008. С. 449.


[Закрыть]. А ведь профессиональное журналистское образование начиналось именно с профессиональной подготовки. И первой ее формой было «ученичество в редакциях». Сегодня в России не существует журналистских школ и техникумов. Но подобный опыт имеется за рубежом, в частности волонтариат в Германии и других странах: не прошедшим обязательную длительную стажировку в редакциях попросту не выдается документ о профессиональном образовании.

Работа на фестивале кратковременна, зато интенсивна. Увлеченные ею студенты выступают волонтерами и участниками проектов по созданию фестивальных газет и на других подобных форумах. В Екатеринбурге это театральные фестивали и конкурсы «Реальный театр» и «Браво!», а также фестиваль «Кинопроба» – международный фестиваль-практикум киношкол. Кроме того, работа на «России» поддерживается анализом студенческих текстов на занятиях в рамках дисциплин «Основы журналистской деятельности», «Искусство и СМИ», «Документальное кино», «Журналистика как феномен культуры», спецпрактикумов и мастер-классов.

Хорошей традицией стало также приглашение на журфак для проведения мастер-классов профессоров ВГИКа и профессиональных режиссеров – наших выпускников. В 2012 году со студентами встречались Юлия Киселева и Андрей Титов, не только участвовавшие в конкурсе «России», но и получавшие там награды, в 2013 году – профессора ВГИКа Галина Семеновна Прожико и Алевтина Петровна Николаева-Чинарова. А весной 2014 года в рамках спецпрактикумов 3-го и 4-го курсов при участии студентоввторокурсников в течение всего семестра регулярно проводились встречи с кинематографистами – в частности, с президентом Российского фестиваля антропологических фильмов, доктором исторических наук и кинорежиссером, профессором УрФУ и академиком РАН А. В. Головнёвым; его ученицей, режиссером Светланой Белоруссовой; режиссером А. А. Наговицыным; инициатором фестиваля «Кинопроба», лауреатом государственной премии РФ, профессором УралГАХА, режиссером О. Л. Черкасовой. Эти встречи и кинопоказы сопровождались написанием рецензий, ведением артдневников, регулярным посещением Дома кино, где проходили просмотры фильмов и встречи с кинематографистами в рамках проекта «Спецпоказ». Такая практическая деятельность становится для кого-то из студентов лишь формой массового медиаобразования, а для кого-то – серьезным знакомством с теми или иными медиапрофессиями и подготовкой к будущей самостоятельной работе.

Другим реальным результатом нашего медиаобразовательного проекта, осуществляемого на фестивале «Россия», является создание студентами собственных документальных фильмов в рамках работы над выпускными квалификационными сочинениями на кафедре телевидения, радиовещания и технических средств журналистики и, как уже было сказано, профессиональный переход некоторых выпускников в документальный кинематограф.

Таким образом, у нас сложилось несколько направлений специализации студентов в экранной документалистике и в профессиях, примыкающих к ней. Об этом – во второй главе.

Контрольные вопросы

1. Какую роль для многих поколений будущих журналистов играет фестиваль документального кино «Россия»?

2. Расскажите о связях журналистики и телевидения с культурой?

3. Что входит в понятие «профессиональная культура журналиста»? 4. Охарактеризуйте понятие «профессиональное медиаобразование». 5. Каково предназначение высшего профессионального образования? 6. Назовите главные проблемы современного вузовского журналистского образования.

7. В чем суть теории знаково-контекстного обучения, предложенной А. А. Вербицким?

8. Какие параметры характеризуют практико-ориентированный модуль журналистского образования?

9. Каковы три основных фактора успешности современного медиаобразования?

10. Как медиаобразовательный проект связан с «прагматической педагогикой»?

11. Охарактеризуйте проектную технологию как таковую.

12. На какие два основных потока можно разделить медиаобразовательную практику студентов на фестивале?

13. Как соотносятся между собой понятия «массовая коммуникация» и «медиакоммуникация»?

14. Сопоставьте понятия «профессиональное образование» и «профессиональная подготовка» будущих журналистов.

15. Каковы отдаленные результаты участия студентов в ежегодном кинособытии – фестивале «Россия»?