Книга: Дерек Джармен - Майкл Чарлсворт

До того, как прочесть эту книгу, я знала Дерека Джармена как независимого и оригинального кинорежиссера. В процессе чтения начала воспринимать его как художника в широком смысле слова. Автор книги считает его в конечном итоге поэтом. А сам Дерек Джармен называл себя садовником.

"Он купил небольшую теплицу ..., собрал ее посредине складского помещения и использовал как спальню - блистательное решение проблемы холода в неотапливаемом и неизолированном чердачном помещении. И здесь можно обнаружить замечательный образ, увековечивающий Дерека как составную часть, и, возможно, даже продукт садоводства, которое пронизывало всю его жизнь и все его работы. Он был одновременно и садом, и садовником".

Дерек Джармен в своей Хижине Перспективы в Дангенессе

Большая часть книги посвящена все-таки кинематографической ипостаси Джармена, его методу («кинематограф малых движений», съемки на камеру Super 8, нелюбовь к сценарию, особое значение команды единомышленников), эстетике, мировоззрению. На обложке изображены разрозненные геометрические фигуры, словно намек на то, что из осколков и обрывков читатель должен собрать свой образ режиссера. Дерек Джармен – экспериментатор, радикальный нонконформист, скиталец, оригинал, изгой. Он заплатил очень жестокую цену за возможность быть самим собой. «Несмотря на личную катастрофу и общественное порицание, во всех формах его искусства проявились динамизм и революционная энергия».

Жизнь Дерека Джармена была очень плодотворной, он трудился, даже будучи тяжело больным (и это поразительно!), и оставил после себя фильмы, клипы, картины, стихи, дневники, сад. Пусть именно из этой книги мы мало узнаем о Джармене-человеке. «Он и был своим искусством» - этого достаточно.

Мое мнение об издании: Я очень люблю издательство Ad Marginem Press за безупречный дизайн, верстку и типографику. Единственный недостаток – мягкий переплет и непрочная, мнущаяся обложка книги.

Кому я порекомендую эту книгу: тем, кто интересуется творчеством Дерека Джармена, экспериментальным искусством, независимым кинематографом, квир-проблематикой, искусством Британии 70-80-90х.

Тем же, кто, как и я, привык черпать из книг о режиссерах вдохновение и мотивацию, я бы порекомендовала «Делать фильм» Федерико Феллини «Знакомьтесь — Вернер Херцог» Пол Кронин

Книга о Джармене у меня оставила скорее тяжелый след на душе, хотя о прочтении ни в коем случае не жалею. Захотелось продолжить знакомство с его киноработами. А от сада я в полном восторге!

Нет, ничего подобного! Может, Майкл Чарлсворт к чему-то там и обращался, с кем-то беседовал, но итогом его обращений и бесед стала довольно сумбурная, корявым языком написанная книга, где биография Джармена намечена лишь пунктиром и дан белее-менее сносный обзор его зрелых фильмов (и это единственный плюс книги).

Автор вываливает на читателя биографические факты как кучу случайного барахла - выбирай, читатель, что приглянется. Для примера привожу небольшой абзац, не удаляя ни единого предложения.

В мае Дерек вновь был в Риме, где его избили хулиганы и где он имел еще одну возможность посмотреть на картины Караваджо во время работы над сценарием, в которой ему помогала Сузо Чекки д’Амико. Вернувшись в Лондон, он начал брать уроки итальянского и продолжал писать. В сентябре Уильям С. Берроуз, бывший героем Дерека, участвовал в «Последней Академии», мероприятии, организованном Psychic TV под руководством Дженезиса Пи-Орриджа, и Дерек снял великого человека на Super 8.

Кто? Что? Куда? И зачем мне все эти факты?!?! Не даёт ответа Майкл Чарлсворт! Всё, проехали, конец абзаца, а в следующем автор повествует уже о выставке Джармена. И так почти всю книгу.

Переводчик тоже чудил соразмерно автору.

Его креативная любовь к искусству раскрыла их креативность, и именно так и был снят этот фильм.

А от слова "дизайн" к концу книги я готова была биться в падучей.

Его учеба на отделении театрального дизайна в Слейде дала ему глубокое понимание того, как символика театра проявляется через стратегию дизайна, и это понимание было усилено и дополнено в результате четырнадцати театральных постановок, над которыми он работал за прошедшее время (в том числе в области оперы и балета).

Да-да, Джармен сделал много "дизайнов" к спектаклям, операм и балетам (имеются в виду декорации и костюмы, если кто не понял). Но дизайн можно делать и по-другому, как Тильда Суинтон, например:

Суинтон даже сделала собственный небольшой, но красноречивый вклад в дизайн фильма: однажды она убедила визажиста нарисовать на ее лице желтые и синие полосы и появилась в таком виде на съемочной площадке, чтобы удивить Дерека. Ему понравилось, и этот дизайн вошел в фильм как еще один небольшой пример распространения творчества вокруг себя.

Не буду больше приводить примеры прочих словесных дебрей, но предупреждаю грядущих читателей этой книги, что там - сплошь бурелом.

В итоге, книга на подробную биографию никак не тянет: нет в ней ни анализа жизни, ни тем более полной картины личности. Это схема, пунктир, каркас, подмалёвок жизненного пути Джармена, написанный чуть подробнее, чем статья в Википедии.