Текст книги "Все географические карты лгут"

Соответствие карт времени их составления очень важно для пользователей статистических карт по переписям населения и различным опросам общественного мнения. Хороплетные и другие информационные карты иногда показывают процентные соотношения и другие индексы, которые сравнивают полученную информацию с той, которая была собрана в другие периоды времени или в привязке к другим событиям. Обычно временно́е соответствие событий и явлений гораздо более слабое. Например, когда Бюро переписи населения высчитывает доход на душу населения, деля общий доход населения области за предыдущий год на число жителей по состоянию на 1 апреля года, обозначенного круглым числом. Однако получить здесь достаточно точные показатели численности населения и надежные данные по личным доходам жителей весьма сложно. Разумеется, есть определенные коэффициенты, которые соотносят данные исследований по доходам, собираемые обычно в середине десятилетия, с данными переписей населения, проводимых, как правило, в начале десятилетия, деля доходы за 2015 год на численность жителей в 2010 году. Серьезно исказить процентные соотношения, полученные на основе разновременной информации, дополнительно может миграция, особенно в небольших административных единицах, таких как пригородные городки и поселки. Там население может вырастать на 500 % и более за десять лет.

Международная информация, основанная на не всегда последовательных определениях, равно как и на асинхронных переписях населения и исследованиях, может в результате привести к созданию весьма ненадежных карт. Мировые карты бедности, занятий населения и доли городских жителей, как правило, изначально неточны из-за значительных расхождений в соответствующих определениях. Особенно подозрительны карты мира, составленные на основании статистических данных: вопрос об их правдивости возникает не только потому, что мы знаем о «допущениях», применяемых учеными или чиновниками ООН, но и потому, что эти карты используют широкие и очень общие категории, которые призваны замаскировать разительный контраст между группами развитых и слаборазвитых стран.

Неприменимые данные: неподходящие кулинарные ингредиенты могут испортить рагу

Карты, составляемые на основе электронных баз данных, могут содержать большое количество ошибок, когда эти данные поступили из нескольких разных источников, а составитель или пользователь не имеет достаточно времени или интереса для перепроверки их точности. Явно неточные данные, поступающие от небрежных и гонящихся за прибылью фирм-производителей, уже много раз неприятно удивляли покупателей городских и уличных карт. Даже информация от надежных продавцов порой содержит раздражающие ошибки, когда, например, дороги и границы на прилегающих листах карты не совпадают. Если при составлении карты отсутствует серьезная редактура, то улицы и водные артерии оказываются пропущенными или смещенными именно в компьютерных базах данных чаще, чем на бумажных картах. Электронные данные неполны без метаданных (данных о данных), которые решают вопрос контроля качества и помогают пользователям определять соотношение различных объектов, которые могут быть объединены.

Перевод данных с бумажной карты в электронный формат может вызывать несоответствия, поскольку в географической информационной системе существует слишком много наборов объектов или их широкий охват, которые могут быть использованы в макете карты. Вряд ли можно рассчитывать на положительные результаты в тех случаях, когда смешиваются невыровненные между собой объекты из разных карт, составленных в разных проекциях. Создание макетов карт на основе данных, несовместимых в пространственном или временном отношении – например, включение в макет двух связанных друг с другом наборов, которые были созданы по отдельности, – может привести к возникновению «обломков» и других ненужных многоугольников, как показано на рис. 4.6.

Рис. 4.6. Фиктивные обломки-многоугольники возникают в результате наложения друг на друга оцифрованных «покрытий» А и Б

Более того, программы, с помощью которых обрабатывалась информация, тоже могут содержать ошибки. Если ошибки в программном обеспечении довольно легко обнаружить, то даже небольшие ошибки в работе с данными могут привести к катастрофическим последствиям. Такая возможность должна заставить пользователя внимательно исследовать незнакомые данные и программное обеспечение. «Мусор на входе, мусор на выходе» – весьма полезное предупреждение. Но иногда вы не сможете сказать, что используемые вами данные – это мусор, пока не поработаете с ними.

5. Цвет: как он привлекает и отвлекает внимание

Цвет – это настоящее болото картографии. Цветные символы могут сделать карту визуально привлекательной, а также могут обеспечить необходимую контрастность объектов на дорожных, геологических и других картах с разными функциями. Однако сложность и соблазнительность цветовых решений заводит многих производителей карт в тупик, а многочисленные карты, используемые в ходе демонстрации компьютерных программ, на бизнес-презентациях и в СМИ, указывают на широко распространенное в этой среде непонимание того, как цвет может помочь карте и как он может погубить ее. Люди, которым неведомы законы адекватного применения цвета в картографии, легко впечатляются и могут счесть вполне приличной плохую карту, которая только внешне выглядит красивой.

Неправильное использование цветов при создании карт в значительной степени происходит из-за быстрых технологических изменений последнего времени. До 1980-х годов цветная печать была дорогой и редко использовалась бездумно. Тогда цветные карты были сравнительной редкостью. Достижения в компьютерных технологиях, программном обеспечении и составлении карт онлайн побудили специалистов к более полному использованию и злоупотреблениям цветом в картографии. Цветные мониторы и принтеры сделали цвет легкодоступным для картографов-любителей. Цветная литография сделала возможным массовый выпуск карт для картографически безграмотных коммерческих художников, которые иллюстрировали различные новостные публикации, а экраны с высоким разрешением на ноутбуках, планшетах и других мобильных устройствах сделали цветные карты доступными, а то и повсеместными в режиме онлайн. Более того, сегодня многие пользователи карт ожидают наличия в них контрастных цветовых оттенков даже тогда, когда для быстрого и надежного распознавания более удобны черно-белые и серые символы. В этой главе кратко объясняется природа цвета и рассматривается то, как графическая логика, визуальное восприятие и культурные предпочтения влияют на использование цвета в картографии.

Феномен цвета

В качестве биофизического явления цвет есть реакция наших органов чувств на электромагнитное излучение в очень узкой части спектра длины волн примерно в диапазоне от 0,4 µm до 0,7 µm, который носит название «видимой полосы». (Один микрометр [µm] составляет одну миллионную часть метра.) Глаз не может различить электромагнитное излучение с более короткими волнами, например ультрафиолетовые (10) или гамма-лучи (10^–1–6). Не может он воспринимать и излучения с большей длиной волн, например микроволновое излучение (10⁵) или телевизионный сигнал (10⁸). Но в видимом спектре наши глаза и мозг четко различают длины волн, создающие ощущение цветов, которые мы называем фиолетовым, синим, голубым, зеленым, желтым, оранжевым и красным[14]14
  В английском языке и, соответственно, англосаксонской культуре синий и голубой обозначаются одним словом blue, иногда оставляя его для голубого цвета и обозначая синий спектр радуги как индиго. Именно в такой последовательности английские названия цветов фиксируются в пословице Richard Of York Gave Battle In Vain (red, orange, yellow, green, blue, indigo, violet).


[Закрыть]. Белый является смесью всех этих цветов, однако в радуге или призме он подвергается рефракции и разделяется на составляющие его цвета в знакомой нам последовательности спектра.

Как элемент восприятия и явление в живописи цвет имеет три характеристики: тон, светлота (яркость) и насыщенность. Цветовой тон, который определяется длиной волны электромагнитного излучения, является главным, самым наглядным мерилом цвета; когда большинство людей думают о цвете, они думают как раз о цветовом оттенке (илл. 2 на вклейке). Светлота, которая определяет степень светлости или темноты цвета, имеет отношение и к цветовым оттенкам, и к оттенкам серого цвета. Насыщенность, которую иногда называют chroma, имеет отношение к определению интенсивности или яркости цвета. Например, среднесиний цвет может варьироваться от чистого, 100 % насыщенного, сильного синего до умеренного синего, светло-синего и серо-синего вплоть до 0 % насыщенного среднесерого. Оттенки серого цвета, называемые также ахроматическими цветами, имеют нулевую насыщенность.

Рис. 5.1. Цвета видимого электромагнитного спектра (слева) показывают взаимосвязь между длиной волны и цветом. Трехмерная цветовая модель HVS (справа) связывает оттенок цвета с двумя другими его характеристиками: светлотой и насыщенностью

Теоретики цвета часто применяют цветовую модель HVS (Human Visual System, система зрения человека, а также алгоритм обработки цветов с предпочтением оттенкам, к которым наиболее чувствителен глаз человека), показанную в правой части рис. 5.1, для описания трехмерных взаимоотношений между цветовым тоном, светлотой (яркостью) и насыщенностью. Шкала видимой части света образует здесь круг и делится на сектора, показывающие цветовые тона от темно-красного до темно-фиолетового. Этот круг цветовых тонов, или колесо цветов, имеет помещенную в его центре вертикальную ось оттенков серого, которые разнятся от черного внизу до белого вверху. Насыщенность, этот третий фактор цвета, измеряет различия цвета от вертикальной оси серого до чистых цветовых тонов на «колесе». Например, полностью насыщенный синий цвет будет располагаться дальше от оси светлоты, чем бледно-синий.

В качестве визуальных переменных цветовой тон и светлота играют очень разные роли. Хотя мы воспринимаем синий, зеленый и красный как совершенно разные цвета, мы легко размещаем разные оттенки красного на оси от светло– до темно-красного цвета. Хрому (насыщенность) дизайнеры не могут использовать с такой же легкостью, как цветовой оттенок или светлоту, поэтому они редко используют эту визуальную переменную, во всяком случае сознательно.

Цвета, воспроизводимые на картах, обычно являются смесью основных цветов спектра. Компьютерные мониторы, мобильные устройства и видеопроекторы легко генерируют широкую палитру цветовых тонов, смешивая дополнительные основные цвета красного, зеленого и синего. В левой части илл. 3 на вклейке показаны некоторые цвета, получающиеся тогда, когда пятна красного, зеленого и синего образуют перекрывающие друг друга круги на белой, но находящейся в темноте сцене. Когда светло-зеленый цвет соединяется со светло-красным, получается желтый; циан – это цветовой диапазон между синим и зеленым; а маджента – пурпурный цвет, который получается от соединения красного и синего. Накладывание цветовых пятен красного, зеленого и синего цветов друг на друга на электронных дисплеях создаст те же эффекты. Обратите внимание на то, что в месте пересечения всех трех таких цветовых пятен возникает белый цвет. Он получается при смешении волн красного, зеленого и синего цветов примерно равной насыщенности. Вне территории, на которую падает одно или несколько световых пятен, поверхность кажется темной, что указывает на отсутствие на ней цвета.

Понимание белого цвета как суммы красного, зеленого и синего помогает понять такое явление, как вычитаемые основные цвета. Желтый, циан и маджента называются вычитаемыми, потому что каждый из них является результатом вычитания дополнительных основных цветов из общего луча света. Например, белая карточка, покрашенная желтым цветом, абсорбирует голубой цвет из белого луча и отразит смесь оставшихся красного и зеленого, которую наш глаз воспримет как желтый. То есть белый цвет (который состоит из красного + зеленого + синего) за минусом синего (устраненного желтым цветом) оставляет красный + зеленый, который выглядит как желтый. Точно так же окрашивание карточки маджентой убирает из луча света волны зеленого цвета, а циан устраняет из света красный. Цвета на напечатанных картах образуются потому, что цветные пятна на карте избирательно абсорбируют белый свет, тогда как карты на электронных устройствах окрашиваются за счет того, что каждый пиксель на их экранах имеет три независимо активируемые люминофорные точки, которые способны испускать электромагнитное излучение в красном, зеленом и синем диапазонах спектра.

Как и в случае основных аддитивных цветов, смешивание соответствующего количества желтого, мадженты и циана может создавать другие цветовые тона. В правой части илл. 3 на вклейке показаны образцы цветов, получаемых от перекрытия кругов, окрашенных в три вычитаемых цвета. Обратите внимание на то, что основной аддитивный цвет получается тогда, когда друг на друга накладываются только два круга, а черный (отсутствие цвета) возникает при взаимном перекрытии всех трех кругов. Красный, например, возникает при наложении желтого на мадженту, потому что исчезающие из белого света синий и зеленый оставляют только красный. Черный цвет возникает в центре, где перекрываются все три вычитаемых цвета, потому что все вместе они подавляют все три основных аддитивных цвета.

Основные цвета делают достаточно простым их выведение на электронные экраны и печатание. Цвета на мониторах компьютеров основываются на трех основных аддитивных цветах и организованы в три отдельных набора очень маленьких, близко расположенных друг к другу люминофорных точек или тонких линий. (Если этот факт вам неизвестен, то посмотрите очень внимательно на экран телевизора – только не слишком долго!) На экране красные, зеленые и синие точки или линии перемешаны друг с другом, но можно заставить их испускать свет различной насыщенности. Если для каждого цвета на мониторе существует 64 уровня насыщенности, то цветной монитор RGB (красный – зеленый – синий) теоретически может воспроизвести 262 144 (64) цвета. Трехмерная диаграмма, называемая цветным кубом RGB, помещенная в левой части илл. 4 на вклейке, представляет собой диапазон возможных цветов, которые может продуцировать цветной монитор RGB. Любая точка внутри куба обозначает уникальный цвет, определяемый соответствующими координатами на трех осях куба. Однако обычные графические системы, как правило, ограничивают возможности пользователя гораздо более скромной и легкой в применении палитрой цветов.

Наборы перемешивающихся точек являются основой для печатания цветов, но эти точки на экранах больше отличаются друг от друга размерами, чем насыщенностью, и скорее поглощают, чем испускают свет. В технике многокрасочной печати с цветоделённых форм используется отражающий светлый фон и краски трех базовых вычитаемых цветов, которые поглощают разное количество красного, зеленого и синего. Таким образом, при печати на белой бумаге сравнительно большие желтые и небольшие голубые точки абсорбируют умеренное количество синих лучей и некоторое количество красных. И дадут зеленый цвет. Поскольку точки малы по размеру и размещены плотно – обычная печатная форма (пластина) имеет тонкую сетку линий с 50–150 точками на 1 дюйм, – наш глаз не замечает эту сетку и направление линий, но легко смешивает напечатанные цвета. В многокрасочной печати с цветоделённых форм используется еще и черная краска, которая нужна для печати букв и видимых линий.

Цвета, изображаемые на электронных экранах, не могут считаться одинаково надежными. Хотя цифровое телевидение в значительной степени сократило ошибки в приеме телевизионного сигнала, что когда-то могло серьезно расстраивать планы производителей телевизионных программ, различные отблески или яркий солнечный свет могут создавать проблемы с телевизионными цветами. По этой причине карты, которые передаются посредством телеканалов, обычно отличаются очень контрастными цветовыми тонами, даже тогда, когда передаваемая информация показывает различия в насыщенности цветов, а не в их оттенках. Хотя сегодня мониторы различных производителей работают гораздо более уверенно и стабильно, чем в доцифровую эру, и сейчас видеопроектор, например, не всегда в состоянии отобразить цвета такими, какими они видятся на мониторе того же самого компьютера.

В процессе печати замыслы картографа тоже могут пострадать, особенно тогда, когда печатный станок наносит на бумагу избыточное количество краски, как в случае с ее растеканием, о чем мы говорили в главе 4. Более того, карта, воспроизведенная на цветном струйном принтере, может выглядеть отлично от этой же карты, напечатанной при помощи цветных тонеров на лазерном принтере. Такие отличия будут заметны тогда, когда краска (или тонер) одного из цветовых оттенков на устройстве почти закончилась или близка к этому.

Цвета на картах

Когда можно сделать вывод о том, что цвет на карте ошибочен? Въедливый пользователь должен прежде всего задать вопрос, используется ли в данной карте цвет – то есть цветовой тон – для отображения отличий в количестве какого-то явления или для обозначения разных явлений. В почвенных, геологических, климатических картах, картах распространения растений и их зонирования (см. рис. 7.1 и илл. 5 на вклейке), картах землепользования или застройки, дорожных картах и многих других видах карт, отображающих множество различных данных, использование различных цветов может быть полезным при условии, что похожие цвета отражают похожие характеристики, а совершенно разные цвета отображают совершенно другие характеристики. Вместе с тем будьте осторожны тогда, когда различными цветами картографы пытаются изобразить различия в интенсивности того или иного явления на хороплетных картах (этот вопрос мы обсудим в главе 11).

Рис. 5.2. Обычно людям бывает трудно сложить множество различных цветовых оттенков в единую логическую и понятную цветовую последовательность

Цветовые различия на картах обычно не могут адекватно отобразить различия между объектами в процентах, уровнях, средних значениях и других показателях интенсивности, потому что цвета видимого спектра не размещаются по логическому порядку в нашем мозгу. Посмотрите на эксперимент, приведенный на рис. 5.2, где изображено много карточек разных цветов с одной и той же светлотой и насыщенностью. Если попросить десять человек самостоятельно и не прибегая к помощи других людей выбрать семь карточек разных цветов и разложить их по порядку от низшей к высшей, то вероятнее всего, что все десять участников составят десять разных последовательностей. Некоторые разложат карточки от зеленой до красной, другие – от синей до красной, а третьи воспроизведут из них спектр радуги. Двое участников могут даже разложить карточки одинаково, но разойтись в том, какую из них считать низшей, а какую – высшей. Этот эксперимент со всей очевидностью демонстрирует, что нет простого, легко запоминающегося и несложного порядка цветов, который мог бы избавить пользователя от необходимости все время сверяться с ключом или легендой карты. Цветные символы могут использоваться в хороплетных картах, но вызывают при этом неудобства. Применение производителем карты цветов для отображения интенсивности (количества) какого-то явления может быть первым сигналом того, что он не очень компетентен в картографии или совсем не думает о пользователе своей продукции.

Не всегда использование цветов в хороплетных картах нежелательно или приводит к путанице. Различия в светлоте или цветовых тонах иногда прекрасно сосуществуют в одноцветных линейках или линейках, занимающих часть спектра, как, например, на верхней карте на илл. 6 на вклейке, где цвет меняется от светло-желтого до черного. Обратите внимание на то, что здесь переход от светло-желтого к коричневому, темно-коричневому и затем черному носит упорядоченный, связный и вполне понятный характер. Эта последовательность желтого, коричневого и черного цветов обозначает количественные значения так же эффективно, как и последовательность серых тонов на рис. 5.3, но цветная карта более эстетически притягательна. И наоборот, хотя нижняя часть илл. 6 на вклейке может быть более привлекательной для детей и некоторых взрослых, большинство пользователей найдут ее цветовые обозначения, состоящие из основных цветовых тонов, путаными, сложными и трудными для расшифровки, особенно в том, что касается качественной информации, например, о среднем возрасте населения или его плотности. Большинству взрослых обычный принцип «темнее значит больше» гораздо более понятен.

Рис. 5.3. Логически упорядоченная последовательность серых тонов отображает количественные переменные надежнее, чем графически нелогичная и сложная последовательность цветовых тонов (см. нижнюю часть илл. 6 на вклейке)

Илл. 7 на вклейке демонстрирует разнообразие цветовых шкал, которые применяются в хороплетных картах. Например, в серой шкале в верхнем левом углу используются оттенки одного и того же цвета, как и в шкале, изображенной в нижнем углу слева. При этом обе шкалы не утрачивают упорядоченности, графической логики и легкости в использовании. Таблицы, использующие часть цветового спектра, как, скажем, таблица в середине верхнего ряда, также могут быть вполне упорядоченными, удобными в применении и визуально привлекательными, как и желто-коричнево-черная шкала на илл. 6 на вклейке. Последовательность от желтого к зеленому и темно-синему представляет собой довольно привычную схему частичного использования цветового спектра в хороплетных картах. Среди тех пользователей, которые регулярно читают метеорологические карты, графически более сложный полноспектральный вариант, приведенный в правом верхнем углу иллюстрации, не только вызывает полезные ассоциации, например «синий – холод, а красный – тепло», но и постепенно создает привыкание к этой цветовой гамме при ежедневном использовании. Однако для большинства хороплетных карт использование полного спектра цветов столь же затруднительно, как и для сложных многоцветных таблиц, одна из которых приведена в нижнем правом углу. В сравнении с этим в многоцветных таблицах, использующих полярные цвета спектра (на иллюстрации внизу посередине), контрастирующие цвета применяются для логически понятного обозначения на картах положительных и отрицательных изменений в тех или иных явлениях. В этой схеме более холодные оттенки синего цвета указывают на потери или снижение, а теплые оттенки красного – на рост и увеличение. Нейтральный серый цвет отображает небольшие изменения, а светло-голубой и светло-красный, соответственно, уменьшение или рост. Когда такая цветовая схема применяется последовательно на картах в течение какого-то времени, это становится весьма полезным инструментом для отображения хронологии экономических процессов.

Поскольку цвета разных оттенков могут иметь очень похожую светлоту, пользователям карт следует быть осторожными с теми из них, которые поступают по факсу или получаются в результате черно-белого ксерокопирования. Темно-красный и темно-синий цвета могут на копиях выглядеть как, соответственно, черный или темно-серый. А желтый цвет может превратиться в белый. Составители карт тоже должны помнить о воздействии ксерокса и быть готовыми к искажениям карт со сложными цветами на различных электронных устройствах. Поскольку в последнее время правительственные органы все чаще применяют штамп «намеренно оставленное пустым пространство» на пустых страницах, лучше сопровождать карты небольшими пояснениями, выпускались ли они первоначально в цвете или были монохромными.

Добросовестный пользователь должен помнить, что цвет может быть использован специально или непредумышленно для того, чтобы представить изображаемый объект привлекательным или непривлекательным. Люди порой эмоционально реагируют на такие цвета, как синий и красный, и эти реакции заранее известны и предсказуемы, что делает данные цвета особыми инструментами в руках картографического пропагандиста. И даже если в карте отсутствуют умышленные манипуляции, из-за глубоко укоренившихся в нас эмоций или культурных предпочтений некоторые цвета несут в себе едва уловимое дополнительное значение, которое может повлиять на восприятие карты пользователями или на чувства, которые она или ее элементы у них вызывают.

Цветовые предпочтения различаются в зависимости от элементов культуры, жизненных циклов и других демографических характеристик. Например, мужчины обычно предпочитают оранжевый желтому и синий красному, тогда как женщинам красный цвет нравится больше синего, а желтый – больше оранжевого. Дошкольники любят очень насыщенные цвета, такие как ярко-красный, ярко-зеленый и ярко-синий, в то время как состоятельные взрослые среднего возраста отдают предпочтение более сдержанным, пастельным тонам. Что касается цветового спектра, то взрослым североамериканцам, судя по всему, больше по душе синий и красный, чем зеленый и фиолетовый. В то же время они предпочитают зеленый и фиолетовый оранжевому и желтому. Меньше всего людям нравится зеленовато-желтый цвет, напоминающий о рвоте.

Предпочтения распространяются и на группы, или оттенки, цветов. Например, оттенки зеленого и синего в целом более предпочтительны, чем оттенки желтого или желто-зеленого цветов. Среди людей, которым нравятся различные цвета почвы, популярны оттенки от желтого до коричневого.

Пока мало известно о воздействии, которое оказывает на пользователей субъективное восприятие цвета. Вместе с тем в действительности некоторые цвета ассоциируются с некоторыми жизненными явлениями, как благоприятными, так и неблагоприятными. Например, поскольку красный цвет обычно связывается с огнем, предупреждением об опасности, жарой, кровью, гневом, мужеством и властью, любовью, материальной силой, Британской империей, коммунизмом и теми штатами Америки, которые голосуют за республиканцев, его воздействие, скорее всего, сильно зависит от контекста. Политическая группировка правого толка может спокойно окрасить бывший Советский Союз, Кубу или Китай на карте мира красным цветом, тогда как менеджер по маркетингу, вероятнее всего, использует красный цвет для окраски тех ареалов или регионов, к которым нужно привлечь внимание корпоративного руководства. На илл. 8 на вклейке показано, как добавление более красного оттенка делает более агрессивной и так уже наступательную пропагандистскую карту защитников окружающей среды (рис. 8.16). Черный цвет ассоциируется с трауром, смертью или серьезностью, тогда как синий цвет связывается с холодностью, депрессией, аристократизмом, подавленной верой или штатами, голосующими за демократов. Белый может восприниматься как обозначение чистоты или болезни, а зеленый – как зависть, сопереживание, забота об окружающей среде или указание на Ирландию. Если у желтого цвета и есть какое-то субъективное восприятие, то он, со всей очевидностью, зависит от контекста: он может быть использован как символ слабости и трусости, но по контрасту так же сильно может ассоциироваться с энергичностью и силой[15]15
  Стоит напомнить, что речь идет о символике цвета в американской культуре. В других культурах интерпретация цветов может сильно различаться.


[Закрыть].

Некоторые составители карт считают, что цвет – это хорошее и заметное усиление графических символов. Если желтому цвету придать золотистый оттенок и использовать его для окраски обозначения американского доллара ($), то это усилит знак как символ богатства. Другими примерами цветных значков и обозначений являются, например, зеленый трилистник (эмблема Ирландии), симметричные красные кресты на машинах скорой помощи или больницах, вертикальные черные крестики, обозначающие кладбища или церкви, и ярко-желтые фигурки машин на дорогах, изображающие автомобили с пробитыми шинами.

На картах, изображающих экологические угрозы или угрозы природных катаклизмов, часто используется хорошо всем известная последовательность красного – желтого – зеленого, как на светофорах. Так выполнена карта, обозначающая опасность схода лавин, изображенная на илл. 9 на вклейке. Такая цветовая последовательность очень эффективна, во всяком случае в отношении водителей, поскольку у них имеется устойчивое ассоциирование красного цвета с опасностью, желтого – с необходимостью проявления осторожности, а зеленого – с пониженным риском. Однако даже в таком случае надежное использование этих цветов требует от составителя карты пояснить значение цветов, возможно поместив значок светофора в легенду.

Эффективность цвета в качестве дополнительного картографического символа может как усиливать, так и ослаблять его связь с обозначением элементов ландшафта. В течение нескольких веков использовали ассоциации зеленого цвета с обозначением растительности, синего – с водными поверхностями, красного – с высокими температурами, а желтого – с пустынными пространствами. Там, где контекст является соответствующим и правильным, такие ассоциации помогают расшифровке карт. Но при этом следует соблюдать осторожность, поскольку, скажем, голубизна воды может существовать только в головах «экологов», туристических операторов, преследующих свои корыстные цели, или излишне легковерных пользователей карт.

Картографическая модель под названием гипсометрия служит основой для создания гипсометрических карт. Такие карты могут завести в тупик тех пользователей, которые забывают о том, что главное внимание в них уделяется отображению возвышенности рельефа. На илл. 10 на вклейке изображена обычная настенная карта с рельефом. В ней использовано несколько цветовых тонов, которые на шкале из пяти (иногда больше) прямоугольников изображают зеленым цветом небольшие возвышенности, а желтым, оранжевым или белым – более высокий рельеф. Хотя цветовые обозначения в гипсометрических картах используются достаточно широко, они никогда не были стандартизированы, поэтому среди них существует много вариаций и модификаций. Например, темно-зеленый цвет используется для обозначения высот ниже уровня моря, а темно-коричневый – для указания на высокие возвышенности. С этими картами вполне возможны такие ошибки, когда пользователь ассоциирует белый цвет со снегом, зеленый – с густой растительностью, а желтый или коричневый – с пустынями. А ведь на самом деле бо́льшая часть тундры на Земле лежит на уровне моря, многие низменные части суши представляют собой пустыни, а значительная часть возвышенностей и гор покрыта обильными лесами и лугами.

Добросовестные пользователи цветных карт должны помнить о явлении одновременного контраста, то есть о склонности нашего глаза воспринимать рядом расположенные цвета как более контрастные. Когда более светлый цвет окружен более темным цветом, как на илл. 11 на вклейке, одновременный контраст заставит более светлый цвет смотреться светлее, а более темный – темнее. Таким образом, умеренно серый или голубой цвета, окруженные более темными цветовыми символами, будут выглядеть светлее, в то время как их образцы в легенде карты, окруженные белым цветом, будут казаться более темными. Этот эффект создает особенные проблемы на геологических и экологических картах со многими категориями значений, когда лишь одно небольшое отличие в цветовых символах обозначает другой объект или явление.