Книга: Портрет Лукреции - Мэгги О`Фаррелл

но из-за смерти сестры она вынуждена выйти замуж за Альфонсо, который сильно старше ее. она становится графиней, и муж увозит ее в другие земли, где люди говорят на другом диалекте. там ей приходится столкнуться с необходимостью соблюдать этикет и держать лицо, прятать свои рисунки под слоем других, общественно одобряемых, слушаться мужа и исполнять супружеский долг, подлаживаться под настроения его интриганок-сестер.

потом Лукреция понимает, что муж хочет ее отравить.

О Фаррелл - мастер описательно-медитативной прозы. она пишет, конечно, сюжет, вводит в него острые конфликты, но все это разворачивается наравне с богатой, очень художественнной описательностью - чувства и эмоции главной героини перетекают в детали обстановки, в картины природы, погоды, животных - они пульсируют вместе, как единое целое. у Мэгги получается очень красиво, волнующе, чувственно и печально - в этом прелесть ее прозы.

какое-то время я сама не верила в идею о муже-отравителе, все это казалось плодом богатого воображения Лукреции (как бы она сама ни была уверена в обратном), на которую слишком надавили разлука с семьей, ожидания мужа и общества, чтобы она принесла наследника, замкнутая атмосфера замка. но потом и муж начинает вести себя подозрительно, и в послесловии автор приводит такие исторические факты - косвенные по отношению к нашей истории, но все же - что я бы сказала, все возможно.

в любом случае, история очень грустная, Лукрецию жалко, она так мало успела пожить. бедняжку сгнобили в клетке ни к чему, ни за что.

Книга рассказывает историю якобы Лукреции Медичи, герцогини Феррары, умершей в 16 лет. Официально причина смерти - туберкулез легких, неофициально - яд. И автор, конечно же, решила развить сюжет с точки зрения неофициальной версии. Собственно я понимаю почему; для книги так интереснее, проблема в том, что реализовать идею достойно не удалось.

Я понимала, что исторической достоверности тут ждать не нужно, поэтому еще в самом начале смирилась с этим, но все-таки ... не до такой же степени.

Начать можно с той же Лукреции, которая не такая, как все, избранная во всех смыслах. И все она видит и понимает, и внимание привлекает, и со слугами дружит, и отличается умом, сноровкой и сообразительностью до такой степени, что сразу понимает - ее однозначно убьют, совершенно точно и бесповоротно. Эта тема и прослеживается на протяжении всего романа.

Печально то, что детективная составляющая романа оказалась прописана слабо: читателя пытаются запутать, но скорее запуталась сама Лукреция в своих выдумках. В угоду автору выдумки к концу истории реализовали, как подсказала левая пятка пишущего.

А какие прогрессивные, современные у Лукреции были взгляды! Эта книга и образ главной героини - ода феминистским взглядам, каким можно только позавидовать. Супружеские отношения Лукреция в принципе воспринимает, как нечто отталкивающее, брак - чуть ли не преступлением, то, чему учили девушек того времени - вызывает у нее возмущение.

На фоне ангелоподобной Лукреции образ мужа Альфонсо был демонизирован до крайности. Он отвратителен, жесток и беспощаден, позволяет наказывать слуг, не слушает советов Лукреции, всячески унижает ее, а как он поступает с сестрой... - воистину исчадие ада.

В книге "Портрет Лукреции" происходило всевозможное коверкание исторических фактов, исторического менталитета того времени, исторических характеристик и особенностей быта.

Отдельно забавляли постоянные упоминания идеального и прекрасного брака родителей Лукреции, которые по любви и до гроба. Просто все дело в том, что папа Лукреции - великий герцог Козимо был еще тем ходоком по прекрасному полу. У него были всевозможные любовницы, как и дети на стороне.

Конец истории оказался закономерно забавным, в угоду своеобразным хэппи эндам.

По мере чтения мне все время казалось, что я читаю историю попаданки, которая почему-то была прописана без магии. Местами было скучно, местами не интересно, очень много исторических косяков, даже с учетом того, что я не ждала ничего выдающегося, после начала чтения.

Лукреция — дочь Великого герцога Тосканского Козимо I Медичи. В 1558 году она вышла замуж за герцога Феррары, Модены и Реджио Альфонсо II д’Эсте. В 1561 году умерла. Ей было всего 16 лет. Подозревали, что причиной смерти стало отравление. Сохранилось несколько портретов Лукреции.

Почти через 300 лет после смерти Лукреции Роберт Браунинг написал стихотворение «Моя последняя герцогиня». Оно представляет собой драматический монолог, в котором герцог Альфонсо показывает портрет своей покойной жены и намекает, что убил ее в порыве ревности. О’Фаррелл в романе «Портрет Лукреции» объединила исторические факты, картины и поэтическую фантазию, чтобы создать основу для вымышленной истории, в которой простой рассказ о девушке, вынужденной слишком рано вступить в династический брак, переслаивается элементами сказок и мифов.

«Портрет Лукреции» находится в мире настолько сказочном, что похож на гобелен с французским узором, по которому рассеяны маленькие цветочки. Но кроме виньеток из цветов, здесь есть существа, символизирующие дам за вышивкой в окружении единорогов. Здесь есть девственная героиня. Ее длинные рыжие волосы аккуратно заплетены и украшены жемчугом. Но одновременно с этим символизируют бунтарскую натуру. Есть красивый, но зловещий и жестокий герцог. Рядом парами идут его сестры — добрая и злая. Добрая — красивая, злая — уродливая. Есть старая няня, чей грубый характер скрывает доброе сердце. Есть чистосердечный молодой человек, который, возможно, мог бы предложить спасение.

Эти персонажи окружены фантастическими существами. Отец Лукреции держит в подвалах своего дворца множество разных животных. Когда Лукреция была еще маленькой, она продемонстрировала непохожесть на других детей семьи. Однажды девочка протянула руку сквозь решетку клетки, чтобы погладить тигра, который с удовольствием принял ее ласку. Позже Лукреция проявила еще один талант — умение создавать перспективные рисунки, что поразило придворного художника Джорджо Вазари. Она рисовала птиц, мертвых или в плену, символизируя собственную узость мира. Когда герцог Альфонсо был добрым, он подарил ей белого мула. Когда его охватывала тревога, он говорил о том, как убивать диких свиней и их детенышей. Сама Лукреция чувствовала, что внутри нее заперто животное.

Из глубин души Лукреции поднимается таинственная мощь — наверное, сила духа: необузданная сторона, сокрытая ото всех, даже от самой Лукреции, спрятанная под складками дорогих платьев и погруженная в спячку, покуда не придет ее час. И тогда эта сила оживает, выползает на свет, щурясь и щетинясь, стискивает грязные кулаки, скалит алую зубастую пасть.

Эти животные похожи на фантастические создания, которыми украшали «гротески» итальянских дворцов периода Ренессанса. Они указывают на неукротимые инстинкты, скрывающиеся за дворцовыми обрядами и громоздкой одеждой.

Высокий жесткий воротник закрывает шею, не дает повернуть голову, царапает кожу, будто когтями. От плеча до самых запястий идут огромные пышные рукава, и ее руки выглядывают из-под узорчатых манжет, как бледные и беззащитные лапки мыши. Такого Лукреция еще не носила: корсет туго затягивает талию, объемистые рукава и сборчатые юбки делают ее тонкой, как тростинка.

Эта книга о картине и сама становится произведением искусства. В ней происходит многое как вокруг, так и между строк повествования. В конце истории происходит праздничный ужин в замке Феррара, тогда же Лукреция впервые слышит пение двух кастратов. Пока она слушает, взгляд рассказчика скользит по столу — он освещает кавалера, лизавшего тарелку, женщину, украшенную вышитыми птицами в волосах, мужчину, легкомысленно обращающегося с миской фруктов. Это могла быть сцена, созданная кистью Паоло Веронезе.

Женщина с птицами в волосах пронизывает их взглядом и что-то шепчет на ухо спутнику, и ее миловидное капризное лицо искажается завистью и гневом. Мужчина, который ел инжир, теперь ковыряет в зубах куриной косточкой. Нунциата дергает поэта за рукав, а тот из учтивости склоняется к ней.

О’Фаррелл чередует фрагменты простой прозы с другими, богатыми музыкальными каденциями, изобилующими образами и богатой лексикой. Река омывает свои берега «ленивыми охряными языками». Платье «негодующе шуршит» и скрипит, становится оркестром или такелажем корабля. С помощью сравнений и аллюзий в рассказ вводятся многочисленные чудовища и более сложные эмоции. Альфонсо во время секса превращается в «морское чудовище».

Ночной Альфонсо сбрасывает маску и становится существом из мифов — сплошь кожа да жилы, удивительно густая поросль волос; речное божество, морское чудовище из реки По, что вьется лентой по долине. <...> сжимает ее перепончатыми пальцами, трется чешуйчатой кожей о ее кожу; <...> прикрытые волосами жабры на его шее пульсируют, жадно вдыхая земной воздух.

Эта книга, тонко написанная, обладает простотой, которая делает ее не совсем романом для взрослых.

Книга начинается ночью, перед тем как Альфонсо планирует убить Лукрецию. К концу первого абзаца мы уже знаем, что она в курсе его планов. Короткие главы, рассказывающие о событиях следующих часов, чередуются с гораздо более длинными, с историей ее детства. Весь роман обрамлен предстоящим убийством. Когда она верит, что Альфонсо любит ее, читатель осознает горькую иронию. Когда Лукреция испытывает кратковременный страх перед ним, читатель знает, что она права. Ужас пронизывает повествование, начиная с мечтаний и заканчивая страшными криками, которые Лукреция слышит однажды ночью из комнаты своего мужа в зубчатой башне мрачного замка Феррары. Однако этот ужас никогда не ощущается полностью. В неожиданной концовке Мэгги О’Фаррелл дает надежду на альтернативную версию событий, позволяя читателю убежать от этой ужасной истории.

В 15 лет состоится обряд бракосочетания Лукреции и Альфонсо. Ей 15, ему 24, в его герцогстве после смерти отца волнения, которые ему удаётся подавлять силой, но ему срочно нужен наследник. Наследник! Это единственная цель и причина его женитьбы. Время идёт, а ничего не происходит. Альфонсо приглашает художника для написания портрета его первой герцогини. Лукреция слышит эту оговорку и начинает тревожиться. После того как муж приглашает к ней разных лекарей, чтобы найти лучший способ зачатия наследника, советы которых оказываются тщетными, жена начинает подозревать, что муж хочет её убить.

Очень интересное описание бытия во Флоренции и в Ферраре глазами 13-15 летнего подростка.

Лукреция - не первый ребенок любвеобильных родителей, девочка, нелюбимая... Что касается описания жизни до замужества главной героини - то я довольна. Ее детство описано живо, интересно, увлекательно. Показана ее образованность, ее чувственность и чувствительность, талант и живость ума. Женщина не свободна, женщина - придаток и зависит от своего господина и мужа. Ей не позволено... да ничего ей не позволено. Смерть сестры не может разрушить далеко идущие планы отца в отношении союза с другой влиятельной семьей Италии - решение принято. Одно радует героиню, что с женихом, а теперь мужем, она была ранее знакома и он ей даже симпатичен. Как же она ошибалась... Герцог Феррары - тот еще тип, мерзкий, гнилой. Зная, что героине суждено умереть и кто ее убийца, я ждала ответ на вопрос - за что? Оказалось все просто, банально просто...

Художественность произведения перевешивает историческую точность данных событий, но я прекрасно могу себе представить бесправие женщин. Чего только стоят сцены с послом, ожидающим ответа о степени взросления девушки. И это ее собирались выдать замуж в 13 лет:(. Дети, а особенно девочки - просто разменные монеты в политических играх своих отцов, а потом они принадлежат другим игрокам, свободно распоряжающимися их жизнями. Печальная история.

Лукреция, дочь Козимо Медичи, выходит замуж за Альфонсо д’Эсте, внука Лукреции Борджиа, а вскоре умирает. История вышла пикантная - даже спустя 300 лет народ волновала так, что Роберт Браунинг написал стихотворение, в котором муж покойной Лукреции рассказывает спутнику о портрете жены:

Когда б я не был с нею; но дарим

Улыбкой, взором был не я один!

Так продолжалось долго. Наконец

Я отдал приказанье, и конец

Настал улыбкам...Вот глядит она

На нас, словно живая, с полотна.

(перевод Тая Коби)

Им и вдохновилась О’Фаррелл уже почти через 500 лет.

Про саму Лукрецию, обстоятельства совместной жизни с мужем и её смерти почти ничего неизвестно, источников почти нет, так что вороти, что захочешь, вон Браунинг спекулирует будь здоров, но… 

Я вот, когда прочитал МЕДИЧИ и БОРДЖИА в одном предложении, подумал - ну семейки были выдающиеся в криминальной стезе, щас будут яды, таинственные наёмники, придворные интриги, возня вокруг Папы Римского, склоки, эпатаж, короче, секс, наркотики и мадригалы в исполнении кастратов. А на деле? А на деле всё есть, но так тухло, просто для галочки, прям по списку авторка прошла, ничего не забыла, всё упомянула, но ничего не раскрыла. 

Детективная линия. Мы знаем, что героиня умерла. Но как? Ну из истории знаем - «гнилая лихорадка», но в начале толсто намекают, что всё не так просто быть может. До некоторого времени ты ещё думаешь к какой из двух версий О’Фаррелл склонится, но с середины всё ведет к одному возможному решению. Для детектива это оскорбительно, я считаю. Бывает в таких ситуациях спасает антураж,  за которым интересно наблюдать, но он настолько картонный, что грустно.

Если же читать роман как любовную драму о превратностях судьбы аристократок XVI века через призму современной оптики, то норм, но мне такое не интересно. 

В романе мы будто стираем старые картины с tavola (дощечка), которые не понравились художнику:

Аккуратно стираем слой эпохи - Флоренция 16 век, это эпоха итальянского Ренессанса. Эпоха Возрождения в Италии - период великих перемен и достижений, общество перерождалось от средневекового диктата и монархии. Смелые личности, ставшие позже символами эпохи, заговорили об идее свободы выбора человека, необходимости внимания к его личности. Это была настоящая революция — период расцвета искусства и культуры, творчества, наук.

Вырисовывается следующий слой ценностей и его тоже стираем. Как дань эпохе мы видим семью, которая очень много сделала для Флоренции в ее культурном развитии, мало кто не знает знаменитый род Медичи. Тем не менее мы видим, что, как и в любой семье того времени браки заключаются не на небесах, а исключительно из интересов и политики семей и церкви. Конечно же все браки девочек были определены чуть ли не с их рождения, но с Лукрецией все получилось иначе - ей достался жених Марии, ее старшей сестры, которая умерла от малярии незадолго до свадьбы. Козимо не хотел терять выгодного жениха, а герцог Альфонсо не хотел отказываться от дочери «La Fecundissima» (Плодороднейшая, ), которому необходим был наследник неважно от какой из дочерей Медичи. Лукреции было 13 лет. Родители не слышали ее просьб об отмене свадьбы, не слышали ее опасений за свою жизнь из писем, не хотели слышать ее одиночество и страх.

В густом, как сироп, свете фонаря Лукреция видит странное отражение – наполовину свое лицо, наполовину – Марии. Как поступила бы умершая сестра? Как вела бы себя в этом браке?

Сотрем еще немного и увидим Лукрецию. Если стараться смотреть бесстрастно и объективно, то Ромео и Джульетта были ее ровесниками, поэтому мы точно знаем, что для того времени это было плюс/минус норма. Сейчас, читая события происходящие почти 500 лет назад, сложно принять факт такого брака. В моей голове - это ребенок. Невероятно одинокий ребенок, которого отдали чужому дяде, чтобы рожать ему детей. Лукреция потрясающая, ее мысли и характер не по веку. Она не может смириться со своей судьбой. Хотя своей ли?

Интересные метафоры у нас тут показаны:

- роскошное синее свадебное платье с отсылками к Деве Марии, которое шила мать ее сестре.

- красное платье, в которое ее заковал муж, чтобы запечатлеть «первую герцогиню Феррара»

Каково это жить и не надеяться на счастливый конец? Или все таки он у нее будет?

P.s. Читая о женщинах прошлого, хочется сказать женщинам настоящего - ничего не принимайте как должное. Хочется обнять всех женщин, что в борьбе за наши права и свободы, ломали свои судьбы. Спасибо, милые, всё было не зря!

Аналогичная ситуация в отношениях Лукреции с мужем. Он скрывает от нее проблемы своей семьи, обуславливая это тем, что она еще ребенок (ей 15). Я с этим согласна! Но при этом требуя родить наследника и регулярно стараясь над этим. Здесь уже он забывает, что она ребенок )))))

Повествование идет в нескольких временных линиях. С целью понимания сюжетной линии. Но мне это и не понравилось. При построении повествования в хронологическом порядке сюжет не потерял бы смысла, но ожидание финала было бы трепетнее. А так получилось, что аннотация и первая глава с намеком на триллер в стенах Средневековья, а далее неспешное повествование о взрослении Лукреции. Одну звезду сняла именно за это!